愛華網(wǎng)樂隊指揮的作用 我國女指揮家鄭小瑛 - 黑芝麻的日志 - 網(wǎng)易博客 指揮家鄭小瑛
娛樂天地 2010-03-13 07:03:04 閱讀14 評論0 字號：大中小
樂隊指揮的作用 我國女指揮家鄭小瑛[轉(zhuǎn)自心境的博客]
2007-04-14 23:24
樂隊指揮具有多方面的作用，其中最主要的是通過指揮來組織和訓練樂隊，控制演奏速度，保持作品結(jié)構(gòu)與形式的統(tǒng)一，使樂隊能夠正確、統(tǒng)一地演奏作品。樂隊指揮的具體工作分三個階段：第一階段是總譜的準備。對作品進行深入、細致的研究和分析，標注，并形成自己的處理； 第二階段是排練準備。樂隊指揮要根據(jù)樂隊的情況、作品的難易程度制定排練計劃； 第三階段就是排練階段。這是指揮工作的中心，分為抄譜、個別練習、集體試奏、分聲部練習、合排、連排、細排等步驟，一個指揮的絕大部分工作都在這個階段中完成。
一個優(yōu)秀指揮家，不僅可以造就一個樂隊，同時可以造就一個作曲家和他的作品；相反地，一個不怎么樣的指揮，不僅可以毀掉一個樂隊，同時可以毀掉一個作曲家和他的作品，甚至可能毀掉作曲家的一生。對于一個指揮家來說，最崇高的任務(wù)是正確理解作品意圖，把該意圖轉(zhuǎn)變?yōu)闃逢牭囊繇懀@門學問稱為樂曲的詮釋。
樂隊指揮是創(chuàng)造出一個大于其各組成部分的總和的真正的整體，創(chuàng)造出一個富有活力的整體，它把投入于其中的各項資源（注釋：各個樂器聲部）轉(zhuǎn)化為較各項資源的總和更多的東西（注釋：樂器聲部之間、各類樂器組合等，樂器齊響所產(chǎn)生的整體）。通過樂隊指揮對音樂作品的閱讀、理解和指揮， 使各種個別的樂器演奏形成了有生命力的音樂演出的整體。
指揮就像一個樂團的大腦一樣，同一個樂團演奏同一首曲子，如果換了指揮，可能在演奏的效果會有所不同的。
鄭小瑛
鄭小瑛教授是中國第一位女指揮家.曾任中央歌劇院首席指揮、中央音樂學院指揮系主任、《愛樂女》樂團的藝術(shù)指導和創(chuàng)辦人之一，和中國音樂家協(xié)會的常務(wù)理事。她還是中國海外交流協(xié)會的常務(wù)理事、中國國際友誼促進會、中國國際文化交流中心、中國國際友人研究會、中國藝術(shù)節(jié)基金會、中國交響樂發(fā)展基金會和中國藝術(shù)教育促進會等的理事。 現(xiàn)在被聘為廈門愛樂樂團的藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮。
簡歷
鄭小瑛自幼愛好音樂，在成都華美、華英女中讀書時就學鋼琴，參加唱詩班，1947年考取北京協(xié)和醫(yī)學院后，在金陵女子大學生物系攻讀醫(yī)藥科，又在音樂系主修鋼琴。1948年底到解放區(qū)；1949年先后在開封和武漢的中原大學文工團工作，1952年被保送到中央音樂學院學習作曲。1955年師從蘇聯(lián)專家尼·杜馬舍夫?qū)W習合唱指揮，以優(yōu)異成績結(jié)業(yè)后，即任教于中央音樂學院初建的指揮系，并繼續(xù)向瓦·巴拉曉夫?qū)W習指揮。