《平凡的世界》:小說(shuō)中男1號(hào)與電影中男1號(hào)是同一個(gè)人嗎？

文/李星文

由溫豪杰任總編劇，毛衛(wèi)寧導(dǎo)演的《平凡的世界》播了將近一半。有些東西自信已看準(zhǔn)，寫(xiě)出來(lái)與諸君共賞。

1改編：少安補(bǔ)鈣，少平藏鋒

路遙有火一樣的熱情，現(xiàn)實(shí)中是勇猛精進(jìn)的寫(xiě)作，甚至不惜以命相搏，小說(shuō)中是濃烈的自尊和自卑，以及總是被現(xiàn)實(shí)擊潰的愛(ài)情。電視劇繼承了他的灼熱情懷，但也進(jìn)行了不小的改編。

開(kāi)篇的“中學(xué)開(kāi)飯”被公認(rèn)為深得原著精髓。一是小說(shuō)中對(duì)風(fēng)雪和環(huán)境的描寫(xiě)直接變成了旁白，二是簡(jiǎn)陋的飯食和少平堅(jiān)毅的面容，瞬間讓人覺(jué)得這事可信。因?yàn)榕园酌芗@部劇還被認(rèn)為過(guò)于尊重原著，過(guò)于循規(guī)蹈矩了。

應(yīng)該說(shuō)，這部劇的主創(chuàng)人員對(duì)小說(shuō)和作者有一種虔敬之心，無(wú)論是情節(jié)的取舍，還是方言的學(xué)舌，乃至服化道方面的精細(xì)努力，都意在留存原著的味道。但其中也有敘事策略，在順利地給予書(shū)迷們“忠實(shí)原著”的安全感之后，電視劇移形換影、唱籌量沙地做了很多重構(gòu)。

對(duì)原著最大的改編莫過(guò)于倒換了孫氏兄弟的主從地位。原著中孫少平是男一號(hào)，敘事中心，孫少安是大配角，輔線人物。從目前播出的24集來(lái)看，孫少安是無(wú)可置疑的男主角，孫少平的戲份約為孫少安的1/3。敘事重心始終在孫少安身上，而且整個(gè)人物的調(diào)性也不同于小說(shuō)了。

小說(shuō)中的少安雖然是鄉(xiāng)村能人，但農(nóng)民的蒙昧和軟弱都有，凡人的屬性更多，電視劇中的少安更接近于英雄，不管是智慧還是胸懷乃至武力，都是超越常人的。只有一件事他顯得有些“慫”，就是放棄了潤(rùn)葉的愛(ài)情，可是婚姻是眾多社會(huì)關(guān)系的疊加，他也是幾經(jīng)掙扎之后才做出了艱難的決定。他的確不是一往無(wú)前的情圣，但也不能像李向前一樣簡(jiǎn)單指責(zé)他：你為什么不娶她，你也是個(gè)漢？

為什么舍少平而取少安來(lái)?yè)?dān)綱？我分析，是因?yàn)樯侔材芨玫卣凵湟粋€(gè)時(shí)代的艱難和奮進(jìn)。他一直扎根農(nóng)村，從1975年到1988年，中國(guó)最為天翻地覆和波瀾壯闊的區(qū)域就是農(nóng)村。某種程度上，孫少平和《老農(nóng)民》里的牛大膽是一樣的，他們的核心價(jià)值觀就是：“老百姓要過(guò)好光景”，并且為此不屈不撓地付出努力。

為了讓社員多一口吃的，他冒天下之大不韙私分了豬飼料地。為了調(diào)動(dòng)農(nóng)民的積極性，他再次冒天下之大不韙實(shí)行包產(chǎn)到戶(hù)。爭(zhēng)水源，他力服兩村。開(kāi)先河，他炸山打壩。原著里散落的“英雄事跡”被梳理運(yùn)用起來(lái)，編劇溫豪杰更賦予它《水滸傳》般的英雄氣概，比如說(shuō)在罐子村扳倒一頭牛，顯示了羅士信般的膂力，比如說(shuō)在石圪節(jié)舍命豪飲，顯示了武二郎一般的酒量。后頭應(yīng)該還有興辦磚窯，先富起來(lái)再帶領(lǐng)鄉(xiāng)親共同致富。小說(shuō)里的孫少安更立體、豐滿(mǎn)，但作為戲劇人物不可愛(ài)。電視劇里的孫少安傳奇性更強(qiáng)，正是強(qiáng)情節(jié)電視劇中所不能缺少的天神般人物。當(dāng)然，《平凡的世界》跟當(dāng)下的多數(shù)劇比算不得強(qiáng)情節(jié)，但跟小說(shuō)比可不就是“強(qiáng)情節(jié)”么？

