愛華網(wǎng)我第一次接觸昆汀的作品，是他的《無恥混蛋》，之后欲罷不能拜讀了他所有的作品：
《無恥混蛋》是以一種平行敘事的手段，講述了一個(gè)在二次世界大戰(zhàn)時(shí)期聲名狼籍、倍受壓迫、真實(shí)且很有英雄傳奇色彩的故事。影片分為五個(gè)章節(jié)，兩條主線平行、獨(dú)立敘述，又交叉鋪墊，引申和延續(xù)。整部影片極具昆汀風(fēng)格：血腥、暴力，懸念迭起。這是昆汀駕輕就熟的創(chuàng)作模式。在《低俗小說》里，昆汀就曾經(jīng)講述了三個(gè)獨(dú)立的故事，加上序幕和結(jié)尾共五個(gè)章節(jié)。這種層層獨(dú)立，相互疊加在一起的漢堡式的敘述結(jié)構(gòu)，是昆汀特立獨(dú)行的擅長的表現(xiàn)手法。
在影片的第一章里，率先出場的被稱為猶太獵人的黨衛(wèi)軍上校漢斯蘭德笑容可掬，溫文爾雅，表現(xiàn)出的高智商令人不寒而栗，彬彬有禮的后面是他混蛋的本性:狡詐、殘暴，喪盡人性。他兵不血刃使農(nóng)場主就范，生存的本能使農(nóng)場主放棄了道義，而無奈的選擇了自保。幸運(yùn)逃脫的索莎娜狂奔逃向田野的長鏡頭運(yùn)用，蘭德上校拿槍一直瞄著遠(yuǎn)去的索莎娜都讓我們?yōu)樗膽?，在我們以為漢斯蘭德會扣動扳機(jī)，就像我們以前看的景象一樣，槍聲響起，索莎娜倒地的時(shí)候，昆汀給了我們意外，漢斯蘭德放下了槍，一句 “再見，索莎娜”，為以后索莎娜的復(fù)仇首尾呼應(yīng)留下了懸念和伏筆，正所謂：冤有頭債有主，血債要用血來還。
在影片的第二章里，阿爾多中尉領(lǐng)導(dǎo)的混蛋小分隊(duì)“以暴制暴”，用極端暴力的方式，血腥的手段制造恐懼，使納粹聞風(fēng)喪膽。他們每人至少要割100張納粹的頭皮，讓納粹的尸體缺胳膊少腿，用棒球棍打爛納粹的腦漿，對納粹來說恐懼是唯一的。暴力和血腥，在這里，在昆汀的手里是正義的。阿爾多有一句臺詞：藝術(shù)來源于熟練。值得玩味。
索莎娜再次出現(xiàn)是在影片的第三章里，她已是一家電影院的老板了，這里由于機(jī)緣的巧合，納粹的文化領(lǐng)袖戈培爾要舉行宣揚(yáng)納粹意志的影片《國家的驕傲》的首映式。就像狼總是圍著羊轉(zhuǎn)一樣，漢斯蘭德也出現(xiàn)了，只是他沒想到的是，這次他面對的不是一只羊了，而是獵人。蘭德和索莎娜聚餐的那場戲，是第三章的重頭戲。表演可圈可點(diǎn)：索莎娜突遇漢斯蘭德時(shí)的忐忑不安和恐懼，閃躲的眼神以及內(nèi)心深處強(qiáng)烈的復(fù)仇欲望，使我們無時(shí)不充滿危機(jī)感。漢斯蘭德依舊是用他慣用的談笑風(fēng)生和略帶夸張的表情控制著節(jié)奏，狡詐的審視著面前的這個(gè)陌生的女人是不是他要捕獲的獵物以及這個(gè)獵物的弱點(diǎn)。鏡頭的運(yùn)用也渲染了這種危機(jī)感，索莎娜的臉緊靠著漢斯蘭德的身體，此刻的近鏡頭壓縮和凝重了這種緊張的氛圍，在索莎娜要起身的時(shí)候，鏡頭只用了漢斯蘭德的一只手就把索莎娜按住了，似乎一切都在他的掌控之中，鏡頭沒有給出漢斯蘭德的臉和全景，這時(shí)的氣氛是令人窒息的……。
三條完全不同的生命線最后也是第一次在同一家電影院有了匯聚：阿爾多中尉的刺殺計(jì)劃按部就班的要在電影院實(shí)施，索莎娜也極具創(chuàng)意地秘密地謀劃著一場她醞釀了許久的復(fù)仇計(jì)劃（昆汀精妙的構(gòu)思是35厘米硝酸膠片，昆汀匠心獨(dú)運(yùn)為此做了注腳，穿插鏡頭說明35厘米硝酸膠片是非常易燃的，當(dāng)時(shí)不能帶上電車），而納粹的蘭德上校卻是“黃雀在后”……，猶太人、美國人以他們不同的方式，將智慧、正義與邪惡、靈與肉、殘酷與無恥，勇敢與執(zhí)著等等交織在一起，一場與無恥混蛋的宿命的無所畏懼的較量在這里展開、結(jié)束。