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從上學(xué)的時(shí)候我就喜歡達(dá)利的畫，喜歡達(dá)利獨(dú)到的美術(shù)見(jiàn)解，喜歡達(dá)利天馬行空但是又從靈魂深處讓你窒息的那種氛圍，記得上學(xué)的時(shí)候基本沒(méi)什么收入，高昂的學(xué)費(fèi)和在上海的生活費(fèi)用，已經(jīng)很緊張了，但是唯一一次，狠心的花了78元買了一本{達(dá)利}。
薩爾瓦多達(dá)利運(yùn)用矛盾，錯(cuò)位，荒誕的意象，魔幻般的展示了人類神秘的精神世界。心里學(xué)家弗洛伊德對(duì)達(dá)利的影響是巨大的，達(dá)利在上學(xué)的時(shí)候就經(jīng)常在床邊放著一本弗洛伊德的書，對(duì)于夢(mèng)境的理解，讓達(dá)利在他幾乎一生的作品中，都充分體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)如果通過(guò)夢(mèng)境來(lái)表達(dá)，如何讓夢(mèng)境般的畫體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的人類生活的精神世界的復(fù)雜，矛盾，達(dá)利用他的作品展示的是一位精神解剖學(xué)者對(duì)于人類徹底的分析和諷刺。他把許多生活中常見(jiàn)的事物和景象并列在時(shí)空倒置的畫面中，將人們帶入一個(gè)潛意識(shí)，超自然，夢(mèng)境般的視覺(jué)世界。薩爾瓦多達(dá)利卓然不群的怪異性格讓他創(chuàng)作出了無(wú)數(shù)的讓人始料不及卻有內(nèi)涵豐富的作品，最終達(dá)利成為和畢加索齊名的畫家，藝術(shù)家，怪誕的胡子是他的標(biāo)記，對(duì)于別人說(shuō)他是瘋子的時(shí)候，他會(huì)說(shuō):我和瘋子的唯一的區(qū)別是，我沒(méi)有瘋·······
晚上看了《達(dá)利和他的情人》，整部片子看完以后，眼淚總是嵌在眼眶中，心里感覺(jué)就像有人使勁的把心像擰干衣服那樣，來(lái)回的折磨。
《小塵?！饭焕^續(xù)著此系列文章“爛俗”標(biāo)題由來(lái)的光輝足跡，被冠之以《達(dá)利和他的情人》。其實(shí)，以電影更側(cè)重的視角，也許叫《洛爾迦和他的情人》更確切些?？上N著兩撇胡子、畫下軟噠噠鐘面的達(dá)利聞名天下，而知道洛爾迦的人則要少得多了。*********1898年，洛爾迦（Federiceo GarciaLorca）出生于西班牙南部格拉納達(dá)的優(yōu)渥之家，自幼過(guò)著田園牧歌式的無(wú)憂生活，全身心投入藝術(shù)愛(ài)好。雖然成績(jī)欠佳，卻彈得一手好鋼琴，大學(xué)時(shí)更對(duì)文學(xué)情有獨(dú)鐘，開(kāi)始創(chuàng)作出版詩(shī)歌和散文。1919年，他離開(kāi)家鄉(xiāng)，來(lái)到首都馬德里，住進(jìn)了有稱“西班牙牛津劍橋”之稱的ResidenciadeEstudiantes寄宿學(xué)院。此地是當(dāng)時(shí)西班牙藝術(shù)精英的集聚地，洛爾迦由此結(jié)交了大量同好。其中有個(gè)酷愛(ài)體育和爵士樂(lè)、又憤世嫉俗的家伙和洛爾迦特別合得來(lái)，兩人遂成好友。此人就是日后的大導(dǎo)演路易斯·布努埃爾（LuisBunuel）。洛爾迦在Residencia住到1921年時(shí)，終于等來(lái)了另一位主角——薩爾瓦多·達(dá)利（SalvadorDali）。達(dá)利自幼性格古怪，行為出挑，當(dāng)17歲的達(dá)利長(zhǎng)發(fā)奇裝，咬著沒(méi)點(diǎn)燃的煙斗搬進(jìn)寄宿學(xué)院時(shí)，依舊不改博人眼球的本色。一個(gè)沉靜詩(shī)意，一個(gè)張揚(yáng)放誕，個(gè)性相悖卻無(wú)阻兩個(gè)天才的相互欽許和彼此投射。兩人漸漸形影不離，一同尋歡作樂(lè)，流連酒吧夜店。一次，達(dá)利賣出了一副畫作，于是兩人回學(xué)院時(shí)叫了兩輛出租車，一輛兩人并坐，另一輛空車跟隨。據(jù)說(shuō)此舉被馬德里富家子弟紛紛效仿，盛行一時(shí)。那是怎樣的輕狂歲月??！1925年，兩人結(jié)伴回到達(dá)利位于地中海邊的家，洛爾迦的個(gè)人魅力和詩(shī)歌才華同樣征服了達(dá)利的父親和妹妹。