給去大都市的人一個自我表白
　　 ==影評《任逍遙》
　　任逍遙　
　　 文/牧羊人　
　　無為于黃河岸邊　
　　生與死的抉擇　
　　無為于明日黃花　
　　是否凋謝殆盡　
　　無為于一條絕境
　　讓我平步青云　
　　將慵懶拖到太陽低下爆曬
　　最后變成干扁的咸魚片
　　那才叫修煉的正果　
　　得道的半仙　
　　神鞭那個甩　
　　將紋于胸前的蝴蝶　

　　拋向空中飛翔
　　任的便是云霧里的逍遙
　　任的便是破繭而出的重生
　　　　 3.15
　　當(dāng)一批批年輕人從小城鎮(zhèn)趕往深圳、上海、北京時，所有人總在強調(diào)大都市本身存在的魅惑。卻忽略了小城鎮(zhèn)生活的現(xiàn)實狀態(tài)?！度五羞b》似乎在通過對一個小城市的描述，給那些去大都市的人一個自我表白。所以，我看到的是一種關(guān)懷。溫暖人心，卻又激動萬分！
　
　　的確，賈樟柯在這部影片里已經(jīng)從濃重的鄉(xiāng)愁脫離出來。人越長大，時間以及記憶便越是容易被遺忘。對于中國轉(zhuǎn)型期小城鎮(zhèn)的生活，似乎沒有太多可值得追憶的現(xiàn)實材料?！度五羞b》依然承載著一代人對于一段生活的集體回憶。
　　
　　在這里我們首先可以大概分析導(dǎo)演對于影片的構(gòu)建。名字為《任逍遙》，而實際上在影片的講述當(dāng)中，“任逍遙”正是理想主義者的境界。我們通過影片，可以發(fā)現(xiàn)，轉(zhuǎn)型期的小城鎮(zhèn)，小武、彬彬、巧巧在形式上看起來似乎都很自由，而實際上他們的命運就連他們自己也不知道會是如何？影片盡管沒有把每個人的追求用任何一種形式體現(xiàn)出來，但不能否認的是，這三個主要的角色他們都期望著自己的自由。影片開場便是任賢齊的歌曲《任逍遙》，我們看到的是兩個抽著香煙的年輕孩子，他們看上去似乎很自在。而破爛的沙發(fā)以及凌亂的街道在告訴大家他們并不是自由，而是無所事事。第二次出現(xiàn)《任逍遙》音樂的時候是彬彬跟女朋友在包房里唱ktv。貫穿影片，彬彬其實是一個什么都知道的人，當(dāng)小濟被喬三打之后，小濟帶著一幫弟兄準(zhǔn)備復(fù)仇，彬彬堅決攔住小濟，哪怕小濟狠狠地給了他一個耳光。因為他知道喬三有槍，他不希望自己的兄弟有事。在包廂跟女朋友在一起時，他知道自己的女朋友遲早會去外面上大學(xué)，于是陪著女友看動畫片《西游記》，兩人一起唱著《任逍遙》。而當(dāng)女友考上大學(xué)之后，彬彬借高利貸跟女友買了一部手機。導(dǎo)演通過彬彬?qū)ε笥训倪@種愛，把一個城市的現(xiàn)狀描繪的很到位。當(dāng)彬彬搶銀行被抓之后，警察叫他唱歌，彬彬清清楚楚地把《任逍遙》清唱了一遍。所以影片的結(jié)尾又回到了影片的開頭。用這樣的方式告訴這個世界《任逍 遙》在他們眼里永遠都只是一首歌。
　
　　野模特“巧巧”跟小濟在賓館的時候也提到任逍遙的概念。巧巧問小濟知不知道莊子的《任逍遙》，在巧巧的解釋里，她覺得任逍遙就是自己想干什么就干什么。這段戲非常連貫。因為巧巧提到喬三是自己的體育老師，后來巧巧一直跟著地方黑社會老大喬三。自己的生活缺乏自由。于是小濟又問巧巧身上怎么有一只蝴蝶，她說：是自己飛上去的。我當(dāng)時一直在思考紋身在這里的作用。蝴蝶本身代表著飛翔，代表著自由。而此時卻被印在巧巧的肩膀上。我個人的理解是，一方面巧巧渴望像蝴蝶那么的自由，另一方面，原本會飛的蝴蝶卻停止在巧巧肩膀上，也可以暗示巧巧本身被束縛的現(xiàn)實狀態(tài)。所以在這里提到“任逍遙”的概念也是有它不同的含義。

