愛華網(wǎng)第一樂章
這是個(gè)幻想豐富、激動(dòng)思索的樂章，也是貝多芬最杰出的慢板樂章之一，樂章中深刻的沉思呻吟以及寧靜和緩的流瀉情景，二百多年來曾引起人們多少的遐想和文字上的渲染。這兒有寧靜的沉思、有深切的悲哀、也有光明信念的時(shí)刻；有傷心的疑慮、有克制住的沖動(dòng)、也有沉重的預(yù)感。貝多芬天才地把所有這一切表現(xiàn)集中在沉思的總范圍內(nèi)，這就是各種深刻的、嚴(yán)峻的感情開端。
此樂章的寫法是十分獨(dú)特的，把內(nèi)心激動(dòng)的形象放在安靜、單調(diào)的音響景色背景上，不絕如縷的三連音伴奏音型自始至終支配著整個(gè)樂章，它具有極其內(nèi)在的、含義深長的特點(diǎn)，性格充滿了詩情，氣氛上似乎表現(xiàn)出有如從非常遙遠(yuǎn)的彼方傳來悲嘆與傾訴的歌聲，情緒上又充滿了絕望的悲傷感情，這在貝多芬的創(chuàng)作中是少有的。羅曼·羅蘭也把第一樂章的情緒看作是憂愁的、哀怨的、號(hào)啕痛哭的。烏遼貝舍夫把此樂章的音樂看作是單相思引起的“內(nèi)心充滿痛苦的憂愁，”猶如“沒有燃料的火?！必惗喾以诘谝粯氛轮薪o主要的情思加上了一系列的色彩、變化及各種傾向，和聲色彩的交替、音區(qū)的對(duì)比、節(jié)奏上的緊縮和擴(kuò)展，都使所有的色彩、變化和傾向更為顯明。
總之，貫穿第一樂章的寫作基礎(chǔ)是三個(gè)要素：低音八度進(jìn)行、圣詠式的和弦平穩(wěn)進(jìn)行、三連音連貫的和聲音型，這使樂章結(jié)合成一個(gè)和諧的整體，形成了一個(gè)不斷的、生動(dòng)的朗誦性線條，充滿靈感、朦朧、寂靜的氣氛。雖然這樂章主題所具有的附點(diǎn)節(jié)奏以及由那狹窄的運(yùn)動(dòng)范圍內(nèi)醞釀出的嚴(yán)肅感，產(chǎn)生了與Op．26《葬禮進(jìn)行曲》相似的氣氛，但是此曲中所表現(xiàn)出的無限柔情，立刻為這兩種世界做出清楚的區(qū)別。由于曲中那極度的柔軟感及彈力都使音樂的表情是深邃的、認(rèn)真的、嚴(yán)肅的、幽暗的，似乎把人引向生命的深淵。
演奏注釋
[1]開頭的4小節(jié)是樂章的引子，在緩慢下降的低音支持基音上，開始以連續(xù)勻整的三連音音符彈出微弱的音響，這是一種悲劇性的哀傷，是象征死亡痛苦的沉著。不斷流出的三連音音符的背景是冷漠地、無望地，但一直要非常清楚，幾乎是干澀的，它遮蔽了一個(gè)沉思者的思想和感情。低音線條一定要彈得柔和，十分連貫地從一個(gè)音換到另一個(gè)音上，可以使用右踏板，但不要踩得太深，使人感到?jīng)]有使用踏板的印象。這里是貝多芬鋼琴音樂“風(fēng)琴性”的鮮明表現(xiàn)，但這不是教堂中的風(fēng)琴，而是大自然的風(fēng)琴，這是大自然和平懷抱中發(fā)出的豐滿、莊嚴(yán)的聲音。
[5]完全終止結(jié)束。在飽滿的和聲背景上淡漠地出現(xiàn)如歌主題，右手引出安靜、輕聲的#G音，是pp的性質(zhì)。高音聲部的聲音與整個(gè)暗淡的背景不同，要感覺到對(duì)置音符的本質(zhì)，三連音容易亂掉，必須按規(guī)則正確彈奏。
