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在新版《三國》和《手機(jī)》的熱播爭(zhēng)鋒中，電視劇《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》也在黑龍江、吉林、四川、云南四大衛(wèi)視黃金時(shí)段推出，受到很多、尤其是老年觀眾的熱烈反響，一時(shí)間悄然走紅熒屏,據(jù)統(tǒng)計(jì)收視率竟與制作成本懸殊的新版《三國》持平。
《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》中，剛從學(xué)校退休的老牛遭遇了老伴去世的沉痛打擊，悲痛之余老牛還是按照老伴臨終的遺囑將家里的財(cái)產(chǎn)——兩套房產(chǎn)和10萬元現(xiàn)金，進(jìn)行了交代和分配。然而令老牛萬分寒心的是，兩個(gè)兒子為了爭(zhēng)奪房產(chǎn)使出各種陰謀詭計(jì)，先后上演了把老牛送進(jìn)養(yǎng)老院、乘老牛病重欲將其拋棄、強(qiáng)行送進(jìn)精神病院等泯滅人性的鬧劇。
很多介紹和宣傳中稱《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》是導(dǎo)演余淳另一部電視劇《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》的姊妹篇，甚至劇中主創(chuàng)除了飾演老牛的張洪杰、飾演牛志華的秦衛(wèi)東，其余基本都是從《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》中走出來的原班人馬，比如主演宋丹丹、李崇霄、周冬齊，只是角色關(guān)系發(fā)生了變化。
與《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》不同的是，《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》演繹的不再是“中年婚姻危機(jī)”，而是“啃老族”“房產(chǎn)戰(zhàn)”“孝順與贍養(yǎng)”等社會(huì)問題。
《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》最大反響就是讓很多觀眾看過之后會(huì)發(fā)出一種感嘆：現(xiàn)在究竟是“養(yǎng)兒防老”的時(shí)代，還是“養(yǎng)兒啃老”的時(shí)代？
也有人發(fā)表評(píng)論說“我一直不理解， 在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里，父母親能把一群小孩養(yǎng)活成人，而一群小孩長大后卻養(yǎng)活不了一個(gè)父親或母親，這是什么世道啊，不說感恩，連你的親老子都不認(rèn)啦，這人還算人嗎”？
其實(shí)劇中的老牛還沒到需要兒子贍養(yǎng)的地步，他自己還有退休金，只是大兒子牛志華（秦衛(wèi)東）在媳婦馮三燕的慫恿策劃下，將五萬元錢和房子弄到手后不愿和老牛住在一起，就把老牛送進(jìn)了老人院。
當(dāng)老牛突然病重時(shí)，兩個(gè)兒子都不愿承擔(dān)醫(yī)療費(fèi)，就喪盡天良的想把他遺棄，讓為其操勞一生的父親老牛落到了無家可歸的凄慘境遇。
在紫霞（宋丹丹）的幫助下，為懲罰兒子的老牛假裝成大款，兩個(gè)兒子爭(zhēng)著跑來和老牛套近乎。
尤其是二兒子牛志文，在炒股失敗后想讓父親出錢幫助，遭到拒絕后竟將父親送進(jìn)了精神病院……
在感慨“天下只有不孝的兒女沒有狠心的爹娘”之余，有的觀眾認(rèn)為劇情太過“殘酷”了，導(dǎo)演余淳回應(yīng)說：“這部劇只是將相關(guān)社會(huì)現(xiàn)象作了集中處理。據(jù)我了解，現(xiàn)實(shí)中比這更讓人氣憤的事多得多?！?/p>
確實(shí)如余淳導(dǎo)演所說，在現(xiàn)實(shí)生活中因爭(zhēng)奪房產(chǎn)、父母贍養(yǎng)等問題發(fā)生糾紛鬧上法庭的實(shí)例比比皆是，尤其是在經(jīng)濟(jì)條件相對(duì)落后的農(nóng)村，很多為兒女辛勤勞作了一輩子的老年人的境遇是很令人痛心的。
在老齡化社會(huì)來臨的今天，電視劇《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》無疑貴在引發(fā)對(duì)老年人生活狀態(tài)的關(guān)注，引起人們對(duì)如何贍養(yǎng)父母、善待老人的深度思考。
令人欣慰的是我們國家目前正在推行的社會(huì)養(yǎng)老制度將會(huì)為老年人提供一些經(jīng)濟(jì)保障，一些老年公寓為兒女事業(yè)繁忙無暇照顧的老人提供了照顧服務(wù)，然而，一些老年人渴望情感上的撫慰則需要更多呼喚“親情”、“孝道”傳統(tǒng)道德的回歸。
