愛華網(wǎng)龍虎網(wǎng)訊電視劇《中國1921》正在央視一套黃金檔熱播，而該片編劇狀告制片方拖欠薪資的事一度鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，讓“編劇收入”這個話題成為關(guān)注焦點(diǎn)，其實(shí)，電視劇編劇的收入在十余年間翻了30倍，已經(jīng)成為以寫字為生的各行業(yè)中性價比最高的。其中，一線編劇單集稿酬已過10萬，有的編劇報(bào)價甚至達(dá)到25萬一集，身價直逼一線演員。
二線編劇年收入超過王蒙賈平凹
在大眾印象中，編劇似乎一直是從影視產(chǎn)業(yè)鏈中獲利最少的一方。而實(shí)際上，在不少職業(yè)編劇看來，“編劇”是個性價比很高的行業(yè)——在知名編劇寧財(cái)神（代表作有《武林外傳》）看來，“以寫作為生的眾多職業(yè)中，編劇簡直可以排到第一位，1000萬個作家，只有10個才能開上好車，而對編劇來說，這簡直很正常。”另一位著名編劇王宛平（代表作有《金婚》）則帶著女兒丁丁入了行，在她看來，“綜合而言，雖然會遭遇辛苦、重復(fù)、維權(quán)、甚至病痛折磨，但在寫字的各種行業(yè)中，編劇仍然是性價比最高的。”
據(jù)《2010年中國作家富豪榜》顯示，內(nèi)地一線作家中，王蒙以版權(quán)收入175萬、賈平凹以版稅收入160萬，分別位列2010年“中國作家富豪榜”第24、25位。然而，據(jù)多名業(yè)內(nèi)人士稱，王蒙和賈平凹一年的版權(quán)收入，與一名二線編劇接兩到三部電視劇作的稿酬收入相當(dāng)。
據(jù)悉，有過作品、能夠單獨(dú)署名的編劇，單集稿酬都在2至5萬不等；有過多部作品、作品在電視臺黃金檔播出過的署名編劇，單集稿酬能達(dá)到5至8萬，一年中接兩到三部電視劇的稿酬收入，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一線作家一年的版權(quán)收入。
從單集8千到單集25萬收入漲30倍
上世紀(jì)90年代末期：電視劇蓬勃發(fā)展，不少制作人直接去專業(yè)院校尋找編劇。上黃金檔播出的電視劇署名編劇一集稿酬5000元，大腕兒級別編劇一集稿酬可達(dá)8000元，頂尖級別的編劇單集稿酬則可過萬。普通署名編劇一部戲的收入約在十萬左右，略高于白領(lǐng)。
2003年至2005年：編劇的收入進(jìn)入穩(wěn)步增長過程，有過知名作品的編劇一集稿酬約在三萬左右。
2008年至2010年：隨著影視行業(yè)的爆發(fā)性增長，各大衛(wèi)視加大了對優(yōu)秀電視劇的競爭力度，不少電視臺在購劇前會要求先閱讀劇本，導(dǎo)致編劇身價直線上漲。進(jìn)入2008年以后，編劇片酬快速增長，同樣一個編劇一年增長四分之一到三分之一。2010年編劇稿酬則開始“極速增長”，下半年與上半年相比，幾乎成倍增長。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，有編劇報(bào)價已達(dá)25萬一集，身價直逼一線演員。
收入差距拉大 “超級編劇”崛起
金牌編劇劉恒以股東身份入股華策影視，身價暴漲至千萬；《士兵突擊》的編劇蘭小龍寫劇本時不會與影視公司簽約，而是直接將完稿放入市場自由競價；身兼導(dǎo)演和編劇二職的姜偉，能夠拿到電視劇利潤的40%；編劇出生的于正兼任制作人，直接對電視劇的投資和利潤負(fù)責(zé)，分享到更多的利潤。
