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——李煜《清平樂》賞析
拙文發(fā)表于《語文報》
清平樂（李煜）
別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
南唐后主李煜是大家非常熟悉的一位詞人。其詞作風(fēng)格及內(nèi)容以其國滅身淪為轉(zhuǎn)折點，分為前后兩個階段：前期詞作綺麗柔糜多寫宮廷生活及風(fēng)花雪月；后期詞作凄怨悲壯多寫傷春悲秋及亡國之恨。在李煜的詞作中，單寫離愁別恨，思人感懷的詞并不多見，而這首《清平樂》正是這類詞中的佳作。
有人認為這首《清平樂》是李煜因思念被扣留汴京不得歸的弟弟李從善而作。其背景及寫作動機是否真若此，并不影響該詞書寫“離愁別恨、思人感懷”具有深婉凄美和動人心魄的魅力。
“別來春半，觸目愁腸斷”，一“別”一“愁”，開宗明義，統(tǒng)領(lǐng)全篇?！按喊搿闭f明分別時間久，“愁腸斷”說明思愁至深。因“別”而生“愁”，因“愁”而“腸斷”，況且春來本是煦暖花開，萬象更新之時，詞人反而“觸目”處處，皆成愁怨，可見心緒之煩悶，愁緒之強烈。僅此兩句，便為全篇籠罩上了哀婉凄絕的抒情基調(diào)?！坝|目”之處極多，詞人接下來單寫戶外階下那株白梅，“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”，梅花隨風(fēng)簌簌飄零，如雪花亂舞，詞人駐足呆望，落花撒滿全身，下意識地輕輕用手拂去，片刻間梅花又沾滿衣襟。這兩句中一“亂”一“還”兩字極為出彩：作者把白梅的落花比作雪花，突出了一個“亂”字，花落在身上，拂之不盡，突出了一個“還”字，紛亂的落花，不免使人聯(lián)想到愁緒的煩亂，落花拂了還滿，又使人聯(lián)想到離愁縈懷，難以排遣，真可謂落不完的梅花是剪不斷的真情，拂不盡的凋零是道不盡的離愁。這里全沒了春之暖意，反倒寒意逼人，這正如影視中的一個特寫鏡頭，場面凄怨、凝重、傷感、煽情，叫人悲憫、叫人嘆息。
如果說上闕詞人以“景”生“境”、融情于景是實寫，那么下闕以離人的視角寫“歸夢難成”就是虛寫了。
“雁來音信無憑，路遙歸夢難成”，南雁北飛并未帶來故土消息，離人甚為失望，離人雙目癡癡南望故土之狀油然栩栩呈現(xiàn)于讀者眼前；不能獲故土音信，那就在夢中與故人相會吧，豈料路途迢迢，遠得來在夢中都能難以相會。我們知道“做夢”是不受時間、空間限制的，詞人在此并非不知此言違背常理，無非就是想訴離別之痛，可謂“語婉而意悲”。接下來兩句，“離恨恰如春草，更行更遠還生”，就把李煜這個偉大的詞人慣用“化抽象為具象”“善用比喻把抽象的情感形象化”的寫作技巧演繹到了出神入化的地步。“離恨恰如春草”，草之茵茵，春風(fēng)一吹，蔓延滋孽，草之繁茂，勢不可擋，離人之愁恰似這春草，濃釅得揮之不去，鋤之不絕。
“更行更遠還生”一句，讓我們自然地聯(lián)想到一癡癡的離人，在漫漫荒草間踽踽獨行，焦急地找尋著歸鄉(xiāng)之路，愈走心愈切，愈走草愈長，愈走愁愈增。春草漫漫，離愁漫漫，春草無際，離人的愁緒如春草孽生，更是無際。詞人將離人這一形象置于春草間，筆觸細膩，塑造了一個回歸不得，思愁無際的離人形象。這一形象的塑造，實則反映了詞人對“離人”的浸透心扉的思念。再者，從形式上看，此句一“更”一“還”兩字，把一個六字句巧妙地構(gòu)成了二字一折、一句三折的句式，借以充分地傳達出內(nèi)心曲折哀婉、綿綿無盡的離愁別恨，給人以一波三折和一層深似一層的真切感受。
可以說，詞人在末句中運用“春草”這一意象，用以表達自我愁思，是能夠成功引發(fā)讀者共鳴的關(guān)鍵?！按翰荨边@一意象，也常被古代許多詩詞大家巧用以表達心中愁情，例如杜甫詩《賦得古原草送別》寫到“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，詩人用綿綿不盡的萋萋春草含蓄地表達充塞胸臆、彌漫原野的惜別之情；顧況詩《春草謠》中有“春草不解行，隨人上東城”句，詩人用連綿不絕、無處不在的春草，來表達連綿不絕、無處不在的離愁；李白在《灞陵行送別》寫得更直接，“上有無花之古樹，下有傷心之春草”，用春草來表現(xiàn)“送君”時的濃濃深情。當(dāng)然，李煜運用“春草”這一意象，更顯得形象，更顯得繾綣，對讀者的心神更具感染力。
總之，該詞沒有“刬襪步香階”的浮靡，也沒有“故國不堪回首月明中”的悲愴，唯有“心躑躅兮淚漣洏”的痛徹相思。該詞意象看似簡約，意境卻恢宏闊大；語言看似不事雕琢，卻充滿無窮情味，極具有感人至深的藝術(shù)魅力。俗話說“最是無情帝王家”，如果真是如某些學(xué)者所說，該詞是李煜在南唐滅國之前，因思念被滯留汴京的弟弟李從善而作，那我們對李煜這個琴棋書畫、詩詞歌賦門門精通的多情后主，自然又會生出另一番敬意。