所有的一切充滿懸念。所有的一切就像高聚能的核力量，一切在瞬間爆發(fā)，一切又在瞬間灰飛煙滅。昆汀將故事中所有真實(shí)和虛構(gòu)的人物，以一種嚴(yán)絲合縫的方式在一個(gè)交替著出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中互相作用并影響著。兩個(gè)平行的故事，三個(gè)不同的命運(yùn)體在結(jié)尾，在電影院有了變軌。命運(yùn)的沖突有了融合和沖撞，結(jié)局是多層次的匯聚和爆發(fā)，從而使得故事具有了空前的沖擊力和震撼力。這里昆汀架空了歷史，顛覆了歷史。結(jié)局是歷史的真實(shí)：劊子手們得到了應(yīng)有的懲罰。混蛋的昆?。▽?dǎo)演）通過混蛋阿爾多血腥的方式，將納粹的卍字刻在了投降變節(jié)的蘭德上校的前額上，告慰世人：二戰(zhàn)的災(zāi)難和曾經(jīng)飽受的恥辱永難泯滅。
昆汀是這樣解釋的： “電影中的每一個(gè)章節(jié)，他們互相都有著聯(lián)系，但又有著含糊曖昧的不同，這種異同是來自于視覺上的和感覺上，例如它們每一個(gè)在風(fēng)格上都是不一樣的。開篇部分的感覺就像是一個(gè)觀眾在吃美國廚師做的意大利面條，會讓你覺得有些奇怪，但當(dāng)你看下去之后你又能感受到它的有趣。要是把《落水狗》里的壞蛋，《殺死比爾》里的復(fù)仇女，以及《低俗小說》里的結(jié)構(gòu)，揉到一塊兒放在二戰(zhàn)背景中，那就是《無恥混蛋》。”
顛覆傳統(tǒng)永遠(yuǎn)是昆汀要做的事情。就像《低俗小說》的顛覆性一樣。這次在《無恥混蛋》里，昆汀又開始拿戰(zhàn)爭題材和動作題材來糅合和再創(chuàng)作了。
昆汀的作品，你很難預(yù)測劇情的結(jié)局和走向，就像希區(qū)柯克的懸疑一樣，他隨時(shí)給你意外?！稛o恥混蛋》通篇的故事結(jié)構(gòu)充滿了這種意外和變數(shù)，而使故事的戲劇性更加豐富和具有感染力，結(jié)局最為慘烈。阿爾多中尉刺殺計(jì)劃的失敗、蘭德上校的變節(jié)，阿爾多在漢斯蘭德前額上刻下納粹的標(biāo)志卍字，索莎娜的焚燒計(jì)劃，一切都有意外。昆汀用電影來表現(xiàn)歷史，又通過燒掉35厘米硝酸膠片來改寫歷史。《無恥混蛋》凸顯了敘事的節(jié)奏感。這種節(jié)奏感與敘事結(jié)構(gòu)互相襯托，讓觀眾隨著劇情的發(fā)展，在情感上逐步上升，最終體驗(yàn)到戲劇的爆發(fā)力。引人入勝，又回味無窮。應(yīng)該說，在所有有關(guān)二戰(zhàn)的影片中，昆汀的《無恥混蛋》是另類的二戰(zhàn)題材作品。昆汀就是昆汀。
《芝加哥太陽報(bào)》大贊《無恥混蛋》是一套大膽的戰(zhàn)爭電影，會令部分人感到厭煩，也會令其他人感到訝異，但再次證明了塔倫蒂諾是無可比擬的“怪才”導(dǎo)演；
《時(shí)代》認(rèn)為塔倫蒂諾恐怕再次跟他的影迷開了個(gè)玩笑，當(dāng)大家以為這是一套好萊塢風(fēng)格的戰(zhàn)爭電影時(shí)，他們看到的卻是今年最狡猾、最瘋狂、最可觀的歐洲電影；
《綜藝》稱贊《無恥混蛋》是一個(gè)血腥的童話故事，一首漸入佳境的狂想曲，重寫了二戰(zhàn)的歷史，將電影（院）設(shè)定為摧毀第三帝國的關(guān)鍵角色；
《滾石》評價(jià)說對于任何一個(gè)真正的影迷來說，此片都是無法抗拒的；
影片獲得第67屆美國電影電視金球獎電影類獎項(xiàng)最佳劇情片，最佳導(dǎo)演，最佳劇本，最佳男配角和第82屆奧斯卡最佳電影，最佳男配角，最佳導(dǎo)演，最佳原創(chuàng)劇本，最佳攝影，最佳剪輯，最佳錄音，最佳音效剪輯多項(xiàng)提名，克里斯托夫·瓦爾茲獲得67屆金球獎和第82屆奧斯卡獲獎最佳男配角，以及戛納電影節(jié)的影帝。