[7]這兒引出了溫柔的歌聲，進(jìn)入了E大調(diào)，似乎是一種光明的幻想，但只是短暫的，在彈奏高音聲部的旋律時(shí)，要努力使線條不中斷，使旋律非常清晰地浮現(xiàn)出來，要盡量使長音拖到底，好象這些音是用弓拉出來的，真摯地表達(dá)了貝多芬內(nèi)心的苦悶和煩惱。
[10]e小調(diào)使音樂又暗淡下來，開始透露出意志和正在成熟的決心成份。
[12]低音聲部的八度進(jìn)行要彈得流暢、連貫，做到換指準(zhǔn)確。
[15]平行大調(diào)的屬小調(diào)完全終止(b小調(diào))。
[16]中間部分開始時(shí)用新材料，并改為大調(diào)，緊接著出現(xiàn)了還原C音的重音，右手的九度應(yīng)加以強(qiáng)調(diào)，這里好象是膽怯的一種請(qǐng)求，悲傷的泣訴。
[18]在音樂的徐緩進(jìn)行中，要掌握好音淵的結(jié)構(gòu)感。
[23]主題在#f小調(diào)中出現(xiàn)，意志的成份增加了，感情變得更為有力、剛強(qiáng)，似乎是有新的疑慮和思索。
[24]用主題的材料轉(zhuǎn)回主調(diào)。
[25](cresc．)開始時(shí)輕些。
[27]高音聲部的旋律音要勾畫出來。
[28]主調(diào)屬和弦的發(fā)揮，(#G—A一#F)這個(gè)四分音符的短小動(dòng)機(jī)與主導(dǎo)旋律聲部并無牽連，但它是暗淡悲傷的聲部，這里的和聲背景及重音非常重要，要很好地做出標(biāo)記上的漸強(qiáng)與漸弱。
[32]旋律聲部巾斷了，是個(gè)裝飾性的經(jīng)過樂句，速度可稍加快些，可以意義很深地漸強(qiáng)，三連音曲折有致，走向高音區(qū)，呈現(xiàn)出急躁不安的情緒。要彈得極其連貫，不要太多表現(xiàn)，節(jié)奏要十分純樸，好似是一種戲劇式的吟誦體，一種凄婉的獨(dú)白。
[35]這里可以是f的性質(zhì)。
[37]四分音符又是暗淡聲部的短小動(dòng)機(jī)。
[39]右手還原D音要稍強(qiáng)調(diào)出來，逐漸恢復(fù)平衡。
[40](decresc．)要注意鮮明表現(xiàn)，這里好象有隱蔽白的高音聲部和中間聲部。
[43]在#c小調(diào)上再現(xiàn)了主題，稍有被變形，但心情仍是穩(wěn)定的。
[46]發(fā)展的布局使基本主題的附點(diǎn)音型預(yù)示了光啁的希望，E大調(diào)保留得長一些，整個(gè)描繪在力度上比較緊湊。
[49]突然的p非常重要，不要把它單純看成是從pp向p的過渡，八度低音聲部的連接要極其圓滑奏。
[51]完全終止結(jié)束。
[52]尾聲，整個(gè)音樂的情緒是內(nèi)心深處具有某些幻想的偷快和悲傷的感奮，又是一種莊嚴(yán)的沉靜氣氛。
[58](cresc．)應(yīng)從較弱的力度開始。
[60]左手的pp須和前面的p明顯地區(qū)別，縈回不去的附點(diǎn)音型陷入了陰沉的低音區(qū)，昏暗不明的pp襯托出猶豫不決、神秘莫測的感情色彩。
[62]這里三連音的漸強(qiáng)和漸弱要很有表現(xiàn)，兩個(gè)聲部要有層次感，仿佛是沉思。
[66]速度至終不能改變，嚴(yán)格保持好，這里心靈的感情是面對(duì)現(xiàn)實(shí)而緊張地期待，但還是選擇了超脫的出路，音樂逐漸消失在莊嚴(yán)的安謐和沉寂之中。
[69]重復(fù)終止，此處的延長號(hào)可以自由處理。
