張曼玉在《花樣年華》中的23件旗袍湯唯在《色|戒》中的27套旗袍

簡(jiǎn)評(píng)中國(guó)旗袍

張辛可

旗袍，是中國(guó)女性的代表著裝?，F(xiàn)代旗袍從旗人肥碩的袍服中慢慢演變而來(lái)。經(jīng)過(guò)清朝的奢華裝飾時(shí)期，其中“十八滾”旗袍用“滾、鑲、嵌、宕”等難度甚高的工藝，裝飾有十八條之多的裝飾性滾條！使旗袍的裝飾性達(dá)到登峰造極的地步；五四和民國(guó)女性和學(xué)生的簡(jiǎn)樸風(fēng)，其代表裝是士林藍(lán)旗袍；老上海十里洋場(chǎng)，那時(shí)的旗袍吸收了西式服裝的肩袖立體造型，裝袖、收省（dart）使得旗袍愈加收省合體，洋派性感。

值得一提的是旗袍的旁開(kāi)叉！西方服裝是在前后開(kāi)叉，使得走路有余量。而旗袍的高和低、露多露少的側(cè)面開(kāi)叉，既能跨步走路，又能十足地體現(xiàn)女性體形，豐胸、肥臀、纖腰的葫蘆型線條，體態(tài)婀娜，妙不可言！寓強(qiáng)烈的性感于溫婉和詩(shī)意中。因此，西方時(shí)裝史學(xué)家稱旗袍的開(kāi)叉是“動(dòng)人的一瞥”！是中國(guó)對(duì)世界服裝歷史的貢獻(xiàn)！而且，西方設(shè)計(jì)師經(jīng)常會(huì)從包括旗袍在內(nèi)的中國(guó)服飾文化和元素中汲取營(yíng)養(yǎng)。

現(xiàn)代旗袍千變?nèi)f化，其原素性特征是：中國(guó)領(lǐng)、盤(pán)扣和胸腰臀的葫蘆型線條。

旗袍，使漂亮女人更美麗；旗袍，使普通女人很優(yōu)雅！穿旗袍的女人，永遠(yuǎn)婉約清艷如一闕花間詞、林中詩(shī)！

附圖1：張曼玉在電影《花樣年華》中的23件旗袍

　 大家知道，張曼玉在電影《花樣年華》中前后換了23件旗袍。一名冷香端凝的女子，從頭到尾被23件花團(tuán)錦簇的旗袍密密實(shí)實(shí)地包裹著，令人眩目的旗袍使她時(shí)而優(yōu)雅、時(shí)而憂郁，時(shí)而雍容，時(shí)而悲傷，時(shí)而大度，每一件旗袍都代表著女主角的心情，張曼玉不停的換旗袍，換不掉的是身上女人柔美成熟的氣息，這絕對(duì)是影片的一個(gè)大亮點(diǎn)。

　　60年代女子固然不會(huì)除了旗袍沒(méi)有別種選擇，不過(guò)像《花樣年華》的蘇麗珍是已婚的職業(yè)婦女，穿著既要光鮮亮眼，又要得體大方，旗袍似乎是恰如其分的首選。

我們來(lái)欣賞張曼玉在電影《花樣年華》中的花樣旗袍（劇照）：

　　附圖2：湯唯在《色|戒》中的27套旗袍

　　有心人仔細(xì)計(jì)算過(guò)，湯唯在《色|戒》里前前后后共換了27件旗袍，讓人嘆為觀止，打破當(dāng)年《花樣年華》中張曼玉換了23件旗袍的紀(jì)錄。有評(píng)論說(shuō)，王家衛(wèi)《花樣年華》里的旗袍符合他頹廢浪漫的電影格調(diào)。而李安在《色|戒》中不是故意玩氣氛，而是透過(guò)旗袍的樣式與質(zhì)料，點(diǎn)出女主角湯唯所面對(duì)環(huán)境的改變。

　　經(jīng)過(guò)數(shù)個(gè)月“淑女課堂”的調(diào)教培訓(xùn)，湯唯飾演的王佳芝裊裊婷婷走出來(lái)時(shí)，讓人眼前一亮。她身材高挑勻稱，穿起旗袍來(lái)透著一股古典性感。有影迷表示，《色|戒》中湯唯的旗袍，讓人有更上一層的感覺(jué)，“將生活與電影融為一體，巧妙安排之下感受到的是衣不搶人、比較內(nèi)斂?！焙萌R塢科幻片導(dǎo)演CarolineDucrocq對(duì)媒體表示，他對(duì)《花樣年華》里出色的服裝印象深刻，《色|戒》強(qiáng)調(diào)人性，湯唯在戲中的衣服，很適合她扮演的角色。

