“浪奔，浪流，萬(wàn)里滔滔江水永不休。”甚至在公交車(chē)上聽(tīng)到有人的手機(jī)上響起這熟悉的音樂(lè)，我也能感到胸中肅然一清，仿佛格外獲得了某種豪氣。這當(dāng)然要感謝香港TVB1980年推出的那部電視劇——《上海灘》。

好玩的是，這部電視劇熱播的時(shí)候，我不過(guò)兩歲。即使進(jìn)入大陸，等我們家有電視的時(shí)候，我也已經(jīng)七八歲了，其時(shí)TVB早已推出《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《鹿鼎記》和《魔域桃源》等很多深受歡迎的作品。確切地說(shuō)，我是在上初一的時(shí)候第一次看到了這部電視劇。但似乎，當(dāng)時(shí)一看就喜歡上了。

喜歡許文強(qiáng)的風(fēng)度，喜歡主題曲的大氣磅礴。

導(dǎo)演這部經(jīng)典的招振強(qiáng)導(dǎo)演不會(huì)想到，在中國(guó)一個(gè)極普通不過(guò)的小鎮(zhèn)上會(huì)多了一個(gè)《上海灘》的小粉絲。作曲的顧嘉輝和作詞的黃沾也不會(huì)想到，他們的風(fēng)采在無(wú)形中深刻影響了一個(gè)小孩的精神追求。

也許，這就是經(jīng)典的意義。

而今，我已年過(guò)而立，再次聽(tīng)起這熟悉的旋律，腦海中浮現(xiàn)著一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典的片段，忽然有了點(diǎn)不同以往的想法。

從音樂(lè)的角度，顧嘉輝先生是香港流行樂(lè)壇的教父級(jí)人物，是將粵語(yǔ)歌提到超越英文歌爵士樂(lè)和老上海的時(shí)代曲與時(shí)興的黃梅調(diào)的大腕。他創(chuàng)造的中式小調(diào)流行曲以傳統(tǒng)的宮商角徵羽為旋律創(chuàng)作主要模式，即譜中很少出現(xiàn)“4”和“7”，作品簡(jiǎn)單而有意境?！渡虾分黝}曲正是中式小調(diào)流行曲的一個(gè)典型。

可如同電視劇一樣，主題曲傳達(dá)出來(lái)的是香港人對(duì)民國(guó)時(shí)期大上海的想象。《上海灘》主題曲的旋律風(fēng)格無(wú)論如何讓人不能和老上海的流行音樂(lè)聯(lián)系起來(lái)。顧嘉輝運(yùn)用了小提琴、長(zhǎng)笛、法國(guó)號(hào)、鋼琴、電子吉他、低音吉他和爵士鼓等西方樂(lè)器，營(yíng)造出很香港的配樂(lè)。歌詞的節(jié)奏及旋律的分句力求配合粵語(yǔ)的語(yǔ)感。而老上海的流行音樂(lè)講的是民間旋律、白話(huà)歌詞加中西混合樂(lè)隊(duì)。

從歌詞的角度，黃沾先生的成就和地位人所共知。沾叔的作品大致涵蓋俠歌、民歌（民族情懷之歌）和情歌，數(shù)量超過(guò)兩千，風(fēng)格豪氣干云、內(nèi)涵深沉。許多作品讓人感覺(jué)作者傳統(tǒng)文化功底深厚，名家林夕說(shuō)：“以文言筆法寫(xiě)詞有如行鋼線(xiàn)，一不小心便會(huì)一面倒。只有學(xué)貫五經(jīng)才能欣賞?！?/p>

黃沾創(chuàng)作《上海灘》，前后只用了20多分鐘。后來(lái)，他還專(zhuān)程去黃浦江看看有沒(méi)有自己寫(xiě)的“浪奔浪流”?？梢?jiàn)，歌詞也是傳達(dá)著香港人對(duì)大上海的想象。這首歌詞大氣又深沉，典型的沾叔風(fēng)格。但作品傳達(dá)出來(lái)的上海情感，是典型的江湖恩仇，身在江湖中心在江湖外。但老上海的情感似乎沒(méi)有這么簡(jiǎn)單。老上海有黃金榮杜月笙，更有戴望舒張愛(ài)玲，還有那種中國(guó)老牌殖民地的復(fù)雜糾葛。

香港從20世紀(jì)六七十年代開(kāi)始迅速發(fā)展，當(dāng)時(shí)其經(jīng)濟(jì)、文化均在上海之上。但與此同時(shí)，香港也興起了一段懷舊上海的熱潮，李小龍的《精武門(mén)》和周潤(rùn)發(fā)的《上海灘》是其中的典型。大眾文化對(duì)老上海的想象似乎聚焦在非主流的幫派組織，并借以彰顯個(gè)人力量和民族正氣。與這種想象對(duì)應(yīng)的是當(dāng)時(shí)武俠劇的風(fēng)行。耐人尋味的是為什么選擇上海而不是北京作為故事的發(fā)生地。

學(xué)者李歐梵早就發(fā)現(xiàn)香港和上海的鏡像關(guān)系。曾幾何時(shí)，上海人是瞧不上香港的，但崛起后的香港卻懷舊起了老上海。某種意義上，后來(lái)的上海如何似乎【】不在當(dāng)時(shí)香港大眾文化的關(guān)注視野當(dāng)中。都有強(qiáng)烈的殖民地色彩，解放前的上海對(duì)香港有著深刻的影響，這種影響讓香港數(shù)十年后都無(wú)法放下?！毒溟T(mén)》和《上海灘》中日本人都是重要的戲劇角色。

只是，當(dāng)香港再回頭看上海時(shí)，上海已模糊。香港是帶著自己新的眼光看老上海，幻想上海是一面鏡子，能映射出自己的艱辛和發(fā)展。但這面鏡子已不是從前的鏡子了。

電視劇中，許文強(qiáng)落難來(lái)到香港，又回到上海報(bào)仇?，F(xiàn)實(shí)中，顧嘉輝的旋律成為香港烙在上海身上的一個(gè)標(biāo)記，黃沾恍然發(fā)現(xiàn)黃浦江與自己想象的畢竟不同。上海和香港在一個(gè)又一個(gè)時(shí)空中交錯(cuò)，吸引著中國(guó)人的關(guān)注，占據(jù)著中國(guó)人的想象。

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