愛華網近日，仔細閱讀研究了埃里克·埃德森先生的《故事策略——電影劇本必備的23個故事段落》，似乎是找到了每一個成功故事的范式，但終究還是抱著懷疑的態(tài)度。個人認為一個好的故事是沒有規(guī)律及模式可尋的，但又迫不及待地想尋求這一模式。
依埃里克·埃德森先生的觀點，每一部票房成功的電影在敘事上都包含同樣的細節(jié)模式，由23個2特定的鏈組成。由此說來，這條規(guī)則應該放之四海而皆準，不是好萊塢電影是這樣，第一部票房和口碑雙飛的電影都應該符合這個規(guī)律，白人的、黑人的、黃人的，甚至不是人類的。為了驗證這個觀點是否正確，我準備將國內票房和口碑都不錯的電影放進這個模式，看能否塞進去。
第一部就拿《泰囧》做個例子。
第一幕：#1A、呈現(xiàn)一小段主人公當前的日常生活；[根據(jù)片中所說的“油霸”實驗次數(shù)，徐朗的日常工作是研究“油霸”，甚至將家庭生活放在其次。]B、給觀眾迅速喜歡主人公的理由，即便是非傳統(tǒng)英雄；[徐朗幽默、有本事、努力、執(zhí)著、身處險境（對手高博對他咄咄相逼）、受到不公平傷害（牙疼；一心撲在工作上，等待他的卻是離婚）。]C、初次使用主人公的個人情感保護殼；[沒有帶女兒小迪去海洋館而產生的愧疚感成為徐朗的保護殼。]D、當主人公追求某個積極目標時，某種危險或不公平的傷害出現(xiàn)；[徐朗的目標是去泰國見老周簽授權書，妻子提出離婚，對他來說是不公平的傷害。]E、建立主人公對日常世界的現(xiàn)狀的不滿情緒；[徐朗多年的努力就為了“油霸”上市，他明顯對現(xiàn)狀不滿。]
#2A、故事的總體沖突開始；[徐朗和高博的對立關系已經確立。]B、引發(fā)事件出現(xiàn)；[飛機上，王寶強迫徐朗關機，沒有收到地圖。]C、第一次呈現(xiàn)由過往創(chuàng)傷引起的主人公內心的情感痛楚；[徐朗給女兒的電話，女兒說再也不相信他了。]
#3A、主人公面臨歷險召喚；[徐朗意識到已被高博跟蹤，歷險召喚來臨。]B、引入新的故事提升人物；[高博正式也在泰國登場。]C、故事節(jié)奏加快；[在躲避高博的過程中，節(jié)奏加快。]D、愛戀對象人物第一次出現(xiàn)，或已有人物顯露擔起挑戰(zhàn)主人公情感的愛情功能；[本劇主人公沒有愛戀對象，王寶提供了和愛戀對象一樣的情感對抗。]E、針對主人公的陷阱已就位；[徐朗丟了護照，去不了清邁，落入陷阱。]
#4A、新人物和關系得到發(fā)展；[由于本片的英雄為非傳統(tǒng)英雄，所以沒有更多的新人物。]B、導師、愛戀對象或伙伴第一次出現(xiàn)；[王寶以伙伴的身份出現(xiàn)在徐朗身邊，某些時候還兼任導師和愛戀對象的身份。]C、當主人公在追求他的總體目標時，故事節(jié)奏加快；[徐朗繼續(xù)躲避高博，節(jié)奏繼續(xù)加快。]D、主人公被迫冒險一搏；[徐朗已明白王寶是個麻煩，由于丟了護照，還是決定冒險帶著他。]E、主人公陷入陷阱；[徐朗被高博找到所在的賓館，已陷入陷阱。]
#5A、主人公的渴望得到展示；[通過徐朗和王寶關于蔥油餅的對活和對油霸的展示，我們知道徐朗的渴望是錢和名譽。]B、向主人公直接展示對手的力量；[高博偷進徐朗的房間試圖打開他的保險箱和電腦，重新放下跟蹤器，他的智慧足以展示強大的力量。]C、主人公對歷險召喚感到遲疑，或直接拒絕歷險召喚；[徐朗指使王寶去看高博的房間號，表明他對對手的恐懼和對歷險召喚的遲疑。]D、主人公踏入之前布下的陷阱（如果在#4沒有踏入陷阱的話）；
