男中音
英文：Baritone
男中音是一種介于男低音和男高音之間的聲部。大體有較高和較低的兩類，前者的音域一般為F-g1，相當(dāng)于現(xiàn)在一般稱之為男中音的音域，后者為E—e1或f1。（較低的音域）稱之為“低男中音”。
在浪漫主義時(shí)期的意大利，由于作曲家應(yīng)用音域的擴(kuò)展，男中音越來(lái)越多地扮演復(fù)雜的角色，因此，在羅西尼作品中男中音音域與男高音相似。如貝利尼《海盜》中的恩奈斯托，《清教徒》中的泰爾波等等。
無(wú)獨(dú)有偶威爾第的歌劇從《弄臣》開(kāi)始要求歌唱家把胸聲提到較高的音區(qū)因此“威爾第男中音”出現(xiàn)了。大歌劇的黃金時(shí)代，作曲家們也紛紛模仿威爾第，如托馬的《哈姆雷特》、德彪西《佩里阿斯與梅麗桑德》中都安排了極具個(gè)性的男中音角色。在德國(guó)也有“表演性男中音”、“英雄男中音”、“高音—男中音”、“騎士男中音”和“低音—男中音”的細(xì)分；他們還把一些音區(qū)偏高、音色輕巧、帶鼻音的稱作法國(guó)男中音。
無(wú)論各個(gè)國(guó)家各個(gè)地區(qū)的分類名稱怎樣變化總之男中音一般可分為以下這些類型：

一、抒情男中音
抒情男中音這是以抒情見(jiàn)長(zhǎng)的高男中音，音域?yàn)镕—g1或a1。例如唐尼采第《寵姬》中的國(guó)王阿爾方索十一世、威爾第《茶花女》中的阿芒、比才《卡門》中的埃斯卡米洛等均屬此類。
《茶花女》是威爾第根據(jù)小仲馬小說(shuō)改編臺(tái)本創(chuàng)作的三幕歌劇。故事敘述了巴黎名妓薇奧列塔因?yàn)橄矚g佩戴茶花，故有“茶花女”的美稱。她混跡于風(fēng)月場(chǎng)中，但渴望著有真正的愛(ài)情。幸遇到年輕的貴族青年阿弗列多，并被他的真摯情意所感動(dòng)，毅然離開(kāi)紙醉金迷的巴黎社交圈，與阿弗列多在鄉(xiāng)間同居。不料阿弗列多的父親阿芒(男中音)聞?dòng)嵹s來(lái)阻撓，以堅(jiān)決的態(tài)度哀求薇奧列塔離開(kāi)自己的兒子，她為了愛(ài)人的未來(lái)前途與家族聲譽(yù)，薇奧列塔忍痛應(yīng)允。無(wú)奈地回到巴黎重操舊業(yè)。遭到阿弗列多的誤解，盛怒之下當(dāng)眾羞辱薇奧列塔。薇奧列塔。受不了這種刺激，使得原本就患有肺癆的茶花女病入膏肓，最后在愛(ài)人懷中香消玉殞。
劇中第二幕第一景：阿芒來(lái)到薇奧列塔的隱居處，指責(zé)并阻撓她與阿弗列多的愛(ài)情。有一段抒情男中音詠嘆調(diào)《在普羅文察地方》。

比才筆下的《斗牛士之歌》已是炙至人口的唱段了，奧涅金的詠嘆調(diào)《請(qǐng)不必否認(rèn)給我寫信》也是聽(tīng)眾耳熟能詳?shù)?。在音?lè)會(huì)上還常?？梢月?tīng)到莫扎特的《唐·璜》小夜曲《請(qǐng)你到窗前來(lái)吧》，古諾《浮士德》中瓦倫丁的詠嘆調(diào)《離家遠(yuǎn)征去》等。
二、戲劇男中音
戲劇男中音音域?yàn)镋-e1至g1。嗓音結(jié)實(shí)、渾厚，情緒激烈。例如《羅恩格林》中的泰拉蒙德、威爾第《奧賽羅》中的雅戈、穆索爾斯基《鮑里斯·戈?yáng)|諾夫》中的鮑里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奧、貝爾格《沃采克》中的沃采克等均屬這一類型，其中有的角色(如沃采克)的音色更接近于男低音。

