愛華網(wǎng)謝邀。
以我的經(jīng)歷，結(jié)合題主的補(bǔ)充說明試著回答一下。
題主還是一位在校大學(xué)生，把從事編劇工作當(dāng)做理想。但是又并不知道國內(nèi)編劇圈的真實(shí)生態(tài)環(huán)境，我想大體說下我了解的編劇工作。
看了上面的回答，基本上都是以影視劇編劇為例的，其實(shí)編劇也有其他方向，如話劇編劇、戲曲編劇，小品編劇等。怎么少有人提到呢。
我國目前的環(huán)境，無論影視劇還是舞臺(tái)劇行業(yè)，基本上是導(dǎo)演強(qiáng)勢的格局，導(dǎo)演往往會(huì)修改編劇的劇本，到最后劇本就算是導(dǎo)演和編劇的共同創(chuàng)作，有的甚至拋開編劇，給錢完事，成果都算導(dǎo)演的。所以出現(xiàn)了許多導(dǎo)演也是編劇的現(xiàn)象。其實(shí)許多導(dǎo)演只是用自己的方式實(shí)現(xiàn)劇本意圖而已，并不具備什么原創(chuàng)性。然而由于長期以來編劇的弱勢地位，大部分編劇能拿到錢已經(jīng)不錯(cuò)了，掛不掛名的根本不去計(jì)較。
在目前的中國編劇界，知名度最高的往往是影視劇編劇，收入較高的也是這個(gè)群體。比如《蝸居》編劇六六，《武林外傳》編劇寧財(cái)神。六六斗小三啦離婚啦，寧財(cái)神上非誠勿擾啦吸毒啦，這些消息，在網(wǎng)上很容易看到，有的還成為很火的話題。相對(duì)而言，其他的編劇知名度就沒那么高，也沒那么強(qiáng)的話題性。比如戲曲編劇魏明倫、王仁杰，話劇編劇廖一梅，梁馨月，小品編劇何慶魁等。
回到問題。題主說的把編劇作為理想，是特指上面提到的影視劇編劇工作嗎？還是只要是編劇工作，都愿意嘗試呢？戲曲編劇工作，題主有興趣嗎？
我認(rèn)為，并不一定要把從事影視劇編劇工作作為理想，畢竟體制內(nèi)從事影視劇編劇工作的從業(yè)人員并不多，成功的更少。我們與其討論影視劇編劇工作需要什么特質(zhì)，以及什么人適合從事這項(xiàng)工作的問題，不如討論如何才能寫出好的、適合搬上舞臺(tái)的作品。往往經(jīng)典作品，并不是由專業(yè)編劇創(chuàng)作，而是由小說家作品改編而來。比如莫言的《紅高粱》、余華的《活著》，嚴(yán)歌苓的《金陵十三釵》，王朔的《頑主》、流瀲紫的《后宮甄嬛傳》……太多了，上面這些人，都不是專門從事編劇工作的，即使是把小說改編成劇本的，也不一定是專業(yè)編劇，《金陵十三釵》是由劉恒改編的，他也是位作家。影視劇編劇其實(shí)并不是指一種職業(yè)，而是一種能力，它沒有任何入門門檻，只要能拿出讓業(yè)內(nèi)認(rèn)可的好東西，并把你的好東西立起來，那你就是影視劇編劇。
可以拿出來作為理想或者今后從事的方向來討論的，是舞臺(tái)劇編劇，特別是戲曲編劇行業(yè)。
我想詳細(xì)說說個(gè)人比較熟悉的戲曲編劇行業(yè)。
戲曲編劇行業(yè)，入行門檻較高。這個(gè)高不是指學(xué)歷，而是指專業(yè)性。換句話說，業(yè)余從事戲曲編劇工作的人很少，因?yàn)閷?duì)于個(gè)人來說，投入的時(shí)間、精力、感情和最后的收獲，極有可能是不成正比的。所以至少要有一個(gè)機(jī)構(gòu)，要為你從事這份工作發(fā)工資。就是這樣，能堅(jiān)持從事這份工作的人也