　　王佳芝的旗袍有什么門(mén)道？　　

　　雅致，精巧，性感，嫵媚。1930年代是旗袍最光輝燦爛的年代。王佳芝身處的1942年，旗袍仍在其黃金時(shí)代上延續(xù)，27件旗袍勾勒出上海女子的一派風(fēng)情?！　?/p>

　　開(kāi)衩：1932年以后，旗袍的流行款式開(kāi)始下擺變長(zhǎng)，使得開(kāi)高衩成為必要。女性也進(jìn)一步開(kāi)放。從那時(shí)開(kāi)始，旗袍從低衩、無(wú)衩變成高衩。更使撇門(mén)增加（開(kāi)叉部位的剪除量），導(dǎo)致露腿更多！上海當(dāng)紅明星顧梅君當(dāng)年常穿高衩旗袍出入交際場(chǎng)，衩高過(guò)膝甚至及臀，蔚然流行?！渡?，戒》中王佳芝的旗袍大多開(kāi)衩至臀，既符合其貴婦身份，性感十足而含蓄，且稍含挑逗之內(nèi)涵。

　　無(wú)袖：1937年之后，主流旗袍的袖長(zhǎng)縮至肩下兩三寸，幾乎沒(méi)有袖子，被稱為旗袍史無(wú)前例的特色。由于無(wú)袖，所以王佳芝給易先生唱《天涯歌女》時(shí)，腋毛若隱若現(xiàn)，成為電影話題之一。李安稱，那個(gè)年代上海灘淑女，原本就是不刮腋毛?！?/p>

　　緊身：1940年代的旗袍隨著兩邊開(kāi)衩升高，吸收西式服裝造型技術(shù)，立體袖籠和袖山頭來(lái)裝袖，用西式服裝的“收省dart”使腰身收緊，女性的曲線美顯露無(wú)遺。王佳芝為了色誘易先生，自然要穿緊身性感的款式，尤其是她帶易先生做西裝時(shí)，自己讓裁縫改小的那身旗袍，更是精致玲瓏，勒得她不敢喘氣。一旁的易先生開(kāi)始上鉤，在她準(zhǔn)備脫下旗袍時(shí)終于發(fā)號(hào)施令“穿著！”

　　布料：當(dāng)時(shí)穿的旗袍，夏季多選擇純棉印花細(xì)布、綢緞、麻紗、提花布等薄型織品。王佳芝的旗袍在香港時(shí)期略顯透薄，與其海洋性亞熱帶氣候相合，回到上海則花樣百出。與牡丹、荷花、龍鳳、鴛鴦等有傳統(tǒng)寓意的花紋不同的是，王佳芝旗袍上的花紋多為唐草、臘梅、玫瑰、云紋、幾何等圖案，顯出素雅。

　　配搭：中西合璧，是上海淑女穿著旗袍的一大特色。穿著方法多種多樣，大多數(shù)女子喜歡將旗袍和西式服裝搭配起來(lái)穿。比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、絨線衫、背心等。王佳芝外出時(shí)經(jīng)常在旗袍外裹一件風(fēng)衣，有時(shí)還會(huì)系圍巾。

　　“電藍(lán)水漬紋緞齊膝旗袍，小圓角衣領(lǐng)只半寸高，像洋服一樣。領(lǐng)口一只別針，與碎鉆鑲藍(lán)寶石的‘紐扣’耳環(huán)成套”

　　手表、燙發(fā)、手包是當(dāng)時(shí)的時(shí)尚裝扮

　　手包、帽子、鈕扣耳環(huán)與旗袍的同色系搭配

　　紅梅圖案暗藍(lán)旗袍滾紅邊，于是搭配紅色手包與藍(lán)色格紋大衣，手包是當(dāng)時(shí)最時(shí)興的物件

　　配飾方面，燙發(fā)、絲襪、項(xiàng)鏈、耳環(huán)、手表、皮包、高跟鞋，都是當(dāng)時(shí)的時(shí)尚裝扮。王佳芝的絲襪在電影中出現(xiàn)過(guò)數(shù)次，充滿誘惑味道，也是照應(yīng)張愛(ài)玲的文字，“她又看了看表，一種失敗的預(yù)感，像絲襪上一道裂痕，陰涼地在腿肚子上悄悄往上。

注：圖文來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，注釋文有修改、調(diào)整。評(píng)論是作者原創(chuàng)。

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