#6A、陷阱機關觸發(fā)，困住主人公；[徐朗沒有發(fā)現(xiàn)高博放在王寶包里的跟蹤器。]B、驚人意外#1出現(xiàn)；[徐朗進錯了房間，并挨了一拳。]C、電影的主要情節(jié)線和主人公追求的特定目標都變得清晰；[徐朗讓王寶偷高博的護照，想困住他——徐朗的目標依然是甩掉高博，盡快找到老周，得到授權，回家?guī)畠喝ズＱ箴^。]
第二幕#7A、主人公絞盡腦汁尋覓良策，獨立應對或與他人合作；[看到王寶書里的圖片，決定和王寶合作。]B、主人公擔起電影特定的情節(jié)目標，這需要相當?shù)膾暝团Γ籟徐朗不僅要想方設法看到地圖，更要想辦法甩掉高博。]C、主人公的內心沖突顯現(xiàn)……[徐朗在火車了偷偷看女兒的照片，內心沖突顯現(xiàn)。]D、……和揭示出電影的主題……[接到妻子離婚的電話，主題呈現(xiàn)：是“油霸”（事業(yè)）重要，還是女兒（家庭）重要。]E、新人物走進主人公的掙扎，他必須開始辨別敵友；[王寶把網卡掉出了火車，徐朗開始辨別敵友。]
#8A、對手的力量得到展現(xiàn)；[高博租車追趕徐朗，對手的力量得到展現(xiàn)。]B、風險增高；[高博重金收買王寶。]C、主人公經受訓練或得到教導來掌握前路斗爭所需的特定技能；[徐朗得到王寶的教導，勸他珍惜妻子和女兒（在#7里出現(xiàn)）。]D、盟友和敵人進一步確立；[進一步確立王寶究竟是盟友還是敵人。]E、當主人公或他的親近之人言語間表達出他內心的情感問題時，人物成長的第一步時常出現(xiàn)（人物成長的第一步可以出現(xiàn)在段落#7到段落#10之間的任何地方，但最常出現(xiàn)在段落8）；[本片的人物成長出現(xiàn)在#7。]
#9A、推高緊張度和提升節(jié)奏或故事力量的行動迸發(fā)或情感強烈的時刻出現(xiàn)；[表現(xiàn)徐朗和王寶之間的關系變得和諧。]B、主人公展現(xiàn)出他的身體能力；[陪王寶完成任務。]C、主人公冒險一搏，卻事與愿違；[徐朗的表情告訴我們對王寶很無奈，卻又無可奈何。]D、主人公考慮放棄；[徐朗似乎應該放棄尋找老周。]
#10A、主人公受挫備遭打擊；[徐朗意識到自己找錯了地方。]B、主人公咨詢新的導師；[徐朗咨詢了一個油漆工老周的住處——負面導師。]C、一個出人意料的行動障礙突然出現(xiàn)；[黑市的人對徐朗不友好，并不讓他離開。]D、主人公沒有出現(xiàn)的次要情節(jié)的旁切場景展開；[高博和王寶在車里的談話，沒有主人公出現(xiàn)。]
#11A、主人公接近對手的虎穴或權力中心；[徐朗已經進入了黑市交易現(xiàn)場。]B、沖突變得越發(fā)激烈；[沖突變成徐朗和王寶、高博、黑市之間的，越發(fā)激烈。]C、主人公和對手的代理人的戰(zhàn)斗爆發(fā)；[徐朗和黑市人發(fā)生沖突。]D、風險和緊迫性都猛烈飆升；[徐朗等人被黑市追趕，風險和緊迫性猛然飆升。]E、由導師提供培訓、指導或咨詢的最后機會；[王寶在這里作為導師質疑徐朗的人品。]
