愛華網(wǎng)電視電影《雪歌》后記
2007年春節(jié)，注定是我人生中最難忘的一個(gè)日子！
那前后的四十多天里，我們這一小群人——電視電影《雪歌》攝制組，在中國(guó)最西最北的一個(gè)角落里，面對(duì)零下三四十度的刻骨嚴(yán)寒，面對(duì)說來就來的恐怖的暴風(fēng)雪，連續(xù)干了三十多個(gè)大夜（通宵），此舉估計(jì)前無古人，后即便有來者，也一定不會(huì)很多！
年三十休息一天，大家吃了頓有酒有肉的飯，好些人哭了！我感謝他們。
《雪歌》是一部典型意義上的災(zāi)難片，講述一群不同經(jīng)歷和來路的人們?cè)庥鐾粓?chǎng)暴風(fēng)雪，與之搏斗并最終團(tuán)結(jié)起來的故事。
本子寫得不錯(cuò)，編劇是個(gè)有才的人，美麗的雪山、善良的人們、肆虐的風(fēng)雪，信手拈來，真實(shí)感人，故事緊而不亂，線索繁而不雜，但是除了劇作上的優(yōu)點(diǎn)外，這部災(zāi)難片并沒有太多令人興奮的亮點(diǎn)，畢竟國(guó)內(nèi)外的電影巨頭們?cè)缫牙酶呖萍及褳?zāi)難片拍到了出神入化、嘆為觀止的水平，對(duì)于一部投資有限的電視電影，實(shí)在是難以望其項(xiàng)背的，弄不好，狗尾續(xù)貂，遭人嘲笑，同事受苦，領(lǐng)導(dǎo)添堵，觀眾想吐，何必呢。
因此剛開始，我在對(duì)這個(gè)本子表示贊賞之余，以自己有原發(fā)性高血壓為名，謝絕了接手這個(gè)本子的要求。
后來接了，有人情的因素，也有（也許是更重要的）自己的因素，這個(gè)因素是：我三十七了，毛爺爺這時(shí)候已經(jīng)發(fā)動(dòng)秋收起義了！張藝謀這時(shí)候已經(jīng)拍完〈紅高粱〉了！我沒有理由逃避困難、畏懼挑戰(zhàn)！我的機(jī)會(huì)不多了！
風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士去兮不回還！寒冬臘月，殺奔新疆。沒打算不回還，但是拍不好就沒臉回來了的想法，還是不時(shí)縈繞腦際的，算是自己給自己鼓勁兒，不敢說出來，因?yàn)檎娴臎]把握，怕將來下不了臺(tái)……
彈指須臾，這部片子已經(jīng)完成快一年了，在電影頻道播出，也已經(jīng)好幾遍了，所幸的是，反響還好！對(duì)得起那些吃盡了苦頭的工作人員和演員們！這一點(diǎn)我深感欣慰！
現(xiàn)在回思當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作過程，自然有很多經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，希望和大家分享或探討，希望將來再遇到類似的故事，會(huì)少走些彎路。
《雪歌》的創(chuàng)作過程中，我們首先面臨的挑戰(zhàn)，就是典型環(huán)境的氣氛營(yíng)造。
由于種種原因（當(dāng)然最重要是預(yù)算的原因），我們一開始就知道我們不可能獲得后期支持，既不會(huì)有合成特技也不會(huì)有電腦動(dòng)畫，所有的暴風(fēng)雪氣氛都必須前期營(yíng)造出來并拍攝下來，同時(shí)，這場(chǎng)暴風(fēng)雪從無到有到大再到無，同一場(chǎng)景還需把握不同的風(fēng)雪氣氛，難度不言而喻。
