愛華網(wǎng)先簡單回顧一下香港樂隊興盛時期。
八十年代，樂隊潮出現(xiàn)在香港歌壇。太極開始是最受歡迎的樂隊，但很快水平大滑倍受質(zhì)疑，逐漸沉下。
達明后來者居上，演繹新浪漫曲風(fēng)。排第三的RAIDAS由作曲黃耀光，主音陳德彰，詞人林夕組成，風(fēng)格接近大眾，極受歡迎。
這個時期的BEYOND出了《永遠等待》《阿拉伯跳舞女郎》兩張唱片，因風(fēng)格另類，沒引起太多注意。
而BEYOND最早錄音是在香港另類音樂先驅(qū)唱片《香港》里，他們的ART ROCK作品《大廈》《腦部侵蝕》收錄其中。
88年3月BEYOND出專輯《現(xiàn)代舞臺》，9月出專輯《秘密JC》，《沖開一切》，《大地》，《喜歡你》三首歌橫掃各種排行榜，異軍突起，《大地》還進入了十大金曲，從此開創(chuàng)自己的時代，形成達明和BEYOND齊驅(qū)并駕的局面。
***后，BEYOND聲勢超過被批沒有突破的達明，奠定自己的高度。那時還有小島，凡風(fēng)，民間傳奇，藍戰(zhàn)士等樂隊，BEYOND的劉志遠也離隊組成浮世繪，轉(zhuǎn)向類似達明的曲風(fēng)。
后來樂隊基本陸續(xù)解散，很多人轉(zhuǎn)干別的事，很奇怪的是藍戰(zhàn)士的單立文，這位出色的樂手，當(dāng)年為家駒扶靈的摯友之一，成了拍***的明星，令人驚愕。
以前只知道BEYOND的歌，其他基本一無所知，直到97年張雨生車禍而逝，偶爾在BBS上看到一篇寫張雨生和黃家駒對比的文章，才開始慢慢了解。過去一直以為黃家駒另類，看過很多視頻資料后才知完全錯了。
黃家駒沒有明星氣質(zhì)，華麗浪漫這樣的字眼無法用在他身上，更不是苗喬偉吳岱融（我覺得兩人是香港帥哥的代表）
那種玉樹臨風(fēng)小生，但卻是越看越舒服的人。
我解讀出來的黃家駒認真質(zhì)樸愛笑，很有主見，也很有趣，隨和親切得象鄰家哥哥。
家駒骨子里有種樸素的傳統(tǒng)執(zhí)著,令他的歌和他所帶領(lǐng)的BEYOND都有這樣氣質(zhì)，他離世后，BEYOND的質(zhì)樸也隨之消減。
他進歌壇前做過很多工作，進歌壇后前三年仍兼職，后來紅了，財產(chǎn)也寥寥，富士電視臺的補償比他一生掙的錢多，真是唏噓。
曾有很多人開出各種誘惑條件企圖令BEYOND分開發(fā)展，家駒說：“不要期望我解散BEYOND，不是BEYOND需要我，是我需要BEYOND，失去BEYOND，我無法承受這個打擊，BEYOND失去我，找個人補上就行了。”但用劉卓輝的話來說，補人容易，可去那里再找一個家駒？
在香港，打造一個樂隊比打造一個明星要花費多幾倍的錢財人力，所以唱片公司極少起用樂隊，條件也較苛刻。
作為創(chuàng)作編曲等工作都包攬了的樂隊，BEYOND的付出和收入絕對不成正比，四人分一份工資，除了宣傳，大半時間都花在創(chuàng)作和練習(xí)上，他們不可能也無意去參加更多活動以得到更豐厚的收入，所以前十年發(fā)展，都處在一個很辛苦，收入一般的狀態(tài)。
