剛看完根據(jù)杰克·凱魯亞克同名小說改編的影片《在路上》，該小說一直被視為“垮掉的一代”文學的奠基之作，在美國乃至全世界有著廣泛而深遠的影響。影片由曾拍攝過《中央車站》、《太陽背面》和《摩托日記》等著名影片的巴西著名導演沃爾特·塞勒斯執(zhí)導，曾入選第65屆戛納電影節(jié)主競賽單元，成為競爭金棕櫚獎的熱門影片。

應該說，這部影片很難拍，因為沒有什么真正的故事，就是主人公一段人生經(jīng)歷的記錄。而且片長兩個多小時，沒有點耐性的人不一定能堅持看完。不過，只要你堅持看完，會發(fā)現(xiàn)片子拍得真不錯，不僅傳達出原小說的精神氣質(zhì)和精髓，也較好地還原了美國戰(zhàn)后時期（四十年代末五十年代初）的時代氛圍。幾位演員的表演尤其值得稱道。

不管你是否看過原小說，都應該看看這部影片，因為通過它你可以大概了解什么是“垮掉的一代”。

《在路上》(On theRoad)

國家：美國

　　導演：沃爾特·塞勒斯(WalterSalles)

　　主演：薩姆·賴利(SamRiley)/加內(nèi)特·赫德蘭(Garrett Hedlund)/克里斯汀·斯圖爾特(KristenStewart)/克爾斯滕·鄧斯特(Kirsten Dunst)

劇情：

　　巴西著名導演沃爾特·塞勒斯曾憑借《中央車站》囊括柏林電影節(jié)金熊獎在內(nèi)的55個獎項，《太陽背面》則摘得第58屆威尼斯電影節(jié)觀眾獎，他執(zhí)導的《摩托日記》也曾獲得兩項奧斯卡提名。塞勒斯也曾擔任柏林和戛納電影節(jié)的評委。

　　《在路上》改編自杰克·凱魯亞克(Jack Kerouac)的同名小說，是美國戰(zhàn)后“垮掉的一代”的文學代表作。薩姆·賴利(SamRiley)在片中飾演“我”，即男主角薩爾·帕利代斯(SalParadise)，凱魯亞克在小說中的化身；加內(nèi)特·赫德蘭(Garrett Hedlund)飾演迪恩·莫里亞蒂(DeanMoriarty)，即凱魯亞克好友尼爾·卡薩帝(NealCassady)在小說中的化身?！对诼飞稀分v述這兩人及一眾好友穿越美國的旅行故事，這無疑是改編成公路片的一個最好藍本。除了這兩位頗有文青范兒的年輕演員之外，兩位一線女星克爾斯滕·鄧斯特(KirstenDunst)和克里斯汀·斯圖爾特(KristenStewart)分別飾演帕利代斯的女友和卡薩帝的妻子。這幾位年輕人開車橫越美國，一路肆意妄為，和毒品與性打交道。但在這沉淪放蕩的日子過后，他們分別走上不同道路，迪恩根據(jù)自己的這段荒唐經(jīng)歷特別是與好友尼爾的交往寫成小說，成了作家。尼爾則繼續(xù)流浪生活，最后窮困潦倒，與之成為陌路人。加盟影片的還有維果·莫特森(ViggoMortensen)，史蒂夫·布西密(Steve Buscemi)，泰倫斯·霍華德 (TerrenceHoward)等知名演員。

　　(西風)

　幕后花絮

　　·杰克·凱魯亞克的名作《在路上》被視為"垮掉的一代"文學的奠基之作。
　　·1979年，大導演弗朗西斯·福特·科波拉買下了《在路上》的版權。但拍攝一直沒有成行。
　　·2004年，科波拉看到了一部叫做《摩托日記》的電影，他頓時發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)給《在路上》找到了合適的人選，最終選定了該片導演沃爾特·塞勒斯執(zhí)導本片。
　　·格斯·范·桑特曾經(jīng)希望執(zhí)導這部電影。