貝爾格《沃采克》第一場(chǎng)，沃采克為上尉刮臉，上尉一本正經(jīng)地向沃采克說(shuō)教，大談什么是道德，沃采克畢恭畢敬地應(yīng)答：“是的，上尉先生”。后又補(bǔ)充說(shuō)：“窮人以道德過(guò)程生孩子也是無(wú)奈”。得知妻子瑪麗與樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)私通非常憤怒。第二場(chǎng)，沃采克把瑪麗帶到池畔森林小路，兩人交談時(shí)月亮慢慢升起。沃采克問(wèn)，我們相愛(ài)幾年了，瑪麗回答有3年。沃采克問(wèn)瑪麗，你怎么有這樣可愛(ài)的嘴唇?說(shuō)著就跟她親吻起來(lái)。這時(shí)，血紅的月亮已經(jīng)升到他們頭上。沃采克一邊喊著這是血的顏色，一邊取出小刀刺進(jìn)瑪麗的喉嚨?，旣愅纯嗟亟兄熬让　?，但很快就倒下死了。第三場(chǎng)殺掉人失態(tài)的沃采克走進(jìn)一間酒吧，他手臂的血跡使現(xiàn)場(chǎng)男女舞伴一片騷動(dòng)。至第四場(chǎng)，沃采克奔向河邊尋找殺人刀，最后絕望地走進(jìn)河中，死去。這一場(chǎng)，沃采克的大段演唱，充分展示了低男中音強(qiáng)烈的戲劇性表現(xiàn)力。
三、炫技性男中音
其音域近似抒情男中音，擅長(zhǎng)于語(yǔ)言、節(jié)奏較快而又機(jī)智的表演。歷史例如：羅西尼的作品中繞口令式的宣敘調(diào)、敘詠調(diào)、詠嘆調(diào)屢見(jiàn)不鮮，急促的連續(xù)虛詞、歌詞嘮叨不絕的重復(fù)，使音樂(lè)輕巧活潑，讓聽(tīng)眾為演員高超的吐音咬字技巧而贊賞不絕。還有人們熟悉的《塞爾維亞理發(fā)師》中費(fèi)加羅著名的快速詠嘆調(diào)“請(qǐng)讓開(kāi)路……”也屬此類之典型。

歌劇史上偉大的男中音歌唱家：

馬提亞.馬提斯提尼（MattiaBattistini）
馬提亞.馬提斯提尼（MattiaBattistini，1856-1928），意大利男中音歌唱家，一位驚人的男中音具有非凡技藝。
請(qǐng)欣賞MattiaBattistini的演唱：

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朱塞佩德.盧卡(GiuseppeDeLuca)
朱塞佩德.盧卡(GiuseppeDeLuca,1876-1950),意大利男中音歌唱家，1876年12月25日出生在羅馬，1950年卒于紐約，二十世紀(jì)最偉大的傳奇男中音，在紐約大都會(huì)歌劇院引領(lǐng)男中音事業(yè)長(zhǎng)達(dá)20余年，退休后任教于茱莉亞音樂(lè)學(xué)院，培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的歌劇人才。他的學(xué)生包括倫納德.瓦（LeonardWarren）,GiannaD'Angelo和Dolores威爾遜等。
請(qǐng)欣賞GiuseppeDeLuca的演唱：

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蒂薩.魯弗(TittaRuffo)

蒂薩.魯弗(TittaRuffo,1877-1953),意大利男中音,原名RuffocafieroTitta,曾在米蘭和羅馬學(xué)聲樂(lè),1898年在羅馬首演,飾《羅恩格林》中的傳令官之后,開(kāi)始在意大利各大歌劇院及巴黎、維也納、倫敦等地巡回演出.在魯弗之前的男中音中,斯科蒂處于最尊貴地位,斯科蒂之后,最好的男中音就是德·盧卡、斯特拉齊亞利和魯弗.這3人中,斯特拉齊亞利的音色最美,而魯弗的音量最宏偉.前輩男中音莫萊爾稱魯弗的降D至高音降A(chǔ)間的聲音是他聽(tīng)過(guò)的男中音中最輝煌的聲音;男高音沃爾彼則稱他是"獅子般的聲音,吼聲如雷不失美感."魯弗最拿手的角色包括幾乎所有意大利歌劇中的男中音,可惜他的演唱輝煌期實(shí)際上到20年代后斯就已結(jié)束。
請(qǐng)欣賞TittaRuffo的演唱：

