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虞美人

李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。了：了結(jié)，完結(jié)。砌：臺(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。朱顏改：指所懷念的人已衰老。君：作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。

三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替?；厥淄?，過去許許多多的事到底做得如何呢!

茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放，望著明月回想自己不堪回首滅亡的故國。

故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。

問君你能有多少哀愁，那過往的哀愁好像一江春水浩浩蕩蕩地流走了。

一年一度的春花秋月什么時(shí)候才能了結(jié)，往事又知道有多少！小樓上昨天夜里又刮來了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。

精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是朱紅的顏色已經(jīng)改變。若要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

李煜(937－978)，五代十國時(shí)南唐國君，漢族，在位時(shí)間(961-975)，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。江蘇徐州人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開寶八年，國破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后為宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。李煜精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜因亡國的深痛，對(duì)往事的追憶，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期，可謂“神品”。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢(mèng)里重歸的情景，表達(dá)了對(duì)“故國”、對(duì)“往事”的無限留戀。李煜在中國詞史上占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”。對(duì)后世影響亦甚大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞及書、畫創(chuàng)作均豐。

后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深?！敝劣谄湔Z句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。后主本有集，已失傳。現(xiàn)存詞四十六首，其中幾首前期作品或?yàn)樗怂?，可以確定者僅三十八首。

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕?。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國之君的無窮的哀怨。

“春花秋月何時(shí)了？”——這一問，問得離奇。“春花秋月”那可是美好的景色?。∪藗兪嵌嗝雌谂文昴昊ê?，歲歲月圓的景色。可是，此時(shí)詞人偏偏言：“何時(shí)了？”繁花似錦、明月當(dāng)空該什么時(shí)候了結(jié)呢？這一問充分地描繪出了詞人對(duì)“春花秋月”的厭倦和對(duì)人生近乎絕望的心態(tài)。這一問，問得干脆，這一問，非失落感達(dá)到極點(diǎn)而不能出。

這一問，亡國之事，悲憤之思蜂擁而至。在這種痛苦感情的擠壓下，很自然地想到往事?！巴轮嗌佟本渚腿珥?biāo)燮鞫??！巴隆保谶@里指他在江南南唐國做君主的時(shí)候。那時(shí)候“佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏”；那時(shí)候“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。風(fēng)簫吹斷水云間，重按《霓裳》歌遍徹”；那時(shí)候看到是“車如流水馬如龍”的盛況；那時(shí)候感覺到的是“花月正春風(fēng)”的快意和“秋風(fēng)多，雨如和”的樂趣；那時(shí)候儀仗前導(dǎo)，嬪妃簇?fù)?，武士護(hù)衛(wèi)，大臣跟隨，何等威風(fēng)氣派，繁華無比?？墒?，“幾曾識(shí)干戈”！那所有的一切都已經(jīng)灰飛煙滅、飄渺無蹤了。唉，“往事只堪哀”！這所有的“春花秋月”（代以前的美好生活）俱已成為過去，卻為什么還出現(xiàn)在“我”眼前（實(shí)景）呢？

“小樓昨夜又東風(fēng)。”——“小樓”，詞人常常倚欄之處。因金陵城對(duì)于汴京而言，它在開封的東南邊?！皷|風(fēng)”一吹，自然就會(huì)引起詞人的注意了?！皷|風(fēng)”是不是從“我”的故國吹來的呢？家國之思，隨即而來。詞中一個(gè)“又”字，說明了詞人常常感受得到東風(fēng)的“侵襲”，常常在夜深人靜之時(shí)仍無法入睡的狀態(tài)。無法入睡，那他便只有獨(dú)自憑欄，眺望故國了。

“故國不堪回首月明中?！薄铝吝€如當(dāng)年一樣圓，月色還如當(dāng)年一樣明，可是，這短短的幾年中，人事卻發(fā)生了重大變化。憑欄遠(yuǎn)望。對(duì)著一片沉浸在銀光中的大地，多少家國之思、凄楚之情涌上心頭。李白曾有詩言：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！蓖掠朴?，不堪回首。雖說“東風(fēng)無力”（李商隱《無題》），卻將那顆憔悴的心吹落了?！肮蕠豢盎厥自旅髦小！彼耆玖⒃谕鰢奈恢蒙洗舐暿惆l(fā)自己的亡國之痛，而不像蜀后主劉禪亡國后仍言：“此間樂，不思蜀?！彼氖闱槭菬o所顧及的，是純真的、率直的，不見有絲毫作態(tài)。