　　這部從五十年代就開始籌拍的影片終于在2010年8月4日開始了拍攝。拍攝過程顯然有些不遂人意，因為現(xiàn)在很少能在那里找到有當年感覺的道路和建筑了。影片的拍攝斷斷續(xù)續(xù)，先是在蒙特利爾開拍，隨后移師魁北克其他地區(qū)；2個月之后，在加拿大的阿爾伯塔省拍攝了5天。然后，整個劇組又來到了墨西哥和新奧爾良，拍攝了一些鏡頭。而后期又在舊金山補拍了一些鏡頭。輾轉多地的主要攝影工作完成后，劇組又帶上了加內(nèi)特·赫德蘭來到阿根廷和智利，在這里拍攝了加內(nèi)特·赫德蘭駕駛著一輛1949年產(chǎn)的哈德遜大黃蜂汽車穿越山巒和雪峰的畫面。毫無疑問，即將出現(xiàn)在影片中的雪山是安第斯山。

《在路上》[影評]

一次高難度的致敬

　　搜狐娛樂專稿（編譯：Sheena）杰克-凱魯亞克經(jīng)典著作《在路上》的改編歷程無比坎坷，最終觀眾得以在大銀幕看到一出令人滿意的電影，這次對“垮掉的一代”基石的致敬雖然并不如小說完美，也許也不能引起所有人的共鳴，但影片令人回味的攝影，導演沃爾特-塞勒斯對原著改變的謹小慎微都讓影片充滿樂趣。盡管《在路上》為了尊重原著，有些過于隨意，但這也十足證實了想要改編這本小說的高難度。圣丹斯電影節(jié)的選擇應該會讓電影的商業(yè)市場前景良好，影片的純正質(zhì)地和引人注目的卡司都是票房的保證。而影片中神秘與性感結合的氣氛更會吸引年輕觀眾前去觀看。

　　盡管公路電影早已是拍爛的題材，但凱魯亞克這本講述神游世界與自我尋找的半自傳體小說被公認是最難改編的著作。自從弗朗西斯-福特-科波拉1978年購得小說改編權后，關于改編這本小說的計劃已經(jīng)在數(shù)個導演、編劇手中不幸流產(chǎn)。凱魯亞克本人甚至在50年代末，親自邀請馬龍-白蘭度出演影片，要知道，在那個年代，公路電影仍然是稀缺的。

　　塞勒斯曾經(jīng)與老搭檔編劇Jose Rivera合作過講述理想主義年輕人周游美國的故事《摩托車日記》，而影片《在路上》，兩位電影人再次合作，企圖尋找凱魯亞克所筆下動蕩的戰(zhàn)后美國。最終呈現(xiàn)的影片充滿了不安定與緊張感—飛逝的手搖拍攝，常用的跳切鏡頭與時常迸發(fā)的爵士樂都讓影片散發(fā)著原作者散文般的手法，而影片中出現(xiàn)的大汗淋漓的性場面與裸露就讓《在路上》多了幾分看頭。

　　為了與隨機性強烈的“垮掉的一代”精神相符，編劇Rivera剪短了大量小說中的與劇情無關的隨性場面。影片在處理1947年生活在紐約皇后區(qū)的加拿大-法國作家SalParadise(薩姆-賴利飾演)時，刻意保留了他父親去世的橋段，這也是為了讓影片尊重原著，加強父子關系的描寫。

　　Sal父親的葬禮后不久，他遇上了帥氣的Dean Moriarty(加內(nèi)特•赫德蘭飾演)—這個人物是根據(jù)垮掉一代典范NealCassady改編的，Dean無時無刻不在追逐美女、吸食大麻，當著偷車大盜，魅力十足的Dean成為了《在路上》當仁不讓的絕對主角。Dean的出場就是全裸的（這不是最后一次），他的生活好像除了排隊還是派對，他有一個深愛他的妻子，Marylou(克里斯汀-斯圖爾特飾演)，和一個對他垂涎三尺的年輕詩人Carlo Marx(湯姆-斯圖里奇飾演)。Dean想盡辦法后，最后成功懇求他的好友Sal和他一起踏上了去西部的路。

