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小號在銅管樂中占主導(dǎo)位置，傳入中國100多年.小號是種古老的樂器，它的首次記載是在公元前15世紀(jì)的古埃及人和日耳曼部落的圖畫中被提及.在小號的歷史上，它通常被軍事部門或宗教所使用。古人曾用恐怖，可怕，沙啞和粗暴來描述古羅馬軍用小號的聲音。當(dāng)時只有羅馬人，西藏人和尤太人的宗教牧師才允許吹奏小號。圣經(jīng)的譯本中曾提到過這種樂器，將它與天使的聲音聯(lián)系到一起。中世紀(jì)時期出現(xiàn)了大量新的形式的小號。撒拉遜人的西班牙入侵帶來了許多這樣的樂器，象基督教使用的樂器。
小號是一種古老的樂器，它的首次記載是在公元前15世紀(jì)的古埃及人和日爾曼部落的圖畫中被提及。這把史前的小號長120厘米，它的一端有個圓錐形的管子，直徑長約10厘米，將其擴(kuò)展開有26厘米。這把小號設(shè)計簡單，其造型長久不變，直到18世紀(jì)中期，鍵閥被作為附件加入其中。在小號的歷史上，它通常被軍事部門或宗教所使用。古人曾用恐怖，可怕，沙啞和粗暴來描述古羅馬軍用小號的聲音。當(dāng)時只有羅馬人，西藏人和尤太人的宗教牧師才允許吹奏小號。圣經(jīng)的譯本中曾提到過這種樂器，將它與天使的聲音聯(lián)系到一起。中世紀(jì)時期出現(xiàn)了大量新的形式的小號。撒拉遜人的西班牙入侵帶來了許多這樣的樂器，象基督教使用的樂器，專門用來使敵人受到驚恐的樂器。文藝復(fù)興帶來了小號的進(jìn)步，如提高了它們在皇家宮廷的地位，這種樂器更多的被用來作為“音樂的”演奏，而不再是單純的用來發(fā)信號了。小號的普及可以追溯到巴洛克時期，除了18世紀(jì)初的衰落。18世紀(jì)中葉活塞和按鍵的增加給小號帶來了新的生命，使其在管弦樂作品中被頻繁使用。1827年德國出現(xiàn)了活塞式小號。直到18世紀(jì)末，才逐步形成現(xiàn)在這種帶有三個活塞，能演奏半音階的小號和短號。它們的發(fā)展和改革是在歐洲完成的，(小號主要是在德國，而短號是法國的一種名為郵號(cornetde poste)發(fā)展而來的。)傳統(tǒng)的小號音樂傳達(dá)的是節(jié)慶或戰(zhàn)爭的情感，諸如在巴赫和亨德爾這樣的巴洛克作曲家的作品中也被大量采用。古典作曲家海頓的的作品中也特別用到了小號，他的降E調(diào)小號協(xié)奏曲一直是器樂曲中的經(jīng)典?？偠灾谶^去的歲月中小號經(jīng)歷了眾多的變革，顯然已是所有時期最重要的樂器。它已成為少數(shù)經(jīng)過時代檢驗的樂器之一，并正隨著新的音樂形式和使用的需要而不斷變革。小號音色強(qiáng)烈，明亮而銳利，極富光輝感，是銅管族中的高音樂器，既可奏出嘹亮的號角聲，也可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律，小號使用弱音器可增加神秘色彩。因此小號在巴洛克音樂，古典音樂和軍樂中都有很豐富的演出節(jié)目。此外，小號在爵士樂中的演出也很豐富。小號有號嘴，管體和機(jī)械三部分。管長1.355米，機(jī)械部分由活塞和活塞套組成，通過按下活塞接通旁路管以達(dá)到延長號管的目的?；钊譃橹鄙胶突匦絻煞N。小號使用五線譜高音譜表記譜。用固定唱名法，即固定高音概念進(jìn)行演奏。當(dāng)今世界上有降B，E，D，降E，F(xiàn)，G，A，高八度降B等多種調(diào)的小號，這些調(diào)是根據(jù)演奏第一泛音列的高音來確定的。我們通常使用的小號是降B調(diào)的。如果小號同鋼琴，電子琴等這些C調(diào)樂器在一起演奏同一旋律時，小號必須提高大二度，也就是C調(diào)樂器演奏C音時，小號則演奏D音。小號是一件歷史悠久的樂器，以在埃及法老王圖唐卡門的金字塔中發(fā)現(xiàn)銀質(zhì)號角來推算，小號已有超過四千年的歷史；而小號本身高亢洪亮的音色也一直被視為權(quán)力的象征，在音樂史上也一直具有重要的地位。