由這樣一個(gè)農(nóng)民帶頭人來(lái)串聯(lián)全篇，就是輸出正能量，就是名著的當(dāng)代性復(fù)活。而孫少平不具備驅(qū)動(dòng)這種主題的可能性。他在小說(shuō)里就有些“思想的巨人，行動(dòng)的矮子”，他的行動(dòng)中不乏自強(qiáng)和昂揚(yáng)，但缺乏上升的曲線。人物的心理能量巨大，讓小說(shuō)變得豐富、厚重、深刻，但在情節(jié)轉(zhuǎn)化上的作用為零。他畢業(yè)之后回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，終究心有不甘，進(jìn)城打工又受盡白眼。他在感情上也是飽受挫折：愛(ài)上郝紅梅，人家移情別戀。不愛(ài)侯玉英，人家倒以身相許。和田曉霞的愛(ài)情失而復(fù)得，可是人沒(méi)了。孫少平身上洋溢著絕不屈從命運(yùn)的硬氣，絕不低頭世俗的高貴，可這是一個(gè)看結(jié)果的年代，在不進(jìn)行大規(guī)模的情節(jié)重構(gòu)的情況下，他不可能成為時(shí)代先鋒，也就只有讓出男一號(hào)的寶座。

這是電視劇這門(mén)大眾藝術(shù)形式?jīng)Q定的，也是新時(shí)代的“文以載道”規(guī)矩決定的。電視劇沒(méi)有背叛小說(shuō)的框架和人物走向，但通過(guò)素材的取舍，已經(jīng)完成了對(duì)原著的刷新。孫少安進(jìn)行了精神補(bǔ)鈣，孫少平更多被放進(jìn)了暗場(chǎng)，配方變化后，這已經(jīng)是一部全新的作品了。

2基層政治：血腥味和人情味

路遙是個(gè)熱衷于政治的人。他做過(guò)革委會(huì)頭頭，也嘗過(guò)冷板凳的滋味。他一生飽受經(jīng)濟(jì)上的困頓，但從來(lái)沒(méi)有磨滅對(duì)政治的熱情。這在他的小說(shuō)中也有充分體現(xiàn)。

前20集，電視劇中有兩個(gè)權(quán)力角逐場(chǎng)。一個(gè)是雙水村的支書(shū)位置的爭(zhēng)奪，一個(gè)是原西縣革委會(huì)內(nèi)部的爭(zhēng)斗。

城里人慣于藐視鄉(xiāng)下人的智商，認(rèn)為泥腿子玩不出什么花樣。這是一種絕對(duì)的偏見(jiàn)，鄉(xiāng)村政治家們的政治智慧和斗爭(zhēng)韜略一點(diǎn)都不差，也許沒(méi)有太多理論指導(dǎo)，但他們對(duì)弈的棋局同樣精彩紛呈。

雙水村的斗爭(zhēng)有兩條線：一是在任的田福堂和覬覦支書(shū)寶座的屬下們的較量。田福堂老于世故，建設(shè)無(wú)計(jì)，保官有招。他會(huì)調(diào)動(dòng)一切手段來(lái)打擊“政敵”，不惜犧牲人格，也不惜犧牲村民利益。他會(huì)在棘手問(wèn)題當(dāng)前時(shí)突然“頭疼”，避免因決策失誤而承擔(dān)責(zé)任。憑著主動(dòng)發(fā)難和避禍這兩招，他成了支書(shū)位置上的不倒翁。

