愛華網(wǎng)看《紅旗譜》想到的……
老電影紅旗譜分兩個晚上看完了。仍然為經(jīng)典的老電 影而拍手擊節(jié)，叫好！因為中國電影在上世紀(jì)六十年代達(dá)到了一個頂峰狀態(tài)時，在探索中國電影民族化的道路上走上了戲劇電影日臻成熟的階段，這是部具有代表性的作品。彩色電影拍得如此之美，鏡頭畫面拍得太棒了，好象老影片《小兵張嘎》的感覺，注重影象美學(xué)的民族化追求，這是相隔很長時間后猛一下看了的感覺。因為主角是崔巍（飾朱老忠父子），立碼想到了他的另一代表作品《小兵張嗄》，太有代表性了，應(yīng)當(dāng)很好地加以研究和學(xué)習(xí)。
影片因為有豐厚的文學(xué)性基礎(chǔ)，是根據(jù)同名小說改編的，這種作品往往拍出來就有一種史詩性的壯闊遼遠(yuǎn)之感，非常真實，那一幅幅東北農(nóng)村的風(fēng)俗畫，展示恢宏的場景，詩史般的視角，一一展示出來，各種場景里出現(xiàn)的人物都是那么的鮮活、立體、可感可知，這種厚重感有一點象看前蘇聯(lián)的電影《靜靜的頓河》、《日瓦格醫(yī)生》一般，而現(xiàn)在國產(chǎn)許多的影視劇多半沒有了這種東西，也是讓看過影片后格外地感嘆的！
演員的表演非常質(zhì)樸、老到，是那種沒有表演的表演，好象是物到天成一般，一招一式，一出手，一投足，沒有造作之感。好把式，不虛，不浮，不做作，就象是的道的中國東北農(nóng)民漢子、媳婦、大姑娘，充滿了黑土地上的感覺。這種美是泥土味的芳香，雋永、醇厚、美好，是中國味的。這在今天的商業(yè)氣息很濃的時代，顯得太難能可貴了。
六十年代可能拍片子不象今天這樣的容易，尤其是彩色片，可能格外地謹(jǐn)慎，用心，巧合的是拍片的時間是正處在三年自然災(zāi)害時期，而影片講述的故事正是萬惡的舊社會，演員的服裝、道具、場景、時空地點都是那樣的真實還原，讓人有一種穿越時空感，這也是令人叫好的。我們今天的編導(dǎo)尤其是要好好向這種經(jīng)典電影學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)人家的創(chuàng)作態(tài)度，語不驚人誓不休，戲不動人心不甘，搜盡奇峰打草稿，如此，還有什么觀眾流失、市場疲軟嗎？！
索契科奧會閉幕，開幕式時表演有一段講蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦的蒙太奇理論，是世界級的電影藝術(shù)成就，聯(lián)想到這部片子與愛森斯坦的理論，這種受前蘇聯(lián)影響極重的作品，已經(jīng)完全的中國化了，想到了馬克思主義的哲學(xué)就是斗爭的哲學(xué)，矛盾沖突論，情節(jié)線，一波高過一波的起伏，不但探索的是一個理論問題，更是一個普世化的問題，今天，中國不再只講階級斗爭的了，因為已經(jīng)跨過了那個時代羈絆，改革開放三十年的成就足以說明了一切，難道這種今天你斗我，明天我斗你，沒完沒了，窮折騰何時休的怪圈能跳出來嗎？當(dāng)然，這是另一個話題。單講藝術(shù)性上《紅旗譜》有它獨到之處，但是，作為普世價值觀仍然要引出這個話題來的。