詞的上片主要是通過寫“春花秋月”之景和“東風(fēng)”之事勾起詞人對(duì)往事的回憶，為下片抒發(fā)亡國之恨做鋪墊。

“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！薄肮蕡@東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干”，故鄉(xiāng)望不見，雙淚流滿面。既然家國看不見，那就只好想象她現(xiàn)的樣子?！拔摇彼煜さ牡駲诋嫳?、玉砌臺(tái)階應(yīng)該還是和從前一樣吧？以前宮中的一切應(yīng)該還是老樣子吧？或許只是那些宮女們不復(fù)風(fēng)韻了吧？“只是”二字一出，“物是人非事事休”之情形即現(xiàn)，這二字里包含了多少哀傷，多少嘆婉？
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流問君能有幾多愁主題曲

以上六句在章法上都是一樣的，一前一后形成對(duì)比，隔句相互呼應(yīng)，一唱三嘆，如詞人一生的起浮跌落，結(jié)構(gòu)相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。

感情在痛苦中浸泡，當(dāng)達(dá)到“剪不斷、理還亂”的時(shí)候，詞人再也承受不了這份折磨了，終于，爆發(fā)出一句：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！?br />
這是驚心動(dòng)魄的一筆。詞人嘴上雖說：“不堪回首”，而心中卻念念不忘故國，就算心中無限的愁思都要向東而流。悲憤之情噴涌而出，一發(fā)而不可收，匯成了以水喻愁的千古佳句。詞人到底有多少愁呢？他的愁思就像那一江汪洋恣肆、纏綿奔放、晝夜不舍、迢迢不斷、無窮無盡的春水。這個(gè)比喻用得非常好，“愁思”本為無形的東西，卻將其化成有形之物，使人可以具體體會(huì)出詞人的感情：他的這一腔愁思并不是“多少”一個(gè)數(shù)字的問題，而且像那江春水一樣是有深度、有廣度、有長(zhǎng)度、有力度的。這個(gè)比喻加倍突出了一個(gè)“愁”字，直接開啟了“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。”（秦觀《千秋歲》）“便作春江都是淚，流不盡，許多愁。”（秦觀《江城子》）“只恐雙舟舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁?！保ɡ钋逭铡段淞甏骸罚┑纫运鞒畹拿洌溆绊懥κ欠浅４蟮?。

喜歡李煜的詞，喜歡他明凈的語言，喜歡他字里行間里露出的真摯情感，讀起來仿若一條飄著桃花瓣的小溪，清澈見底，幽靜明快，雅致清香，而又蘊(yùn)著淡淡的哀傷。雖然“流水落花”已遠(yuǎn)去，但他帶給我們的“天上人間”、“一江春水”，意境永存。

“春花秋月何時(shí)了，往事知多少?！庇袝r(shí)候活著是一種莫大的痛苦，尤其是詩人。春花秋月，鶯啼草長(zhǎng)，卻更讓人傷情。因?yàn)樵?jīng)過往，也因?yàn)榇丝虦S喪。死，于他應(yīng)是一種最好的解脫。

“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中?！庇洃浭且环N毒藥，只在每個(gè)人失去的時(shí)候才發(fā)作。因?yàn)閻u辱，我們永遠(yuǎn)都想去忘記某些東西；因?yàn)橥?，我們卻永遠(yuǎn)都無法忘記某些東西。

“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！蔽锸侨朔?，讓人想起的只是一種無奈與憂傷?！爸皇恰倍执砀嗟氖且环N永遠(yuǎn)的惋惜和遺憾。

“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”滔滔江水，奔流不息，帶走的只是你的目光，你的心依然還留在這里。

百無聊賴的他獨(dú)自登上西樓，極目遠(yuǎn)方，江南的醉人春景還依稀可見。但是，這一切都不再與他有關(guān)了，無奈舉頭之時(shí)，一鉤黯黯的春月正映照著此時(shí)此地“紅衰翠減”的暮春晚景。獨(dú)自憑欄，卻只叫人睹物傷懷，黯然神傷！