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勞倫斯.提貝特(LawrenceTibbett)
LawrenceTibbett（1896-1960)，美國(guó)男中音歌唱家。
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漢斯·霍特(HansHotter)
漢斯·霍特（HansHotter,1909—2003）是繼GerhardHusch之后德奧最重要的藝術(shù)歌曲歌唱家和瓦格納樂(lè)劇男中音。
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列奧納德·瓦倫（LeonardWarren）
LeonardWarren,1911年4月21日生于紐約，1960年3月4日卒于紐約，美國(guó)男中音歌唱家。扮演威爾第的劇種角色受到贊賞。他開(kāi)始從事商業(yè)工作，自1933年在紐約學(xué)習(xí)聲樂(lè)，后來(lái)在米蘭學(xué)習(xí)，隨后參加紐約廣播城演出大廳的合唱隊(duì)，1938年獲得大都會(huì)歌劇院通過(guò)廣播考試審聽(tīng)之獎(jiǎng)，并于1939年在紐約在紐約大都會(huì)首演，扮演帕布洛（《西蒙·波卡涅拉》），并定期在那里演唱直到逝世。他在北美及南美各地都獲得成功，很少在歐洲出現(xiàn)，其中1953年在斯卡拉劇院演出，1958年到蘇聯(lián)旅行演出。他在歌劇方面除具有直率的戲劇性性格與聲樂(lè)風(fēng)格的聲譽(yù)之外，他還是聽(tīng)眾熱愛(ài)的廣播及電視上的歌手。在一次大都會(huì)歌劇院舞臺(tái)上演出《命運(yùn)的力量》中去世。
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提托·戈比(TitoGobbi)
提托·戈比（TitoGobbi，1913－1984），意大利男中音歌唱家。早年在帕圖亞大學(xué)攻讀法律，后在米蘭和羅馬學(xué)習(xí)歌唱。1938年以《茶花女》中的阿芒一角，在羅馬開(kāi)始登臺(tái)演唱。1942年登上斯卡拉歌劇院的舞臺(tái)。后唱遍歐美各大歌劇院。
1952年在米蘭演出貝爾格的《沃采克》。1965年首次在紐約大都會(huì)歌劇院扮演《托斯卡》中的斯卡皮亞。擅長(zhǎng)威爾第、普契尼的歌劇，以唱做并佳著稱于世。
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羅伯特·梅里爾（RobertoMerrill)
羅伯特·梅里爾（RobertoMerrill,1917-），美國(guó)男中音歌唱家。曾從其母親及瑪爾戈利斯學(xué)習(xí)聲樂(lè)，起初專唱輕音樂(lè)。1945年獲大都會(huì)歌劇院廣播演唱比賽獎(jiǎng)。同年在該院首次扮演《茶花女》中的阿芒，后飾演過(guò)斗牛士、瓦倫丁、費(fèi)加羅、弄臣、雅果、斯卡皮亞等角色，并演唱意、法歌曲，是該院受歡迎的主要演員。
托斯卡尼尼在美國(guó)進(jìn)行最后一次廣播演出時(shí)，他被邀任《茶花女》和《假面舞會(huì)》中的男中音主角。后在英國(guó)、阿根廷作過(guò)成功的演出，以嗓音暢達(dá)嘹亮、感情真摯生動(dòng)見(jiàn)稱。
梅里爾曾被美國(guó)《時(shí)代》雜志譽(yù)為紐約大都會(huì)歌劇院最為耀眼的男中音之一，他在大都會(huì)歌劇院演唱了足足31個(gè)年頭，總共出演20個(gè)角色，共計(jì)787場(chǎng)次。同時(shí)梅里爾也是紐約全美職業(yè)棒球隊(duì)楊基隊(duì)的鐵桿球迷，自1969年以來(lái)，每逢聯(lián)賽開(kāi)賽都要在主場(chǎng)高唱美國(guó)國(guó)歌。但他的最愛(ài)還是羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中的費(fèi)加羅。他的拿手好戲還有《弄臣》中的主角，《茶花女》中的戈蒙，《卡門》中的斗牛士和《丑角》中的托尼奧等。
梅里爾的首次登臺(tái)是在1944年。第一次在大都會(huì)歌劇院亮相是在1945年12月15日，當(dāng)時(shí)演《茶花女》中的老阿芒。1995年，克林頓總統(tǒng)授予他國(guó)家藝術(shù)勛章，以表彰他為歌劇事業(yè)做出的杰出貢獻(xiàn)。
請(qǐng)欣賞RobertoMerrill的演唱：