#12A、主人公達到無路可退的十字路口，一旦跨過便再無回頭的可能；[徐朗已無路可退，他得重新認識油霸和同事、家庭之間的關系，當然，還有王寶。]B、人物成長的重要的第二步出現(xiàn)，此時主人公直接對抗阻礙他實現(xiàn)自我目標的內心沖突；[徐朗決定開車返回去救高博，主人公第二步成長出現(xiàn)。]C、戀人第一次事實上或隱喻上的親吻或發(fā)生關系——或是同伙伴的搭檔關系正式確立，加深了彼此的承諾；[王寶的回歸，加深了彼此的承諾，從被利用到伙伴關系正式轉變。]D、基調和敘事風格不同于電影中的其他任何部分；[這是全片唯一一場刻畫徐朗單獨一人，以及他強烈的內心沖突的一場戲。]E、倒計時開始；[徐朗妻子的短信顯示倒計時——“后天上午九點”。]F、事實上或象征性地卸下偽裝，內在真心得以揭示；[徐朗獨自在車里的時候，卸下了偽裝，看到妻子的短信，內在真心得以揭示。]G、以事實上或象征性的死亡和重生的出現(xiàn)來代表主人公幼稚的結束和成熟的開始；[徐朗已到了最底谷，沒有朋友，沒有家庭——象征性的死亡。徐朗對王寶重新出現(xiàn)表示出來的態(tài)度，預示著他成熟的開始。]
#13A、主人公帶著重拾的勇氣向前挺進；[徐朗再次在泰國人的幫助下，得到了照片和地圖。]B、一個新的難題突然出現(xiàn)；[地圖被高博搶走。]C、主人公再一次拿起他那破損的自我保護和孤立的內心情感保護殼；[徐朗放孔明燈，我們可以感覺到他對家庭的那份思念。]D、主人公和對手之間的沖突已經變得極為私人的額外證據(jù)出現(xiàn)；[徐朗和高博的沖突變成他是否與高博妻子有關系，變得極為私人。]
#14A、節(jié)奏略微放緩和為主人公提供一個沉思時刻；[徐朗在三輪車里伴隨著音樂蒙太奇有一個短暫的沉思時刻。]B、愛戀對象或伙伴，或者甚至是主人公自己帶出他此刻尚不愿意面對的內心的沖突問題；[這個通過高博和妻子的吵架，反映出徐朗也存在同樣的內心沖突。]C、一個挑戰(zhàn)主人公的重要的新想法出現(xiàn)；[徐朗喬裝改份，賊贓高博，讓警察把高博纏上。]D、重要的新想法為在#15中即將出現(xiàn)的第二個行動迸發(fā)做好了鋪墊；
#15A、行動迸發(fā)中的行動或能量，又或戲劇沖突讓事件驟然激烈起來；[高博騎三輪車追趕徐朗和王寶，沖突激烈。]B、主人公體驗到勝利的假象，或至少相信他能和對手平分秋色，所以他的終極目標看起來也不是遙不可及；[徐朗和王寶騎大象走了，對高博大笑，體驗到勝利的假象。]C、主人公短暫的安全感轉瞬即逝；[高博對徐朗擲刀，二人掉到河里。]D、牢固的感情關系可以激勵主人公闖過行動迸發(fā)；[王寶幫徐朗吸蛇毒，烤蛇肉，徐朗在王寶的幫助下，繼續(xù)向前行。]
#16A、#15釋放的戲劇能量繼續(xù)抬升，不是作為更多的動作沖突，而是作為沖突的強度持續(xù)上升；[通過徐朗和王寶在黑夜中的談話，徐朗表達出他對同事，對妻子的真實想法，沖突強度上升。]B、主人公對自己的能力的判斷感到信心滿滿，并重新投身到終極的現(xiàn)實目標；[徐朗一洗在河里的頹廢，重振旗鼓。]C、主人公對核心的故事沖突發(fā)現(xiàn)了一些新的視角；[徐朗不自信地回答油霸有沒有毒的問題，他感覺到自己追求的東西似乎不正確。]D、人物成長的第三步可以發(fā)生在此（或在#17），主人公戰(zhàn)勝了他的內心沖突；[徐朗主動試圖給妻子打電話，戰(zhàn)勝了內心沖突，實現(xiàn)人物成長第三步。]
