愛華網(wǎng)索菲與閨蜜偷讀母親的日記。日記里寫滿了母親二十多年前熱辣豪放的愛情，省略號“點(diǎn)、點(diǎn)、點(diǎn)！”是那個年代對“那事”唯一含混卻又清晰的表述。三個女孩在涼爽的小島夜風(fēng)里，故意強(qiáng)調(diào)這些“點(diǎn)、點(diǎn)、點(diǎn)”，其義自見，惹起滿堂意會的淺笑。
除了友情、親情和愛情外，故事中有關(guān)現(xiàn)代生活的壓力也得到了臺下觀眾的共鳴?！癕oney, money,money/誰都想要/再多都嫌少/Money, money, money/如此美妙/有錢人知道/Aha,aha/人們要求太高/就再給我一點(diǎn)鈔票/世界朝前（錢）跑……”現(xiàn)場第一次爆出掌聲便是主人公因欠了一屁股債而發(fā)牢騷唱起的這首《Money,money, money》。小伙兒們?nèi)ズ＠飺普渲榱?，這個夜晚只屬于島上的年輕姑娘。不過，還有三個熱辣程度絲毫不亞于他人的老女孩，以“超級巨星”的行頭登場了。唐娜、譚雅、羅茜，爆炸頭、喇叭褲，星光四射，搖滾魅力勢不可擋，頓時，全場舞動，快樂無憂。三個未知爸爸的忽然到來，更使這場派對充滿了“年齡不是問題”的歡樂。
單身女孩派對上，山姆、比爾、哈利忽然之間全猜明白了受邀來參加婚禮的個中蹊蹺，爭相告訴索菲，“我想我是你爸爸”，并熱情地表示第二天愿意牽著她的手走向婚姻的殿堂。她只要一個，可是他們?nèi)齻€都來了……
索菲在婚禮上找爸爸的想法被Sky得知后，令他大發(fā)雷霆：“那和你知不知道你爸是誰沒有關(guān)系……我娶你是因?yàn)槲覑勰悖 边@樣的表白實(shí)在賽過任何的花言巧語，愛得那么具有唯一性。
“女啊，唔使驚。老豆幫你穩(wěn)左個好Q勁既律師！新婚姻法算得咩？”其中特意穿插的幾句粵語臺詞，如劇中人物提到她嫁人時老爸跟她說的這些話，令現(xiàn)場的廣州觀眾撫掌大笑。
半老徐娘卻豐韻猶存的譚雅在嫁過三次人后仍然單著身，沙灘上遇見來調(diào)情的年輕小伙兒，早已笑看人間滄桑的譚雅忍不住像個慈愛卻又熱辣的母親那樣，邊唱邊跳，逗弄著不知天高地厚的小伙子，“你還只是個小孩”。
愛琴海純粹的藍(lán)，浪漫至極的白屋...好看的場面很簡潔，令人印象最深的，并非臺上斑斕的群舞，而是始終挺立的兩座靛藍(lán)海水色立體“希臘小屋”，還有打在小屋墻面上、樹影隱約可見的“清晨光線”。
索菲與Sky在婚禮前一分鐘忽然決定放棄現(xiàn)有平靜的生活，取消婚禮，共同攜手去感受島外的世界。為了不浪費(fèi)準(zhǔn)備好了的婚禮，山姆向唐娜求婚了……在這場無厘頭的婚禮里，最多變的原來是新郎與新娘。
劇目結(jié)束后，演員返場，“媽媽”們穿上復(fù)古裝，變身“舞蹈皇后”，大跳熱舞；3個“爸爸”也身著亮麗的喇叭褲、高跟鞋，與群舞演員一起載歌載舞，受到劇場氣氛感染的觀眾紛紛起身，和著節(jié)奏強(qiáng)勁的音樂，拍手、尖叫……
最后送上我們現(xiàn)場拍的音樂劇《媽媽咪呀》中文版謝幕花絮1音樂劇《媽媽咪呀》中文版謝幕花絮2
將ABBA樂隊(duì)的22首經(jīng)典曲目翻譯成中文后，會不會影響劇目的連貫性？歌曲中的一些經(jīng)典詞語是被保留還是翻譯成中文？中文臺詞會不會因翻譯問題而顯得生硬？中國主演能否演出女主角西化的性格？看起來會不會有“山寨感”？
帶著這些疑問去觀看《媽媽咪呀》，聽著里面的歌詞：“有一個夢/想給你聽/越過時光/陪我遠(yuǎn)行/給我新的憧憬/讓愿望實(shí)現(xiàn)/帶我走向未來/不管多遙遠(yuǎn)……”我們對音樂劇本土化充滿憧憬與期待，如何摸索中國音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路？
據(jù)說世界上沒有任何一部音樂劇演出規(guī)?？梢耘c之匹敵?！秼寢屵溲?！》在全球范圍內(nèi)擁有著超過4500萬的觀眾，創(chuàng)造了高達(dá)150億人民幣的票房神話，在各國舞臺連續(xù)12年盛演不衰，有沒有想過為什么？