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杰拉德·蘇哉(GerardSouzay)
杰拉德·蘇哉(GerardSouzay,1918—),法國(guó)低男中音歌唱家，原名杰拉德·馬塞爾·提色藍(lán)(GerardMarcelTisserand)，1918年12月8日誕生于法國(guó)安杰爾一個(gè)音樂(lè)家庭。
請(qǐng)欣賞GerardSouzay的演唱：

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喬治.倫敦(GeorgeLondon)
喬治.倫敦(GeorgeLondon,1920-1979),生于加拿大的著名男中音歌唱家，后到美國(guó)紐約繼續(xù)發(fā)展。
請(qǐng)欣賞GeorgeLondon的演唱

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皮耶羅.卡普契里(PieroCappuccilli)
皮耶羅.卡普契里(PieroCappuccilli,1929-2005),意大利男中音，就學(xué)于拿波里圣西西里音樂(lè)學(xué)院，1957年首次登臺(tái)，在米蘭新劇院扮演萊昂卡瓦羅的《丑角》中的托尼奧。1964年在斯卡拉歌劇院扮演《拉莫摩爾的露契亞》中的安里科，引起高度評(píng)價(jià)，此后被公認(rèn)為“意大利新一代男中音歌王”，活躍于世界各大歌劇院舞臺(tái)?？ㄆ掌趵锱c弗蕾妮、帕瓦羅蒂、多明戈等組成了70-80年代的最佳陣容?？ㄆ掌趵镆云娈惖乜刂坪粑Q，他的聲音優(yōu)美，技巧純熟，他的特長(zhǎng)主要在威爾第的歌劇，他喜歡西蒙、麥克白、雅戈這樣一些性格較復(fù)雜的角色，他自己認(rèn)為自己是“威爾第歌手”，像《唐.卡洛斯》中，只有他的演唱才得到承認(rèn)，他的《弄臣》中的演唱，也被公認(rèn)為是最高水平。
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赫爾曼.普萊(HermannPrey)
赫爾曼.普萊(HermannPrey,1929—1998）,德國(guó)男中音,從小在柏林莫扎特合唱團(tuán),后到柏林音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí).1951年在里斯國(guó)家廣播電臺(tái)聲樂(lè)比賽獲獎(jiǎng)后,1952年首次在威斯巴登演出,后被漢堡歌劇院聘用為主要男中音.1957年首次在維也納國(guó)家劇院登臺(tái),以后又在慕尼黑夏季音樂(lè)會(huì)演唱.1960年首次在大都會(huì)劇院演唱沃爾弗拉姆,以后又先后在拜羅伊特音樂(lè)節(jié)、薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)演唱,最著名的角色有費(fèi)加羅、古烈摩和帕帕蓋諾.他還是一個(gè)著名的藝術(shù)歌曲演唱家,被稱為“迪斯考第二”,而他最擅長(zhǎng)演唱莫扎特的歌劇,在藝術(shù)歌曲中,最出色的是舒曼的《詩(shī)人之戀》。
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迪特例?！し粕釥枴さ纤箍?DietrichFischer-Dieskau)
迪特例?！し粕釥枴さ纤箍?DietrichFischer-Dieskau，1925－)，德國(guó)男中音歌唱家，1925年5月28日在柏林，原名DietrichFischervonDieskau)，是二十世紀(jì)最受愛(ài)戴的男中音之一，一直都和藝術(shù)歌曲聯(lián)系在一起，尤其是舒伯特的“冬之旅”。
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埃托雷·巴斯提亞尼尼（EttoreBastianini)
埃托雷·巴斯提亞尼尼（EttoreBastianini，1922-1967），意大利男中音歌唱家。1945年在拉文納作為男低音開(kāi)始歌唱生涯，1951年改變成男中音在波洛尼亞重新登臺(tái)，成功地在男中音領(lǐng)域確立了一席之地。3年后到紐約大都會(huì)歌劇院，聲譽(yù)開(kāi)始傳遍全球。他的高音有堂皇的氣質(zhì)，低音又有莊嚴(yán)的架式，可以說(shuō)是極具延展性的美聲。無(wú)論喜劇或悲劇，巴斯提亞尼尼都能展現(xiàn)多變的風(fēng)貌，正是偉大聲樂(lè)家的典范。巴斯蒂亞尼尼不僅有美麗的音色，且有出眾的表演才能，擅長(zhǎng)于演唱威爾第的歌劇，如《命運(yùn)之力》、《游吟詩(shī)人》、《弄臣》和多尼采蒂的《拉莫摩爾的露契亞》等。他扮演的最佳角色是《塞維利亞的理發(fā)師》中的費(fèi)加羅。巴斯提亞尼尼與許多著名歌唱家有過(guò)良好的合作，在他的舞臺(tái)生涯后期，與當(dāng)時(shí)年輕的帕瓦羅蒂合作過(guò)《藝術(shù)家的生涯》。他與卡拉斯、泰巴爾迪、斯苔芳諾、科萊里的合作均為名錄音。
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阿爾多·普羅蒂（AldoProtti）
阿爾多·普羅蒂（AldoProtti，1920－1995），意大利男中音歌唱家。
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AldoProttiLatraviataTeatroallaScala1955conM.Callas