不多，特別是地方戲曲編劇，人才特別缺乏。造成這種現(xiàn)象的原因有很多。拋去戲曲行業(yè)冷清的大環(huán)境不提，先看看需要個(gè)人做的：
首先，練習(xí)轍韻。至少把十三轍練熟，大量的練習(xí)對(duì)于戲曲編劇來說必不可少，這種練習(xí)不僅是熟悉轍韻，更是積累感情。練習(xí)唱詞到哭哭笑笑的程度，你就邁出了一大步，不瘋魔不成活兒啊?？墒谴蟀滋灬u有木有精神不正常的感腳？那夜深人靜呢？因此友情提醒，最好有個(gè)獨(dú)立的空間來寫作，不然嚇壞花花草草怎么辦？嚇壞小伙伴們?cè)趺崔k？嚇壞另一半怎么辦？寫個(gè)劇本還得偷偷摸摸，容易嗎？小跑題一下，知乎曾有一個(gè)問題提到為什么有些歌詞那么難懂，有一個(gè)答案真相了，說填詞人為了押韻什么事都干得出來。在一首只有十二句左右的唱詞的歌曲中，押韻都能把作者折磨的死去活來，何況在一個(gè)完整的戲曲劇本中？全部唱詞都需要考慮押韻，有時(shí)對(duì)白也需要。對(duì)白即使不押韻，也需要考慮音節(jié)，比如，鏗鏘還是拖長，高昂還是低沉？押韻對(duì)唱詞來說更得講究，比如江陽韻較寬，在表現(xiàn)宏大，豪邁的主題時(shí)好用；乜斜韻較窄，但在表現(xiàn)凄美、孤冷主題時(shí)有優(yōu)勢；姑蘇韻寫悲情可用，淋漓盡致，寫喜慶明顯就差了一些……這些需要自己摸索、體會(huì)……具體的練習(xí)方法是這樣：找一段唱詞，比如原本它是遙條韻，你可以用言前改一遍，用姑蘇改一遍，用衣期改一遍……總之，十三轍全部用遍，然后再看同一韻還有什么發(fā)揮。就這樣，日復(fù)一日，年復(fù)一年（但愿不要把看到答案的你嚇跑），相信我，你會(huì)進(jìn)步的。另外，多讀多背詩詞會(huì)有領(lǐng)悟，特別是詞，知道詞是以前是譜曲演唱的就明白為什么了。做了這些即使你最后并未成為什么國家一級(jí)編劇之類，對(duì)漢字的領(lǐng)悟也會(huì)深一層，不！深兩層！實(shí)在不行兼職給人算命起名吧，也可以補(bǔ)貼點(diǎn)兒家用。我認(rèn)識(shí)幾位劇作家都精于此道，是不約而同嗎，唉，說多了全是淚啊。
其次，剖析對(duì)白。就是業(yè)內(nèi)常說的“三分唱詞，七分對(duì)白”，唱詞的問題固然難以解決，但基本還在技術(shù)層面上，熟能生巧嘛。在戲曲中，如果說唱詞是推進(jìn)和升華感情，展示人物內(nèi)心世界的利器，那么對(duì)白幾乎承擔(dān)著全部推進(jìn)故事情節(jié)的作用，所以既要求有動(dòng)作性連貫性，又要洗練干凈。抽象地說，需要達(dá)到介于技術(shù)和藝術(shù)之間的水平。對(duì)劇作者來說，這個(gè)明顯更難。和唱詞相比，對(duì)白的功力，更加能夠判斷一個(gè)劇作者的水平。
再次，把握句式。無論是對(duì)白還是唱詞，都要為表演服務(wù)，因此句式律動(dòng)就非常重要。是整齊句還是長短句？是十字句還是七字句？加不加襯字？是三三四還是三四三？
最后，也是最重要的一點(diǎn)，就是舞臺(tái)意識(shí)。還是業(yè)內(nèi)常說的話，要懂舞臺(tái)。懂舞臺(tái)程式化的處理方式，懂舞臺(tái)的時(shí)空限制，這是包括話劇、戲曲在內(nèi)的舞臺(tái)劇和影視劇最大的不同。這點(diǎn)不詳細(xì)解釋了，有興趣的百度一下“三一律”就會(huì)明白關(guān)竅。寫到這里并綜合以上，一個(gè)看似不相干的另外因素就呼之欲出了。What？