　　搭便車去Denver的路途中，Sal發(fā)現(xiàn)Dean不止帶了自己的妻子同行，還有一位金發(fā)女郎Camille(克斯汀-鄧斯特飾演)也和他一起。Dean在這段錯綜復雜的關系中游刃有余，而讓Sal參與的3P性行為讓Sal且完全陷入了迷惑。不過Sal與Dean兩位好基友雖然有非常明星的曖昧情愫，但兩人從未付諸實施，影片對Dean雙性戀的描寫是足夠的。

　　在對凱魯亞克的原著滲透研究后，《在路上》的主創(chuàng)人員為Sal的旅途增加了不少色彩，他們精煉了小插曲與書中必要的故事完美融合。作為對小說刪減的補償，塞勒斯導演在影片中使用的拍攝手法氣質(zhì)非凡，影片中穿插的爵士樂非常搭調(diào)，而最終特寫的舞蹈鏡頭更是美輪美奐。盡管影片功力非凡，但對凱魯亞克高智商、紛雜小說的改編還是有一定欠缺。

　　毋庸置疑，任何對凱魯亞克原著的改編都會努力向小說的精彩絕倫靠近。但盡管就是喜愛這部改編影片的觀眾也一定會對Sal心理活動的描述的缺失感到遺憾。139分鐘的事件組合與表面功夫會讓人覺得些許冗長，但在這樣的長度下，Sal仍然只是一個浮于表面的神經(jīng)病罷了。

　　演員們的表演堪稱精湛。特別是莫騰森與斯圖里奇對WilliamS. Burroughs和 AllenGinsberg兩個角色的塑造十分入骨；斯圖爾特與鄧斯特更讓Marylou與Camille有血有肉，甚至比書中的描述還要鮮活。不過表現(xiàn)最好的演員還是赫德蘭，他所飾演的Dean投機取巧，充滿男孩子氣，吃喝嫖賭樣樣來的角色特點十分明顯。在激昂與抽搐的情緒下前行，Dean的不負責任時常還會出現(xiàn)一些令人同情的場面。

　　《在路上》的選景仍然一流，美國壯觀的高速路、大橋、風景都在Eric Gautier張弛有力的寬屏攝影中一一呈現(xiàn)，就像Sal所說的一樣：“眼前的大路才是最春節(jié)的?！?/p>

　?。▉碓矗骸毒C藝》By JUSTIN CHANG，編譯：Sheena）

《在路上》[小說]

1957年，美國作家杰克·凱魯亞克發(fā)表了小說《在路上》，這部小說后來被視作所謂“垮掉的一代”的精神宣言書。一群美國青年，漫無目的地漂泊在美國大地上。他們過著一種脫離了慣常軌道的生活，酗酒、吸毒、四處流浪。他們介乎流氓與圣徒、浪蕩子與朝圣者之間。沒有信念的信念，就是他們的宗教。

《在路上》[小說] -簡介

“垮掉版”封面

《在路上》是杰克·凱魯亞克的自傳性代表作，作家用三個星期在一卷30米長的打字紙上一氣呵成。小說主人公薩爾為了追求個性，與狄安、瑪麗露等幾個年輕男女沿途搭車或開車，幾次橫越美國大陸，最終到了墨西哥，一路上他們狂喝濫飲，吸大麻，玩女人，高談東方禪宗，走累了就擋道攔車，夜宿村落，從紐約游蕩到舊金山，最后作鳥獸散。同時，書中體現(xiàn)了作者主張的即興式自發(fā)性寫作技巧――思緒的自然流動，反情節(jié)，大量使用俚語、俗語、不合評語法規(guī)范的長句，并廣泛涉及美國社會及文化習俗；另一方面，書中又展現(xiàn)了美國遼闊大地上的山川、平原、沙漠、城鎮(zhèn)……如一幅幅畫卷展現(xiàn)在讀者面前。在閱讀此書的同時，不妨聽一曲老鷹樂隊的《加州旅館》，或許這是一首最能詮釋本書的一首歌了。