天山廠的美術(shù)阿爾森擁有豐富的雪地拍攝經(jīng)驗(yàn)，他的加盟使我們?nèi)缁⑻硪?，著名?dǎo)演高峰恰巧也在新疆拍攝一部膠片，他的經(jīng)驗(yàn)也使我們受益匪淺。
通過學(xué)習(xí)請(qǐng)教，通過實(shí)地勘查，通過多次探討和試驗(yàn)，我們確定了使用一臺(tái)巨型鼓風(fēng)機(jī)、兩臺(tái)中型鼓風(fēng)機(jī)和兩把手提式滅火器來制造暴風(fēng)雪，同時(shí)我們訂制了大量的苯板碎末，作為營(yíng)造雪花氣氛的輔助用料。
一般情況下，我們使用巨型鼓風(fēng)機(jī)吹后景，用一臺(tái)或兩臺(tái)中型鼓風(fēng)機(jī)吹前景，手提式滅火器制造局部效果。剛下雪的氣氛用真雪和碎末10：1的比例混合，暴風(fēng)雪的氣氛則全用真雪，頂多在前景少許飄落一些碎末，這樣的配置，基本能應(yīng)付從近景到中全的大多數(shù)景別的拍攝。
特寫相對(duì)好辦，一般不用巨型鼓風(fēng)機(jī)，中型鼓風(fēng)機(jī)就可以搞定，相對(duì)而言，全景和運(yùn)動(dòng)鏡頭就困難多了。
由于巨型鼓風(fēng)機(jī)非常重，要10個(gè)場(chǎng)工一起拖拽才能移動(dòng)，而它的有效范圍又很有限，順風(fēng)情況下最多也就30米左右，所以我們輕易不做全景的橫移或搖，實(shí)在要?jiǎng)樱脖M量是縱向的推和拉。
鼓風(fēng)機(jī)的位置和倒雪量是隨機(jī)的，沒有什么定論，我的印象是每個(gè)鏡頭都不一樣，因?yàn)槊看物L(fēng)向、照明光位、演員位置、景別都會(huì)改變，唯一的辦法就是每拍一個(gè)鏡頭前都多次試驗(yàn)，這也是我們進(jìn)度緩慢的重要原因！很難忘現(xiàn)場(chǎng)制片柴兵和他率領(lǐng)的十幾個(gè)場(chǎng)工，他們自封“風(fēng)雪組”，他們吃的苦頭只有看到的人才能體會(huì)！我看到了，可當(dāng)時(shí)我不能讓他們停下來，甚至，不能讓他們睡個(gè)好覺，回想起來，我很難過，記得有句名言叫“一將功成萬(wàn)骨枯”，我們當(dāng)然沒到數(shù)骨頭的地步，但我心里明白，我們的每一個(gè)進(jìn)步，都是踩著他們的脊梁獲得的。
當(dāng)“風(fēng)雪組”費(fèi)盡九牛二虎之力，把鼓風(fēng)機(jī)一一架起，把上百個(gè)雪包一一備好時(shí)，鼓風(fēng)機(jī)就開始嘶吼起來，我們眼前就立刻一片茫茫，剛開始每到這時(shí)攝影和照明就會(huì)心痛他們辛辛苦苦整出來的后景密度，而我只有安慰他們說這是真實(shí)，后來他們也就習(xí)慣了，甚至發(fā)現(xiàn)拍這種暴風(fēng)雪的戲后景必然是要放棄掉的——好幾部美國(guó)大片也是這樣的。