微微地閉上眼睛，夢(mèng)見的又是讓他朝思暮想的江南，車水馬龍，花月春風(fēng)，讓人醉心；魚列嬪娥，霓裳笙歌，叫人銷魂。這一切，還似昨日歷歷在目，讓人神往。站在習(xí)習(xí)冷風(fēng)的高樓之上，向著故國的佳人遠(yuǎn)望，回想起與她們相會(huì)的情景依然還是那般美好！

歲月沉浮，滄海一粟。四十余載的帝王春秋恍如一簾幽夢(mèng)煙云而逝，三千余里的山河社稷宛若十里柔情春暮而傷。紅顏漸老，佳人已逝，天上人間也褪盡了繁華；新月依然，卻看不到曾經(jīng)熟悉的景色，一江春水又能否帶走這無盡的哀愁？

江南好，花飛花謝，江南亦老！夢(mèng)里重歸，也只能默默垂淚；“夢(mèng)里不知身是客，紅塵看君與花落”，嗟嘆之余，而今已非威風(fēng)儀表的殿上君，怎堪恰是失魂落魄的階下囚，只能無奈地看著江山易主，紅顏相隔！淚千行，亦難訴情傷。也許，人生恰如滾滾東逝的春水充滿著遺憾和愁恨，更何況一代帝王詞宗呢！煙云長(zhǎng)逝，往事成空。舉杯銷愁愁更愁，何不把酒祝東風(fēng)？一笑古今成敗事，今非昔比須從容！[文 / 周俊杰]

一首《虞美人》，道盡千古愁情，讓后世之人嗟嘆一代風(fēng)流才子、一代帝王敏銳的才思與雅致的情思。比起南宋詞人辛棄疾的詞《丑奴兒 ·書博山道中壁》“少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋”，更喜歡李煜的詞。李煜的“問君能有幾多愁”蘊(yùn)含有無比的深意和無窮的韻昧，每次讀來都會(huì)有不同的感受，年齡越大體會(huì)越深。

去國之思，失國之悲，亡國之恨，遺恨萬古愁。以水喻愁，將滿腔哀愁用“一江春水”形象化，并且這一江春水“向東流”更是將愁之無邊表現(xiàn)得酣暢淋漓。所謂“春花秋月何時(shí)了”，似信口拈來，但其感念之深，切膚之痛，如此愴惻纏綿，如此無可奈何！筆筆皆真情，字字含血淚，賦愁之詩詞可謂前無古人后無來者。

校園時(shí)光，為賦新詞強(qiáng)說愁的年紀(jì)，嘴里哼著這些句子，安能體會(huì)？

李后主寫下的是我們所有人類的悲哀！經(jīng)歷了種種紅塵中的誘惑、繁華、富貴、榮辱，緣起緣滅，世事紛紜，只不過是過往云煙、鏡花水月。

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕狻Ｋ翁诼勚笈?，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國之君的無窮的哀怨。

“春花秋月何時(shí)了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好?？晌疫@囚犯的苦難歲月，什么時(shí)候才能完結(jié)呢？“春花秋月何時(shí)了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷?；厥淄簦頌閲?，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會(huì)弄到今天這步田地？據(jù)史書記載，李煜當(dāng)國君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。

“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪月明中?！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L(fēng)吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 “又”點(diǎn)明了“春花秋月”的時(shí)序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對(duì)故國往事的回憶。

“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！北M管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對(duì)國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱——

“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”詩人先用發(fā)人深思的設(shè)問，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運(yùn)用比喻、象征、對(duì)比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。

全詞虛設(shè)回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最后進(jìn)入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。

詩人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。詞人滿腔幽憤，對(duì)人生發(fā)出徹底的究詰：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁么？“一江春水向東流“是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷，無窮無盡。這九個(gè)字，確實(shí)把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達(dá)出來了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個(gè)平聲字作結(jié)，讀來亦如春江波濤時(shí)起時(shí)伏，連綿不盡，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問答出之，加倍突出一個(gè)“愁”字，從而又使全詞在語氣上達(dá)到前后呼應(yīng)，流走自如的地步。