1960年被國家選派到蘇聯(lián)國立莫斯科柴可夫斯基音樂學院，師從知名教授尼·安諾索夫和格·羅日杰斯特文斯基進修歌劇、交響樂指揮專業(yè)，曾與全蘇廣播交響樂團和莫斯科市等樂團合作舉行音樂會。1962年，在資深指揮伊·巴因的指導下，在國立莫斯科音樂劇院指揮公演了意大利歌劇《托斯卡》，成為中國指揮登上國際歌劇指揮臺的第一人，獲輿論高度評價。1963年回國后繼續(xù)在中央音樂學院任教。1965年在中央實驗歌劇院指揮中國歌劇《阿依古麗》獲得成功，被公認為國內(nèi)出色指揮之一。
專業(yè)工作
1978年以來，她經(jīng)常擔任國家重要演出的指揮，并指揮演出了20余部中外歌劇，還曾與中央樂團（中國交響樂團）、上海交響樂團、中國廣播交響樂團、中央歌劇院及十多個省市的樂團合作舉行交響音樂會，到2003年已共演出近2000場。她還積極扶持青年作曲家的創(chuàng)作，熱心于中國作品的試奏和傳播。她的指揮熱情奔放、嚴謹細膩，有強烈的藝術(shù)感染力，她的藝術(shù)成就和輿論好評經(jīng)常見諸報端及廣播電視媒介。 她還被認為是中國最有經(jīng)驗的指揮教授之一。在中央音樂學院任教近50年，曾受業(yè)于她的多名學生如吳靈芬、陳佐湟、胡泳言、高偉春、呂嘉、王進、彭加鵬、俞峰、張錚等都已在國內(nèi)外指揮臺上擔綱，或在美、法、意、奧、捷、葡等地舉行的國際指揮比賽中屢獲最高名次。
鄭小瑛還是一位熱情的音樂社會活動家。她采取各種形式向群眾普及音樂知識已一千余次，直接聽眾已達30多萬人次，為了“陽春白雪 和者日眾”，她在音樂會上邊講邊演，大受聽眾歡迎，已被稱為“鄭小瑛模式”。1984年她曾在北京電視臺舉辦了歌劇音樂知識系列講座，1990年在北京音樂廳為首都歌劇培訓學校主持和指揮了多場星期歌劇系列講座音樂會，1993年為國家教育電視臺錄制了《樂海導游》 30集，還帶領(lǐng)熱心奉獻的《愛樂女》室內(nèi)樂團經(jīng)常為青少年舉辦普及音樂會，六年里利用工作之余的時間演出了 200余場，深受社會的歡迎和贊揚；1995年她指揮的由百名女性組成的《愛樂女》交響樂團在第四屆世界婦女大會上的成功亮相，也給數(shù)萬名來自全世界的婦女代表們留下了深刻的印象。
對外交流
鄭小瑛曾先后30多次出訪蘇、日、澳、美、意、香港、澳門、芬、新、德、荷、法、英、比、俄、臺灣、瑞典、愛、朝、泰等地，指揮歌劇、交響樂近百場或進行訪問交流，獲得輿論廣泛贊揚。如： 1985年秋應(yīng)邀赴澳大利亞堪培拉舉行交響音樂會時，堪培拉時報的評論稱：“她的指揮嚴謹諧調(diào)、富有表現(xiàn)力，充滿著自信和權(quán)威性。這只可能來自豐富的實踐經(jīng)驗及她本人天賦的音樂才華?！?1988年偕中央歌劇院參加香港國際表演藝術(shù)節(jié)、澳門國際音樂節(jié)和芬蘭薩馮林納國際 歌劇節(jié)，成功地指揮了歌劇《蝴蝶夫人》、《卡門》 和中國交響樂音樂會時，港澳近百篇報評提到鄭的指揮：“她的風格嚴謹細膩、緩急有致，藝術(shù)上極具感染力”，“她調(diào)整節(jié)奏的敏感性極強，舞臺與樂池間的配合是天衣無縫、完美無缺的！”，“鄭的指揮是第一流的，她居功甚偉?！