埃文斯(GeraintEvans）
埃文斯(GeraintEvans，1923-)，英國(guó)男中音歌唱家,17歲開(kāi)始學(xué)聲樂(lè),同時(shí)參加地方業(yè)余演出,二戰(zhàn)期間在皇家空軍中服務(wù),其演唱被著名男低音狄?jiàn)W·赫爾曼看中,收為學(xué)生.埃文斯回倫敦后到市音樂(lè)學(xué)院,師從海德,1948年加入科文特花園劇院,演唱了許多角色.1949年因扮演費(fèi)加羅成功而鞏固了其地位,1950年他在格林德包恩劇院扮演法斯塔夫而獲成功,這兩個(gè)角色是他最為成功的角色。
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巴魁爾（GabrielBacquier）
巴魁爾(GabrielBacquier，1924-)，法國(guó)男中音歌唱家,在巴黎音樂(lè)學(xué)院得一等獎(jiǎng)后,1950-1952年在貝克曼的歌唱團(tuán)開(kāi)始歌唱生涯,后進(jìn)入巴黎歌劇院,于1958年9月21日首演《茶花女》,很快確立了自己的聲譽(yù).創(chuàng)造的角色中有奧菲斯、格勞德、鮑卡尼格拉以及莫扎特歌劇中的角色.1964年在科文特花園唱《清教徒》中的里卡爾多,并在大都會(huì)歌劇院唱《參孫與達(dá)麗拉》中的高僧.他的聲音豐厚、堅(jiān)實(shí),對(duì)音色的細(xì)微變化掌握有特色,塑造的人物跨度大,得到好評(píng)。
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彼得.史密斯.道森（PeterSmithDawson）
彼得.史密斯.道森（PeterSmithDawson,1882－1961年），澳大利亞低音男中音，1882年1月31日出生于南澳大利亞州的阿德萊德，父母是蘇格蘭人，17歲參加了一個(gè)教堂的合唱團(tuán)，并師從C.J.Stevens進(jìn)行聲樂(lè)訓(xùn)練，19歲作為男低音在維多利亞Ballarat聲樂(lè)大賽中獲獎(jiǎng)，從此開(kāi)始了音樂(lè)生涯。
1902年在Stevens的鼓勵(lì)下,道森前往倫敦學(xué)習(xí)，曾師從B.L.Bamford著名男中音CharlesSantley和ProfessorKantorez，進(jìn)行了系統(tǒng)的唱腔、圣樂(lè)和古典歌曲的訓(xùn)練，1903年至1907年間跟隨CharlesSantley進(jìn)行了更加系統(tǒng)的聲樂(lè)訓(xùn)練，加深對(duì)偉大的圣樂(lè)的了解，尤其對(duì)Handel的《Messiah》，Mendelssohn的《Elijah》和Haydn的作品進(jìn)行了更細(xì)致的研究，期間在1904年加入了CharlesSantley與EmmaAlbani為期8周的西英格蘭巡回演唱會(huì)，1908年成為Chappell民謠音樂(lè)會(huì)的首席男中音，次年在Covent花園出演了《紐倫堡的名歌手》，1909年至1910年隨AmyCastles公司進(jìn)行了成功的6個(gè)月旅行演出，并出現(xiàn)在皇后音樂(lè)廳，第二次跟隨他自己的公司在澳大利亞和新西蘭的旅行演出因第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)而結(jié)束，1918年成