電影中二人浪漫關(guān)系的鋪陳即是集中于此段落。即便兩人不在一起時(shí)，也是書信頻繁，深情蜜意。洛爾迦寫過(guò)《致薩爾瓦多·達(dá)利的頌歌》，當(dāng)眾詠嘆“啊，橄欖色聲音的薩爾瓦多·達(dá)利”。達(dá)利同樣對(duì)洛爾迦不吝贊美，為他畫像，寫文贊頌洛爾迦為圣·塞巴斯蒂安，稱他“全部的存在都體現(xiàn)出驚人的詩(shī)的現(xiàn)象”。然而劇烈燃燒過(guò)后，兩人關(guān)系似乎真的化作塵埃。洛爾迦為西班牙國(guó)事所苦，積極參與政治活動(dòng)，用詩(shī)歌和戲劇反抗獨(dú)裁政權(quán)；達(dá)利則遠(yuǎn)走巴黎，一心熱衷名利，認(rèn)定政治如同吞噬詩(shī)歌的癌癥，稱超現(xiàn)實(shí)主義是逃避的另一層意思。達(dá)利曾給洛爾迦寫去長(zhǎng)信，批評(píng)他的《吉普賽謠曲集》——“你比那類安分守法者的圖解式陳詞濫調(diào)強(qiáng)不了多少”。兩人理想與藝術(shù)的分歧日益分明。二人關(guān)系中，還有布努埃爾穿插其間。布努埃爾似乎一直熱衷于拆散二人，1929年，布努埃爾與達(dá)利合作了超現(xiàn)實(shí)主義電影開(kāi)山之作《一條安達(dá)魯狗》。何為安達(dá)魯？反正洛爾迦正是安達(dá)盧西亞人，因此電影中洛爾迦對(duì)“他們拍這電影是什么意思”的質(zhì)問(wèn)，可不完全是編導(dǎo)的空穴來(lái)風(fēng)。據(jù)說(shuō)在巴黎時(shí)，布努埃爾常常在達(dá)利面前大罵洛 爾迦。不過(guò)達(dá)利與布努埃爾的新聯(lián)盟也不長(zhǎng)命，合作到第二部《黃金時(shí)代》時(shí)，兩人就分道揚(yáng)鑣了。1935年，兩人時(shí)隔七年后再次見(jiàn)面。此時(shí)的洛爾迦已是西班牙聲明顯赫的詩(shī)人和戲劇家，達(dá)利則是成功的超現(xiàn)實(shí)派先鋒，兩人似有計(jì)劃合作，未果，關(guān)系重又跌落谷底。1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)瀕臨爆發(fā)之際，洛爾迦執(zhí)意回到家鄉(xiāng)，不久即被支持佛朗哥的軍隊(duì)逮捕。8月18日，洛爾迦被槍殺，終年38歲。墳塋猶在，尸骨無(wú)存1924年，在Residencia deEstudiantes寄宿學(xué)院的合影，左一為達(dá)利，中間為布努埃爾，右二為洛爾迦
1925年，洛爾迦與達(dá)利在地中海小鎮(zhèn)Cadaques
1927年的兩人合影二人漸行漸遠(yuǎn)之后，各有情事。身處在天主教占統(tǒng)治地位的西班牙，洛爾迦的同性戀身份讓他飽受困厄。1928年，洛爾迦愛(ài)上了雕塑家Emilio AladrenPerojo，這段搞得滿城風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)的感情以失敗告終。有一說(shuō)，這也是達(dá)利疏遠(yuǎn)洛爾迦的原因之一。Lorca 與Emilio Aladren（左），1928
1933年，洛爾迦認(rèn)識(shí)了工程系學(xué)生Rafael RodríguezRapún，后者進(jìn)而成為他的情人和私人秘書，兩人的戀情伴隨洛爾迦直到生命盡頭。Rapún在洛爾迦死后加入了共和國(guó)軍隊(duì)，在洛爾迦逝世的第四個(gè)周年紀(jì)念日，戰(zhàn)死沙場(chǎng)。
Lorca 與Rapún（右），1935
達(dá)利自己乖張不羈，他愛(ài)上的情人也一樣是驚世駭俗的反骨。1929年達(dá)利認(rèn)識(shí)了年長(zhǎng)他10歲、有丈夫有情人的加拉（Gala）。沒(méi)多久兩人就熱戀上，最終加拉成了達(dá)利的妻子、繆斯、經(jīng)理人，兩人恩恩愛(ài)愛(ài)又打打鬧鬧地?cái)y手度過(guò)了半個(gè)世紀(jì)
Dali與Gala
60年代中期，達(dá)利又結(jié)識(shí)了另一位紅顏知己AmendaLear。這是個(gè)可以掛上模特、歌手、演員、畫家、作家等等諸多名頭的女人，說(shuō)不清血緣、說(shuō)不清生年，甚至性別也是說(shuō)不清的——盛傳其為變性人，雖然她自己竭力否認(rèn)。