《在路上》[小說] -作者簡介

凱魯亞克

杰克·凱魯亞克，美國垮掉派作家。青年時代生活放浪，做過各種雜工，曾遍游全美及墨西哥，著有小說18種，后死于酗酒。

1922年3月12曰，杰克·凱魯亞克（Jack Kerouac）生于美國馬薩諸塞州洛威爾城。

1946年～1948年寫作小說《鎮(zhèn)與城》；在紐約同尼爾·卡薩迪相識。

1948年同作家約翰·克列農(nóng)·霍爾姆斯（John Clellon Holmes）相識，提出“beatgeneration”（垮掉的一代）這一名稱。

1948年～1950年開始寫作《在路上》，第一次同卡薩迪以《在路上》主人的原型橫越美國，最后到達墨西哥城。

1969年10月21曰病死于佛羅里達州圣·彼德斯堡。

《在路上》[小說] -內(nèi)容摘要

文楚安版封面

本書描寫青年學生薩爾為追求個性自由，與狄安（以卡薩迪為原型）、瑪麗露等一伙男女開車橫穿全美，一路狂喝濫飲，耽迷酒色，流浪吸毒，性放縱，在經(jīng)過精疲力竭的漫長放蕩后，開始篤信東方禪宗，感悟到生命的意義?！对诼飞稀敷w現(xiàn)了作者主張的即興式自發(fā)性寫作技巧，并廣泛涉及美國社會一文化習俗，都給理解和翻譯帶來很大困難。小說主人公及其伙伴沿途搭車或開車，幾次橫越美國大陸，最終到了墨西哥。

同時，書中體現(xiàn)了作者主張的即興式自發(fā)性寫作技巧――思緒的自然流動，反情節(jié)，大量使用俚語、俗語、不合評語法規(guī)范的長句，并廣泛涉及美國社會及文化習俗；另一方面，書中又展現(xiàn)了美國遼闊大地上的山川、平原、沙漠、城鎮(zhèn)……如一幅幅畫卷展現(xiàn)在讀者面前。

《在路上》[小說] - 出版史

1957年，美國作家杰克·凱魯亞克發(fā)表了小說《在路上》，這部小說后來被視作所謂“垮掉的一代”的精神宣言書。一群美國青年，漫無目的地漂泊在美國大地上。他們過著一種脫離了慣常軌道的生活，酗酒、吸毒、四處流浪。他們介乎流氓與圣徒、浪蕩子與朝圣者之間。沒有信念的信念，就是他們的宗教。在西方古典文化走向黃昏的背景下，這些文化游離分子在路上投下的長長的身影，則是對古代東方哲人和游方僧的片面模仿。主人公迪安·莫里亞蒂半夜三更喝得爛醉，在街頭喊出了他們的困惑和質(zhì)問：“人類啊，你的道路是什么樣的呢？無外乎是圣童的道路，瘋子的道路，虛無漂渺的道路，閑扯淡的道路，隨你怎么樣的道路。”這或許可以理解為一種現(xiàn)代主義風格的哈姆雷特式的質(zhì)問?！翱宓舻囊淮庇巫咴诼飞希挥行凶?，沒有目標，混合著頹廢與反叛的雙重精神，構成了二戰(zhàn)后一代人的精神特質(zhì)?！　?/p>

《在路上》的出版，在當時的美國乃至西方世界，都是一個重大的精神事件?！　?/p>

事實上，在幾年之后，《在路上》就有了中文節(jié)譯本，譯者署為石榮（即黃雨石、施咸榮合譯），1962年由作家出版社出版。不過，這個譯本是作為內(nèi)部發(fā)行的“黃皮書”中的一種，只有極少數(shù)人能讀到。