攝影遇到的最大問題是雪地結(jié)晶反光的問題，由于我們拍攝的地方極度寒冷，地上的雪都結(jié)成了沙子般的冰晶，反光率極高，當(dāng)我們拍攝較大的景別照度較低時(shí)，地面的冰晶反光就會(huì)非常明顯，嚴(yán)重的時(shí)候，就像滿地灑滿了金子，很好看，但是我們的規(guī)定情景是無法接受的，這個(gè)困難讓攝影痛苦萬(wàn)分，苦惱了很多天，甚至有兩個(gè)夜里因?yàn)檫@個(gè)問題而無法拍攝下去，后來想出一個(gè)辦法就是提高照度，因?yàn)楫?dāng)環(huán)境足夠亮?xí)r，冰晶反光就不明顯了，可是我們的燈又很有限，于是我們只好再想別的辦法！
到殺青也沒有很好的辦法，低角度、不帶雪地是實(shí)用的方法，但影響畫面質(zhì)量。加大風(fēng)雪也可以淡化那些金光閃閃，可也沒法都這么用！后來攝影師多次分析，要有效的解決這一問題，使用大功率的氣球燈也許是一個(gè)好辦法，但這需要預(yù)算的支持！
還有一些小問題，比如在六七十公分深的雪地里，我們很多的拍攝手段都只好放棄或少用了，因?yàn)闊o論是架軌道還是支升降，都非常困難，需要付出巨大的人力和時(shí)間，有一次為了鋪四節(jié)直軌，我們動(dòng)用了十名場(chǎng)工清雪，到架好整整用了兩個(gè)小時(shí)，再架鼓風(fēng)機(jī)再試驗(yàn)，拍完這個(gè)鏡頭，已經(jīng)是四個(gè)小時(shí)后的事情了。
因?yàn)樯鲜鲞@些問題，我們的影像采用了一種凝重的風(fēng)格，顯得很紀(jì)實(shí)，這是不得已的選擇，但從結(jié)果來看，這一風(fēng)格還是合適的，與影片整體的氛圍是協(xié)調(diào)的。我的攝影師吳立曉是一位來自浙江的江南才俊，暴風(fēng)雪中他常常念叨的一句話就是：春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還！在地獄般的嚴(yán)寒中，他熬了過來，用他的手中的鏡頭為我們記錄下了那一幕幕動(dòng)人心魄的畫面。
美術(shù)組基本由天山電影制片廠的兄弟們組成，他們的經(jīng)驗(yàn)支撐著這部災(zāi)難片艱難前進(jìn)，他們遇到的困難也許是內(nèi)地的人們無法想象的，我吃驚的是，每一次，他們都頂了下來，他們的工作，獲得了每一個(gè)來自內(nèi)地的工作人員的敬重。
我們起初的外景地選在了新疆東部哈密地區(qū)的一座雪山上，不料我們?cè)庥隽诵陆窡o前例的干旱冬天，原本應(yīng)該大雪封山的雪山上居然沒雪，無奈之下，我們不得不轉(zhuǎn)場(chǎng)，這一轉(zhuǎn)就是兩千公里，我們來到了新疆最北邊的阿勒泰地區(qū)，而我們之前搭的景全部作廢。這是對(duì)美術(shù)組可怕的考驗(yàn)，有六輛卡車要接戲，有六匹駱駝要接戲，道班房要在幾天里重新搭起，我不知道他們最終是怎樣完成的，但我從美術(shù)師滿臉的胡子和疲憊的眼睛里，看到了他們付出的巨大代價(jià)。
雪地拍攝最讓美術(shù)組頭痛的，莫過于腳印問題，由于本片的規(guī)定情景，很多場(chǎng)景需要人為布置，可是地下又必須是新雪，本來這件事在我們想來也不難，不就是提前準(zhǔn)備好以后再撒上一層雪就完了嗎？很簡(jiǎn)單呀，可事實(shí)并非如此。
到現(xiàn)在我仍然不知道，我們碰到的情況是否是特例，但至少在我們拍攝的整個(gè)過程中，我們一直都遇到這樣一個(gè)問題：雪是不能碰的，只要我們碰了的雪，第二天就會(huì)硬化，硬到什么程度呢？舉個(gè)例子，頭天一踩上去陷到膝蓋的雪，第二天就可以整個(gè)人站在上面不陷下去。