音樂。
即使一個(gè)劇作家并不一定要精通音樂，但他在寫作中一定要有音樂意識(shí)節(jié)奏意識(shí)。無論唱詞、對(duì)白，甚至旁白，都要有一個(gè)整體節(jié)奏，達(dá)到整個(gè)劇作的和諧。不然就不是一個(gè)好的戲曲作品。而是話劇加唱。
終于到這里了，編一個(gè)好故事。這點(diǎn)和話劇、影視劇的要求并無不同，只要是演給人看，總要有吸引觀眾的地方。
補(bǔ)充一點(diǎn)，如果是地方戲曲的編劇，還要熟悉和吃透方言。原汁原味的方言和它清新的泥土味兒，鮮活的生命力，是地方戲曲最重要的表征。比如我一位老師整理改編的《想親親》歌詞：
想親親想得我手腕腕（那個(gè)）軟，
拿起個(gè)筷子我端不起個(gè)碗。
想親親想得我心花花花亂，
煮餃子下了一鍋山藥蛋。
頭一回眊妹妹你不（那個(gè)）在，
你媽媽劈頭打我兩鍋蓋。
想你呀想你實(shí)格在在想你，
三天我沒吃了一顆顆顆米。
茴子白卷心心十八（那個(gè)）層，
哥哥（妹妹）你愛不愛受苦（那個(gè)）人。
煙鍋鍋點(diǎn)燈半炕炕明，
燒酒盅盅挖米不嫌哥哥你窮。
茅庵庵房房土的炕炕，
爛大了個(gè)皮襖伙呀么伙蓋上。
雪花花落地化成了（那個(gè)）水，
至死了（那個(gè)）也把哥哥你隨。
咱二人相好一呀一對(duì)對(duì)，
切草刀鍘頭不呀不后悔。
寫出這樣的詞兒真的不易，把我難倒了。僅僅是模仿，也不簡單，那么至少要搜集記錄吧。不想它失傳，就總有人要做這樣的事情，它正日漸式微。
戲曲編劇藝術(shù)，是一門帶著鎖鏈跳舞的藝術(shù)。 而從事這項(xiàng)工作并想取得成績，對(duì)于年輕人來說，是一個(gè)不小挑戰(zhàn)。往大了說，受眾面的問題，傳承與創(chuàng)新的問題；往小了說，行政命令對(duì)創(chuàng)作人員的干擾、官員和商人眼中戲曲作品的從屬地位，整體文化素質(zhì)偏低的從業(yè)者，以及——潛規(guī)則，它真的存在……
寫了不少，不知道有沒有幫助，歡迎折疊。
以上。
【頡鑫的回答(2票)】:
謝邀。先說下個(gè)人拙見。呵呵，不喜就噴！
首先第一個(gè)問題：什么樣的人適合當(dāng)編?。?br />
個(gè)人覺得倒過來會(huì)比較好些。編劇適合什么樣的人？（一上來就篡改問題，這是作死的說- -）
好吧，接著理。
第一，思想（角落有人講了：這不廢話嘛！），呵呵，我對(duì)思想的定義其實(shí)很簡單，一句話：不要讓所有的顯而易見輕易地順理成章！
第二，有心。即使這個(gè)世界充滿了欺騙，你也要試著相信，因?yàn)橹挥邢嘈拍悴拍塬@得真的東西！
第三，真實(shí)（而非現(xiàn)實(shí)）人們的生活需要真實(shí)，而非某些自以為是的意淫！
……
未來影視業(yè)，編劇面臨的鍥機(jī)。
互聯(lián)網(wǎng)渠道建設(shè)已經(jīng)完成，那么接下來就是放水了，呃……內(nèi)容，是內(nèi)容的建設(shè)。從近年各大視頻網(wǎng)站與影視公司的頻繁交集。以及各大互聯(lián)網(wǎng)巨頭推出了一系列投資影視業(yè)的計(jì)劃。可以見得，影視業(yè)在互聯(lián)網(wǎng)大展手腳的時(shí)代已經(jīng)到來！所以，在未來影視公司首先考慮的是用戶，而不是以前的導(dǎo)演、明星。用戶喜歡看什么，喜歡誰來導(dǎo)、誰來演，你就提供這樣的需求。