焙諣栃粱侣剬懙溃骸翱梢钥隙ǖ恼f，鄭小瑛是這個樂隊首席指揮的正確人選”，“她既準確，又穩(wěn)定。她是可以使自己的樂隊充分發(fā)揮的非常出色的指揮?！?秋天，她與香港管弦樂團舉行音樂會，香港大公報（英文周刊）載：“這位第一個具有國際聲望的女指揮大師，對英雄交響曲自始至終的絕妙指揮，使觀眾大為傾倒。從她對德國不朽名曲所作的解釋和她的表演中，欣賞并感到了中國哲學的神韻。不論在處理自豪、傷感，抑或是對力量的贊美時，在感情上都不作過分的炫耀。同時，她開門見山的指揮風格，使我想起了阿·托斯卡尼尼指揮的貝多芬作品?！敝麡吩u家鄭延益也寫到一個外國朋友說“她是中國人指揮中最好的”，音樂會后，他認為她的確“有修養(yǎng)，有水平 …能使樂團全神貫注地投入”。 冬天，再次應(yīng)邀赴芬蘭，指揮了瓦薩歌劇院的《蝴蝶夫人》 16場，獲輿論熱烈贊揚。新芬蘭報以大字做標題：“大師自中國來！“并載：”樂隊為得到這樣一位高水平的指揮感到特別榮幸”，“沒有任何普契尼想要強調(diào)的極為細膩的感情色彩被粗心忽略，這簡直是奇跡，令人驚嘆！”“對于眼睛來說，看她的指揮手勢也是一種享受?！薄罢麄€演出的靈魂是中國中央歌劇院的指揮鄭小瑛！” 1993年率《愛樂女》室內(nèi)樂團赴歐洲執(zhí)行國家文化交流項目，在德國、荷蘭、法國演出了中國室內(nèi)樂12場，到處都獲熱烈歡迎，擴大了中國音樂“洋為中用”的影響。 1994年夏，赴美在威斯廉大學和哈佛大學講學，獲哈佛大學校長特別感謝榮譽證書。 1996 年初再赴芬蘭指揮了歌劇《卡門》 12場，被當?shù)貓蠹堊u為“瓦薩《卡門》當之無愧的明星”。還稱：“歌劇音樂的指揮在一雙強有力的手中。他們成功地聘請到了也許是世界上最優(yōu)秀的女指揮家鄭小瑛。她完美地演釋了這部作品”，“她有非常清晰、準確的指揮手法，對所有的歌唱家和演奏家來說，她都無疑是最理想的指揮。表演者和樂隊之間的平衡簡直堪稱典范?！薄班嵉闹笓]在力度的細微變動上體現(xiàn)出少有的精致和豐富。她對《卡門》的理解非常準確而富有韻律感。她的指揮動作小而輕巧，但你幾乎可從她的指間讀到音樂的總譜?！薄八粤钊思拥?、富于彈性的指揮手法完全駕御著音樂溪流的速度。她確是《卡門》之夜中激發(fā)感情的最重要的人物?！?冬，她第五次赴芬蘭、瑞典和愛沙尼亞巡回指揮了歌劇《波西米亞人》 18場，由于她的排練效率和出色表演，被譽為“不可思議的、具有魔力的指揮家”。 1998年5月她大病初愈，便赴塔林東方藝術(shù)節(jié)指揮愛沙尼亞國家交響樂團演出了中國交響樂音樂會 2場，并應(yīng)愛沙尼亞國家歌劇院慕名之求，不經(jīng)排練而非常成功地指揮了一場歌劇《卡門》的公演，獲得轟動性的成功。10月，在廈門舉行的第四屆柴可夫斯基國際青少年音樂比賽中擔任開幕式和決賽的指揮，國際評委們稱贊她“精湛的指揮，幫助了每一個選手”. 一個研究生說：“她也是古典音樂領(lǐng)域中唯一的一位女性，她創(chuàng)造的奇跡使我無法再接受自己的平庸”。
創(chuàng)建廈門愛樂樂團