幾年前，國內(nèi)編劇還在對國外編劇的生存情況望而興嘆：年收入動輒過千萬，并參與產(chǎn)業(yè)鏈中的利潤分成。幾年后，國內(nèi)的電視劇編劇身價暴漲，也開始年收入過千萬、參與利潤分成、升級成為制作人、成為大公司股東……據(jù)某知名編劇透露，業(yè)內(nèi)現(xiàn)在有編劇單集稿酬已經(jīng)叫價25萬，與業(yè)內(nèi)頂尖電視劇演員的片酬大致相當(dāng)；劉恒、鄒靜之等以股東身份在華策影視招股書中亮相，身價暴漲至千萬；而編劇出生的于正，嘗試自己當(dāng)制作人并憑借《宮》《美人心計(jì)》等作品獲得成功……向國外編劇看齊的“超級編劇”正在崛起，并引領(lǐng)著國內(nèi)電視劇編劇按收入水平形成梯隊(duì)劃分。
“超級編劇”參與利潤分成
在幾年前，對大部分編劇而言，中國電視界并不存在劇本市場，而是有一個編劇的勞務(wù)市場——即編劇根據(jù)投資方的要求為其量身打造一個劇本。但近年來，部分知名度高、市場影響力大的編劇，為保證創(chuàng)作的完整性和獨(dú)立性，寫劇本時不會與影視公司簽約，而是直接將完稿（或半完稿）放入市場自由競價，其競得的價格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于之前量身定做時期的價格。據(jù)悉，《媳婦的美好時代》的編劇王麗萍、《士兵突擊》的編劇蘭小龍等都屬于此列。
可以說，早在幾年之前，中國編劇只是在為“生存權(quán)”而斗爭，而國外編劇則可以參與電視劇的利潤分成，獲得滿足生存以外的高額收入。但近年來，這種現(xiàn)場已有改變，已經(jīng)有部分編劇直接參與到電視劇的利潤分成中，據(jù)悉，此類編劇在國內(nèi)不多于10個：《血色殘陽》的編劇林和平、《闖關(guān)東》的編劇高滿堂、《八月槐花香》的編劇鄒靜之等，都屬于可分享利潤提成的編劇之列。
可以說，早在幾年之前，中國編劇只是在為“生存權(quán)”而斗爭，給人們的印象也是處于影視產(chǎn)業(yè)鏈的弱勢端。但近年來，這種現(xiàn)象已有改變，國內(nèi)編劇在產(chǎn)業(yè)鏈中的地位越來越重要：大牌編劇有自主權(quán)將劇本投放到市場自由競價，并參與到電視劇的利潤分成中，有的編劇身兼導(dǎo)演、制片，直接對投資和利潤負(fù)責(zé)。但在編劇這個圈子內(nèi)，收入差距卻在拉大，跟那些“超級編劇”相比，一些小編劇的確還比較弱勢。梅子笑
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編劇稿酬一覽表
編劇梯隊(duì) 單集稿酬 門檻
一線編劇 過10萬 有過經(jīng)典作品，作品多在央視或省級衛(wèi)視黃金檔播出，獲得電視臺認(rèn)可，且作品獲過獎。《一起去看流星雨》的編劇王海林、喜多瑞公司一半以上股東（包括《親兄熱弟》編劇彭源、《不要和陌生人說話》編劇薛曉露、《家有兒女》的編劇費(fèi)明、《鹿鼎記》的編劇高大勇等）、《永不消逝的電波》編劇余飛等都在此列。他們檔期密集，工作基本上已經(jīng)排到了來年。
二線編劇 5至8萬 有過多部作品經(jīng)驗(yàn)，電視劇作品上過央視或省級黃金檔。
三線編劇 1至5萬 有過幾部獨(dú)立署名的作品，單集稿酬集中在一至兩萬，部分可達(dá)五至六萬。
四線編劇 5000至8000 畢業(yè)于專業(yè)院校，有寫作經(jīng)驗(yàn)，工作過一兩年，有當(dāng)“槍手”經(jīng)歷，對作品不一定擁有署名權(quán)。
槍手 3000至5000一般是非專業(yè)院校的學(xué)生，有編劇天賦，在幕后為編劇當(dāng)“槍手”（寫作不署名），速度快的槍手兩三天可寫一集，一般槍手五天可寫一集
