愛華網(wǎng)傳統(tǒng)的要先拿鉛筆描好底稿，然后用刻刀把基本的型雕刻出來，
在往上然中國傳統(tǒng)的礦物顏料，這種類似于中國的重彩畫，詳細步驟就和畫重彩一樣，最后最好上層漆。
也有直接用漆畫的，用清漆與固化劑按2：1比例配好，畫的時候用色粉調(diào)和調(diào)好的漆畫，注意掌握好火候。
不過你要圖簡便的話，直接用丙烯畫就好了，方便快捷。就是用丙烯畫的，丙烯也可以畫衣服，畫墻上，畫上去容易干，而且不易掉落。
你就是起稿之后，最好用1號或2號的水粉筆，最好細的，別用毛筆，用水粉筆或勾線筆，仔細的畫，這個不能急。我以前經(jīng)常畫衣服的，很細的線條我都能畫。主要是要仔細。最好先上色，最后描邊。不然你先描邊的話，上顏色就能蓋住了。相信你仔細一定能畫好的。
葫蘆雕刻用料一般用前三種，“大葫蘆”用來雕刻人物和山水；“亞腰葫蘆”多用來刻花鳥魚蟲走獸；“扁圓葫蘆”一般染成紅色后，刻上花紋或者鏤空用來裝蟈蟈或者蛐蛐。后面三種也可加工成裝飾用的工藝品以及杯、盤、碗、盒、筆筒、鼻煙壺、葫蘆蟲具等。
雕刻葫蘆一般要經(jīng)過選“胚子”、繪制、著色成品三個工序。秋熟下架后，品相端正、光滑無斑的葫蘆為多數(shù)雕刻者所鐘情，當然，異形的葫蘆也能找到自己的下家，以契合他們構圖的需要。采摘下的葫蘆經(jīng)刮皮、醋洗、暴曬至表面顏色近于古董畫紙張的土黃色后，“胚子”就算“出爐”了。葫蘆不可長得太老才去采摘，否則皮質(zhì)易于發(fā)皺，也不能太嫩，否則不利于雕刻線描。作雕刻的葫蘆一定要陳年的，當年的葫蘆往往外部干燥，內(nèi)部卻是潮濕的，不宜使用。
雕刻各種圖案后，再用鍋底灰或麥秸灰同棉油或豆油攪拌均勻（或加入色料），深抹在雕有圖案的葫蘆上，最后用布把葫蘆表面的灰擦拭干凈，留在圖案凹槽的油灰會使圖案更加清晰逼真，久不褪色。
東昌葫蘆的雕刻題材非常豐富，以寫實性的花鳥蟲魚走獸、人物、山水居多。其中人物雕刻的取材尤其豐富。有以四大名著中的故事情節(jié)構思入畫的，如桃園三結義、金陵十二釵、三打白骨精、武松打虎等；有的從戲劇人物中進行挖掘，如穆桂英掛帥、三娘教子、墻頭記、樊梨花征西、四郎探母等；有“八仙過?！钡让耖g故事、神話傳說等。林林總總，不計其數(shù)，富有濃郁的生活情趣，既能陶冶情操，又具有珍藏價值。在構圖上，具有粗獷淳樸的北方風格，注重汲取民間年畫、工藝美術、剪紙中有益的表現(xiàn)手法，不斷拓寬表現(xiàn)形式的空間。構圖力求開合有度，繁簡有序，做到繁而不亂，簡而不空，亦繁亦簡，因地制宜，變化無窮。
東昌雕刻葫蘆常用工具有定格圓規(guī)、斜口刀、直口刀、圓口刀、剪線刀、刻筆、透孔器等二三十種之多，其中有不少工具是藝人在長期的實踐中根據(jù)實際需要自行創(chuàng)制的，雖無名無姓，但實用價值不菲。
在雕刻技法上，當?shù)厮嚾艘矘O有新意。別的地方加工葫蘆，都只是在葫蘆表面上作文章，并不刻透，東昌葫蘆雕刻在技法上的最成功之處在于借鑒雕刻工藝的鏤雕技法，不僅改善了葫蘆的透氣傳聲性能，也增強了葫蘆的整體審美效果?？此嚾讼碌兜窨?，是一種非常優(yōu)美的藝術享受。以葫蘆面為畫紙，以特制刀具為畫筆，技藝高超的藝人在創(chuàng)作時多是不打稿的，只是將葫蘆細細凝神把玩，便能心中有數(shù)。先是用圓規(guī)在葫蘆上、下或者腹部劃出若干圓線用于固定刻畫空間，而后用鐵筆在葫蘆上直接勾勒線條，但見手中的鐵筆運用自如，一會兒細刻精畫，一會兒率筆了了。用筆下刀時緊時慢，時疾時徐，線條、刻痕多穩(wěn)健沉著，輕則如游絲，隱約含蓄，重則如高山墜石，觸目心驚?；蚱?、或刻、或鏤，手法多變，運用自如，恰到好處。所到之處，人物栩栩如生，禽鳥展翅欲飛，一枝一葉雅致清麗，山山水水滿目蒼翠。少則半日，多則數(shù)天，一件佳作便躍然而出，真可謂鐵筆走龍蛇，妙手雕神奇。