1997年夏，年近古稀的鄭小瑛應(yīng)邀在中國的東南沿海特區(qū)廈門市，籌建中國第一個由政府和國有企業(yè)扶持，實行藝術(shù)總監(jiān)負責制的職業(yè)交響樂團，樂手來自全國，不占國家編制。這個樂團于1998年9月首演成立后，每天堅持嚴格訓練 5個小時，五年來已遵循藝術(shù)規(guī)律排演了100余套中外交響音樂會，已演出360多場，曾與100多位國內(nèi)外著名音樂家合作，并得到他們的好評。 2002年春，樂團首次出訪日本獲極大成功；10月為第四屆柴可夫斯基國際青少年音樂比賽擔任決賽協(xié)奏任務(wù)的唯一樂隊，11月，作為唯一被邀請的地方團體，晉京向黨的十六大匯報榮獲金獎的“土樓回響”。輿論稱：“這支年輕的樂隊，已經(jīng)顯示出國內(nèi)的一流水平?！薄皬B門愛樂樂團以驚人的速度在歐洲經(jīng)典樂章里縱橫馳騁”、在爭做“創(chuàng)造型樂團”，“廈門人應(yīng)當為這一支隊伍感到自豪”，“每一場音樂會給我?guī)淼南矏傔h不是文字能夠形容的，而且它是由一位無可爭辯的指揮家?guī)ьI(lǐng)的；”“可以同音樂比美的，是鄭老師對作品的介紹和她光輝四射的人格魅力。”“她是當今中國最杰出的女指揮家，甚至在其它任何國家的同行中，她也是數(shù)一數(shù)二的”，“鄭小瑛正是這樣一位敢于接受挑戰(zhàn)、具有創(chuàng)造意識和歷史使命感的優(yōu)秀指揮家”。
指揮過的曲目
中外歌?。骸栋⒁拦披悺贰ⅰ蹲o花神》、《第一百個新娘》、《熱土》、《屈原》、《屋外有熱流》、《茶花女 》、《女仆—夫人 》、《小紅帽》、《夕鶴 》、《卡門 》、《費加洛的婚姻》、《蝴蝶夫人》、《波希米亞人》、《托斯卡》、《奧爾菲下地獄》、《弄臣 》、《帕老爺?shù)幕槭隆贰ⅰ秷D蘭多特》、《魔笛》、《塞維利亞理發(fā)師》等20余部和芭蕾舞劇《賣火柴的小女孩》等
中外交響樂： 《土樓回響》、《梁?！贰ⅰ饵S河》大合唱與鋼琴協(xié)奏曲、《地平線》、《詩篇》、《霸王卸甲》、《琵琶行》、《嘎達梅林》、《邊寨音畫》、《御風萬里》、《紅旗頌》、《詠雪》等以及海頓、莫扎特、貝多芬（全部）、門德爾松、勃拉姆斯（全部）、舒曼、舒伯特、比才、德沃夏克、斯美塔納、格里格、伯遼茲、肖邦、李斯特、圣桑、瓦格納、布列頓、格林卡、柴可夫斯基、拉赫曼尼諾夫、里姆斯基·柯薩科夫、穆索爾斯基、拉威爾、萊斯皮基、德彪西、西貝柳斯、馬勒、蕭斯塔柯維奇、普羅柯菲也夫、科普蘭、伯恩斯坦等的100多部交響樂作品和80來部協(xié)奏曲。
獲獎情況
（因“文革”后重建歌劇院樂隊和指揮工作的表現(xiàn)——） 1981年獲文化部直屬文藝團體評比優(yōu)秀指揮一等獎， 1979、1983和1996年曾四次榮獲“三八紅旗手”和全國優(yōu)秀女職工、巾幗建功標兵等稱號， 1983年獲意大利“世界婦女”國際獎提名 1985年獲法國文學藝術(shù)榮譽勛章， （因領(lǐng)導志愿者的《愛樂女》樂團，獲得良好的社會認可——） 1989、1991、1994年獲文化部、中央國家機關(guān)和國務(wù)院多次表彰， 1995年獲聯(lián)合國第四屆世界婦女大會特別嘉獎 1997年獲中國老教授協(xié)會首次獎勵10位“老教授科教興國貢獻獎”， 1999年獲“全國老有所為貢獻獎”和俄中友誼勛章