香港不少明星出了位就變得非常奢華，家駒一直依舊，不管紅或不紅，也不象其他明星那樣衣光鮮艷，精心裝扮，鏡頭拉近，你還可以清晰看到他不光滑的臉無任何修飾。當(dāng)年有媒體評BEYOND成員是娛樂圈衣著品位最差之一，因為他們就是牛仔褲T恤之類。對此評論家駒覺得很無謂，他表示收入本來就不多，而且每年個人吉他維護費就高達四五十萬，買樂器和BAND房設(shè)置更要花一大筆錢，根本沒多少錢去衣服。家駒朋友都說，家駒寧愿把錢都花在音樂上，也不肯花錢去多買一件衣服。
其實以家駒的條件做個人發(fā)展，肯定成賺千百萬天皇巨星級人物，風(fēng)光無限。
香港象他那樣曲詞彈唱編樣樣出色的人極其少有，多少人想把他收為已用，但很多誘惑被他推開了。
家駒更極力淡化在BEYOND的突出位置，隊友演唱時，常有意無意退后或走開，讓燈光不聚焦他。歌迷叫他名字，他偶而笑笑卻從無回應(yīng)，有時還說些“這是我們的吉他手PAUL”之類的話轉(zhuǎn)移注意。
家駒的光芒實在太強烈，無法忽視，但他從來沒向任何人擺過一絲架子，不能感覺到任何明星氣息。
閃光燈下始終不迷失，家駒一直保持到生命結(jié)束，這是我最敬佩的一點。
除了工作，家駒的生活游離娛樂圈外，他站在這個圈子的邊緣，走在現(xiàn)實和理想之間。
《再見理想》，家駒85年寫的歌，第一次唱時他說，這是我寫后幾天幾夜睡不著的歌。88年劉志遠離隊，他也唱了這首歌說，我們的遠仔有更大的理想要進行，我期待他理想的實現(xiàn)。
在91年生命接觸演唱會，家駒說：這么多年經(jīng)歷了很多事，從沒機會到有機會，有開心也有不開心，都不重要，重要的是我們會堅持自己的信念，一起彈吉他彈到手指不會動為止，這首很老的歌，記載著我們當(dāng)年玩音樂的感觸，雖然今天那么多人分享我們的音樂，但很多時候還是孤獨落寞，我要多謝一位朋友，八年來他和我們一起笑一起落淚，他就是我們的經(jīng)紀人。
家駒料不到當(dāng)年真心感謝的陳建添后來會做傷害他的事。擁有多首家駒遺作版權(quán)的陳建添賣了一首給某個樂隊后，給家駒父親的支票赫然寫的是黃家駒收，使BEYOND火冒三丈，陳建添卻說是筆誤。
他還趁著20周年出了張BEYOND早年演唱會VCD，付上家駒生氣歌迷亂扔?xùn)|西罵了句“撲街”的鏡頭。
前些時候香港某周刊把家駒遺容登出來，更令BEYOND在媒體前罵人。
家駒去世十年仍不安寧，也難怪當(dāng)年BYOEND到日本尋找另外天地，卻為此失去家駒。
羅大佑寫《家駒為什么會死？》中提道：人死了，是誰害死家駒？沖動之后，罵罵日本人罵罵記者是可以理解的。
日本人沒有害死家駒，上電視是需要的，但不幸出了意外。我要問的是，為什么家駒會死在日本，而不是死在香港。
很簡單，因為家駒覺得在香港搞音樂沒有什么前途，所以轉(zhuǎn)往日本發(fā)展。家駒及beyond一直堅持一點，就是創(chuàng)作自己的音樂，很不幸的是，香港樂壇是一個及其不尊重音樂的地方！
日本是一個及其尊重原創(chuàng)音樂的市場，排行榜一百名內(nèi)，原創(chuàng)音樂超過90％以上。
在日本改編歌曲或抄歌，是樂壇及社會最看不起的一種行為。beyond堅持原創(chuàng)，因為他們知道這不只是自己風(fēng)格的問題，更是一個尊嚴問題。beyond肯定無法生存，因為做原創(chuàng)音樂，起碼要消耗樂隊一半以上的時間和精力，而別人只要抄抄歌，張張嘴就行。在這種完全不公平的競爭之下，beyond如何在香港生存？”