但是由于機(jī)械構(gòu)造上的缺陷，使得這一古老樂器，在十七、十八世紀(jì)時逐漸沒落，縱使有大師如海頓與胡麥爾為其寫作協(xié)奏曲，但還是無法重振它在巴洛克時期的聲威；直到十九世紀(jì)初期，由于工藝技術(shù)的進(jìn)步，由德國人史托爾哲(Stoelzel)發(fā)明了活塞裝置，再由比利時樂器制造商薩克斯(AdolphSax)將其應(yīng)用在小號上，發(fā)明了所謂活塞小號（Cornet apiston)，使小號終于能自由地演奏音階中任何一個半音，而再度成為主流樂器。諸多作曲家如白遼士和華格納…等人接受這種音色宏亮華麗的樂器，而再度為它寫作譜曲。而為了適應(yīng)新的機(jī)械構(gòu)造，新的練習(xí)方法和演奏概念也不斷地推陳出新。在十九世紀(jì)中葉，法國著名的小號演奏家安邦（Jean-BaptisteArban，1825-1889)寫出著名的小號音樂教本--音樂學(xué)院短號演奏方法大全(Complete ConservatoryMethod forCornet)。這一本書由淺至深詳細(xì)地闡述了小號練習(xí)的方法與詮釋的美學(xué)概念，使小號的教學(xué)與演奏，邁向了一個新的里程碑；而這一本書也被尊為小號的圣經(jīng)。在這本書的最末一章提到：本人教師一職就到此為止，有些問題口述容易可是用筆寫出來就含糊不清，也似乎微不足道。也有別的問題不能用語言文字來解釋，只能意會神傳，可是這些可能就能幫助學(xué)生達(dá)到最高音樂境界，成為一種音樂學(xué)派。本人就希望能把短號帶到這種境界，和其它樂器與聲樂媲美。有抱負(fù)以及有與我同意的讀者應(yīng)盡量多聽演奏得精湛的音樂，更應(yīng)選擇偉大的演奏人與聲樂家做模范榜樣。演奏時培養(yǎng)格調(diào)、情感，盡量使自己達(dá)到盡善盡美之境，有一天把你們的天才充分發(fā)揮出來，并且能供后人效法學(xué)習(xí)。」在今日安邦已逝世超過一個世紀(jì)，在此世紀(jì)末，符合安邦上述條件的小號演奏家寥寥無幾，就讓我們一起來細(xì)數(shù)這世紀(jì)末的小號大師傳奇！！！
小號（trumpet)簡介 trumpet voluntary

小號最初的形狀是一根管子，一端是吹口，另一端是喇叭口，其長可達(dá)數(shù)公尺。十五世紀(jì)起，小號就有了S型的卷曲形狀，到了十六世紀(jì)后才改成與現(xiàn)代小號形狀相近的橢圓型卷曲形狀。在大約1770年曾出現(xiàn)了伸縮小號，后來又試制成帶鍵的小號。1780年由德國樂器制造師約翰.安德麗亞.斯坦圖和約蓋利造出插管小號。1790年左右發(fā)明了一個活塞能夠變成兩個調(diào)的小號，后來由兩個活塞增至三個活塞，至此小號已經(jīng)基本定型完善。小號音色明朗響亮，非常銳利。不僅可以演奏振奮人心的旋律，而且能夠演奏抒情的優(yōu)美樂段。因此無論是交響樂團(tuán)還是軍樂團(tuán)或者爵士樂團(tuán)，它都是常見樂器。小號的中音區(qū)與高音區(qū)是最有表現(xiàn)力的音區(qū)，中音區(qū)力度變化幅度最大，低音區(qū)發(fā)音軟弱，強(qiáng)奏較難，高音區(qū)效果最好，但音量不恨大。一般小號是降B調(diào)樂器，還有C調(diào)和D調(diào)等。用高音譜號記譜，記譜比實(shí)音高大二度。樂器本調(diào)：降B調(diào)。應(yīng)用譜號：高音譜號，移調(diào)高大二度記譜。實(shí)用音域：小字組F－小字二組C。結(jié)構(gòu)組成：號嘴，管體和機(jī)械三部分。管長1.355米，機(jī)械部分由活塞和活塞套組成，通過按下活塞接通旁路管以達(dá)到延長號管的目的?；钊譃橹鄙胶突剞D(zhuǎn)式兩種。使用材質(zhì)：磷銅管。樂器特色：音色強(qiáng)烈，明亮而銳利，極富光輝感，是銅管族中的高音樂器，既可奏出嘹亮的號角聲，也可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律。小號使用弱音器可增加神秘色彩。