（因40多年的指揮教學成績——） 2001年獲中央音樂學院“杰出貢獻獎”
（因創(chuàng)辦和領(lǐng)導廈門愛樂樂團的成績——） 2002年獲廈門市政府“突出貢獻獎”， 2003年獲國家總理預(yù)備金對有突出貢獻、且有影響的老藝術(shù)家的獎勵補助。 2003年被廈門市文化局評為“特殊貢獻”藝術(shù)工作者。
走近鄭小瑛 感受人格與藝術(shù)的魅力
12月5日晚，我校大禮堂座無虛席，中國第一位女指揮家，現(xiàn)任《廈門愛樂樂團》藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮鄭小瑛教授在這里為我校師生作《我國交響樂最新成就——劉湲的交響詩〈土樓回響〉》專題報告。年近80的鄭小瑛教授氣質(zhì)優(yōu)雅親和慈祥，聽她的報告就像聽鄰居奶奶講故事一樣。
音樂來自人民，作曲家只不過是拿來改編而已，所以我們應(yīng)該先回報給人民，而不是個人的利益。
——鄭小瑛
鄭教授一上臺就談起她在廣西的經(jīng)歷：“我也許見過你們在座的各位的爺爺奶奶，在1952年我來過廣西的中南西南慰問，我去過廣西大苗山，和苗族同胞一起吹蘆笙；我走過廣西的大瑤山，和金秀瑤族同胞一起對歌，晚上光著腳丫圍在篝火旁唱歌；我還走過廣西的十萬大山。在廣西，我聽到了最原始的民歌，音樂來自人民，來自原始的生活，讓我在我的音樂生涯中不斷地去回報人民，這是我從廣西大山里得到的教育。所以，音樂是來自人民，作曲家只不過是拿來改編而已，所以我們先回報給人民，而不是個人的利益?！?br>
音樂能陶冶情操，提高素養(yǎng)，能更有素養(yǎng)更有智慧。因此學生不僅學會欣賞音樂，還要會創(chuàng)造音樂。
——鄭小瑛
鄭教授說，音樂是一種特殊的藝術(shù)形式，它看不見，摸不著，它是用它特殊的旋律、節(jié)奏、速度、強弱和不同的音色。正因為音樂是看不見，摸不著的，所以音樂容易啟發(fā)你的想象力。愛因斯坦增說過：想象力比知識更重要，因為知識是前人創(chuàng)造的，你只不過是去學會它，而想象力意味著創(chuàng)造，那時生命的源泉。音樂是最能啟發(fā)人們的想象力的。鄭教授說，現(xiàn)在世界各國都在推動改革音樂教學大綱，希望在校期間，學生不僅學會欣賞音樂，還要會創(chuàng)造音樂。現(xiàn)在大家最能接受的是流行歌曲，那是尋求一種情感上一時的宣泄。但宣泄完之后大家又能得到什么呢？談到超女，鄭教授認為那是體現(xiàn)年輕人靠聰明和機會一夜成名的追求，通過成名來改善生活，改善社會地位。我們更加看中腳踏實地的積累知識，提高自身的修養(yǎng)，為社會為人類作貢獻。而音樂正是能陶冶情操，提高素養(yǎng)，使人能更有素養(yǎng)更有智慧。
指揮是集體表演的引導人，他必須要投入感情但要理智。一個舵手不能忘我。
——鄭小瑛
有同學問鄭教授說：“您在指揮樂團的時候有沒有達到一種忘我的境界？”鄭教授說：“指揮是集體表演的引導人，他必須要投入感情還要非常的理智?！彼χ^續(xù)說道，“一個舵手是不能忘我，要是忘我了就回下到水里了。他應(yīng)該是投入感情還要非常的理智，才能使船往正確的航向前進?！彼哪幕卮鹨迷趫龅穆牨婇_懷大笑。