音樂劇《媽媽咪呀》與其他音樂劇的不同之處，在于它先有了音樂，再有腳本。為了呈現(xiàn)音樂這一主角，用故事做繩線，把22首歌串起來。三個老男人、三個老女人、一個待嫁女，一場混亂搞笑的尋親故事轟轟烈烈地展開了。故事聽起來有些荒謬，一個女人懷了孕居然不知道是誰的孩子，當(dāng)然，最近才有新聞?wù)f一個女人懷孕了，做親子鑒定，結(jié)果五個男人都去驗(yàn)，還沒有一個符合。唐娜覺得蘇菲只是她當(dāng)年浪蕩瘋狂生活留下的證據(jù)，但并不代表這個孩子的父親就是自己的真愛，所以她沒打算找出孩子她爹或讓他來負(fù)責(zé)任的意思。這樣糊涂且愿意一直保持糊涂下去的女人還有幾個？好像以前有個香港歌手甄妮就是這樣，這點(diǎn)我可能會認(rèn)同吳綺莉，誰是孩子的父親，應(yīng)該讓孩子知道。雖然唐娜也不否認(rèn)一直對山姆難以忘懷，可是倔強(qiáng)的脾氣讓她不會向這個曾拋棄她的男人先低頭。而蘇菲在婚前才突然心血來潮非要弄清父親是誰，為什么不做親子鑒定，或許是劇情需要吧。
這樣西方式劇情可能會讓相當(dāng)一部分上了年紀(jì)的觀眾和未成年觀眾出現(xiàn)尷尬。因?yàn)樵摴适率侵v述發(fā)生在西方上世紀(jì)70年代左右的性解放時期，演員們的言語與舉止，處處是性解放遺風(fēng)與女權(quán)主義的痕跡。如果要把上世紀(jì)六七十年代西方性解放和傳統(tǒng)家庭倫理觀破碎浪潮帶來的諸多社會問題跟未成年觀眾解釋清楚，有一定難度，尤其在“瘋女人”對著獻(xiàn)殷勤的“毛都沒長齊”的小男生上下其手。絕大多數(shù)成人觀眾是看懂的，以音樂劇這種歌舞和對白各占差不多一半的演出形式，人物關(guān)系的交待和劇情的推進(jìn)基本還是靠對白，歌舞的作用更多的是渲染和升華，這點(diǎn)可能還比不上《巴黎圣母院》。像一部分上了年紀(jì)的觀眾，未必會認(rèn)可這個“文化差異”，“濫交”、“對婚姻不負(fù)責(zé)任”、“亂搞”、“上梁不正下梁歪”這些詞語一直充斥在耳邊。盡管制作負(fù)責(zé)人強(qiáng)調(diào)這是一個暖人心房、令人振奮的好故事，蘊(yùn)含了許多人類的普世價值，可是，一個女人與三個男人頻密上床，然后懷了不知誰是父親的孩子，然后緊接著，兩個原本信誓旦旦的年輕人，顯然在受到父輩“混亂”關(guān)系的影響下，忽然決定退婚，并攜手闖天下，這是一套完全不同的價值觀決定的轉(zhuǎn)折，這是所謂的啟發(fā)性解放年代的后代們重新思考關(guān)于家庭的責(zé)任以及人生的意義么？
不過有一點(diǎn)可以肯定，這確實(shí)是一部讓中年人回望不夾雜任何世俗功利的愛的沖動及后果，不管你之前搞多少個男人/女人，不管你之前多么的牛B轟轟，40歲以后，至少得是中產(chǎn)階級的一份子，否則，你想故地重游，重溫年輕時的種種情愛，是沒有資本的。
《媽媽咪呀》中文版帶來的最大意義，是讓有志于發(fā)展中國本土音樂劇制作人開始熟悉音樂劇產(chǎn)業(yè)的流程，使創(chuàng)作、制作、運(yùn)作過程向?qū)I(yè)靠攏，使演員向職業(yè)靠攏，也更進(jìn)一步使音樂劇贏得了本土觀眾。中國原創(chuàng)音樂劇尚不成熟，近年也有中國音樂劇推出，比如《星》（劇照：http://blog.sina.com.cn/s/blog_49f5bc0401000cve.html；視頻：http://blog.sina.com.cn/s/blog_49f5bc0401000cvf.html），《蝶》（劇照正在處理中），但是都沒有引起巨大反響。目前對中國音樂劇市場起到主導(dǎo)作用的仍是西方音樂劇?！耙M(jìn)、合作引進(jìn)、合作創(chuàng)作、原創(chuàng)探索”的循序漸進(jìn)的摸索之路仍然是必要的，這是不是中國音樂劇發(fā)展的惟一途徑呢？恐怕需要大家集思廣益?！秼寢屵溲健分形陌嬖谀撤N程度上已經(jīng)算得上“合作創(chuàng)作”了，劇種添加了地方方言、眾多的網(wǎng)絡(luò)流行語，舞蹈的編排上也加入了中國各個民族的元素和風(fēng)格。目前中國不缺構(gòu)建大型、先進(jìn)的舞臺美術(shù)，但是缺少好劇本，這才是最關(guān)鍵，劇本不吸引，再好的燈光、服裝也無法吸引觀眾。
或許有一天，音樂劇《梁?！?、《陸游與唐苑》、《桃花扇》等等能巡演全球，我們拭目以待。