互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，我們每個(gè)人認(rèn)知、見解、思維……都在提升！而單純的團(tuán)隊(duì)式合作，早已滿足不了看官的需求?；齑睿∫殉蔀橐环N趨勢。在未來醫(yī)生、律師、磚家……各種職業(yè)，不同人群和編劇在一起創(chuàng)作劇本。不過，每個(gè)人都有自己的思維方式，僅僅通過交流能否到達(dá)一個(gè)好的效果？ 互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代讓每個(gè)人之間的聯(lián)系更加緊密，我們能清楚得看到人們的對(duì)事物的看法、態(tài)度……
總而言之，這是個(gè)好的時(shí)代！我們還有很多需要探索！
以上純屬個(gè)人愚見，歡迎各位大大修正，補(bǔ)充，吐槽！
【肖膩膩的回答(1票)】:
有故事，善觀察的人
【薛康的回答(1票)】:
有廣泛的興趣知識(shí)，通讀各類文學(xué)，最好對(duì)歷史有一定深入研究。能有一兩個(gè)自己比較喜歡的作家和作品。平時(shí)注意收集各類信息，多看多想。
然后能從小文開始鍛煉，記住一點(diǎn)，就是要把故事講清楚，把自己想表達(dá)的東西明明白白的表達(dá)給讀者。千萬不要漫天花雨天花亂墜但沒人看懂你想交代的是什么?？梢愿銈€(gè)記事本，自己平時(shí)寫寫大背景、大框架，人物聯(lián)系，一定要匯集靈感。
本人不才，算是個(gè)三腳貓。只能幫你到這了~ = =
【問天的回答(1票)】:
像其他一切行業(yè)一樣，要想做好，勤奮是第一個(gè)要素。
肯鉆研。劇作是一門學(xué)問，也是博大精深，只有努力鉆研才能取得拿得出手的收獲，而不是只懂皮毛。
不能急于求成。好劇本是改出來的，向往一擊即中的心理是萬萬不行的，一部4萬字的電影劇本，可能前后需要你寫40萬字，才能讓你自己滿意。這還不算進(jìn)入項(xiàng)目運(yùn)作期之后響應(yīng)別人意見的大量修改。
劇作的難點(diǎn)和重點(diǎn)都是人物塑造，這需要你對(duì)“人”敏感，主動(dòng)去鉆研“人”?？纯茨阌袥]有這方面的興趣？
喜歡體驗(yàn)。百度是無法取代體驗(yàn)的，寫出來的東西也是不一樣的。若有可能，多做事，多遇問題，多體驗(yàn)。
對(duì)自己要求高一點(diǎn)，取法乎上，僅得乎中，起步階段更是如此。
多看、多寫，不二法門。
最后，編外一條：弄個(gè)好身體，特別是胃，熬夜傷胃，一個(gè)電影劇本就把我的胃炎從輕度弄成了重度。
【少女飛的回答(1票)】:
其實(shí)這是一個(gè)偽命題。
不同的人都可以寫劇本，但不同的人可能會(huì)遇到不同的問題而已。
剛愎自用的人，很可能藐視理論，但實(shí)操過程中，往往推進(jìn)不下去。
細(xì)節(jié)豐富的人，可能一開始情節(jié)勾連會(huì)弱。
臺(tái)詞好的人，可能大綱不吸引人。
要有技術(shù)。
影視是藝術(shù)，但背后是技術(shù)。掌握技巧，這是讓你能表達(dá)出你想要表達(dá)的東西的基礎(chǔ)。
要懂理論。
為什么？理論是地圖，是工具，是進(jìn)入幻想世界的外語，盡信理論紙上談兵不行，不懂理論也不行。