愛樂女是我心中的一顆明珠
——鄭小瑛
有同學很關(guān)心的問起當年鄭教授一手創(chuàng)辦的愛樂女在她心中的位置和她如何看待她的那段經(jīng)歷時，鄭教授說：“愛樂女是我心中的一顆珍珠，愛樂女樂團誕生在大家都在往錢看的時候，一幫女音樂家不計報酬，拿起自己的樂器和作品到同學中演奏經(jīng)典音樂。這種志愿者組合在我國歷史上還是第一次，因此我非常珍惜這些女音樂家的樂德和他她們對音樂的追求，我特別尊重她們?！编嵔淌诶^續(xù)說，“愛樂女是個志愿者組合，她們不受組織的約束，她們可以不來，但是有些女音樂家為了演出，把生病的小孩放在家里，有的放棄了很多可以賺錢的機會，她們守住她們的承諾。但中國交響樂成立后，各個樂團開始恢復(fù)生機，愛樂女里的音樂家都回到各自的崗位工作了，所以愛樂女就這樣解散了?！贝髱熅褪沁@樣真切，這樣坦誠。
有0人推薦
閱讀(14)| 評論(0)| 引用(0) |舉報
更多閱讀
凱登-克洛斯還能比這更誘惑嗎-tielingyu@126的日志-網(wǎng)易博客 凱登克洛斯迅雷下載
默認分類 2010-11-19 14:10:56引用心若雨 的 2010年11月18日引用愛的空間 的 頁腳網(wǎng)易公司版權(quán)所有©1997-201
中國應(yīng)試教育五大弊端 - 狄魯?shù)娜罩?- 網(wǎng)易博客 應(yīng)試教育的弊端的例子
中國應(yīng)試教育五大弊端論文 2008-01-25 13:56:37 閱讀3531 評論21 字號：大中小訂閱中國現(xiàn)行教育制度存在很大弊端,由學生到老師幾乎都反映過這一問題,可是,至今中國依然使用著這套稱之為應(yīng)試教育的教育制度什么是應(yīng)試教育？有一種說：“只
PMC經(jīng)理工作職責 - 任飛揚的日志 - 網(wǎng)易博客 pmc主管工作職責
PMC經(jīng)理工作職責PMC管理 2010-04-06 14:28:53 閱讀311 評論0 字號：大中小訂閱1.使本部門人員全面理解企業(yè)經(jīng)營理念和公司的ISO9000等系列質(zhì)量方針，并認真貫徹執(zhí)行。2.設(shè)計所屬部門人員的崗位職責和相應(yīng)關(guān)系，指導、協(xié)調(diào)、監(jiān)督、考核下屬
引用 男女間的16個性秘密 - 浪妹的日志 - 網(wǎng)易博客 引用帥哥玩大j的日志
引用 男女間的16個性秘密兩性互動 2011-04-12 10:45:51 閱讀230 評論0 字號：大中小訂閱本文引用自tjpipe《男女間的16個性秘密》男女間的16個性秘密男人篇1、女人的性欲要比男人少很多。 真相：錯。女人的性欲往往跟內(nèi)心的情感相聯(lián)
蛋糕裙編織方法 - 飛飛的日志 - 網(wǎng)易博客 明月編織棒針藝術(shù)日志
蛋糕裙編織方法編織 2009-10-28 16:52 閱讀305評論0字號： 大大 中中 小我是分片織的，第一層裙邊起針了 起了188針，先織6行來回下針 上面是全平針，第一層織到第27行，28行市兩針并以針。上圖是織好后的效果重新起頭，這里的針數(shù)是第一層裙