90年去非洲后家駒得到靈感做了一張非洲音樂為主的唱片樣板，但被公司全部否決，最后出的是《Deliberate 猶豫》。
我覺得這張唱片也不錯，但對家駒來說，一直被牽制的郁悶難排解，也為他們?nèi)ト毡韭裣路P。
《誰伴我闖蕩》一曲就出自這專輯，冷寂孤獨，里面的《系要聽ROCK N‘ROLL》，《堅持信念》，《誰來主宰》也預(yù)示著什么。
91年是BEYOND最鼎盛時期，香港第一個進紅館開唱的樂隊，更大誘惑在前面，BEYOND卻就在此時放棄這些，轉(zhuǎn)向日本。
新藝寶的老板陳小寶希望家駒不要去，家駒說在香港不開心，決意離去，他又怎知是走上一條不歸路？
BEYOND和日本公司也有沖突，但在富士山下住的日子是他們感覺很快樂的一段時光。
看那些打雪仗，四個人在家里做飯，家駒賴床不愿起，家強蹲在馬桶上刷牙被世榮偷拍下的情形，確實很開心。
92年，BEYOND帶了風(fēng)格冷峻的《繼續(xù)革命》回港發(fā)行,這是一張充滿離鄉(xiāng)別井感覺，每首歌都值得玩味的唱片，主打歌是《長城》和《農(nóng)民》。
在異國他鄉(xiāng)的家駒，漂泊感會令他希望有種依*，而作為中國香港居民來說，祖國太遙遠陌生，缺乏實質(zhì)了解。
家駒遠遠審視著這陌生國度，長城是中國文化象征，農(nóng)民是中國最大群體，憑著對兩者的感覺，他的曲和劉卓輝的詞天衣無縫結(jié)合，造出悠遠深沉意境。
好曲一定要好詞才能完美，黃家駒和劉卓輝這對搭檔是完美的。他們總是心有靈犀，合作十五首歌全是精品。
家駒去世后，劉卓輝漸漸不再填詞，說找不到好曲。
他和家駒相呼應(yīng)的質(zhì)樸沉穩(wěn)在越來越充滿沉淪情欲的香港已無用武之地，沉寂是無奈也是必然的。
駒生命最后兩年寫的曲多帶冷清悲涼，比如《無語問蒼天》《遙望》《無盡空虛》等，還有那么熟悉的《海闊天空》。
在日本飄泊，雖然有了些自由，但無法合拍，孤立無助，前路在哪里？
家駒漠然地唱著《繼續(xù)沉醉》：冷眼望，望四周人已變化，繁榮湛清的海港，已變得世俗與冷漠。
而《可否沖破》中有他們的期望：
“不想每天爭斗，真假我已經(jīng)看透,世界已越變越糊涂,太多欲望逼壓,我已厭倦了象從前受騙,可否沖破眼前這裝扮,可否沖破以前那顫抖的歲月,道別舊日落寞堅守我自信?！?br />《不可一世》中更有家駒的強硬：從不信要屈膝面對生命，終使沒人幫，一生只*我雙手，讓我放聲瘋狂叫嚷。
這是〈繼續(xù)革命〉里最高昂放肆的歌，看家駒現(xiàn)場唱，聲音神態(tài)異常堅定。
93年的〈樂與怒〉，快樂與憤怒，是家駒生命的終結(jié)，我們永遠看不到后面會有什么樣的燦爛。
〈樂與怒〉比〈繼續(xù)革命〉明朗很多，充滿希望和積極。
狂野的〈我是憤怒〉〈狂人山莊〉激昂豪氣，《狂人山莊》是我極其喜歡的一首歌，家駒寫的好詞，一改以往的唱腔，令人如回到一個熱血悲壯的俠客世界，而家駒就是那個始終抱著熱情和信仰的大俠。
暗喻97回歸的〈爸爸媽媽〉則有著他們的迷惘和期待。