要有文字能力。
劇本要求精確表達(dá)，是影視產(chǎn)品的地圖、說明書。
要有想要讓表達(dá)更生動(dòng)的本能。
要有閱片量。
仔細(xì)說來，如下：
1- 要有動(dòng)力。
有興趣、有熱情、有想表達(dá)的東西，都是表面，最主要你真正喜歡。
真喜歡，才能為此付出代價(jià)——時(shí)間、精力、體力。有人說，要想死的快，就當(dāng)編劇，編劇的臉色是著名的“編劇灰”+“紅眼病”。我認(rèn)識(shí)的編劇尤其是女編劇，在上項(xiàng)目的時(shí)候白頭發(fā)都會(huì)多長。
真喜歡，才能承受。承受什么，后面“承受力”的部分會(huì)寫到。
真喜歡，才感到自由。很多人當(dāng)了編劇以后再也做不了其他行業(yè)了，因?yàn)樽杂蓱T了；
2-要有集中力。
寫劇本，尤其寫臺(tái)詞劇本，很耗費(fèi)精力體力，不全情投入很難完成；
3-有自信
你在筆下構(gòu)建一個(gè)世界。你是這個(gè)世界的主宰，結(jié)構(gòu)的殺伐決斷，人物的命運(yùn)走向，細(xì)節(jié)色彩的浮光……沒有自信，只能帶來一片混亂。
4-要有承受能力。
任何行業(yè)有風(fēng)險(xiǎn)，創(chuàng)作是無中生有，風(fēng)險(xiǎn)更大。
未出道的編劇其實(shí)境遇兩難，如果兼職——以一份固定職業(yè)來養(yǎng)，固然保險(xiǎn)，但很難平衡，創(chuàng)作需要高度集中力，和其他工作，思維方式、所需要的環(huán)境氛圍不太一樣，我認(rèn)識(shí)的編劇，養(yǎng)狗的都少，多半養(yǎng)貓，安靜，不擾人，不用溜。如果全職——要做好正式出道前的準(zhǔn)備，這個(gè)時(shí)間，說不好。有還是沒有相關(guān)人脈和渠道，還是有差別的，雖然說“好劇本本身就是途徑”，但，關(guān)鍵是做出“好劇本”是要時(shí)間成本的，在那之前，你得能養(yǎng)活自己。
出道的編劇要能“扛”改，劇本總會(huì)修改，投資方、制片方、策劃、統(tǒng)籌提意見，有那種老三樣毀人的“開頭再緊湊些、人物再鮮明些”啥的，也有犀利毫不留情的，春風(fēng)化雨的時(shí)候有，“批斗會(huì)”的時(shí)候也有，顛覆性意見也有可能。拍攝期間導(dǎo)演的把握、演員的理解、現(xiàn)場情況，都還可能繼續(xù)修改，有時(shí)候固然是對(duì)方理解問題，但有時(shí)候也會(huì)促進(jìn)你反思——要把劇本的表達(dá)更精確，寫的是阿凡達(dá)，演成包拯就不是你的問題了。
5-要有判斷能力。
6-要有溝通能力
如果是定制劇本，那么要把握投資方或制作方、策劃人發(fā)起這個(gè)題材或故事的初心。不要用自己想表達(dá)或擅長表達(dá)的東西隨意代替。
7-要有真正的個(gè)性
不要炫技找存在感。
不要在臺(tái)詞里抖機(jī)靈找存在感。
不要以顛覆別人的東西找自己的存在感。
尤其是改編劇本，那么要看到別人創(chuàng)作這個(gè)題材或故事的立意、初心，不要隨意丟棄另起爐灶，任何題材都有可能出好故事，只是難易問題。尊重別人的勞動(dòng)，盡量保留可用的東西，原物再造。
8-要有平衡能力，寫自己想寫的東西，不考慮市場，只有一部分出道編劇能做到吧。
9-要有審美情趣。