這是個(gè)可怕的問題，美術(shù)組頭天布置好的景，第二天就沒法用了，試想到處都是厚厚的雪，可我們的演員都像鐵掌水上漂一樣站在雪上不陷下去，這種景象觀眾能接受嗎？我們不得不一次次面對(duì)這個(gè)棘手的問題，解決的方法往往只有現(xiàn)場(chǎng)重弄，后期我們掌握了這一特點(diǎn)，美術(shù)組都是在我們將拍之前幾小時(shí)去布置，而我們則搶在雪硬化之前拍完。
接戲是困擾美術(shù)組的大問題，窗花、冰凌、駱駝、飛雪，每天都在變化，而我們的戲規(guī)定情景是一夜之間，接戲的工作需要非常細(xì)致。無法忘記我們超勤勉的小道具師、永遠(yuǎn)美國(guó)大兵打扮的小制景、還有留著小胡子的化妝師，蹦蹦跳跳的小服裝，一群不知困難永遠(yuǎn)歡笑的西部人，為我們的片子增添了亮麗的色彩。
說到現(xiàn)在，其實(shí)我根本沒有談藝術(shù)，沒有談我本應(yīng)該談的一切，因?yàn)槲蚁胝娴臎]有必要了。
在這樣一部片子里，導(dǎo)演的作用真的是有限的，這是一部團(tuán)結(jié)的片子，是一部大家共同奮斗的片子，說到這里，我還要向我的演員們致敬！
宋佳倫、劉佳佳、劉思偉、林好，四位來自內(nèi)地的演員，安尼瓦爾、海拉提、孫樂、賈爾斯……十幾位來自新疆的演員，他們不是大腕，但他們都是優(yōu)秀的有責(zé)任心的演員。尋常人在那冰天雪地中站 幾分鐘就會(huì)受不了，而他們，還要面對(duì)那巨大的鼓風(fēng)機(jī)鼓出的風(fēng)雪，我試過，站在那里，臉上像被刀子割裂一般，氣都喘不過來，可是他們還要塑造人物，要表演，那需要多么大的毅力啊！
還有一點(diǎn)要指出的是：由于我們對(duì)于拍攝一部這樣的災(zāi)難片可能遇到的困難估計(jì)不足，我們做出了最多只需20天在年前就可殺青的錯(cuò)誤判斷，致使所有的演職員合同都超期了，尤其是內(nèi)地來的四位演員（還有攝影師），他們年后都簽了新的合同，可是面對(duì)我們超期半個(gè)多月的違約情況，他們不約而同的選擇了理解，選擇了放棄春節(jié)，選擇了和我們一起奮斗，沒有一個(gè)人站出來要求修改合同，增加酬金，雖然他們?nèi)绻娴哪敲醋觯彩呛锨楹侠淼模?/p>
我不知道這樣一股精神力量從何而來，我知道我不可以說我們的演員比別人更有道德——那樣太虛偽了！但是我們的演員，我們的工作人員真的這樣做了，完全自愿的這樣做了，也許是《雪歌》這個(gè)故事里閃耀的人性光輝感染了我們，在那遙遠(yuǎn)的冰封世界，《雪歌》劇組的全體成員，用他們自己的力量、用他們自己的心靈共同合唱著一首雪地圣歌。
我們拍出這樣一部片子，毋庸置疑，它還有很多問題，很多遺憾，但是我知道，每一個(gè)《雪歌》劇組的工作人員，都為之付出了艱辛的努力！我們因?yàn)槲覀兊呐Χ械津湴粒?/p>
感謝把這部片子交給我們拍攝的領(lǐng)導(dǎo)和給與我們最大信任的制片人！
2008，中國(guó)電影已經(jīng)有了《集結(jié)號(hào)》，有了《投名狀》，有了《長(zhǎng)江7號(hào)》，有了《大灌籃》，仰望高高在上的瓊樓玉頂，我們開心，我們自豪，我們的脊梁，也已經(jīng)融進(jìn)了那千百萬(wàn)塊電影大廈的基石之中……