〈走不開的快樂〉里，家駒告訴我們：“世界終然冷冰充滿壓抑，繁華都市里，人群失去感覺。平凡中的你，平凡中的我都不錯，不須抱怨跌倒了，快樂在暴風(fēng)內(nèi)尋，不要苦惱自縛，只要懂得胸襟變深?！?br />很多人說〈命運是你家〉是家駒的寫照：“天生你是個不屈不撓的男子，不須修飾的面孔都不錯”。
可是這個無論多不屈不撓的男子，也無法抵擋死亡。
據(jù)說他昏迷前對抱著自己的家強說了一生最后三個字：“疼，保重……”。
“也會怕有一天會跌倒”的《海闊天空》是如此離奇巧合地成了家駒的絕唱，以致家強唱到這句失聲痛哭。
家駒對家強的疼惜是很明顯，眾所周知的，每次演出總有意無意地望向家強笑，帶著笑意的眼里充滿寵溺，或者走近他身邊，可能是鼓勵，可能是兄弟間一種交流。
家駒去世那天下著冷雨，有些日本的和從香港趕來的歌迷擠在大門外哭泣,不少工作人員坐在走廊里哭，家駒父母的悲痛哭聲傳得很遠，與家駒一起掉下，卻有帽子保護大難不死的主持人也在抱頭痛哭，或許有很多愧疚，BEYOND三個成員則被隔離起來。
對家強，那是相伴依賴三十年的哥哥，對世榮，那是十七歲就認識，一起玩一起工作的死黨，對PAUL，那是他的老師和好友，該如何面對這個無法接受的事實？
后來的記者招待會，PAUL沉默，面容浮腫的家強對著別人的示意，不知所措。世榮低頭坐著，長長的頭發(fā)遮住了眼睛和臉說：“我希望歌迷們冷靜下來，家駒只是去了一個遙遠的地方。以后，我們每個音符都是給他聽的。”
面對死亡人極端無力，眼睜睜看著，一點辦法也沒有，是完全的絕望。如果你曾直面死亡，就會有這種刻心的感覺。
日本警方和富士電視臺的處理令BEYOND不滿，交涉幾度破裂，家強激動地說：“我不要錢！把哥哥還給我！”
這些是是非非隨著歲月流逝被很多人淡忘，唯有家強多年后還會忿忿說句：“我真的很憎恨他們?！?br />雖然他不再象以前一提就哭，長長一段時間怕黑怕孤獨，要人日夜陪著，更不能聽家駒以前的聲音，但悲傷可以被時間埋葬得很深，不忿和遺憾無法輕易消散。只是生命逝去了，無論怎么不忿，怎么伸手想抓回，都是徒勞無功。
如果可以，我寧愿家強是永遠在哥哥庇護下的孩子，寧愿BEYOND還在艱難地探索前路。
出名又如何？成功又如何？艱難又如何？都抵不過一個有很多夢想沒有實現(xiàn)的生命，一個給朋友家人帶來溫馨的生命，一個寫出很好音樂的生命。
江湖夜雨十年燈，人事浮沉幾番新，是也，非也，化為蝴蝶。
家駒對音樂很執(zhí)著，對吉他更到了癡迷地步，也是香港公認的吉他頂尖高手。
曾經(jīng)在TVB一個大型晚會上，家駒和好友，太極的鄧建明即興吉他大斗法，整整玩了20多分鐘（有點奇怪，當(dāng)時怎么被允許了？?。?，看到臺下的人目瞪口呆。
PAUL的技術(shù)有八成學(xué)自家駒，香港有不少人也是家駒的學(xué)生或受過點撥，比如后來出現(xiàn)在BEYOND演唱會上的吉他手黃仲賢，而當(dāng)年玩樂隊的少年起碼有九成是受家駒影響，一直追隨他。
除了吉他，很多樂器家駒也拿得起放得下，如貝斯，鼓，薩克斯，笛，鍵盤等，少年家駒最喜歡吹薩克斯，但買不起，他撿回鄰居遺棄的一把吉他，從此步入音樂生涯?？催^一次家駒吹薩克斯，我一直認為吹薩克斯很優(yōu)雅，家駒當(dāng)時的風(fēng)度大約倒了不少人，至少我這么覺得。也見過一次家駒吹笛，86年的剖析演出，家駒用笛伴奏〈舊日的