小號最早是在軍隊中用來傳遞信號，17世紀(jì)以后成為管弦樂隊和獨(dú)奏的樂器。19世紀(jì)以前,小號僅限于吹奏泛音列的各音，而到巴赫時代，許多小號則長于高音區(qū)的演奏?；舻囊舾呖梢酝ㄟ^ 安裝不同長度的接管（若干節(jié)號管）來改變。大約1830年，小號又加上了閥鍵，以便更容易演奏。小號是軍樂隊的重要樂器，也大量用于爵士樂隊。除降B調(diào)，另外還有C、降E、A等多種調(diào)的小號，但使用很少。小號音色嘹亮，富于英雄氣概，多用于吹奏號角之音和進(jìn)行曲式的旋律。如威爾第的《阿伊達(dá)》中的小號齊奏，氣勢恢弘，極富煽動性。小號演奏時，還可以在號口塞梨狀弱音器，堵住排氣量的百分之七十，達(dá)到改變音色的目的，以表現(xiàn)抒情、夢幻與神秘?，F(xiàn)代小號在管弦樂隊中的運(yùn)用一、進(jìn)行曲樂段在現(xiàn)代小號誕生之后的浪漫主義時期以及其后的二十世紀(jì)作曲家的管弦樂作品中，進(jìn)行曲性格的樂段占有顯著地位。作曲家們非常喜歡運(yùn)用現(xiàn)代小號來表現(xiàn)輝煌燦爛、勝利凱旋、剛毅雄壯的音樂形象。首先我們可以從法國作曲家柏遼茲（Berlioz1803—1869）創(chuàng)作的《幻想交響曲》第四樂章（赴刑）中，聽到作者使用四支小號與銅管聲部的合奏來演奏時而陰森殘酷，時而燦爛莊嚴(yán)的進(jìn)行曲樂段。這個樂段使用了級進(jìn)式的附點(diǎn)音符進(jìn)行，沒有很高的音域，作曲家所追求的是整個銅管聲部的和聲效果。用小號與整個銅管組的合奏形式和它產(chǎn)生的效果，為后來的作曲家們提供了可資借鑒的經(jīng)驗。為了使小號不僅在聽覺上，而且在視覺上達(dá)到更具有戲劇性的效果，意大利作曲家威爾第曾在1871年開羅上演歌劇《阿伊達(dá)》時，特意制造了一種長達(dá)150厘米的bA調(diào)小號，具有較長的錐型管、末端帶有一個漂亮的小喇叭口的“埃及小號”。第二幕的凱旋進(jìn)行曲，是在小號的第三至第六自然泛音之間進(jìn)行的，而旋律中自然泛音所空缺的re和fa音，只用一個下降的M度活塞即可。用以表現(xiàn)埃及軍隊?wèi)?zhàn)勝埃塞俄比亞后，勝利返國時萬眾歡騰，威武豪邁的壯觀場面。這一創(chuàng)舉使觀眾耳目為之一新。后來，世界許多著名歌劇院在上演《阿伊達(dá)》時，仍常常使用這一“埃及小號”。如果說柏遼茲《幻響交響曲》銅管組通過強(qiáng)奏，演奏出非常明亮、飽滿的音響效果；那么俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《第四交響曲》第三樂則使用銅管聲部的輕聲合奏，奏出暗淡、短促的音響效果，表現(xiàn)出軍隊在遠(yuǎn)方的行進(jìn)。在非典型的帶有進(jìn)行曲性格的創(chuàng)作上，理查·施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說》交響詩中對現(xiàn)代小號的運(yùn)用可以說是一個范例，它在速度的變化、強(qiáng)弱的對比以及調(diào)性的轉(zhuǎn)換等幾個方面，充分發(fā)揮了現(xiàn)代小號的演奏性能。由現(xiàn)代小號莊嚴(yán)奏出的“大自然的主題”，使人感到宇宙無所不包的偉大，同時在和聲上由小和弦到大和弦的進(jìn)行，暗示出一種神秘的意境。二、號角性樂段早在文藝復(fù)興、巴洛克和古典時期，作曲家們就已開始在他們的作品中使用小號來演奏號角式的樂段。這是小號最容易演奏、最適合樂器本身特點(diǎn)的表現(xiàn)手段。到十九世紀(jì)現(xiàn)代小號誕生之后，隨著浪漫主義音樂的發(fā)展與樂器自身構(gòu)造上的進(jìn)步，號角式的樂段獲得了新的發(fā)展，無論在調(diào)性上、技巧上都已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了現(xiàn)代小號誕生之前的任何一個時期。