　　賈樟柯先生在對人物的刻畫上喜歡講究平行前移的方法，這在《三峽好人》也有運用過。尚且不談?wù)撨@種手法的藝術(shù)價值，但《小武》層層深入（而非平行前移）的人物刻畫的確讓人影響深刻。這種平移拍攝最為明顯的體現(xiàn)對三個人物親情的刻畫上。小濟有個父親，而實際上小濟跟父親幾乎沒有太多的交流。他們看上去甚至不讓人感覺他們是父子倆。但是當(dāng)小濟看見自己的父親拿著美元到工商銀行兌換時，卻甩出一句：“你好意思嗎？行，咱們回家說去?！北虮蛟谵o職的第二天早上，母親給他弄好了早餐，叫他早點去上班?？墒钱?dāng)發(fā)現(xiàn)彬彬已經(jīng)沒去上班了給兒子甩出一句話：“你當(dāng)兵去吧，離我遠遠的?！鼻汕傻母赣H因為沒有交兩千塊錢的醫(yī)藥費，被放在醫(yī)院走廊里。等巧巧幫父親交上了錢看望他時，生病的老頭子卻躲在那里痛哭，巧巧甩出了一句：“這么大人了，哭什么哭，又不是不照顧你！”我想說的是，影片關(guān)于親情的這種表達增強了轉(zhuǎn)型時期小城鎮(zhèn)在教育上的一種衰敗，當(dāng)然這不能完全理解為教育的問題，更像是動蕩的社會現(xiàn)狀體現(xiàn)。
　　
　　另外還有一個平行前移的拍攝，那就是巧巧在大客車上出門的鏡頭。由于喬三不讓巧巧下車，于是巧巧極力反抗，巧巧一到門口便被喬三推回原位，此動作總共重復(fù)了十五次之多。結(jié)果巧巧依然走出了大客車；另一個鏡頭便是給小濟的，當(dāng)小濟騎著摩托車上頗，卻上不了。小濟重新啟動模特車上坡，依然上不去，一而再再而三，重復(fù)次數(shù)也有十多次之多，結(jié)果終于還是上去了。而這兩個鏡頭的安排，似乎在告訴大家。每個人在那種社會環(huán)境下仍然在為自己的目標(biāo)不懈的堅持著。

　　我們可以分析影片的道具所起的作用。正如一位影評的朋友提到的，交通工具在這里的文章很大。小濟去哪里總是騎著一輛摩托車，而小濟與巧巧之間的戲也總是發(fā)生在車上。比如第一次巧巧將煙吐到小濟嘴里，后來在公交車上小濟將煙又吐到巧巧嘴里。巧巧坐著小濟的摩托車一路狂飚。筆者覺得導(dǎo)演在有巧巧的戲時如此安排，自然這些道具也是服務(wù)于這個角色。那么大卡車，公交車，摩托車，演出的大篷車，這么多的道具更換，想刻畫女主角的哪一面呢？讀者可以自己猜猜！
　　
　　這部影片令我比較欣賞的就是對于時間的真實紀(jì)錄。第一次接觸這種拍攝手法是蔡明亮的《天邊那朵云》，當(dāng)時并沒有了解這種手法的作用。而在這部影片里卻體會更多。我們可以注意到，當(dāng)拍攝彬彬與其女朋友的戲時，他們的對白很緩慢，有時你甚至認為是不是畫面停止了。比如在包房看電視，比如在車站候車室，當(dāng)女朋友主動叫彬彬親她時，影片花了很長時間來描寫這個過程，結(jié)果彬彬還沒有去親?；蛟S很多觀眾會覺得這種真實時間的紀(jì)錄會讓影片很悶，甚至容易睡著。但這種真實時間的紀(jì)錄往往能給人更多的一種親身體驗感。在賈樟柯認為這更像是把固定的人在固定的空間進行一種體驗。從而更好的把握人與城市的某種特殊關(guān)系。而當(dāng)彬彬的女朋友在他面前騎著自行車時，突然感覺這不是同一出戲，像一種幻覺。不能不說，在殘酷的現(xiàn)實生活中，時常會給自己制造一些不一樣的幻覺。
　　
　　最后我想給大家一些關(guān)鍵字以便勾起自己的一些記憶：輛摩托，西褲，三五牌香煙街頭廣播，樓房爆炸推銷，歌曲《任逍遙》高考，當(dāng)兵，申奧，摩托羅拉，按摩店，臺球桌。
　　

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