足跡〉，長達三分鐘，吹錯一下，羞澀地笑了，唱的時候把笛象寶劍一樣抗在肩上，讓我想起少年劍客，那樣意氣風(fēng)發(fā)。
〈沙丘魔女〉里的笛聲是家駒吹的，應(yīng)該是他公開發(fā)表唯一一次不是吉他的樂器聲。
家駒一生中寫下至少七八百首曲，只有廖廖一百多發(fā)表，沒發(fā)表的也有少量流傳出來，有些類似圣歌，有些以七大洲或一些城市做主題，表達對這些地方的感覺等等，各種各樣的風(fēng)格題材都有。
聽過的DEMO，我最喜歡《Southern All Stars》，感覺如在晚風(fēng)中，滿天星光下，輕彈吉他，落寞但恬靜。
這些未發(fā)表作品跟家駒發(fā)表的作品比，就象藏在海底的根基和露出海面的一角，讓你由衷地感嘆他的才華。
很可惜，這些深海下的東西永遠不能看到了。
家駒發(fā)表的作品除了十幾首情歌外，大致可分為勵志，BEYOND式怨曲，和平與愛，家國情思四類。
他的作品沒有隱晦噯味故弄玄虛，也沒有學(xué)院派的華麗精致，鮮明簡樸無修飾。
如果說許冠杰是開創(chuàng)門派的一代宗師，家駒就是他門派里最出色的高徒，能最好繼承歌神那種深入平民，簡潔明朗風(fēng)格，只有本身出自草根家庭的黃家駒。
他們有很相似的東西，都是受西方音樂影響成長，都是十六歲開始玩樂隊，都寫得一手好曲，會玩很多樂器，而且形象都是那么健康。也是樂隊出身的許冠杰寫歌旋律優(yōu)美，編排比BEYOND更簡練短小，卻仍然動人，充滿人生真實感觸。
但許冠杰絕對不會負上ROCK的累，而做著類似事情的家駒卻一直背負這樣的累。
他們之間的淵源也不淺，許冠杰很嘉賞家駒，和朋友合作的專輯《SamAndFriends》就有家駒作曲的《交織千個心》，那時BEYOND還不是紅樂隊，對著許冠杰，年少氣盛的家駒也恭敬叫聲“大哥SAM”。
在粵語流行曲方面，家駒能寫硬朗豪放的歌，也能寫優(yōu)美婉約的歌，以簡明流暢的旋律，直抒胸臆的詞表達人生，和許冠杰相似。
兩者的曲調(diào)，一個古雅和詼諧，一個質(zhì)樸和率真，但許冠杰的層面更廣，面對所有男女老少，家駒主要是面對年輕人。
“鬼馬歌”不是隨便就能作唱的，沒有許冠杰的睿智溫文，會非常惡俗。
如果沒有切身體會，或者那種心懷，比如叫那些一派高貴沉淪的歌星演繹，只會矯柔造作。
對家駒來說，本身的環(huán)境令他感同身受，向歌神致敬翻唱的《半斤八兩》輕車駕熟地演繹出來。
以前他們就作過首〈俾面派對〉，調(diào)侃參加娛樂圈各種派對的無奈。
92年出的試探性粵語EP《無盡空虛》只有三首歌：無盡空虛，點解點解，長城（日語版），《點解點解》便帶了許氏“鬼馬歌”風(fēng)格，預(yù)示以后會有類似歌曲出現(xiàn)。
《樂與怒》里的《爸爸媽媽》和《無無謂》運用大量俚語，《爸爸媽媽》說97問題，家駒還有段搞怪念讀。
《無無謂》被四人怪里怪氣地調(diào)侃每天不知所謂的人們在為了什么活著。
許冠杰急流勇退后，香港唯有BEYOND作這樣的歌面對世俗生活，繼承中也加上自己特點。
家駒絕對能成為走得更遠的英雄，步入更高的殿堂，只可惜一切戈然而止。發(fā)生巨變后BEYOND所有計劃打亂，“鬼馬歌”在今天的香港絕跡。