作為國君，李煜無疑是失敗的；作為詞人，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，將詞由花前月下娛樂遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。

全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運(yùn)用比喻、象征、對(duì)比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。前人吊李后主詩云：“作個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王?！钡拇_，作為一個(gè) “好聲色，不恤政事”的亡國之君，沒有什么好說的，可是作為一代詞人，他給后人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇。詞作經(jīng)過精心結(jié)構(gòu)的，通篇一氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著一個(gè)中心思想，結(jié)合成諧和協(xié)調(diào)的藝術(shù)整體。在李煜之前，還沒有任何詞人能在結(jié)構(gòu)藝術(shù)方面達(dá)到這樣高的成就。所以王國維說：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，惟李后主降來后之作及水叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已?！保ā度碎g詞話刪稿》）可見李煜的藝術(shù)成就有超越時(shí)代的意義。當(dāng)然，更主要的還是因?yàn)樗兄?，故能發(fā)之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國維說得好：“后主之詞，真所謂以血書者也?！边@首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強(qiáng)烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢(shì)。一個(gè)處于刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國之恨，他的勇氣，是史所罕見的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國維說的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個(gè)特色在這首《虞美人》中表現(xiàn)得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”（《五月之夜》）李煜《虞美人》不正是這樣的不朽之作嗎！

春花年年開，秋月歲歲圓，不知何時(shí)才能了結(jié)？往事如煙，又有誰知它有多多少少。春花秋月，本為人間美景，可是對(duì)囚于北宋的南唐后主李煜來說，卻容易引起傷感。春花秋月一年一度可以重來，而往日皇帝的地位及風(fēng)雅享受的宮廷生活卻一去不復(fù)返，因此他觸緒紛來，感慨無端。

李煜用自己悲劇的生命，為后人所有生命的悲劇做了注腳，為后來所有的悲涼做了代言人，而他自己的生命，也被這悲劇提純，升華，超越了時(shí)間與空間，永垂不朽。

是的，他寫下的，看似個(gè)人的國仇家恨，為什么千年之下讀來仍然能令人痛徹心扉？就因?yàn)樗鋵?shí)寫下的是眾生的悲哀。他不屬于他自己，他是冥冥中的天使，上天降生他于七夕，收回他于七夕，在這四十二年之間，讓他代眾生歷經(jīng)紅塵種種誘惑，繁華，富貴，恩寵，榮辱，代眾生歷經(jīng)人世的緣起緣滅，代眾生于百轉(zhuǎn)千回之中了悟種種前塵后世因果，并將眾生的穎悟智慧賦予他一人，借他的筆寫盡生命的種種感悟。世事紛紜，紅塵擾攘，都不過是云煙過往，是鏡花水月的幻象，無需執(zhí)著，無需計(jì)較，無需牽念，無需耿耿于懷。大江東去，逝水滾滾，一切都將成為云煙。

在這些詞句里，他用字字句句的血淚，完成了靈魂的自我救贖。

“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”我喜歡這劈頭蓋臉的一問。凡是大哲學(xué)家，大藝術(shù)家，總少不了這根本性的一問。這是敏感細(xì)膩的藝術(shù)家，在時(shí)空之中，在身世巨變之中自然而然涌現(xiàn)出的一種喟嘆。這種喟嘆，罩著全詩，構(gòu)成了傷感的背景?！靶亲蛲碛謻|風(fēng)，故國不堪回首月明中?！贝禾煊謥砹?，又是明月朗照，但是國已經(jīng)成為不堪回首的“故國”。雕花的扶欄，白玉做成的臺(tái)階（南唐宮殿）應(yīng)該還都在吧？只是我已經(jīng)漸漸老去。――李煜想說的，其實(shí)是國事變化吧？“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！憋w來奇句，又是一種沉溺的筆法。