我們看到《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》選擇了一個(gè)最俗套的“大團(tuán)圓”結(jié)局：在老牛的感召和教育下，兒子們終于認(rèn)識(shí)到了錯(cuò)誤，全家人歡歡喜喜送老牛和紫霞去美國旅游度假。
一些觀眾覺得這樣的轉(zhuǎn)變有些生硬，實(shí)在沒必要：“如能將悲情進(jìn)行到底，會(huì)有更好的警示效果?！?/p>
對(duì)此，導(dǎo)演余淳也認(rèn)為是個(gè)遺憾，不過他表示，這樣做的出發(fā)點(diǎn)是想表達(dá)一個(gè)美好的愿望，并以一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局進(jìn)行正面的引導(dǎo)。他說：“我們希望拍一個(gè)有愛有善的電視劇。在人們看過丑和惡后，還會(huì)看到愛的回歸。這部劇的目的就是讓觀眾的生活變得更平和、順暢，家庭更和美。”
這也算是對(duì)渴望晚年生活和睦幸福的老年人一種精神安慰吧。
而劇中安排了一個(gè)孝順的女兒月梅，也是對(duì)一些人（尤其是農(nóng)村）目前仍然存在的重男輕女古老觀念的善意警示。
在“小故事大話題”“廣受贊譽(yù)”的同時(shí)，也有人批評(píng)“這就是一部不靠譜的媚老電視劇”，“整個(gè)一個(gè)老年人版幸福的煩惱”、“是老年人甜蜜抱怨的升華”。
“陳志武先生曾經(jīng)用經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度闡釋過敝國“孝文化”，他說“孝”實(shí)際上是變形的養(yǎng)老制度。因?yàn)楣艜r(shí)的中國沒有公共福利概念”?！爱?dāng)然，這部媚老的電視劇是不太有興趣反思這些問題，寫本子更關(guān)心的是‘感恩’”……
這話很有些道理，很多社會(huì)問題決不能簡(jiǎn)單的歸結(jié)到道德層面去認(rèn)識(shí)，還包含有更復(fù)雜的國民傳統(tǒng)觀念的轉(zhuǎn)變、社會(huì)機(jī)制的建立完善……
不管怎么說，這樣一部演繹平民家庭生活瑣事的電視劇能引起觀眾的感慨、思考不能不說是一件好事，總強(qiáng)似那些瞎編濫造不著四六的“秘史”“傳奇”吧。
現(xiàn)在的影視作品都打明星效應(yīng)牌，以提高票房收視率，《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》中的演員雖然都不錯(cuò)，卻沒有什么一線大腕，首播之初發(fā)行方就把宋丹丹母子作為炒作的噱頭強(qiáng)力推出，看過之后卻實(shí)在不敢恭維。
宋丹丹的紫霞遠(yuǎn)不如《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》中的楊欣精彩，年齡形象上有距離，表演也顯得缺乏些自信，給人的感覺很刻意，缺少真實(shí)感——因?yàn)樽舷歼@個(gè)人物畢竟不同于宋丹丹以往小品中那些表演夸張的老太太。
巴圖的表演至多是個(gè)“本色”而已，況且戲份也不多，看不出宋丹丹夸贊的那樣“巴圖絕對(duì)有做演員的天賦”——宋丹丹的心情可以理解，“兒子是自己的好”嘛。
李崇霄的牛志文總覺得還帶有《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》中李義的痕跡；秦衛(wèi)東的牛志華還不錯(cuò)，表演自然流暢。
劇中最成功的角色應(yīng)該是牛全勝和馮三燕。
牛全勝作為劇中的第一主角，貫穿全劇，人物感情變化起伏復(fù)雜，張洪杰這位老演員把握演繹的很到位，成功的塑造了一個(gè)直率、善良、樂于助人的慈父形象。
尤其是在得知自己得了腦瘤，到紫霞家中告別時(shí)的那段對(duì)話，從形體到臺(tái)詞都很細(xì)膩感人。
而周冬齊真是把馮三燕的自私、精于算計(jì)，甚至可以說“陽奉陰違”“心狠手辣”的小市民“壞媳婦”的形象演活了，那眼神、做派……都讓人恨得牙癢癢——這就是角色塑造的成功。
我很喜歡劇中紫霞對(duì)牛全勝說的那段話（這也是我一直喜歡的宋丹丹最擅長的大段道白功夫）：
（牛全勝對(duì)紫霞說：人應(yīng)該有自知之明，我們不在一個(gè)層次上）
人生就是在畫一個(gè)圓，就是從零點(diǎn)又回到零點(diǎn)。
就像我們小時(shí)候，小男孩兒，小女孩兒，我愿意和誰在一塊兒玩兒，我不會(huì)在乎他家是不是有錢，他父母是干什么的，我全是靠本能，喜歡誰就和誰在一起。
然后你到了青年、中年，你開始為地位、為職稱……為這些奔忙。然后發(fā)現(xiàn)好像人跟人是有等級(jí)的。
到你退了休，好像又回到小時(shí)候，又變成人跟人都是一樣的，你愿意和誰在一塊兒就變成本能……沒有地位的差別了。
劇中歌曲《時(shí)間都去哪兒了》很好聽：