家駒受許冠杰的思想影響也不淺，從他寫的一些歌詞可見一斑，但畢竟年輕，有著血性和沖勁，所以他的歌總帶著男兒的陽剛之氣，基本上我沒發(fā)覺哪首歌適合女子唱。
不過他為王菲寫過一首《可否抱緊我》，如果不說我猜不到是他寫的，田震唱的〈千秋思念〉竟然是用家駒以前寫的曲，也令人大感意外。
最清雅的要數(shù)《原諒我今天》，這首發(fā)表于***的歌很多人都不熟悉，我卻十分喜歡。
家駒用木吉他輕拂出一種落寞清凈意境，象極琵琶那種大珠小珠落玉盤的感覺。
開朗的家駒寫怨曲卻很刻骨，《灰色軌跡》是我注意BEYOND的開始，無論什么時候聽都有種無法消散的深刻傷感，我不知道原因，可能實在太凄絕吧。
這是家駒91年為電影《天若有情》寫的音樂，還有悲愴的《未曾后悔》和溫柔的《是錯也不分》。
當(dāng)年香港影視很多都用家駒的歌作氣氛渲染的插曲，《大時代》用《未曾后悔》，《笑看風(fēng)云》用《誰伴我闖蕩》，《飛一般的愛情》用《喜歡你》等等。最怪的是風(fēng)靡內(nèi)地的古惑仔系列里，《歲月無聲》用香港黑道語重新填詞，改名叫《刀光劍影》，豪情勵志的歌成了黑社會搏殺之歌，這首歌旋律本來很有男子血性，大概符合陳浩男形象就套用吧。
看著家駒從一個羞澀稚氣輕狂的少年慢慢變沉穩(wěn)冷靜，就象看著很多人的生命歷程。
年少的家駒站在臺上，緊張拘謹，忘記歌詞會楞一陣，說話還會說錯詞語，笑起來極其不好意思，彈吉他很自然，唱歌時手卻不知怎么放，后來才慢慢變得自在，能輕松投入地演唱。
如果選一個詞語形容家駒，我選善良，不了解之前，我會選另類。中學(xué)那時，照片里他的耳環(huán)，長發(fā)對我來說并不順眼。
我不喜歡男子留長發(fā)戴耳環(huán),而家駒，這個戴著耳環(huán)的男子在我心中卻如孩子般的純樸。
我很奇怪他有如此真摯的笑容，他一笑，好象整個世界籠罩陽光，燦爛無比，跟我對他的最初感覺有太大出入。
他的笑容從小到大沒有過一絲改變，純粹得令人心折?？吹剿?，也會不由自主地笑，有一種溫暖從心而生。
他有一顆善意的心，很自然地流露在平時的一舉一動，待人接物。
香港媒體把家駒列為“香港年輕一代的典范”，電影人黃百鳴對家駒的評論是：“他是一個很乖的人。”
家駒拍的電影《籠民》是一部反映香港低下層生活的社會片，獲幾項金像獎。
當(dāng)時導(dǎo)演張之亮要找個口碑好，長在逆境，形象反叛卻令人有好感的年輕人演類似角色，放眼香港娛樂圈，張之亮選了
大家不看好但他覺得是唯一人選的家駒，成就了這部片的一個亮點。
家駒的音樂和他本人從來沒有戾氣，那怕唱多狂的歌也沒有半點暴戾，如他所唱“年輕不是借口，放縱不是理由”。
這是我喜歡家駒及他的音樂的最主要原因。
BEYOND給香港歌迷的影響一是健康積極，二是讓很多人迷上吉他和創(chuàng)作。
那時歌迷里的少男少女正是反叛時期，行為狂熱，部分人常和BEYOND的工作人員甚至包括BEYOND成員起沖突。
這種瘋狂，甚至令到BEYOND被列入不得在大會堂舉辦演出的黑名單，因為有些歌迷會搞破壞，弄爛設(shè)備。
家駒多次在媒體前為歌迷的行為道歉，也常軟硬兼施地對付年少氣盛的歌迷，有時甚至非常嚴厲。
家駒墓前曾有歌迷哭訴：“我已經(jīng)答應(yīng)你變乖了，為什么你答應(yīng)我們回來卻不回來？”
