祁志龍（1962-）內(nèi)蒙古呼和浩特人。

　　1987年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系；

　　1992年至今生活、工作于北京。

　　1993年?’89中國新藝術(shù)，臺灣漢雅軒；

　　1994年消費形象—祁志龍的波普藝術(shù)，香港 Schoeni畫廊；

　　1994年新藝術(shù)博覽會，香港國際會議中心，亞洲藝術(shù)展，香港國際會議中心，

　　8+8：中俄當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)展，香港Schoeni畫廊；

　　1995年從現(xiàn)實主義到?現(xiàn)代主義，布魯塞爾GalerieTheoremes，中國現(xiàn)代油畫展，曼谷泰王宮，女性形象，香港Schoeni畫廊，亞洲藝術(shù)展，香港國際會議中心；

　　1996年大眾樣板，北京藝術(shù)博物館，邁阿密藝術(shù)博覽會，美國邁阿密，巴塞爾國際藝術(shù)博覽會，瑞士巴塞爾，Eleven’s，香港太古中心；

　　1997-1998年，中國當(dāng)代藝術(shù)展，瑞士巴塞爾，日本東京，中國當(dāng)代藝術(shù)展，倫敦ChineseContemporary，中國制造，柏林Nikoloaus Sonne FineArts，寓言—北京，中國北京，8+8-1，香港Schoeni畫廊；

　　1999年當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請展巡展，上海、墨爾本、臺北；1999年大肖像—中國姑娘，香港Schoeni畫廊。

　　2000年中國新貌，悉尼RayHughes畫廊，墨爾本，女性形象，香港Schoeni畫廊。

　　2001年男孩女孩，昆明上河車間；最初的形象—當(dāng)代藝術(shù)紙上展；未來之跡。

　　2002年芝加哥藝術(shù)博覽會；三十三位當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)展等。

　　2003年女性形象之八等。

　　2004年法國Le Printemps deChina展；文少勵和中國藝術(shù)家—中國藝術(shù)家悼念文少勵先生逝世聯(lián)展。

　　2005年出版《祁志龍》。

祁志龍作品——姐妹花

祁志龍從1992年開始接觸當(dāng)代藝術(shù)，最初的嘗試，就是《消費形象》系列，當(dāng)時流行歌曲以重唱“東方紅”等紅色歌曲為時髦，使他敏銳地感覺到方興未艾的消費主義大潮，正把傳統(tǒng)的意識形態(tài)娛樂化。他當(dāng)時預(yù)感到，消費文化是解構(gòu)主流意識形態(tài)最有力的力量。他的作品可謂“先知先覺”，所以當(dāng)時栗憲庭一看到祁志龍的作品，立刻就給予高度的

　　雖然一直得到栗憲庭的肯定，但是祁志龍在拍賣場上卻陰差陽錯，直到2006年才受到重視。他回憶，1992年栗憲庭一看到他的作品就連說遺憾，剛剛錯過了威尼斯雙年展的作品征集。他又馬上推薦給正在籌備著名的“后89”大展的香港漢雅軒的張頌仁。張頌仁買走了他的一張《消費形象》的三聯(lián)畫，可是卻并沒有放進(jìn)展覽，理由正是畫家可以表現(xiàn)的創(chuàng)意———廣告味太濃！由于這個系列兩年后停了下來，他覺得自己被人漸漸遺忘了。

　　令他時來運轉(zhuǎn)的，實際是2005年瑞士著名收藏家烏利.?？伺e辦的中國當(dāng)代藝術(shù)展《麻將》，在展覽圖錄上，?？耸詹氐摹吨袊媚铩繁贿x作封面，也被選上了美術(shù)館的巨幅招貼。他相信，紐約去年的“首拍”選用他的作品，這有很大的關(guān)系。巧的是，紐約上拍的那張作品，就是當(dāng)年被張頌仁買走的三聯(lián)畫，只是拍賣會上只出現(xiàn)了其中的一張。想不到拍賣結(jié)果令人大跌眼鏡，爆出高價，從此更一發(fā)不可收拾。和那些在“后89”大展中就聲名遠(yuǎn)揚的同輩畫家比，祁志龍可謂“大器晚成”。而當(dāng)他在2006年猛然躥紅后，他又強烈地意識到，要好好考慮、好好畫畫，要對市場負(fù)責(zé)。也許，他更不會有令人意外的變化了。
祁志龍作品——中國女孩

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