Dali與AmendaLear洛爾迦與達(dá)利曾是推心置腹的密友，似乎毫無(wú)爭(zhēng)議；但究竟是友誼還是愛(ài)情，為何日漸疏遠(yuǎn)，則眾說(shuō)紛紜。成日里與他們混在一起的布努埃爾說(shuō)：洛爾迦對(duì)達(dá)利熱情有加，達(dá)利對(duì)洛爾迦則無(wú)動(dòng)于衷。達(dá)利自己在60年代接受訪問(wèn)時(shí)，稱洛爾迦對(duì)他有好感，他深感榮幸，但沒(méi)有接受。然而在達(dá)利更早年的文字中卻有這樣的蛛絲馬跡：“當(dāng)我深感費(fèi)德里科（即洛爾迦）詩(shī)歌的煽動(dòng)性和富激情的焰火變成不可控制的沖天烈焰時(shí)，我、我拼命抑制它”。到晚年，倒是他自己翻出這段舊事，沒(méi)有他回憶錄的自解塵封，何來(lái)今日電影的孜孜以求。而在洛爾迦寫給達(dá)利的信中，則充滿了詩(shī)樣的表白：“一種思緒在黑夜和白天連著你我的心，我要為之歌唱。那縷令我倆眼花的光線不是藝術(shù)，而是愛(ài)、友誼和交錯(cuò)的刀劍?！彪娪爸羞@一段悱惻誘人的故事，放到現(xiàn)實(shí)里，除了兩位當(dāng)事人，誰(shuí)說(shuō)得清個(gè)中曲折？即便是兩位當(dāng)事人，就一定說(shuō)得清嗎？這一段情事當(dāng)真撲朔迷離，又死無(wú)對(duì)證。不過(guò)，這不正是曖昧的至高境界.可能出于一種思維慣性，最初聽(tīng)說(shuō)此片時(shí)自然連著那位人氣小生的名字，于是或多或少覺(jué)得，這也許是一部追同性流行風(fēng)潮的應(yīng)景之作。但看完全片，我不得不收回這樣的成見(jiàn)。電影制作的誠(chéng)懇和精致俯拾皆是，構(gòu)圖與配樂(lè)美侖美奐。電影畫面不是達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，反倒有洛爾迦詩(shī)歌的夢(mèng)幻氣息。最記得兩人初相視，樓上的達(dá)利作垂頭喪氣狀，樓下的洛爾迦在窗間一偏頭，一片粉墻中一張淡然笑臉，青春詩(shī)意盈滿其間。至于廣為贊美的月光下二人水中舞蹈與擁吻的橋段，美則美矣，但多少有點(diǎn)臆想過(guò)頭的矯揉造作。我反而更喜歡他們白衣白衫，騎著偷來(lái)的單車，在鄉(xiāng)間山路上嬉笑前進(jìn)的模樣。影片進(jìn)入后半段，倒是開(kāi)始有了點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)主義的味道，連《一條安達(dá)魯狗》中的鏡頭細(xì)節(jié)都拿來(lái)映照。那場(chǎng)頗為聳動(dòng)的偽3P床戲雷得我過(guò)目難忘，這種借女人替身的意欲征服，目光膠著間變向的同赴高潮，就戲劇效果而言的確震動(dòng)，可惜于我還是無(wú)福消受。電影拍得甚是有據(jù)可考，許多細(xì)節(jié)都是真實(shí)存在過(guò)的。不過(guò)若將本片視作回憶錄改編，未免太過(guò)認(rèn)真；當(dāng)本片是編導(dǎo)一廂情愿的臆想，則又有失公平。只能說(shuō)這樣的天才的相遇故事本身就足以促發(fā)靈感和遐想，本片就是編導(dǎo)所提供的他們的拼圖，觀眾倒是可以由此按圖索驥，尋找自己的答案。
扮演洛爾迦的西班牙演員JavierBeltran與詩(shī)人頗為神似，戲份也更為討好。這就是選對(duì)演員的好處，那種骨子里的熱烈與柔軟，無(wú)論如何是演不出來(lái)的
據(jù)說(shuō)羅伯特·帕丁森本是要演洛爾迦的，準(zhǔn)備了一年，卻臨陣換成了演達(dá)利。形象、氣質(zhì)都有差距，總算有青春來(lái)補(bǔ)，不至差得太遠(yuǎn)。總覺(jué)得他演達(dá)利羞澀退忍的一面更為傳神，張狂怪異的一面則顯生硬。兩位演員都有年齡問(wèn)題，扮青春年少果然楚楚動(dòng)人，但是經(jīng)年之后，他們的樣貌、身形、演技用以支撐中年角色都顯捉襟見(jiàn)肘。達(dá)利與加拉雖有十歲年齡之差，但看羅伯特·帕丁森和演加拉的女演員同鏡，卻有母子相逢之感
小塵埃Cenicitas（Little Ashes），作于1927-1928，現(xiàn)藏于西班牙馬德里索菲亞王妃藝術(shù)中心“當(dāng)你在海邊時(shí)，尤其當(dāng)你描繪吱嘎的聲響和小塵埃時(shí)，請(qǐng)記得我。噢，我的小塵埃！請(qǐng)將我的名字注在畫上，讓其永世留傳?！薄狥ederico García Lorca致Salvador Dalí
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