《無恥混蛋》在北美共上映119天，取得了1.2億美元的佳績，海外賺取1.9億美元，總票房高達(dá)3.1億美元，可以說是口碑票房雙豐收。昆汀有了更多本錢去再次異想天開，再次顛覆歷史。這一次我們等來了：《被解救的姜戈》。
《被解救的姜戈》于2012年12月25日在北美上映，全球票房超過4億美元，成為票房最高的昆汀電影，獲得5項(xiàng)提名：最佳影片、最佳男配角克里斯托弗·沃爾茲、最佳原創(chuàng)劇本、最佳攝影、最佳音效剪輯。 并獲得了第85屆奧斯卡獎、第70屆金球獎的最佳編劇獎（昆?。┖妥罴涯信浣仟劊死锼雇懈ァね郀柶潱?。
《被解救的姜戈》是昆汀向1966年由塞吉奧·考布西執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典意大利西部片《姜戈》的致敬之作。該片延續(xù)昆汀一貫低調(diào)奢華的風(fēng)格，處處可見奇思妙想的幽默元素和血腥野性的動作場面。
在看似閑庭信步的敘述中，對速度和節(jié)奏的運(yùn)用，暴力、危機(jī)隨時(shí)會風(fēng)聲鶴唳，劇情急轉(zhuǎn)直下，扣人心魄，跌宕起伏。不同于以往的是昆汀越來越注意視覺方面的小細(xì)節(jié)對敘事的作用，越來越嚴(yán)格控制攝影機(jī)的運(yùn)動與光線，最后形成了一種屬于他的敘述節(jié)奏，一種慢悠悠與速度感并存的風(fēng)格?？此菩攀终磥恚瑢?shí)為一種粗放的貫徹，而且是全方位的自覺的貫徹。
舒爾茨醫(yī)生以一種買賣契約的方式為姜戈贖身，姜戈從此成為自由人，而后出于共同的需要，姜戈成為賞金獵人，這使得姜戈實(shí)現(xiàn)他個(gè)人的最終目標(biāo)：拯救他的妻子成為可能：有法律和暴力作保障。姜戈困獸猶斗，他的被救贖就像放虎歸山，好像與生俱來就是一個(gè)斗士。舒爾茨醫(yī)生說他是天才，姜戈自己也說：他就是萬里挑一的那個(gè)黑鬼。昆汀沒有著墨姜戈黑奴地位轉(zhuǎn)變的性格和思想的軌跡。姜戈在解掉腳鐐之后，他的眼神和骨子里再也沒有絲毫的自卑和怯懦，反而盈滿了灼灼的殺氣和義無返顧的執(zhí)著與霸氣，獵人的潛質(zhì)展露無遺：殺無赦！從被解救到成為賞金獵人，姜戈對舒爾茨醫(yī)生沒有唯唯諾諾，姜戈沒有成為一個(gè)跟班和仆人，而是搭檔，這種自信使得姜戈最終成為西部最快的槍手。這里，姜戈的目的很直接、很浪漫也很感人：拯救愛妻，奪回屬于自己的愛情。昆汀沒有把這一目地引申和上升到黑奴制度這一民族和歷史的層面，用我們的話說：去進(jìn)一步提升“砸碎萬惡的舊世界”的政治意義，昆汀沒有過多的探討這一沉重話題而影響電影的故事性和娛樂性。昆汀說：“要處理這個(gè)題材，一定要非常小心，因?yàn)榉N族主義、黑奴在現(xiàn)在的美國依然是敏感詞。”“在這部充滿奇聞軼事的奧德賽結(jié)構(gòu)的電影里，昆汀用了一種舉重若輕的方式來處理這么沉重的題材，更為可貴的是，他還在這部電影中加入了很多詼諧、意外和令人感動的元素?！?br />
作為昆汀風(fēng)格的電影，雖然少不了冷暴力和黑色幽默，但是在《被解救的姜戈》里，昆汀難能可貴的少了敘事的“隨意性”，而添加了些許的認(rèn)真和嚴(yán)肅。昆汀在影片中對姜戈拯救計(jì)劃的目地性和思想軌跡，對固執(zhí)、傲慢和奴性等等丑陋的人性還是做了深刻地剖析和認(rèn)真的鋪墊，這對刻畫影片人物的豐滿度、提升故事的戲劇性起了推波助瀾的、不可替代的作用。
