愛華網推薦關鍵字高古瓷鑒賞筆記
唐三彩馬
雅昌藝術網：宋元的藝術品各有一件了，我們再來看看拍品0133號的唐三彩馬。這匹馬肥碩雄健，高度達到71厘米。這在歷年拍賣中屬于比較大個兒的?我們知道唐代是中國封建社會的鼎盛時期，經濟上繁榮興盛，藝術上群芳爭艷，三彩釉在唐代亦達到極盛，它以造型生動逼真、色澤艷麗和富有生活氣息而著稱。今天的人是從什么樣的視角來欣賞這千年以前的藝術?
張榮：這件唐三彩馬最大的優(yōu)點便是大。一般的三彩馬如有四五十公分到六十公分左右就屬于大個兒了，這個顯然屬于大型的三彩馬。唐三彩的雕塑品也許會有很多，但是這么大的馬卻不多見?；蛟S會有更大的馬，但如果不是三彩的，藝術效果就不能與之媲美。這件東西一直以來被置放在北海道的一個倉庫里，當年是日本一個很大的藏家收藏的。曾經有個封存這匹馬的木盒子，上面寫的年號是1969年。這件東西的主人在十幾年之前便故去了，之后他的家人便把他收藏的東西移交出來，收藏者才能有幸在市場上看見怎么精彩的唐代藝術品。
唐三彩的誕生已有1300多年的歷史了，是一種具有中國獨特風格的傳統(tǒng)工藝品。它以黃、白、綠為基本釉色，并吸取了中國國畫、雕塑等美術工藝品的特點，采用堆貼、刻畫等形式的裝飾手段，線條粗獷有力，藝術效果張揚。唐三彩在色彩也是熱烈和奔放的。不同釉色互相滲化、相互輝映，顯出堂皇富麗的藝術魅力。
由于唐三彩都是用于隨葬，作為冥器往往被國人忌諱。但在國際拍賣市場上，唐三彩很受追捧，西方人對唐三彩的鐘愛源于對中國盛唐文化的感知和三彩馬匹的造型的喜愛。無需多久，這種絢麗多姿的藝術品一定會成為中國人的最愛。
五代木雕加彩造像
雅昌藝術網：唐、宋、元陶瓷都有舉例，那么我們再在其他藝術門類里面舉要，比方拍品為0145號的五代木雕加彩佛像。她同樣是非常碩大，高度達到119.5厘米。我看這尊造像更像是觀音。據(jù)我所知，由于材質的原因，木雕作品遺存往往都是明清的東西，而此像出自五代，經歷千年歲月而依然健在簡直不可思議!
張榮：正如你所說，這件東西非常之好，其一是體形大;其二是完整性，原汁原味，沒有被動過手腳。從氣勢上判斷，這件東西很可能出自當年有名的寺廟。 對高古木雕佛像的投資和收藏，我是這樣認識的：首先，在歷史長河里能夠幸存下來并且能夠不變形不開裂的作品，往往是當年的制作工匠運用了如金絲楠木、香樟木等年輪細密、質地勻膩的木材制作而成;同時，宗教藝術品在傳承過程中得到了寺廟眾僧和廣大信眾的全力呵護，經歷了頗多周折。反過來，能夠保存至今的各類木胎造像頗為不易，加之二十世紀中葉大量精品流散海外，為歐美，日本等眾多著名的公私文博機構所收藏，再加上文革時期的沖擊，許多佛像盡被摧毀，故而當今國內藝術品市場上所能見到的高古木雕佛像的數(shù)量極為有限。因此，上世紀九十年代以來部分品質超絕的宋金年間制作的加彩木雕佛像一經在海外的主要拍賣會上露臉都被拍出嬌人成績。我這樣表述是想說明，這尊造像不可多得!
明代紫砂壺
雅昌藝術網：我僅在一個專場里挑出幾件東西請您點評，興許您還能例舉更多的東西?
張榮：顯然是這樣。比方我可以舉薦一個帶紅斑的元代鈞窯作品。我們知道鈞窯有碗，也有罐，當然也有紅斑的碗，但是這個造型在鈞窯當中相對少見，而且紅斑非常漂亮。我能斷定它的窯口，這個窯口應該是鶴壁窯。鶴壁窯是河南最邊緣的一個窯口，但還屬于河南鈞窯，這個東西很好，也比較難得，是比較珍貴的一個東西。
還有一件紫砂壺是明代李茂林所做，也許不能稱為高古，但在紫砂里面，明代的作品依然可以稱為高古。該紫砂高度達16.5公分，算是很高很大的作品。這件紫砂壺最大的優(yōu)點是品相完好，包漿也很好，工藝上乘。我們這次組織了很多金壺和銀壺，但是沒有必要說，都屬于日本文化范疇的東西，我單獨挑出紫砂還是考慮到了國人的關注和喜愛。
包括沉香也是當前比較熱的話題。我們這里的沉香也很好，都是老沉香，沒有新的，我盡量選擇老沉香，……我就說到這里，否則我會繼續(xù)說很長時間。
雅昌藝術網：畢竟高古的東西在國內上拍的不多，最后請您稍微談一下，對整個高古的東西，國內外的收藏是一個什么樣的現(xiàn)狀?
張榮：高古的東西在中國已經慢慢起步了。前不久人們看到在香港佳士得和蘇富比，高古的東西都拍出了很好的價格。其中很多東西都為國內買家所得。經過明清官窯很長時間被熱捧以后，高古藝術品反而形成了熱點，因為高古的價格相對比較低。你想一個明清的民窯精品價格都在30、40萬人民幣左右，而一件高古瓷才幾萬人民幣，顯然太不合理了。從這個意義上說高古藝術品有很大的升值空間，它是一個潛力股。
據(jù)我所知，日本以前有很多人喜愛高古的東西，現(xiàn)在日本人對中國高古的東西依然興趣。每次拍賣不一定全是中國的買家，日本人也參與競購。如果說有什么不同，我以為日本人主要根據(jù)自己的喜歡和愛好去買的東西;而中國人可能更關注投資的機會。
其實，制約中國人收藏高古藝術品的另外一個重要原因來自于中國法律的限制，因為在國在中國有很多高古的東西是不可以上拍的。但在日本可以。