仔細(xì)體會(huì)，在晚唐五代，李煜的詞有一個(gè)與眾不同的特征，即抒寫個(gè)人愁怨的婉約一路詞（晚唐五代詞都是婉約風(fēng)格的，此乃詞之本質(zhì)）通常會(huì)在細(xì)微處著力，如“水精簾里頗黎枕，暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦”、“香燈半卷流蘇帳”、“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”之類，但李煜的詞，尤其是后期的詞，常常善于大處著眼，不瑣屑，從而開辟出一種博大深沉的藝術(shù)境界。并且，個(gè)人的悲歡往往被放大，成為人類所共有的悲哀。這就是王國維所說的“有釋迦牟尼、基督擔(dān)荷人類罪惡之意”。

但放大的過程，同時(shí)也是稀釋的過程。在這里，“故國”是一個(gè)容易被誤讀的符號(hào)。對(duì)李煜來講，他所詠嘆的，始終是那個(gè)“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列，笙簫吹斷水云間，重按《霓裳》歌遍徹”的“故國”，是那個(gè)藝術(shù)的烏托邦和富貴鄉(xiāng)，而不是一個(gè)政治意義上的“故國”。

所以李煜之悲之痛，并非普通人之悲痛也。當(dāng)他說“恰似一江春水向東流”的時(shí)候，并非表明這種悲痛已經(jīng)到了無以復(fù)加的程度，恰恰相反，這是經(jīng)過李煜心靈重重放大的結(jié)果。正如李白說“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，并不代表李白和汪倫的情意比通常情意更為深重一樣。而讀者從這首詩中感受到的，與其說是“悲”，不如說是“美”，與其說是感動(dòng)于李煜的命運(yùn)，不如說驚嘆于李煜的才華。

歲月流轉(zhuǎn)，情懷依舊，時(shí)間在推移，山，還是那山；日月在轉(zhuǎn)換，水，還是那水；人，可已不是那人，已不是昔日在校的莘莘學(xué)子。時(shí)間在老去，厚厚的日歷如雪花般哪樣飄去，如看著歲月像流星機(jī)哪樣在面前劃過的痕跡……。

昔日的往事一幕幕再次浮現(xiàn)在腦海里，正所謂“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。”逝去的往事好想讓它化作一柳青煙隨風(fēng)漂蕩而去，可已經(jīng)是烙印在心里，總是讓人揮之不去，往事雖然已逝去，但當(dāng)夜深人靜靜坐下來品味的時(shí)候，確實(shí)又是另一種風(fēng)景，確實(shí)又是一番滋味，有一種讓人說不明卻又道不清的淡淡幽香滋味，這又何常不是人生的一種樂趣消遣呢。

今夜凄涼寂寞無人，心里暗暗在扣問自己，我是否真的是老了，我雖然人沒有老，但心境已經(jīng)老了，沒有昔日年輕的心、沒有昔日渴望的激情，沒有昔日渴望的騰飛。此時(shí)有的是迷惑、憧憬、消沉、沮喪、落魄、苦澀……很多種滋味融合在一起?！?呵呵，很無奈，心里只有苦笑的答案，生活的殘酷才是最深刻的。想到這些，鼻子感覺到有一種PH值小于7的氣體在刺激，酸溜溜的、眼睛有那么一點(diǎn)的不爭(zhēng)氣濕潤(rùn)，原來，莫名其妙流下淚水。

人世間的悲歡離合，緣起緣落怎能數(shù)得盡倒明．人的一生便是由這一段接一段的起落組成的．然而在前一段即將落幕之時(shí)，你又知道何去何從？徘徊著，彷徨著，左顧右盼著，舍不得拉下那帷幕，也尋不到下一段的開幕．

然而，慶幸的是，在你迷茫之際，總會(huì)有一個(gè)人幫你關(guān)掉鎂光燈，領(lǐng)你走出幕外，回望著幕中發(fā)生的事情．不經(jīng)意間，一絲笑意飄上了你的嘴角．你轉(zhuǎn)頭對(duì)那人說：＂吾釋然．＂接著，伸手拉下了帷幕，翻開了新的一篇．

其實(shí)生命中有太多太多的謝幕與開幕．因此，引你走出幕外的人也就不盡相同．他可能是你的父母，你的朋友，也可能是一個(gè)陌生人，亦或是你自己．彷徨的人兒，請(qǐng)你回頭看看，那人也許已在你身后．