被解救的姜戈的救贖計(jì)劃得益于他的英雄主義。姜戈的妻子名字叫“布魯姆希爾達(dá)”，而在德國的傳說中，“布魯姆希爾達(dá)”是眾神之神沃坦的女兒，她被困于山上，山下有一圈地獄之火，還有巨龍看守不得自由?！褒R格弗里德”無所畏懼，赴湯蹈火，殺死巨龍救出了“布魯姆希爾達(dá)”公主。昆汀讓舒爾茨醫(yī)生講這個(gè)故事，作為鋪墊，將影片的英雄主義情節(jié)移植于西部片的場景中，加之美國黑奴制度的歷史背景，全部要素構(gòu)成了故事的主線。這就不同于一般意義上的“英雄救美”的故事。故事是凄美的。這是昆汀對人物，對姜戈所做的最詳細(xì)的思想脈絡(luò)發(fā)展軌跡的交代。姜戈要成為“齊格弗里德”，這是被解救的姜戈救贖妻子“布魯姆希爾達(dá)”的目的和意義所在。舒爾茨醫(yī)生不僅給了姜戈自由，而且還隱約覺得“要對姜戈負(fù)責(zé)”，用舒爾茨醫(yī)生的話說“一個(gè)德國人遇到現(xiàn)實(shí)生活中的齊格弗里德，這可不是小事情”，這是影片對情與義的注腳，靈與肉的寫實(shí)?？梢哉f：《被解救的姜戈》就是美國西部歷史中現(xiàn)實(shí)版的布魯姆希爾達(dá)公主的故事。而布魯姆希爾達(dá)公主，在美國南北戰(zhàn)爭的歷史中，是黑奴的身份。這是昆汀對美國黑奴制度的辛辣和絕妙的嘲諷。不過，聰明的昆汀點(diǎn)到為止。
作為反襯的黑奴管家性格可圈可點(diǎn)：自己可以享受特權(quán)，對姜戈卻冷嘲熱諷和妒忌，處處刁難姜戈，暗中作梗，為卡迪出謀劃策，我們叫：狗仗人勢，都顯現(xiàn)了奴性這一劣根人性的丑陋?？ǖ险f：如果他是oldman早就殺了他，而不會做五十年的奴隸。人都是有奴性和惰性的。人總愿意去適應(yīng)游戲規(guī)則而不是改變它，或者說不敢改變它。黑奴管家在卡迪莊園主死后還是叫囂莊園實(shí)力的強(qiáng)大與姜戈為敵，這叫不識時(shí)務(wù)，死有余辜?？梢娕允嵌帱N的根深蒂固。但是姜戈不一樣，牙醫(yī)只是解放了他那一次，后面其實(shí)都是他自己解放的自己，因?yàn)樗麤]有把自己當(dāng)奴隸，他把自己當(dāng)成自由人，所以別人才能把他當(dāng)成自由人。特別是在他知道齊格弗里德的傳說以后，在他的潛意識里，自己就是齊格弗里德。這不同于“唐吉可德”的故事。他已經(jīng)成為了賞金獵人，有法律的合法性。同時(shí)作為西部最快的槍手，暴力手段是必不可少的。另外，舒爾茨醫(yī)生出于自尊的不能違背的原則，不和卡迪握手，卡迪的傲慢和自以為是，最終使得他們死于槍下，值得嗎? 無論是舒爾茨醫(yī)生還是卡迪作為上流社會的傲慢的不肯屈就的習(xí)性最終付出了代價(jià)。舒爾茨醫(yī)生已經(jīng)為姜戈的妻子贖了身，卡迪也已經(jīng)得到了一萬二千美元，自尊的最大證明價(jià)值是死嗎？如果不是昆汀讓姜戈起死回生，一切都要竹籃打水一場空。被解救的姜戈是幸運(yùn)的姜戈。
在演員陣容當(dāng)中，可謂眾星璀璨，大腕云集。號召力強(qiáng)大的昆汀集結(jié)了杰米·?？怂埂⒖死锼雇懈ァね郀柶?、萊昂納多·迪卡普里奧、喬納·希爾、塞繆爾·杰克遜及凱麗·華盛頓等大牌影星。克里斯托弗·沃爾茨可謂語言天才，這位奧地利籍影星精通德語、法語和英語三種語言，而且意大利語說得也有模有樣。他憑借在本片中舒爾茨醫(yī)生一角的精湛表演擊敗《逃離黑德蘭》中的艾倫·阿金，《烏云背后的幸福線》中的羅伯特·德尼羅，《大師》中的菲利普·塞默·霍夫曼，《林肯》中的湯米·李·瓊斯，再次榮膺第85屆奧斯卡最佳男配角，早在2010年他就憑借《無恥的混蛋》中的納粹上校漢斯蘭德一角收獲最佳男配角。他在獲獎致謝時(shí)，心情激動、聲音哽咽：“我們共同經(jīng)歷了一個(gè)英雄的旅程，而這個(gè)英雄人物就是昆汀，‘你跨越高山，因?yàn)槟悴慌缕D難險(xiǎn)阻，你穿越雄雄烈火，因?yàn)槟阌X得一切值得，’這是片中人物的臺詞，我借用一下，因?yàn)閷?shí)在無法抑制自己的激動情緒，謝謝你，昆?。 ?br />
杰米·?？怂癸椦莸慕晖瑯訌埑谟卸龋媚蟮轿坏谋砬楹蛷?fù)仇時(shí)的張揚(yáng)、痞氣表現(xiàn)得淋漓盡致。