盡管粗糙、低俗的東西也可能高收視率、高票房，但生活和寫作還是需要美。
PS：其實(shí)一些深刻的東西，并沒有列在這個(gè)單子上，比如情懷，有些編劇沒有情懷也能在這圈子里活得下去。
總之，編劇只是個(gè)統(tǒng)稱，有署名播出、公映作品，但，是匠人，是濫竽充數(shù)（在行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)混亂的情況下茍活），是天才，是優(yōu)秀者，是大師，就不一定了。
做一個(gè)合格的東西，還是一個(gè)好的東西，還是高級(jí)的東西，要靠修養(yǎng)和修煉。
【凌列的回答(1票)】:
影視編劇的話，性格敏感，有文字能力，多思，看事物角度多變，有掌控欲，宅得住。最好還要有正確的價(jià)值觀，世界觀。
【神奇炸彈的回答(0票)】:
謝邀。想當(dāng)一個(gè)編劇最重要的是你愿意去寫，寫著寫著，感覺就出來了。
【知乎用戶的回答(0票)】:
首先不能太單純吧，單純的人寫不出好本子。
其次要特別特別相信某些東西吧，不管是偏執(zhí)的還是美好的。自己都不相信怎么打動(dòng)別人呢？
最后經(jīng)歷如果不多的話，讀書要夠多吧。不然去寫小時(shí)代么。
【草莓小姐的回答(0票)】:
正經(jīng)點(diǎn)就是觀察生活?？袋c(diǎn)理論書再實(shí)踐。不正經(jīng)點(diǎn)就是說想太多容易瞎扯的人比較適合。
【王小明的回答(0票)】:
不能太單純吧，單純的人寫不出好本子。
【筱浯的回答(0票)】:
找個(gè)有劇本的電影，把電影的故事框架扒下來
對(duì)照劇本，看看出入
找片小說，把故事框架扒下來，改成劇本（小而精）
找基本編劇的書籍看看，修改劇本，修改至自己滿意
貼到知乎上或者其他編劇論壇討罵
【大商聞太師的回答(0票)】:
有心…有眼…有品…有德……
【卷綿的回答(0票)】:
從個(gè)人素質(zhì)上來說，我覺得做編劇首先最重要的是要邏輯感強(qiáng)，一個(gè)本劇本起承轉(zhuǎn)合，前后鋪墊都要照顧到；其次，要有很強(qiáng)的畫面感，這個(gè)除了視聽語言上知識(shí)的補(bǔ)充，還要看個(gè)人的悟性（要練習(xí)的話就要多拉片子），再其次，要有想象力，對(duì)人物要有帶入感，寫的臺(tái)詞要像人物說出來的話。我個(gè)人認(rèn)為這是做編劇的基本素質(zhì)要求吧。如果說你想要做動(dòng)畫編劇，那一定要有想象力?。?！如果是電影，那畫面是第一位的，你能想象出來的畫面做出來要牛逼到能讓投資商出錢才行。除了畫面，故事也要有邏輯，能符合這個(gè)畫面的質(zhì)感。如果是低幼的，喜劇元素就是第一位的，編劇就要天馬行空，不僅要有小朋友想不到的情節(jié)，整個(gè)劇本中還要有很密集的笑點(diǎn)才行。
從行業(yè)上說，在國內(nèi)這不是一個(gè)很理想的工作，收入低，地位低，想混出頭難。藝術(shù)都沒有簡單的吧。樓主要是對(duì)這行感興趣，就要加油哦！
【RitaDawn的回答(0票)】:
對(duì)行業(yè)不了解
不過從外人角度來說比如英國編劇Steven Moffat 算是比較成功了的吧？以及他這一類型的
總結(jié)了一下
腦洞大的
家里窗子不完整的
【包建玉的回答(0票)】:
感覺喜歡氛圍音樂的人可以嘗試下
【張小仙的回答(0票)】:
6
原文地址:知乎