二是支書(shū)接班人之間的明爭(zhēng)暗斗。金家人多勢(shì)眾，老一代有金俊山，少壯派有金俊武，他們都在村里任職，都不愿意看著能力出眾的孫少安上位。孫少安是心無(wú)旁騖的建設(shè)者，他的核心訴求有二：照顧家庭，惠及鄉(xiāng)民，他一心一意只想把事情做好，從來(lái)沒(méi)想博取個(gè)人的好處。這種理想主義人格來(lái)自小說(shuō)，再加上編導(dǎo)的英雄主義敘事，這幾乎就是個(gè)完人了。誰(shuí)能跟完人爭(zhēng)呢？所以“福堂叔”“俊山叔”機(jī)關(guān)算盡，也擋不住少安牌巨輪的乘風(fēng)破浪。

縣里頭的斗爭(zhēng)更復(fù)雜。革委會(huì)主任馮世寬是極左路線的貫徹者，革委會(huì)副主任田福軍是群眾利益的代言人，中間還站著幾個(gè)圓融和圓滑的人。對(duì)于這一層的政治形態(tài)，一看路遙就有生活，寫(xiě)得跌宕起伏，活躍靈動(dòng)。斗爭(zhēng)的手段么，中國(guó)幾千年官場(chǎng)文化的科研成果，隨便用上幾招就有得瞧的。反正政治就是顧左右言他，把真實(shí)目的隱藏在閑棋里，兵不血刃是最高境界，田福軍利用高老來(lái)訪擺脫困境，是一次精妙的政治運(yùn)作。任馮世寬千算萬(wàn)算，一著不慎輸了全盤(pán)。

有意思的是，鄉(xiāng)村政治斗法，甚至縣級(jí)政治攻伐，都有這樣的特點(diǎn)：一邊發(fā)大招猛踹對(duì)方，一邊設(shè)身處地為對(duì)方支招。比如說(shuō)，田福堂讓孫玉亭去公社告發(fā)孫少安“走資本主義道路”，孫先是跑來(lái)報(bào)信，然后磨著洋工去公社，田福堂則使勁勸少安出門(mén)避禍，比他爹都怕他被抓走。一方面要保證政治正確，另一方面要顧及鄉(xiāng)黨之情和親戚之誼，這就造成了鄉(xiāng)村政治家的“兩面派”嘴臉?？h城里的正福革委會(huì)主任也是這樣，既是死敵，又經(jīng)常交換心事。

可以說(shuō)，鄉(xiāng)村政爭(zhēng)就是既有血腥味，又有人情味。好有意思。

3情感：受難耶穌和孤獨(dú)守望者

作家是奇怪的動(dòng)物，普遍做不到知行合一。越是才華橫溢，往往越是怪癖傍身。越是筆下熾熱，往往越是性格冷酷。

路遙有兩個(gè)父親：親生父親和養(yǎng)父（其實(shí)是他伯父）。有過(guò)兩段婚姻，都以失敗告終。路遙不是一個(gè)家庭型的男人，他并不像小說(shuō)中的少安和少平那樣勇于為父母妻子奉獻(xiàn)，而是不太顧及家庭成員，把全部精力都用在了寫(xiě)作上。

孫玉厚老漢能力有限，孫家的光景爛包。孫少安13歲就輟學(xué)挑起了家庭的重?fù)?dān)，供弟弟少平和妹妹蘭香上學(xué)。孫少平在中學(xué)里吃最差的飯菜，打零工幫補(bǔ)家用。孫蘭香從口糧里一分一分省，攢下一塊錢(qián)，也是為了幫補(bǔ)家用。每次遇到重大經(jīng)濟(jì)考驗(yàn)的時(shí)候，孫家便洋溢著一種互相犧牲的光輝，令人動(dòng)容。雖然現(xiàn)實(shí)堅(jiān)硬，但經(jīng)過(guò)彼此的情感溫暖，至少在精神上，困難和問(wèn)題不那么不可戰(zhàn)勝了。這就是人類(lèi)的強(qiáng)大之處，也是靈性所在，是文藝作品拿來(lái)就好使的素材寶庫(kù)。

