本人曾在《詩的語言的形象性之三-----例說動詞》中就詩的語言專門介紹過動詞在其中的作用，但于意象而言卻未有接觸。如此，為激活意象的功能，現(xiàn)就動詞在文章中意象的作用，談點個人意見，供大家參考。

    在詩的語言中，除講究節(jié)奏、押韻、平仄，講究抑揚頓挫，回環(huán)蘊藉外，為做到言簡意賅，以少勝多，至為關(guān)鍵的就是錘煉字詞。

    一般來說，名詞在詩中除替換說法或隱含指代等方式可能簡化些詞語外，是較是難變化的。代詞、數(shù)量詞在詩中出現(xiàn)的頻率也不是很多。而連詞、介詞等虛詞在詩中用的就更少了。真正在文字的修煉中最多的則是動詞，兼帶一些形容詞。正是因為動詞與形容詞的參與，才會使天下萬物表現(xiàn)的如此生動美麗而富于形象。因此在寫作和鑒賞詩時，要特別在意動詞。 

作品成功的主要標志是什么？就是“活”而有動感，具體表現(xiàn)就是狀人（物）生動、形象、準確。那么“活”的標志又是什么呢？就是動詞的運用。當然，意象的組合中有幾個名詞意象排列而達到了美好意境，但感覺而言，還是形象生動在其中的。

    為使形象生動、活躍，體現(xiàn)人（物）的動感，用的最多當然歸屬動詞。包括前面說的幾個意象排列組合及形容詞等詞性的動詞轉(zhuǎn)化，都是為著生動形象而來的。因此捕捉表現(xiàn)人（物）動感的行為、動作、狀態(tài)，精煉動詞自然擺到了文章煉字詞的首選，這也是文章富有表現(xiàn)力的關(guān)鍵。

    在詩中，由于表現(xiàn)的主題名詞（主語）往往可以因一定的語境而省略，而動詞就不能，句中許多成分都不約而同的受著動詞的擺布。因為主語的種種行為、動作、性質(zhì)狀態(tài)、名稱屬性等都要靠它來表現(xiàn)。

    動詞是情感流動的旋律，人們常說文中的句眼甚至詩眼一般也是由它擔任的。詩句中，某字因用得貼切、精采而使全句生輝者，謂之“詩眼”。由于動詞的攪拌，許多詩句因之成名，掀起了“動詞效應(yīng)”。 為此“二句三年得”、“推敲”之類完全都是因為錘煉它的原因而經(jīng)典流傳的。

 由是觀之，要使詩詞生動感人，動詞的表現(xiàn)是必不可少的。而且其應(yīng)用的確切與否，動感表現(xiàn)的張力如何，甚至語調(diào)是否抑揚起伏，都直接地體現(xiàn)在動詞的精確使用上?？梢哉f，文章之美，盡在意象，而意象之美，盡在動詞。一個善于用活動詞的人，其文的造詣必將凌駕于事態(tài)、物態(tài)、情態(tài)之上，能夠極盡表現(xiàn)它們的動態(tài)，給出人們不一樣的動態(tài)之美。

    因此，動詞的運用好否，直接關(guān)系作品的成敗。至于如何運用相信大家是相當?shù)年P(guān)注了吧。下面就這一問題，談?wù)剛€人的看法：

    一、動詞運用得當，能體現(xiàn)事物的立體感，增強文字表現(xiàn)的三維效果。 

     如“數(shù)峰無語立斜陽”中的“立”字，便把本來處于靜止狀態(tài)中的山峰寫活了。山峰本不能言，偏以“無語”稱之，已有一層意味在里邊了，而一個“立”字則把晚山由“無生體”描摹成“有生體”，從而使之神態(tài)畢現(xiàn)。 

于詩詞語言而言，它們一般不求思辨與抽象，而是希望可感而具象，能夠給人以美好的境界享受。而動詞正是為生動形象而產(chǎn)生的，由于它的出現(xiàn)，許多無生命的事物變得有生命了，即便一塊生硬的鐵板，也會因其熱情所熔，而頓生光輝，甚至世間萬物都可以賦予人的感覺。如“月亮走我也走”，“月光徘徊在山峰之間”都使月光有了生命，給月光增添了感情色彩。因而，因為動詞的介入，可以使許多抽象難以理解的事物變得更具體可感、生動傳神，并表現(xiàn)出形象中某種潛在的情感。同時也渲染作品的情緒和氣氛，加深了意境，而這種情感，其實都是作者賦予的，是作者借物抒情的結(jié)果。

    又如“花氣襲人知驟暖”句中的“襲”字，因為其人格化了，從而使“花氣”的形象感覺更加鮮明、可感。

    二、活用動詞可以使文句結(jié)構(gòu)嚴謹，減少關(guān)聯(lián)等用詞，并使文章更顯生動形象。如：毛澤東的《沁園春·雪》中“望長城內(nèi)外”的“望”，“惜秦皇漢武”的“惜”字，它們站在句首前，均具有引領(lǐng)下文的作用。

