愛華網(wǎng)日本攝影師北井一夫（1944～）
成名于拍攝農(nóng)民抗議建設(shè)東京成田機場的三里冢事件，但后來他把目光移向因城市化而日趨空疏的農(nóng)村。
他的攝影注重現(xiàn)場氣氛的再現(xiàn)，畫面細(xì)節(jié)豐富，構(gòu)圖舒展，其作品《走向農(nóng)村》被譽為日本“新紀(jì)實攝影”的扛鼎之作。
北井先生，一直關(guān)心著中國紀(jì)實攝影的發(fā)展，1984年，參與策劃了《朝日攝影》?？稛o人知曉的中國攝影家》的組稿采訪活動。
1996年，參與制作的日本廣播協(xié)會（NHK）專題節(jié)目《拍攝中國的真相》深受日本電視觀眾好評。
1997年，在日本策劃籌辦了中國紀(jì)實攝影五人展并為《朝日畫報》的《現(xiàn)代中國照相館》特輯提供了這五個中國攝影家的作品。在中國紀(jì)實攝影的成長過程中，始終積極熱情地向日本攝影界、日本觀眾介紹著中國的紀(jì)實攝影。
北井一夫（KazuoKitai）集中拍攝過兩次北京。第一次是文革后期的1973年，第二次是在九十年代，前后相差二十年。作為1944年出生于偽滿洲國鞍山、戰(zhàn)后在襁褓中歸國的日本人，北井無疑是有大陸情結(jié)的人。尤其是對北京，這個以青磚灰瓦的四合院、錯綜復(fù)雜的胡同和路旁古老的街樹為符號的城市，令人感到敦厚踏實，用其母的話說，人走在街上，“就跟走在夢里似的”，胸口 會一陣陣發(fā)熱。
1973年4月，為紀(jì)念中邦交正?；郧拜厰z影家木村伊兵衛(wèi)為團(tuán)長、由十一名日本攝影家組成的參觀團(tuán)應(yīng)邀訪華，北井和另一位著名攝影家篠山紀(jì)信得以躬逢其盛。兩周的時間走馬觀花，在京、滬、穗等地，把那個特殊時期中國百姓的生活拍成膠片?；貒?，木村、北井和篠山三人的作品在權(quán)威雜志《朝日攝影》（AsahiCamera）上以超大篇幅特集的形式發(fā)表，引起強烈反響。在中國信息稀缺的時代，那些身著清一色“人民服”的男女老幼及其在“廣闊天地”戰(zhàn)天斗地的“原風(fēng)景”深深吸引了西方讀者的視線。