為澳大利亞的軍人，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，南非之行后返回英國(guó)，1924年與GeraldMoore在Wigmore音樂(lè)廳演唱了藝術(shù)歌曲，1931年進(jìn)行了他的第六次澳洲之旅，1933年，1935年，1939年至1948、49年間又做了進(jìn)一步的訪問(wèn)演出，20世紀(jì)30年代還曾到過(guò)印度、緬甸和一些島國(guó)旅行演出。
彼得.史密斯.道森是一位杰出的英語(yǔ)男中音音樂(lè)會(huì)歌手，他演唱的歌劇曲目有：《IPagliacci》中的“Prologue”,《Otello》中的“Credo”,原本寫給他的老師CharlesSantley的Gounod歌劇《浮士德》中的“EvenBravestHeart”，《塞爾維亞理發(fā)師》中的“LargoalFactotum”，《費(fèi)加羅的婚禮》中的“Nonpiuandrai”，瓦格納《Tannhauser》中的“OStarofEve”，《卡門》中的“ToreadorSong”，《弄臣》中的“Parisiamo”，以及《魔笛》中Sarastro的“WithinthisHallowedDwelling”等。
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米爾恩斯（SherrillMilnes）
米爾恩斯（SherrillMilnes，1935-），美國(guó)男中音。就學(xué)于德雷克大學(xué)和西北大學(xué)，師從羅莎"龐塞爾(RosaPonselle)，1964年在紐約歌劇院首次上臺(tái)，扮演古諾的《浮士德》中瓦倫丁，引起音樂(lè)界注意，真正成名是在1968年在威爾第歌劇《露易莎"米勒》中演米勒，同年與普賴斯、多明戈在大都會(huì)主演《游吟詩(shī)人》轟動(dòng)全美，1970年在維也納歌劇院成功地扮演麥克白，成為這一角色的最佳演唱者，1971年與薩瑟蘭、帕瓦羅蒂合作出最佳版的《弄臣》，1975年又與多明戈合作出最佳版的《奧賽羅》。
米爾恩斯以出色的音色、藝術(shù)上的完美、英俊而極有風(fēng)度的舞臺(tái)形象以及對(duì)威爾第歌劇的深刻理解而著稱。他創(chuàng)造的著名舞臺(tái)形象還有《唐"璜》中的唐"璜、《卡門》中的埃斯卡米洛等。
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安東尼奧.斯科蒂(AntonioScotti)
安東尼奧.斯科蒂(AntonioScotti,1866-1936),意大利男中音,1866年1月25日生于意大利那不勒斯，早期曾師從Mme學(xué)習(xí)聲樂(lè)，1889年在那不勒斯首演后，隨之作為Verdi《阿依達(dá)》中的Amonasro一角首演于馬耳他，繼之在馬德里、布宜諾斯艾利斯和莫斯科以及整個(gè)東歐和南美洲演出，1898年第一次出現(xiàn)在LaScala和Covent花園，1899年秋到芝加哥，同年12月27日出演《唐.喬望尼》第一次亮相紐約大都會(huì)歌劇院，之后主要演唱于美國(guó)和英國(guó)，與紐約大都會(huì)歌劇院合作達(dá)35年之久。
請(qǐng)欣賞AntonioScotti的演唱：

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