浪漫主義以后的作曲家們，在歌劇、交響樂、交響詩、以及室內(nèi)樂等形式和體裁中普遍運(yùn)用現(xiàn)代小號演奏號角性樂段。在形式上更加多樣化，既有短小動機(jī)式的，也有大段歌唱性的Z既有單一聲部的，也有多聲部的。俄羅斯著名作曲家柴可夫斯基（Chaikovsky1840—1893）在他創(chuàng)作的《意大利隨想曲》中，一開始就運(yùn)用現(xiàn)代小號，以強(qiáng)烈的音響奏出一段沉雄的號角性音調(diào)?？梢悦黠@地看出作曲家是以自然音列來創(chuàng)作這一段音樂的，這與作者要表現(xiàn)的音樂形象直接相關(guān)。這段音樂是根據(jù)柴可夫斯基滯留羅馬期間，觀看意大利王室騎兵隊于黃昏時通過廣場，并聽到頭戴羽毛軍帽、身穿鮮艷軍服的喇叭手所奏的曲調(diào)時獲得的靈感而創(chuàng)作的。意大利作曲家威爾第（Verdi1813－1901）的歌劇《奧瑟羅》第三幕中，為了表現(xiàn)威尼斯貴賓到來的宏大場面，使用六支C調(diào)小號的合奏，吹奏出以自然音列構(gòu)成的號角式音調(diào)，聲部的交錯此起彼伏，給人留下很深的印象。以上兩個樂段雖然都是用自然音列寫成的，但是使用現(xiàn)代活塞小號來演奏這些樂段卻會產(chǎn)生出更加輝煌的效果，因為演奏者可以根據(jù)音樂的需要和適合自己的吹奏習(xí)慣，任意挑選相應(yīng)調(diào)性的小號來演奏。俄羅斯作曲家里姆斯基一科薩可夫（Rimsky—Korsakov1844—1908）在他創(chuàng)作的《西班牙隨想曲》第四樂章中，使用小號與圓號、小軍鼓合奏并帶有安達(dá)盧契亞特性的號角性音調(diào)。這段號角式樂段已打破了以往的自然音列的寫法，使用了變化音。為了獲得更豐滿的音響效果，作曲家用現(xiàn)代小號與圓號同時吹奏這一以三連音為特征的樂段，生動地描繪出色彩鮮艷的大自然景象和西班牙人民富有詩意的生活風(fēng)貌。使用現(xiàn)代小號吹奏號角式音凋，并使它在一個樂章中多次出現(xiàn)，用以表現(xiàn)不同的感情色彩，可能要數(shù)奧地利作曲家、指揮家馬勒（Mahier1860—19if）所創(chuàng)作的《第五交響曲》了。在第一樂章（送葬進(jìn)行曲）中，出現(xiàn)的這個號角式樂段，第一次是表現(xiàn)葬禮的行進(jìn)，第二次是表現(xiàn)對死亡的預(yù)感，第三次是表現(xiàn)對過去往事的回憶。使用同一個音樂動機(jī)來表現(xiàn)如此復(fù)雜的思想感情，可以說在現(xiàn)代小號演奏的歷史上還是第一次，它同時也給現(xiàn)代小號的演奏藝術(shù)提出了新的挑戰(zhàn)。至今這一段音樂仍然是世界各大交響樂團(tuán)人團(tuán)考試的必奏文獻(xiàn)之一。使用現(xiàn)代小號吹奏的號角式音調(diào)表現(xiàn)英雄性的主題、揭示英雄人物的內(nèi)心世界和冒險精神，在德國作曲家理查·施特勞斯（Strauss·Richard1864—1949）所創(chuàng)作的《英雄生涯》交響詩第四部分（戰(zhàn)場上的英雄）中表現(xiàn)得淋漓盡致。這段號角性音調(diào)中，使用（譜10）以前從來沒有的大跳音程、一系列的變化音以及持續(xù)的強(qiáng)奏音，充分發(fā)揮了現(xiàn)代小號的強(qiáng)大威力。使用現(xiàn)代小號的號角性特點(diǎn)用于歌唱性樂段，來呈示樂章的主要內(nèi)容，可以說是一個獨(dú)創(chuàng)。奧地利作曲家馬勒在《第三交響曲》第三樂章中，三次使用這一具有號角性特點(diǎn)的歌唱性樂段，表現(xiàn)出森林的神秘氣氛，把人的想象力引向連綿不斷的山巒和奔流不息的河邊。從這里不難看出馬勒對現(xiàn)代小號的偏愛，在藝術(shù)表現(xiàn)和演奏技巧上都作出了前人沒有作過的探索和實(shí)踐。這一歌唱性樂段在演奏法上與馬勒的《第五交響曲》第一樂章的主題形成鮮明的對比。

小號簡介

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