當(dāng)然，劇中更為感人的是愛(ài)情書(shū)寫(xiě)，尤其是孫少安、田潤(rùn)葉的無(wú)望愛(ài)情。8到12集，電視劇集中表現(xiàn)了這段愛(ài)情從抗?fàn)幍狡茰绲倪^(guò)程。這是一段放大的愛(ài)情，添了波折，增了細(xì)節(jié)，孫少安和田潤(rùn)葉的形象都得到了美化。

劇中的少安，農(nóng)民和市民的身份落差擋不住他，田福堂的軟硬兼施同樣擋不住他，但是他不能坐視心目中的好領(lǐng)導(dǎo)田福軍失勢(shì)，進(jìn)而導(dǎo)致“全縣人民”遭罪。所以他屈服了，因?yàn)榉艞墲?rùn)葉就能成就一樁政治婚姻，挽救田福軍于水火。

這是把個(gè)人感情放在了與人民利益爭(zhēng)短長(zhǎng)的火上烤了，孫少安為“大愛(ài)”犧牲了小愛(ài)，看似有了站得住腳的理由。這當(dāng)然是可疑的，甚至是幼稚的，但少安從來(lái)就是一個(gè)以犧牲自己換取別人幸福為責(zé)任的人，他做出這樣的選擇也不奇怪。

后果是嚴(yán)重的。孫少安在對(duì)著縣城方向高唱了別離愛(ài)人的信天游后，就去山西娶親了。田潤(rùn)葉被逼成了“烈女”。她也是在“大愛(ài)”的驅(qū)使下違心地答應(yīng)了親事，可是她的精神潔癖決定了她無(wú)法勝任新的角色。她修煉成了守貞的少婦，也把李向前推向了可悲的境地。就這樣，以個(gè)人幸福為犧牲，孫少安成了受難的耶穌，而田潤(rùn)葉成了孤獨(dú)的守望者。

賀秀蓮是一根筋，一根筋總是出彩兒。敢愛(ài)敢恨，瞅準(zhǔn)男人就再也不撒手。被罵被捶也要為男人好，死也不改其志。因?yàn)楫愑诔Ｈ?，尤其是異于今人，所以很容易給人留下印象。

未必是好印象。估計(jì)《平凡的世界》中所有女性角色，都入不了女權(quán)主義者的法眼。田潤(rùn)葉守節(jié)，田曉霞暗戀，賀秀蓮缺失自我，賀鳳英沒(méi)有女人味兒，王彩娥沒(méi)心沒(méi)肺……什么型兒都有，就是沒(méi)有自尊、自愛(ài)、自我中心的女人。

男作家寫(xiě)字，最容易寫(xiě)成男人英俊瀟灑多金，女人投懷送抱、紅袖添香，發(fā)展到極致就是杰克蘇。女作家寫(xiě)字，最容易寫(xiě)成女人人見(jiàn)人愛(ài)，花見(jiàn)花開(kāi)，全世界男人圍著她轉(zhuǎn)，發(fā)展到極致就是瑪麗蘇。不管有意無(wú)意，多少會(huì)有這種痕跡。這是男女兩性的心理結(jié)構(gòu)決定的，不以人的意志為轉(zhuǎn)移。以前男作家掌握的話(huà)語(yǔ)權(quán)大，杰克蘇成了顯學(xué)?，F(xiàn)在女權(quán)主義和男色消費(fèi)勃興，瑪麗蘇和批評(píng)杰克蘇的聲音當(dāng)?shù)馈?/p>

孫少安和孫少平是50后，在兩會(huì)上談到這部劇的習(xí)大大也是50后。在中國(guó)的廣袤國(guó)土上，50后仍然充當(dāng)著社會(huì)的中堅(jiān)力量?！镀椒驳氖澜纭芳o(jì)錄和折射了他們青年時(shí)代的艱難與奮進(jìn)，感染和激勵(lì)了接踵而來(lái)的60后，70后…歷史拔步向前，孫氏兄弟的困境已不復(fù)存在，但歷史也是循環(huán)演進(jìn)，每一代人都有自己的困境。真情永不過(guò)時(shí)，奮斗總有價(jià)值，這是今天重看《平凡的世界》的理由，也是新舊兩代人精神連通的溝渠。

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