或許他們聽不進長輩的話，但家駒的話是聽進了。
對有些人來說家駒可能只是個抽象名字，但在我心里他很親切得象一個身邊的朋友，沒有任何神秘感。
音樂其實是人生的濃縮，脫離了音樂，家駒也過著平常生活，一如我們有著平凡的喜怒哀樂。
他喜歡隨意地上街溜達，喜歡一幫人天馬行空笑談，也常約上朋友露營，游泳，釣魚，自由開心。
簡陋的二樓后座是露宿者之家，認識的不認識的都上來，笑聲罵聲吵架聲音樂聲，還有家駒滔滔不絕的說話聲交織，
令人懷念。失去家駒后，BEYOND三子很長時間不敢到二樓后座，不愿面對沒有家駒。
除了音樂，家駒還有五大愛好：睡覺，吃東西，看書，聊天，沉思。
他在工作繁重的日子用安眠藥才能入睡，怎么也叫不醒，所以常睡懶覺遲到，被同伴們埋怨懲罰，有時記者也會問家駒你還遲到嗎？讓他不好意思。
家駒走后，PAUL說不會再埋怨了，是家駒就是愛遲到。只是家駒這一睡不僅會遲到，還是永遠不起來。
家駒很喜歡拿著吉他一邊彈一邊想事情，很安靜，但一說話就不停地大侃，別人都怕被他纏著。
和BEYOND最好關(guān)系的媒體要數(shù)香港電臺，除了談音樂，常會一大群人天南地北地亂吹，聽那些錄音，純屬朋友閑談，常笑到前仰后翻，令人懷念的單純歲月。
看著這些影象聽著這些聲音經(jīng)常突然醒起，這樣一個有著溫暖笑容，出眾才華的人永遠只能在屏幕上展現(xiàn)他往日的音容笑貌，再也沒有未來……有時我想假如沒有陳建添游說BEYOND加入樂壇，家駒的未來會是什么？
他應(yīng)該過著正常生活，結(jié)婚生子，工作后才和一幫朋友玩玩音樂，而且肯定不會發(fā)生日本的意外。
如果這樣，也絕對是一種幸福。
十年前的葬禮轟動全城，但形式簡樸，沒有珠光寶氣，也沒有一個個明星走秀似走入那條星光大道般的路的情景，圈內(nèi)圈外的人都是一身便裝靜靜而來，最多的還是歌迷和朋友的守侯。
家駒昏迷期間，一群群歌迷長跪廟里希望神靈庇護，香港電臺也與鄧建明開了個臨時節(jié)目，為家駒祈禱。
面對死亡，每個人最后的希望只有神靈了。
把家駒從日本帶回香港時，歌迷情緒非常激動，在機場發(fā)生了極度混亂。到出殯，警方加大了人手，仍被歌迷沖破攔住
靈車不放行。靈車去將軍澳途中，后面跟著一條長長車龍，全是歌迷追著叫著家駒快回來。
但家駒終是帶著那把伴他多年的木吉他而去，白頭人送黑頭人，一杯凈土掩風(fēng)流，令人扼腕沮喪，萬分痛惜。
在香港電臺組織的沒有任何歌星，只有歌迷和家駒學(xué)生的紀念會上，一律黑衣白衣，手腕上扎著黑帶，揮著家駒常用的手勢，
流著淚唱他往日的歌。
十年來，歌迷很多人已經(jīng)結(jié)婚生子，那段年少時光還在記憶永不老去。
而這個打擊對BEYOND幾乎是致命的，過了幾年才慢慢緩過，他們絕跡于游樂節(jié)目不再去。
有家駒的BEYOND永遠成為一個傳奇，那是我最鐘愛的。
我們和BEYOND在不同的軌道運行，一剎那有了相交點，然后分開，繼續(xù)各自旅程，或許會走得越來越遠，
但相交點永恒存在，多年后回頭看，還在身后發(fā)著光芒。
這是人與人的一種奇妙交流，在生活沒有任何交集，但能在心靈上進行共鳴，音樂的美好就在這家駒三十一年生命，是一出很完整的人生，歡笑，淚水，成功，失落，迷惘，追尋……最后是死亡。