萊昂納多被我們所熟悉是他在《泰坦尼克號》里的精湛表演。萊昂納多說：演昆汀的戲一定要演反派才過癮，“演徹底的壞人我反而放得開?！痹谄兴椦莸目ǖ锨f園主狡詐、兇殘，狂妄，孤高自傲，絲絲入扣。片中臨近結(jié)尾的一場對質(zhì)戲中，萊昂納多因?yàn)榧右话驼茖⒆郎系牟ＡП牧藗€(gè)粉碎，鮮血直流。他透露，其實(shí)這場戲是意外事故，“這場戲拍了很多次，我每拍一次桌子，那個(gè)酒杯就離我越來越近，直到最后我一掌拍到了杯子上，碎片深深地扎進(jìn)了我的手掌。”
當(dāng)時(shí)，萊昂納多可以停止拍攝去縫幾針，但他選擇了繼續(xù)演，“于是我慢慢地張開手，還把血抹到了姜戈妻子的臉上，就成了片中的那一幕。”他認(rèn)為，這個(gè)意外增添了意想不到的效果，他覺得還挺值。如今，他手掌上依然留有疤痕。
對于萊昂納多來說，接演新戲時(shí)很看重導(dǎo)演是誰。他說：“他們畢竟是一部電影的靈魂。……，與哪位導(dǎo)演合作對我來說很重要。不一定要多有名，但他對電影的想法和掌控要能讓我認(rèn)同和欣賞?！?br />
塞繆爾杰克遜也將那個(gè)已被換洗血液的既狡黠又圓滑的黑人老奴才刻畫的入木三分，為本片增色不少。應(yīng)該說影片中的“綠葉”是重量級的、世界級的。
作為看點(diǎn)：
一向?qū)Ρ硌萆习a的昆汀，在影片結(jié)尾客串了一個(gè)角色——押送姜戈去礦場的白人押解員弗蘭基，但沒幾分鐘就上了姜戈的當(dāng)，被一槍打爆。
《被解救的姜戈》作為昆汀向1966年由塞吉奧·考布西執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典意大利西部片《姜戈》的致敬之作。兩代姜戈在影片中有穿越對話：1966年版中的姜戈扮演者弗蘭科·尼羅在本片中飾演了一個(gè)牛仔。他走到福克斯飾演的姜戈身邊問：“你叫什么？”姜戈回答：“Django?！比缓笱a(bǔ)充道：“D J A N G O, D不發(fā)音?！贝藭r(shí)老姜戈面無表情地回應(yīng)他：“我知道?！边@個(gè)致敬場景，穿越時(shí)空的安排設(shè)計(jì)得非常精妙、點(diǎn)睛，匠心獨(dú)運(yùn)，真是對昆汀“鬼才”稱號的絕妙注腳。
還有片中的3K黨那場戲。昆汀不僅是借3K黨的面罩，黑色幽默一回，其實(shí)昆汀想起的是美國最著名的西部片導(dǎo)演約翰·福特曾在“種族主義大片”《一個(gè)國家的誕生》里演過3K黨這茬子事兒。這就絕不僅僅是搞笑了，而是諷刺。
開場舒爾茨醫(yī)生救贖姜戈一場戲，昆汀選擇在低沉的夜幕下作為背景，有他的精妙設(shè)計(jì)。個(gè)人認(rèn)為，放在烈日炎炎的沙漠或平原上背景下，場面可能會更加壯觀。作為賞金獵人的舒爾茨醫(yī)生快馬殺到比較能彰顯俠義風(fēng)采，就像1975年阿蘭德龍版《佐羅》的出場馳騁沙漠一樣，也許是醫(yī)生的道具那輛高舉巨齒的馬車的緣故，慢吞吞的，昆汀對節(jié)奏和場景有他的掌控。
盡管是致敬通心粉西部片，昆汀也仍舊在片中帶著很多個(gè)人的特色。其中最鮮明的就是，在你以為角色間要用語言來解決問題的時(shí)候，他們會突然用槍；而當(dāng)你以為這緊迫的局勢即將引發(fā)一場火爆沖突的時(shí)候，他們反而用一連串的話語就擺平了。這便是昆汀對節(jié)奏的精準(zhǔn)把握，以及對傳統(tǒng)直白的信息傳遞方式的顛覆性玩轉(zhuǎn)。作為賞金獵人首次出征的姜戈見到布里特爾兄弟時(shí)，他沒有過多的語言，而是直接開戰(zhàn)，仇人相見分外眼紅，他沒有和舒爾茨醫(yī)生商量，就直接干掉了二人，第三人被后來飛馬趕到的舒爾茨醫(yī)生射殺。舒爾茨醫(yī)生只是說他稍顯魯莽。昆汀總是比我們再資深的粉絲和影迷都想得多那么一些，想的那麼遠(yuǎn)一點(diǎn)。按照常規(guī)的思路處理細(xì)節(jié)，就不是昆汀了。