《在路上》[小說] -影響

作為小說的《在路上》，對于當代中國小說的影響，反而相對滯后。這是一個奇怪的現(xiàn)象。1980年代，袁可嘉主編的一套《外國現(xiàn)代派作品選》（上海文藝出版社），是國內(nèi)公眾了解西方現(xiàn)代文學的主要渠道。《在路上》作為西方現(xiàn)代派文學的代表性作品之一，一些主要段落，如第一部第一章，第二部第四、第五、第八章的片斷，公開刊載在這套叢書的第三冊（上海文藝出版社，1984）中，其譯文即是選用了黃雨石、施咸榮的“黃皮書”本。通過這個文本，作家們已經(jīng)了解了凱魯亞克和《在路上》。受《在路上》影響比較明顯的，是王朔的小說。王朔本屬于“今天派”詩歌群體的遙遠的觀望者，直接或間接的影響是自然而然的事情。然而，這個人似乎并不真正熱愛“在路上”的狀態(tài)，而是更樂意于做一個無所事事的“守望者”。所以，與其說王朔是凱魯亞克的模仿者，不如說是塞林格的傳人更恰當。在先鋒小說家中，馬原和余華分別在其小說《零公里處》和《十八歲出門遠行》中，對《在路上》做出了一種半真半假的模仿，略略做了一個“在路上”的假動作之后，旋即回到了“上下都很平坦”的“活著”的狀態(tài)。真正說來，王小波是“在路上”的一個更典型的行者。但他的小說寫作和產(chǎn)生影響，卻是在1990年代以后的事情?！　?/p>

1990年代，《在路上》又出了兩種版本，1990年漓江出版社出版的陶躍慶、何曉麗譯本，1998年漓江出版社出版的文楚安譯本。據(jù)稱，后者為全譯本。我們終于得以完整地一覽凱魯亞克這部名作的全貌。然而，與此同時，“在路上”精神經(jīng)過了1990年代“小資”式的柔性化之后，開始變得親善起來。這一代人的精神時尚，既不是垮掉和墮落，也不是浪漫和希望，而是混合了波希米亞和布爾喬亞兩種文化精神的所謂“背囊族”的文化消費。他們也將《在路上》奉為精神教科書?！氨衬易濉毙凶咴诳登f大道上，既不是無望的自我放逐，也不是憤怒的精神叛逃，更不是未知的心靈歷險。相反，它成為一種時尚，一種結合了旅游、健身、休閑等諸多時尚元素的流行運動。道路成為一種時尚消費品，被“背囊族”的捷足所消費。1970年代生人組成的麥田守望者樂隊，其精神畢竟是塞林格和凱魯亞克的混合物，另一方面，其演唱風格則像是崔健和“小虎隊”的媾合。一首《在路上》聽上去就是對崔健的柔軟化模仿。從精神柔軟化的層面上講，“背囊族”一代人的生存狀態(tài)看上去像是“在路上”，而也有人將其本質(zhì)描述為“在床上”。過一種舒適、慵懶、安全的“床上”生活的同時，又渴望有某種冒險刺激?！霸诼飞稀敝皇瞧湓谟邪踩Ｕ锨疤嵯碌膽T常生活的一次小小的越軌，是為自己百無聊賴的日子準備的一份鮮美的調(diào)味品。總體上說來，稱得上是一次有益于身心的愉快旅程。小資歌手許巍的專輯《在路上……》，唱出了這種慵懶中的幾分憂郁的情緒。　　2007年，當人們開始紀念《在路上》發(fā)表50周年的時候，回望半個世紀以來《在路上》所引導的蜿蜒曲折的精神小徑，應該是饒有興味的事情。作為這個紀念的前奏，上海譯文出版社在2006年10月推出了由著名翻譯家王永年先生翻譯的《在路上》的中文新譯本。據(jù)稱，該出版社還有出版“杰克·凱魯亞克作品系列”的計劃。這些出版計劃，當然會在讀者中引起某種反響。然而，當我們穿過半個世紀的光影變幻而矚目當下的路標，《在路上》的精神之旅似乎也已經(jīng)走到了盡頭。這些紀念也將成為一個時代的精神葬禮上的時尚狂歡。　　

