愛華網(wǎng)一天早上的臥談會，被棟哥狠狠鄙視了一回。批評我對愛情電影的紙上談兵，不能承其先志。于是，我從新將看過的日本愛情電影看了一遍。依舊達不到棟哥的高度，但是這里也稍作整理，只當是交作業(yè)了。也不枉棟哥一年來的耳提面命。
《情書》
很喜歡的節(jié)奏，很清新的故事，很唯美的畫面，很思念的姑娘。
第一次看時，將所有東西搞混了，如今依然回不來（先入為主的觀念）。覺得怎么像兩個女人間的情書，更因為這個電影也斷斷續(xù)續(xù)的看的，更甚者，博子和樹用的一個演員，直接思緒混亂了。
所以這里只是拋幾個問題。
1、關于情書。有些人講男藤井一直都在看沒人借過的書，在借書卡上寫上“藤井樹”，然后交到女藤井手里。其實男藤井一直是在寫女藤井的名字，這是情書。有些人說，男藤井最后交給女藤井的那本《追憶似水年華》里，畫的那幅畫，這才是情書。
只能說，他們都是很有經驗的。我一點也想不到，直到他們點醒，似乎才意識到：哦，這電影的名字叫《情書》啊！所以看《情書》是一件很遺憾的事情，雖然，我曾經專門將自己收拾妥當后，靜靜的坐在電腦前，而我始終沒有把握到這部電影。
2、藤井樹和博子，藤井樹和藤井樹？大家都在爭論，卻并不激烈，人們只是單純的守著自己喜歡的，表達著自己的意見。有些人將博子那段“你好嗎？我很好”作為催淚點。但是，樹也在昏迷時，嘴里呢喃著這句話。有些人講博子或許只是女樹的替身。這個問題電影中也明確的提出來了，但好像否認了。我倒是更傾向于他們之間同樣的存在著愛情，甚至不存在誰愛得更深的問題。有些評論抓著博子和秋葉的事情，我反而覺得這段感情里，正是導演襯托博子對樹內心情感的設計，在這種糾結與抉擇中彰顯著對樹的思念。就像博子媽媽說的那樣她甚至還會為樹因為一個十幾歲的小姑娘而吃醋，心生妒意。而藤井樹更是始終無法釋懷。
博子和女樹在彼此的信中，像是一種外張的情感展示與比拼，又是一脈相承的思念與愛戀。這也是為什么我認為她們兩人之間的書信才是情書的原因。她了解他的以前，她了解他的以后。兩個人像是拿一張撕開的畫的兩半，等待著拼合，在拼合中懷念的真摯的情感。(一直以來，我將這部電影的主題定為了尋找，女主們在找一個完整的男主)
以前的時候，也許很多男人都會以這輩子擁有幾個女人為榮。而我實在覺得這樣很粗俗而可悲。看著這里的時候我想，也許這輩子有那么一個在你離去了仍然在思念你的人，是多么幸福??！雖然這也很殘忍。
3、時光還是愛情？這是那本《追憶似水年華》留下的問題。這部電影的主題到底是時光還是愛情？很多時候我也在想：多少青春的愛情被轉學、升學、畢業(yè)扼殺，就有多少青春的愛情塵封在時間中，隨著人們的回想，歷久彌新?；蛟S，每個人的心中都藏著一個人，也許是愛情，也許是時光。有時候，我們依然會思念那個人，偶爾見到依然會有美好的情愫?？赡芪覀兯寄钆c懷念的并非單是一個具體的他（她），更是那段美好的時光。（個人傾向于時光，因為不太懂愛情）
《我和妻子的1778個故事》
為什么將這部電影推薦上來，個人認為《情書》是講婚前愛情的，而這部電影是講結婚前期愛情的，《東京日和》更多是講人到中年愛情的。
我是沖著竹內結子來的。最初看她和木村拓哉演的《冰上戀人》，十幾集，愛不釋手，一口氣熬了夜看完。她和中山美穗都不屬于那種很漂亮的人，而且拍這部電影的時候已經三十多歲，只能說這種女星是靠氣質的。她在《冰上戀人》中，就像中山美穗在《情書》中一樣，有一種靜，這種靜的背后又蘊藏著一種等待和渴望，我不愿意將這歸結于欲望或其他，這是一只精靈才有的靜與動。竹內結子從亞樹到節(jié)子，是一種漸漸成熟的過程。這里的成熟不是中國人講的成熟，這種成熟是一種自然的不矯飾的不世俗的成熟，這更是一個過程，在這種成熟中又時刻保持著少女的可愛，在母性和女性之間變換的妖精。有人曾告訴我，女人是要被欣賞的，這并不是一種外面的審美，而是一種欣賞。女人真正的美，不是讓你行動，而只是讓你心動?？梢哉f竹內結子和中山美穗確實做到了。
這部電影其實是很理想的，甚至比《情書》要理想，而且單講所謂的純愛并不輸于《情書》。從這部劇里，我還發(fā)現(xiàn)，其實男人也是挺可愛的。至少不至于，一提到男人就會想到惡臭、便便的肚子，滿嘴的臟話，酒氣沖天，煙氣嗆人。他們有他們的純真，有他們可愛的地方，甚至像你的孩子。
《東京日和》
這部電影不似前兩部那么清新，我在這里面體會到一種深沉。那種平淡的敘述并不像一般的愛情電影那么討巧，一個個故事更像是白開水，然而在你一杯杯的喝下去后，才發(fā)現(xiàn)早已深醉其中。
這是一部根據(jù)相冊和散文改編的電影，所以看起來更有畫面感，也更需要用心。丈夫在婚后，以一個“外人”的視角記錄下來的妻子，竟讓人那么感動。我初看這部電影，也許是語言的關系，思緒總有隔閡。但如果只單純的注視畫面會好很多。因為本身藝術電影對語言要求很高，對畫面同樣，對情節(jié)并非那么“動人”的苛責，畫面對每國人都是相通的。我看了三遍電影后，依然不敢說看明白，因為它的發(fā)生離我還有距離，只是我似乎是能感覺到那種氣息存在。如果不將評論人代入，單從電影角度來看，我能了解那里面的東西。后來，我想什么愛情電影。一個故事？兩個人？還是堆砌的眼淚和通篇的情話我愛你？似乎都不是，就像《東京日和》里一樣，全劇都沒有一句像樣的表白，但你會發(fā)現(xiàn)其中每個畫面的角落都有愛的存在。
很多已婚的人說看不懂這部電影，不是智商問題，應該就是也許他本就沒有愛情。
日本有很多好電影。我在欣賞日本文藝的時候，愿意擱下歷史問題和民族問題。我從來不是一個偏激的人，不會那么極端的否定和肯定。也更愿意將很多東西分開來，區(qū)別對待。
這三部電影，算是日本電影中的上乘之作。當然愛情都是很理想的。就像我姐姐說的那樣，你從來不會發(fā)現(xiàn)電影中的東西在生活中上演，只可能是生活中的東西搬上熒幕，她說所有的女人要求都是很高的，沒有辦法。（哇，好無奈?。。?br />愛情，之所以能打動人，其實緣于它是稀有的，卻又給人一種我們都擁有的假象。所以沒必要苛責，電影的理想，或者說脫離實際。因為你永遠不知道世界有多大，會發(fā)生什么事情。你沒有的，身邊沒有的。也許正在世界的某個角落里發(fā)生著，只是你不是幸運兒或者苦命兒