在《被解救的姜戈》中，幾乎所有白人角色都是暴君、虐待狂、瘋子或小丑。僅有的一個(gè)例外還是個(gè)外來的德國人。這不是在打美國人的臉嗎？黑人姜戈雖然是典型的美國西部英雄，可是他射殺的是白人、鞭打的是白人、喜歡看白人求饒、甚至還轟爆了白人的蛋蛋……這樣的極端化處理，作為昆汀是需要勇氣和魄力的。
昆汀的勇氣和魄力還表現(xiàn)在，在當(dāng)下全球電影產(chǎn)業(yè)推崇3D和特效大制作的背景下，昆汀逆向而行極力表現(xiàn)復(fù)古元素。昆汀對好萊塢如是說：聽好了，你們可以不喜歡，爺這回是：新瓶裝老酒，酒是陳的香。昆汀永遠(yuǎn)是特立獨(dú)行的。盡管是復(fù)古，他卻依然沒有摒棄屬于昆汀自己標(biāo)簽的東西：血腥、暴力、黑色幽默和怪誕。
在影片的背景音樂中，昆汀的開頭音樂是典型的西部風(fēng)格。音樂風(fēng)格是傳統(tǒng)路線。配樂大師路易斯·巴卡洛夫用一首簡單的“Django”使影片的開場極具滄桑和凄涼的感覺。在色彩的運(yùn)用上，昆汀也沒有堆砌華彩和艷麗，沒有玩花俏，而是忠實(shí)于西部片的原有的底蘊(yùn)，執(zhí)著地復(fù)古。色調(diào)和畫面也是傳統(tǒng)的。
在劇情上，昆汀更是復(fù)古。從舒爾茨醫(yī)生解救了姜戈，到姜戈成為賞金獵人，以及最后復(fù)仇，救贖他的愛人。從開場到結(jié)局，故事沒有懸念，從一而終執(zhí)行到底，大唱英雄贊歌。典型的美國西部片風(fēng)格：英雄圓夢的故事。
當(dāng)然我個(gè)人認(rèn)為影片也有一些贅筆。
雞蛋挑骨頭：
本片的一些情節(jié)鋪墊有些多余，影響了整體的節(jié)奏和順暢。
1.諷刺3K黨一場戲，可有可無，除了看點(diǎn)和噱頭以外。
2.為了鋪墊姜戈成為西部最快的槍手，穿插了過多的姜戈接受訓(xùn)練的鏡頭。
3.姜戈在山丘上居高臨下射殺賞金通緝犯，因?yàn)樯磉呌泻⒆佣t遲沒有開槍，優(yōu)柔寡斷，有些婆婆媽媽之嫌。
4.本人最不敢恭維的是結(jié)尾的場景設(shè)計(jì)：太過喜劇化。舒爾茨醫(yī)生的死，被一筆帶過，顯的有些隨意，缺少悲壯的英雄氛圍。姜戈在重返莊園救出妻子布魯姆希爾達(dá)之后，鏡頭幾次給出的是黑妹騎在馬上歡呼雀躍，翹首企盼，在震耳欲聾的爆炸聲中雙手掩耳，以及為姜戈的成功鼓掌，讓人覺得很港片化，太喜劇了。結(jié)局個(gè)人認(rèn)為，還是兩人相擁，騎一匹馬比較好。給一個(gè)二人回眸莊園的特寫，然后長鏡頭：二人放馬遠(yuǎn)去……，氣勢會更為恢弘，結(jié)局也更有回味。
盡管如此，昆汀作為特立獨(dú)行的怪才導(dǎo)演，除了他一貫秉持的血腥、暴力，黑色幽默、敘事隨意、顛覆傳統(tǒng)等昆汀元素，除了他所擅長的題材、劇情、結(jié)構(gòu)等全方位的積木拼接組裝式的創(chuàng)作模式，還有他一貫推崇的暴力美學(xué)思想，這是他一直秉持的精神理念。
“暴力美學(xué)”是個(gè)廣義的、泛審美的概念。文藝作品中，暴力的呈現(xiàn)可劃分為兩種不同形態(tài)：一是暴力在經(jīng)過形式化、社會化的改造后，其攻擊性得以軟化，暴力變得容易被接受，比如，子彈、血腥的場景經(jīng)過特技等手段處理后，其侵害性傾向被隱匿了一部分。譬如吳宇森的作品。另一種情況是比較直接地展現(xiàn)暴力過程以及血腥效果，渲染暴力的感官刺激性，這種傾向在多種文化行為中都可以看到。譬如《無恥混蛋》，而《罪惡之城》做到了極致。以上所述的兩種暴力呈現(xiàn)方式審美價(jià)值不同，社會效果也不一樣。