人的一生，不管在世時(shí)間長(zhǎng)短，白發(fā)蒼蒼的老人固然有豐富的酸苦辣的遭遇，即使早喪，總多多少少有不同的經(jīng)歷。凡是已經(jīng)發(fā)生事，回溯到過去若干年月，都是往事。托爾斯泰認(rèn)為：“生活是真實(shí)的東西。人所體驗(yàn)到的一切留在他心中成為回憶。我們永遠(yuǎn)是以回憶為生的?！保ǜ郀柕蔷S塞：《在托爾斯泰身邊》）　　“春花秋月何時(shí)了，往事知多少！”不是亡國之君李煌，當(dāng)然不會(huì)發(fā)出這樣的感嘆，“往事已成空，還如一夢(mèng)中。”“往事不堪回首月明中?！彼耐虏豢盎厥住Ｃ總€(gè)人因所處環(huán)境不同，對(duì)往事有不同的看法。易安居士李清照：“生怕閑愁暗恨，多少事，欲說還休。”丈夫趙明誠外出時(shí)所感受的離愁別恨，她“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓?！薄耙环N相思，兩處閑愁?！彼运械健拔锸侨朔鞘率滦荩Z淚先流”。宋高宗趙構(gòu)用秦檜計(jì)，以十二道金牌召回抗金名將岳飛，岳飛嘆息：“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽?！蹦纤吻枨蠛停_(dá)成協(xié)議。他有志難伸，內(nèi)心痛苦，表現(xiàn)了對(duì)投降派的極端不滿，寫《小重山》以示反對(duì)。他所處的地位，已沒有表達(dá)心事的自由，只好不說，有誰聽他的往事呢？

究竟一個(gè)人為了怎樣的向往而漂泊、為了怎樣的目標(biāo)而爭(zhēng)度，又是為了怎樣的年華而交付？停下行色匆匆的腳步之時(shí)，你一定記得回頭望望去時(shí)的路，再抬頭看看前方的道。

且不思一江春水向東流、且不思黃鶴一去不復(fù)返；且不思白駒過隙、過往如煙、草木皆知秋；且不思大江東去浪淘盡、無邊落木蕭蕭下；且不思浮生若夢(mèng)、今夕何夕、落葉總歸根。只思，每一個(gè)人都有著的苦樂年華，就像一杯加了糖的茶，不會(huì)苦一輩子，但總會(huì)苦一陣子。

“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”如梭歲月，抑或在鏗鏘有力中你走出了一個(gè)強(qiáng)者的尊嚴(yán)，抑或在隨波逐流里你逍遙著一個(gè)弱者的曼妙。日升月落，朝華夕拾，兒女情長(zhǎng)，無限繾綣，令你迸發(fā)對(duì)生命的無限感喟。

在生命的某一個(gè)時(shí)期，春的爛漫會(huì)成為過去，夏的茂盛也成了飄散的歌里的余音，秋意生長(zhǎng)著無比的喜悅，還是要盡力保藏，以備不遠(yuǎn)的冬季。循環(huán)往復(fù)，令你看到生命的特質(zhì)，也更加學(xué)會(huì)了知足。

不求一世繁華、錦衣玉食，只思一生有愛、心懷感念；不求一世英明、功成名就，只思一生平安、淡然若蘭；不求學(xué)富五車、膽識(shí)過人，只思舉杯邀月，對(duì)酒當(dāng)歌；不求海誓山盟、真愛永遠(yuǎn)，只思驀然回首間的優(yōu)雅超凡，那一切盡在明媚間。

人生是一首歌。人類在悲壯奮進(jìn)中或者飛揚(yáng)跋扈里或者平庸無華里都寫著自己的年華流逝的故事，譜寫著自己的樂章。故事里的主角連同著配角的演奏，讓我們感受著音符的或美妙或抒情或高昂或低沉。

歲月行走在每分每秒、每時(shí)每刻，行走在我們的身邊，更行走在我們的心頭，抒寫著一個(gè)個(gè)打動(dòng)著人間的音符，流淌著感動(dòng)著自己的旋律，不為這旋律多么優(yōu)美動(dòng)人，只為我們回首之時(shí)，還在不停地思索著，還是在自然地活著，活出了生命的基調(diào)。

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恰似一江春水向東流

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