《在路上》[小說] -中文版

20世紀60年代中后期，張福生作為知青被安排到黑龍江建設兵團。他第一次看到杰克·凱魯亞克(JackKeouac)的《在路上》(OntheRoad)就是在那個時候。40年以后，張福生已經(jīng)是人民文學出版社的資深編輯。提起當年知青時期的讀書歲月，他的記憶依然清晰?！啊母铩暗娜昀铮凇葱蕖谋尘跋拢瑖鴥?nèi)一些出版社照上級指示出版過一些內(nèi)部交流的‘黃皮書’，以俄蘇文學為主，也有西方的當代文學，黃雨石和施咸榮譯的1962年版《在路上》就是其中之一?！睆埜Ｉ鷮Α缎率兰o》周刊說。每部“黃皮書”只印900冊，這些稀缺的“內(nèi)部資料”敵不過讀者強烈的閱讀需求，開始通過各種渠道在知青和其他讀者手中流傳，“有的人甚至把書稿的校樣借出來閱讀、手抄”。至于《在路上》，等他拿到的時候已經(jīng)散成零頁了，但他還是一口氣將書讀完，“當時真沒想到，美國青年的生活是這樣的”。后來進入人民文學出版社工作后，作為“黃皮書”早期讀者的他開始搜集起當年的“黃皮書”，其中就包括這本曾讓他眼前一亮的《在路上》。“這個版本的《在路上》，全國可能沒多少人有了?！彼f。

“黃皮書”版《在路上》，之后在中國再也沒有出現(xiàn)在讀者的視野里。這個局面直到小說家沈東子任職漓江出版社后才得到改觀。沈東子在上世紀80年代中期，就在美國的文學教材上讀過《在路上》的片段。從那時起，就有了出版這個小說的想法。由于并沒有找到合適的譯者，這個念頭被擱置起來。恰在此時，華東師范大學中文系在讀的兩個研究生陶躍慶、何曉麗主動寄來了試譯的幾章《在路上》，極富青春氣息的譯筆馬上就打動了他，沈東子幾乎不假考慮就決定將書稿出版。于是，1990年，《在路上》的中文版式由漓江出版社出版，但出于謹慎考慮，這個版本還是刪去了一些粗俗語言和性描寫，是一個“凈化版”。　　

1995年，在一個全國性的美國文學會議上，沈東子見到了著名的“垮掉派”研究者文楚安。當時，文楚安提到自己想重新翻譯《在路上》，沈東子邀請他在漓江出版社出版。但他們遇到了此前無需考慮的問題：當時中國已經(jīng)成為世界版權公約的成員國，此時要重出《在路上》必須得到版權。當時，凱魯亞克遺囑的執(zhí)行機構已將書的中文版權交給臺灣一家版權公司代理。他們便按照國際慣例直接與臺灣公司簽定了為期三年的合同，由此，《在路上》才得以在1998年以全新譯本面市。1998年版《在路上》的責編張謙接到文楚安的翻譯手稿時，對他字斟句酌的認真勁印象深刻，“為了忠實于原著，他甚至沿襲了很多歐化的句法”。但張謙卻對書的封面設計不大滿意，“由于與美編的溝通不夠充分，導致封面圖片沒有經(jīng)過藝術處理，直接以攝影照片的形式成為了封面，封面用材也比較陳舊，與小說先鋒和另類的背景不符”?！　?/p>

帶著遺憾，張謙決定在2001年用文楚安的譯本再版重出一個新版。不但封面換成了漂亮的布紋紙，還加上了她精心提煉的封面語“我還年輕，我渴望上路”。但當她與臺灣公司聯(lián)系未果轉而與美國方面取得聯(lián)系時，發(fā)現(xiàn)書的版權早已被美方收回。從此，她陷入了與美方的傳真長跑，“聯(lián)系最頻繁時，曾連續(xù)一個星期守在傳真機邊上”，但最終也沒能再拿到書的再版版權。2001年版《在路上》雖然趕在合同結束前成功出版，但沒多久就因合同到期而無法加印?！对诼飞稀窂拇嗽趪鴥?nèi)陷入版權真空的狀態(tài)?！　?/p>

直到美方上海譯文出版社通過版權代理機構協(xié)商取得了《在路上》中文版獨家翻譯出版權，這本小說終于在2006年11月以全新面貌再次面世。

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