這里我不得不提一下世界最偉大的電影大師之一、法國電影“新浪潮之父”：讓-皮埃爾·梅爾維爾。梅爾維爾把1940年代的美國黑幫電影元素，和1960年代的法國次文化相結(jié)合，并且加上日本的武士道精神，融合成為他個(gè)人獨(dú)特的黑色電影風(fēng)格。1967年他導(dǎo)演的由阿蘭德龍主演的《獨(dú)行殺手》被譽(yù)為最酷、最凄美的殺手片。影片采用非常風(fēng)格化的極簡主義手法，從場景、燈光、表演和對話等等都極為精簡，整體色調(diào)也都是泛著幽光的冰藍(lán)，導(dǎo)演的剪接處理也和主要角色一樣直接而簡潔。對于警匪類型的影片，梅爾維爾在殺人細(xì)節(jié)上和警察的追蹤過程中也并沒有去夸張渲染人物的動作行為，甚至連槍聲也寥寥可數(shù)。在這些場景的處理中，梅爾維爾注重刻劃人物角色的心理，以心理描述來強(qiáng)化人物角色在影片中生命的鮮活感，而不是虛有形體和動作的銀幕形象。殺手為殺人而殺人，沒有過多的感情糾葛。梅爾維爾通過刻畫杰夫這個(gè)人物的孤獨(dú)感使得全片都透露出悲愴之感。凄美悲涼的結(jié)尾是升華了本片的一處妙筆，透過這個(gè)擁有著特殊身份的殺手，也傳達(dá)出導(dǎo)演梅爾維爾關(guān)于人本身存在主義的"宿命觀"：他的作品拋棄了道德評論的說教，當(dāng)個(gè)體面對強(qiáng)大的命運(yùn)之手，是道德也無法扭轉(zhuǎn)和改變的。我們無法以殺手的身份認(rèn)定杰夫是好人還是壞人，在梅爾維爾的世界，好與壞，黑與白根本沒有明確的分界線，說得更殘酷一點(diǎn)，每個(gè)人都有著性本惡的一面。
這部影片一反梅爾維爾過去的風(fēng)格，開創(chuàng)了暴力美學(xué)和殺手美學(xué)的先河，然而梅爾維爾的處世方式又有著和片中殺手杰夫一致的姿態(tài)，注定《獨(dú)行殺手》成為他創(chuàng)作生涯中的頂峰之作。梅爾維爾賦予了影片以最大化的孤獨(dú)感，將一個(gè)毫無信任可言，處處暗藏殺機(jī)的世界刻畫得淋漓盡致。
梅爾維爾的創(chuàng)作風(fēng)格和美學(xué)理念深深地影響了吳宇森。吳宇森把梅爾維爾當(dāng)作一生的偶像，他的《英雄本色》中周潤發(fā)的風(fēng)衣扮像就是模仿《獨(dú)行殺手》中的阿蘭德龍；《獨(dú)行殺手》中的經(jīng)典臺詞，也被吳宇森移植到周潤發(fā)飾演的小馬哥身上：
杰夫：我從來沒輸過。從未真正輸過。（小馬哥：我沒做老大好久了）
杰夫：不要用槍指著我。 （小馬哥：不要用槍指著我的頭）
《獨(dú)行殺手》中殺手和女琴師的關(guān)系被他嫁接并融合為屬于自己的一套電影故事情節(jié)，拍成經(jīng)典的《喋血雙雄》。他曾經(jīng)說過，《獨(dú)行殺手》是他所見電影中最近乎完美的。但是和《獨(dú)行殺手》冷酷、簡單、直接的風(fēng)格不同，吳宇森的“英雄系列”場面火爆同時(shí)又兒女情長，極具視覺沖擊力和觀賞性。吳宇森“英雄系列”影片的出現(xiàn)使得他以暴力為題材的影片不再被當(dāng)成是“暴力影片”來看，因?yàn)樗o全世界觀眾提供了一種審視暴力的全新視角——東方美學(xué)視角，第一次使暴力成為了一種“有意味的形式”（克萊夫·貝爾語），到了美國以后，它把“英雄系列”中的“暴力美學(xué)”精神更加發(fā)揚(yáng)光大，對暴力的風(fēng)格化處理達(dá)到極致。最出色的表現(xiàn)是在它的《斷箭行動》和《變臉》，尤其是后者，成為了“暴力美學(xué)”的一個(gè)里程碑式的作品。
日本的北野武也可以說是“暴力美學(xué)”的實(shí)踐者，他的代表作《花火》中，在復(fù)仇的暴力中也不乏人情的美，尤其是穿插了自己的繪畫作品，使作品具有的獨(dú)特的藝術(shù)效果。作為擅長拍攝黑幫題材的導(dǎo)演，北野武的《最后的座頭市》、《極惡非道》系列，以及他參演的由高倉健1985年主演的黑幫電影《夜叉》，都一貫的執(zhí)行了他的黑幫暴力美學(xué)思想，使北野武成為暴力美學(xué)流派中不可或缺的人物。