    在詩詞中，形容詞被活用為動詞可使文句增色不少?；钣脛釉~因為兼有動詞和形容詞的兩重詞意，因而它能起到一詞兩用的作用，從而使詩句的含義顯得更豐富，更能達到動感和質(zhì)感相結(jié)合的目的。例如“春風又綠江南岸”中的“綠”字，可謂動態(tài)與狀態(tài)兩者皆存，與春風而言，它是動的，與江南岸而言它又是色彩，真可謂一肩雙挑兩詞義，敢把動形態(tài)象天！

    另外，使動用法的運用，可以豐富文句的含義，使語句顯得活潑而灑脫。如“山光悅鳥性，潭影空人心”中的“悅”和“空”的用法即是如此。作者在這里要表現(xiàn)的，是一種忘情塵俗的抽象意境。如何在這十個字中生動而不枯燥地表現(xiàn)出這種深妙的禪悟呢？作者把“悅”和“空”活用為使動詞是很有道理的。若將句子改為“山光鳥性悅，潭影人心空”似也能通，但這里“悅”和“空”只充當一般的形容詞，詩句顯得平淡。把“悅”和“空”活用為使動詞，詩句就顯得輕松而灑脫。

 當然名詞也有巧作動詞的，如不久本人發(fā)表的《蓮》有句“漸漸/你亭出水面”中的“亭”字是費了一番功夫的。原本是想用亭亭玉立表現(xiàn)的，但思考再三覺得單用此字既有此意，還突出出“亭”往上的感覺，這是本人此詩作中本人最認為滿意之處。

    三、動詞運用巧妙，不但能增加事物的形象性，還具有描述傳神的作用。

     俄國著名作家托爾斯泰曾經(jīng)指出，在藝術(shù)語言中，最重要的是動詞，因為一切生活都是運動著的。的確，精心提煉的動詞，對于繪景狀物、傳情達意，有著不可替代的作用。唐代詩人李白的寫景名作《望天門山》就運用了一系列動詞，把天門山景物的壯觀非凡表現(xiàn)得淋漓盡致。 

     另外，由于動詞的傳神作用，它對人物的刻畫如肖像也是十分地道的。這主要靠的就是動詞絕妙的描述作用。 

 還有，在自然中，往往有許多難狀之象和難言之妙，都必須透過物境的“象”而體悟到“神”。在具象傳神的過程中，往往那種難以言狀的感覺也只有通過“煉字”達到功效。由此，有時一個字能狀出難狀之象，點出難言之妙，形象因之而點睛欲飛，從而使詩句語出驚人。而充當這些“點睛”者的，很多情況下是動詞，故有人稱動詞的這種效應(yīng)為“點睛效應(yīng)”。如“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字，便是一個很好的例子。前面我說的“亭”字細想一下，是否也表達了全篇的主要精神？！

     當然，動詞在詩句中的形象作用，與詩人豐富的想象和聯(lián)想分不開。“要看銀山拍天浪，開窗放入大江來”中的“放”，可謂設(shè)想新奇，構(gòu)思獨特。如果說大江的拍天大浪是一種實境的話，那么大江的磅礴氣勢則是一種虛境，它神會則可，言傳實難。詩人借助想象，從自己的感覺落筆，一個“放”字，點出了大江風水相激，波瀾翻卷的氣勢。

     四、動詞能使一首詩渾然一體，體現(xiàn)意境詩味的作用。

 本人始終認為，文章要寫得富有文采，感染力強，訣竅之一就是多用動詞。而且最好是富有時代特色的動詞，以體現(xiàn)新鮮感。包括在標題制作中也是如此。前面也說過動詞的傳神作用，因此用好了動詞，就有助于掀起文章中內(nèi)含的激情，同時也引起讀者的波動，調(diào)動讀者的情趣。

     一首詩中能構(gòu)成鮮明的化美為媚的意象的詞，主要是表動態(tài)的具象動詞。一個好的動詞往往具有“多重含義”而起到多功能的效果。如杜甫《聞官軍收河南河北》一詩，寫忽然聽到叛亂業(yè)已平定的捷報，歸心似箭，“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。句中“”“下”“向”三個寫動態(tài)的詞，將有漫長距離之隔的四個地方，一氣貫穿起來，表達了詩人聽到勝利消息后想象還鄉(xiāng)行程的迅捷而異常欣喜的心情，用詞極其準確，頗見匠心。

     另外，動詞還能通過虛實相間，風趣幽默，出乎我們意料的想象，而帶來看似不合乎現(xiàn)實邏輯的意象，但從“想象邏輯”上看又是可能的。如陸游《泊公安縣》中的“不斷海風吹月來”句，便很典型。月亮當然不是海風吹來的，但因為這樣的詩句是以藝術(shù)的真實為基礎(chǔ)的，符合超脫于現(xiàn)實邏輯的“想象邏輯”，讀者完全能夠接受。又如“瘦蟬有得許多氣，吟落斜陽未肯休”也顯得風趣幽默，生動而獨特。這種虛實結(jié)合的表現(xiàn)方法，使詩的意蘊大為豐富。

    最后關(guān)于意境，前面已經(jīng)有多篇文章中有類似論述，在此略言了。

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