愛華網(wǎng)裝幀設(shè)計中的黑白紅
□鐵萬鋼
書籍裝幀作為一個獨(dú)立的藝術(shù)門類，與其他藝術(shù)門類一樣，伴隨著新中國的成長和巨大變化。改革開放以來，由于出版業(yè)的蓬勃發(fā)展，使得書籍裝幀開辟出了新的天地。
書籍封面的功能是傳遞書籍內(nèi)容，其中封面的色彩對人的視覺沖擊力最大，因為色彩與人們的情感有著密切的聯(lián)系。書籍封面設(shè)計是在有限的面積中去做文章，這就決定了書籍封面設(shè)計色彩的視覺傳遞信息要強(qiáng)，要給讀者留下深刻的印象。而色彩是書籍封面設(shè)計中引人注目的主要藝術(shù)語言，我認(rèn)為黑 白紅三種色彩更具有視覺沖擊力和抽象性的特征，也更能發(fā)揮其誘人的魅力。
文革時期，中國的書籍裝幀藝術(shù)也遭受了一場大的磨難，這一時期，全中國的書籍封面幾乎成了“紅海洋”，這個特殊的“紅火的年代”里，中國的書籍裝幀藝術(shù)顯得非常單調(diào)。殘冬過后，中國的裝幀藝術(shù)迎來了一個陽光明媚生機(jī)勃勃的春天?！墩撝笓]》的封面，全黑的色彩立刻引起了當(dāng)時社會的矚目，經(jīng)歷了“十年浩劫”中的“紅海洋”，被其它豐富的顏色甚至是具有挑戰(zhàn)性的黑色封面隨替換，被專家認(rèn)為這是歷史性突破。
書籍封面色彩塊面的并置關(guān)系，給讀者一種美的感受。黑白紅三色作為最基本的設(shè)計色元，其搭配設(shè)計具有獨(dú)特性和典型性。從書籍的內(nèi)容出發(fā)，這三種色彩的提煉、概括更具有象征性。例如：《大風(fēng)暴之歌》頂部的黑色象征革命的熱情；《紅煤》的大面積紅色象征著燃燒的激情；《紅巖》的黑色象征著黎明前的黑夜；《軍徽在新世紀(jì)閃光》大面積的白色象征著無邊的明亮；《新水軍》下方的大塊白色代表著廣闊的海洋。很多嚴(yán)肅話題的書籍，封面甚至只用黑白兩種顏色，如《冰眼看日本》封面背景整體為黑色，只有書名是白顏色楷體?！赌⒉涣说淖镒C》《絕對權(quán)力》等，也都屬于此類設(shè)計。
簡潔、明亮的色彩組合，最典型的搭配尚屬黑白紅三色。例如，紅色可以給讀者帶來喜悅和歡快，黑色更顯得濃重、典雅，白色則會帶給讀者干凈、陽光和遐想。而少許的紅黑色加上大量的白色，這種色彩封面會帶來更神秘的感覺，適合女性類書籍。
紅色是中國人都喜愛的顏色，顯得喜慶、大方，它在表現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)方面有著獨(dú)到之處。例如《艷陽天》的大面積紅色，表達(dá)了豐收的快樂，黑白色的套用，使得整個畫面像一幅刻在太陽上的版畫；《戲曲作曲教程》淡紅色的戲曲人物裝飾了整個畫面，戲曲味很濃；《讓孩子出類拔萃》一書，手拉手的紅孩子和鋸齒形的右邊線，把傳統(tǒng)的剪紙搬到了封面上；《手扶拖拉機(jī)使用說明書》下面的一行麥穗使得上方的大面積紅成了一片紅色的麥田。精致的構(gòu)圖設(shè)計，配合簡潔、素雅的紅黑白色彩，往往更能強(qiáng)化書籍閱讀的舒適性，也能很好地運(yùn)用在較為嚴(yán)謹(jǐn)、知識性強(qiáng)的書籍封面上，如：《新中國地圖》《新診療法》《小平論選》等等。
當(dāng)一本書呈現(xiàn)在人們眼前時，人們最先看到的就是它的封面。對于書籍封面設(shè)計來說，它的封面應(yīng)該與其中的內(nèi)容是相匹配的，也就是說，有什么樣的書就應(yīng)該有什么樣的封面來與它相呼應(yīng)。在這里，我依然用黑白紅三色來舉例說明：《詠梅詩詞精選》那一豎紅選用了梅花的顏色，周圍的白色選用了雪的顏色，墨枝則表現(xiàn)了梅花的堅強(qiáng)；《鐵水奔騰》下面是鋼鐵的廠房，紅色選用了爐火的顏色和鐵水的顏色；《抹不了的罪證》上部選用了鮮血的顏色。
封面色彩要表達(dá)書籍的性質(zhì)與特征，也要激發(fā)讀者情感的波瀾。封面的色彩必須符合書籍的特性，“隨類賦彩”是封面色彩藝術(shù)的基本規(guī)律。封面色彩具有從屬性質(zhì)，它除了受到書籍內(nèi)容的制約外，還受到立意、構(gòu)圖、形象等形式因素的制約。封面設(shè)計的色彩既要與書籍的風(fēng)貌格調(diào)一致，又不乏封面作者的獨(dú)創(chuàng)性。例如；《中國唱片》的設(shè)計，招展的紅旗像吹動的音符，一張黑邊紅底的唱片被設(shè)計成了冉冉升起的太陽，一看就知道唱片的內(nèi)容是中國的革命歌曲；《中國史》書名是遒勁有力的隸屬，整個背景是中國式的紅地毯，上面的花紋華麗而古典。
封面顏色不僅要配合書籍內(nèi)容，還要配合氣氛。郎咸平的著作《郎咸平說》封面上則比較喜歡運(yùn)用黑白紅三色搭配，《郎咸平說：金融超限戰(zhàn)》、《貨幣戰(zhàn)爭》就是典型的代表作。其封面并不需要用到很多顏色，就能給人一種很穩(wěn)重、高雅的感覺，且符合時下金融危機(jī)帶來的凝重的氣氛。
用黑白紅對比的效果來表達(dá)不同的內(nèi)容和思想，在對比中求統(tǒng)一協(xié)調(diào)，使對比色統(tǒng)一于協(xié)調(diào)之中。當(dāng)兩種顏色同時并置在一起時，雙方都會把對方推向自己的補(bǔ)色，紅和黑、紅和白、黑和白并置，使得紅的更紅、黑的更黑、白的更白。如《紅與黑》的紅黑背景就使封面的白色字體顯得更白；《日本侵華教育全史》一行紅色的“日本侵華教育”和白色的“全史”，反襯出大面積的黑背景，給人一種壓抑感和沉重感?？梢?，黑白紅三色的得體藝術(shù)處理，能在讀者的視覺中產(chǎn)生奪目的效果。
書籍封面設(shè)計的色彩運(yùn)用，要辯證地全面理解每種色彩的性質(zhì)和功能，以及給人心理帶來的影響。例如，黑色在中國傳統(tǒng)觀念上被視為不好的顏色，給人以悲哀、憂郁之感，但是它又有莊重、神秘、沉穩(wěn)的內(nèi)涵?！昂谏饷妗痹诂F(xiàn)代國內(nèi)外市場已被讀者接受。相信書籍裝幀設(shè)計者們會廣開思路，不斷創(chuàng)新，結(jié)合中國傳統(tǒng)的剪紙、版畫、建筑彩繪、戲曲臉譜等等，從中尋找書籍封面設(shè)計的氣氛、意境和情調(diào)，用黑白紅三色設(shè)計出更多的富有新時代氣息的佳作。