美國的昆汀.塔倫蒂諾是“暴力美學(xué)”的又一體現(xiàn)者，可巧的是，他對香港和日本的“暴力電影”又非常傾心，因此他的作品就有集東方暴力與西方暴力于一體的味道。就像吳宇森對讓-皮埃爾·梅爾維爾頂禮膜拜一樣，昆汀對吳宇森也是推崇備至。
1992年昆汀在他的處女座《落水狗》里，以巧妙的敘事結(jié)構(gòu)，講述了六個(gè)互不相識的黑幫成員合伙搶劫珠寶店的故事。全篇血腥、暴力不斷，金先生折磨警察割掉耳朵，尤為之最，鏡頭幾次給出了警察被割耳廓的血淋淋的創(chuàng)面，而中槍臥地的橙先生自始至終就是血流不止。出場的黑幫成員之間的對話機(jī)智幽默而又臟話連篇，連麥當(dāng)娜也不能幸免于羞辱。《水庫狗》為昆汀釘上了血腥暴力的標(biāo)簽，在我們以為故事還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束的時(shí)候，電影卻在亂槍互射中終結(jié)，至此影片的全部出場人物悉數(shù)斃命。影片嘎然而止?？袋c(diǎn)之一，影片全部由男演員出演，這種強(qiáng)烈的男性色彩給觀眾留下了深刻的印象?？袋c(diǎn)二，昆汀在片中飾演褐先生，搶劫伊始，出師未捷，死于車禍。看點(diǎn)三，由于經(jīng)費(fèi)所限，昆汀沒有選用多余的外景，主要場景是酒吧和廢棄的倉庫?？袋c(diǎn)四，作為電影開場談話的主題，麥當(dāng)娜真的很喜歡這部電影，但是反對昆廷·塔倫迪諾把她的歌說成是"像個(gè)處女"。她送給他一張自己的"**"專輯，上面寫著"致昆廷。這和陰莖無關(guān)，只是愛情。麥當(dāng)娜。"?？袋c(diǎn)五，雖然金色先生應(yīng)該比影片中其他任何角色殺死的人更多，但在鏡頭前，他沒有殺人?？袋c(diǎn)六，所有在片中扮演過罪犯的演員，在他們的真實(shí)生活中，他們都有蹲過監(jiān)獄的經(jīng)歷。這是讓中國觀眾大跌眼鏡的事實(shí)。昆汀因此片而風(fēng)聲鶴起，他的才華和創(chuàng)作風(fēng)格被影壇矚目。
1994年的《低俗小說》是鬼才導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾的一部重要作品，對90年代后期的電影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。影片摒棄了傳統(tǒng)的敘事手法，第一次采用分段式的、平行的非線性敘事手法，將三個(gè)看似獨(dú)立卻又首尾呼應(yīng)的故事跳躍性地傳遞給觀眾，比起《落水狗》的血腥和暴力，昆汀在片中充斥了大量的吸毒和性的元素，幽默和荒誕也是不可或缺的，朱斯每次殺人前都要背誦一段他所鐘愛的圣經(jīng)章節(jié)：以西節(jié)書二十五章十七節(jié)……，盜賊“小南瓜”和“小兔子”是一對情侶，他們在早餐時(shí)突發(fā)奇想決定打劫正在就餐的餐館和里面的眾多顧客，并立即拔槍開始行動。開局的荒誕和結(jié)尾的狼狽收場為影片首尾呼應(yīng)，圓滿了詼諧、輕松幽默的影片主調(diào)。昆汀的暴力美學(xué)在《低俗小說》里得以延伸和深化，他在探討當(dāng)今社會暴力的無所不在，毫無公正可言，而人的命運(yùn)更是不斷地被他人所左右，人的存在是不平等的、無奈的哲學(xué)思想。存在主義哲學(xué)被昆汀移植于他的暴力美學(xué)思想里。
《低俗小說》大獲全勝，奪得戛納金棕櫚獎，次年獲奧斯卡最佳原著劇本獎，由此奠定了他的好萊塢地位。
好了朋友們，聽我說的累了，不如去看看昆汀《落水狗》里壞蛋的故事，去看看《殺死比爾》里的復(fù)仇女，以及《低俗小說》的結(jié)構(gòu)，去看看《無恥混蛋》是否就是昆汀將所有這些元素揉和在一起然后放到二戰(zhàn)的背景中而創(chuàng)作的集大成呢？
昆汀總是不斷給我們意外和驚喜，當(dāng)然還有期待。接下來我們要做的就是期待：期待他的下一部作品，期待他走向巔峰。
2013-5-15 于青島