#17A、為與對手或對手代理人在第二幕的高潮中攤牌決戰(zhàn)做好了最后的準備；[徐朗在吊橋上徘徊，為決戰(zhàn)做好準備。]B、對手的力量以主人公最為個人的方式得以再一次證明；[徐朗發(fā)現(xiàn)了王寶包里的跟蹤器，對手力量再次得到證明——以徐朗個人的方式。]C、倒計時接近零點，或致命危險步步逼近；[高博此時將要接近老周的住所。]D、當主人公證明他為何與眾不同時，他的勇氣和力量得以展現(xiàn)——通常通過戰(zhàn)勝他的內心沖突的人物成長的第三步（如果這沒有發(fā)生在#16的話）[人物成長發(fā)生在#16。]
#18A、一個比常規(guī)更長的段落——有時候會長達10分鐘或以上；[這個段落是9分鐘。]B、第二幕的高潮到達了沖突和行動的頂點——但之沒有徹底解決故事的核心問題；[核心問題是徐朗和高博到底誰能拿到授權書。但沒有解決——二人都拿不到授權書。]C、主人公展現(xiàn)成長的新自我；[徐朗面對王寶打不過對手，決定放棄授權書去幫助朋友。]D、主人公相信自己已經戰(zhàn)勝了內心沖突；[徐郎確信自己戰(zhàn)勝內心沖突，松開搶授權書的手。]E、驚人意外#2帶給主人公整個故事中最大的反轉——通常是消極的；[徐朗撕了授權書，他關心的是幫助王寶完成愿望——種健康樹。]F、在浪漫喜劇中，感情中核心的謊言或欺騙常在驚人意外#2中得到揭露，背叛的痛苦讓戀人看似徹底分手；
第三幕1、主人公必須引發(fā)結局；2、主人公在整個第二幕中執(zhí)行的求勝計劃被驚人意外#2摧毀或被證實行不通；所以現(xiàn)在，他必須在第三幕中即興應戰(zhàn)來解決問題；3、必需場景不可或缺；4、所有關鍵的次要情節(jié)必須有始有終；5、結局必須緊隨必需場景；
#19徐朗找到護照，得到妻子的原諒。
#20王寶生意興隆，并與女神見面互動。徐朗也完成了帶女兒去海洋館的心愿。
#21高博被留在泰國，得到懲罰。
通過反復觀摩這個片子，23個（本片為21個）故事段落找齊了。找得很艱難，很痛苦，而且還不一定準確。當初在閱讀《故事策略——電影劇本必備的23個故事段落》的時候，如饑似渴，以為得到了《圣經》。完成《泰囧》的此時此刻，心情并不好。不管我找的段落是否精準，但過程是非常痛苦的，就像寫一部電影劇本。也許有讀者可以看出來，有好多段落是生搬硬套上去的。看書中的例子，其實有時也可以感覺到并不恰當。
原本正在寫一個電影劇本，歷史題材的，遭遇瓶頸的時候看了這本書，于是把大綱又改了若干遍，還是不得要領，對書中所說的23個故事段落吻合不了。這其中的一個主要原因是，由于是歷史題材，雖有杜纂，有些段落是必不可少的，而這些段落的位置又恰恰滿足不了這23個段落相應的特征。
通過做《泰囧》的23個故事段落分析，我發(fā)現(xiàn)埃里克·埃德森先生的這本書就像股票的技術分析似的，有點后知后覺，看似有道理，其實實際做股票參考的價值沒有想象的那么大。個人認為，這本書不利于創(chuàng)作時期做模板，修改的時候參照一下，生搬硬套一下也未嘗不可。
最后再自我介紹一下。我只是一個業(yè)余學習電影劇本創(chuàng)作多年，卻始終不得要領的一枚屌絲。雖然有一些短劇被拍攝出來，卻都沒逃過所謂導演的蹂躪，所以可以說至今沒有作品。
以上只是本人的一家之言，真心希望與有夢想的朋友們一起交流。一些自封的大師也可以噴，切勿噴得太狠，善哉善哉！作者：拍電影網會員 東海
