編輯與作者，不得不說(shuō)的關(guān)系

趙宏興

編輯改稿子

　　編輯要不要改稿子，怎么改稿子，一直是作者與編輯之間的一個(gè)糾結(jié)。

　　王朔說(shuō)的話，我還是喜歡聽(tīng)的，他出過(guò)一本書(shū)叫《王朔說(shuō)說(shuō)說(shuō)》，看后真過(guò)癮。王朔這種性格在我們老家叫“大撲啦嘴”，就是有話擱不住，撲撲啦啦說(shuō)出來(lái)，痛快干凈，與正規(guī)的文化批評(píng)相比，他這叫民間說(shuō)法，是與那些正襟危坐的立論式的說(shuō)法相悖的，但我們需要聽(tīng)這種聲音，雖然王朔說(shuō)的并不是“句句是真理”（我們也不需要他說(shuō)真理），但讓我們從另一個(gè)角度聽(tīng)到了另類的聲音.，在說(shuō)到編輯把他小說(shuō)《看上去很美》里的“找不著北”，全改成了“不知道北在哪里”時(shí)，很有意見(jiàn)。說(shuō)“誰(shuí)要你改啊，神經(jīng)?！?/p>

王朔說(shuō)，“一個(gè)校對(duì)他看不懂他就敢改你的字，你創(chuàng)造一個(gè)詞他就給你改成大家都知道的詞。就像‘林林總總’，人民文學(xué)出版社的一個(gè)主要編輯，他說(shuō)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)詞兒啊，他就要改，那個(gè)老編輯好像去世了。北京話是個(gè)活的東西，它生長(zhǎng)很多詞兒，我費(fèi)勁八咧地好不容易安在這兒，您就給我改回去了？編輯動(dòng)手給作者們改稿子，為他人作嫁衣，他們還委屈了呢。誰(shuí)要你改啊，神經(jīng)。現(xiàn)在，電腦已經(jīng)造成了，我哪句違反了國(guó)家法律，你給我刪掉就行了。多一個(gè)人多一道事兒?！?/p>

我已做了十多年的編輯，看了王朔的這些話，再回過(guò)頭來(lái)想想，王朔說(shuō)的雖然有道理，但作為一個(gè)編輯，也確實(shí)有難處。一是確實(shí)要?jiǎng)?，如蕭紅的書(shū)里，那些錯(cuò)字病句，最初出版時(shí)，那些編輯為何不改一下呢？是為了忠于原作，也不對(duì)吧，忠于原作不能將錯(cuò)就錯(cuò)，如果我們現(xiàn)在一位編輯編出的文章是這樣的，那你就別干了，回家賣紅薯吧。但編輯如果改不好，就會(huì)輪到像王朔罵的那樣，心里也憋屈的很。因此，我覺(jué)得一位編輯，也不光是需要校對(duì)的功夫，除綜合知識(shí)外，還需要有對(duì)文字的詩(shī)意的感覺(jué)，這種感覺(jué)會(huì)擴(kuò)大自己對(duì)語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)，而不至于出現(xiàn)誤讀。如我在編一位作者的小說(shuō)時(shí)，里面有一句寫街頭景色的句子，“樹(shù)也在鳥(niǎo)的身體里收攏著翅膀”，這個(gè)句子猛一看還真是一個(gè)病句，應(yīng)當(dāng)改為鳥(niǎo)在樹(shù)里收攏著翅膀，但細(xì)一想，就不對(duì)了，作者是寫鳥(niǎo)全部落在樹(shù)里了，樹(shù)在鳥(niǎo)的身體里了，這多么有意思啊。因此，我沒(méi)有改動(dòng)，后來(lái)，有讀者來(lái)說(shuō)信說(shuō)，這是病句，應(yīng)當(dāng)改回來(lái)。

　　編輯與作者是一種關(guān)系，與讀者又是一種關(guān)系，是照顧讀者的閱讀呢，還是照顧作者的文本呢，我認(rèn)為，還是要根據(jù)語(yǔ)言環(huán)境而定，盡可能的照顧作者的文本，因?yàn)檎Z(yǔ)詞會(huì)隨著時(shí)間的遞進(jìn)而逐漸由陌生變?yōu)槭煜?，被人們接受，就像王朔里小說(shuō)里的“找不著北”。如果當(dāng)初改動(dòng)了，白紙黑字，后來(lái)就還原不回來(lái)了，會(huì)影響原作的文本意義。

　　1925年，魯迅在收到青年作家李霽野的小說(shuō)《生活》后，致信作者說(shuō)：“結(jié)尾一句，這喊聲似乎有著雙關(guān)的意義，我以為這雙關(guān)二字將全篇的意義說(shuō)得太清楚了，所有的蘊(yùn)蓄，有被其打破之慮，我想將它改作“含有別樣”或‘含有幾樣’，后一個(gè)比較好，但也總不覺(jué)得恰好?！睆闹锌梢钥闯鲷斞缸鳛橐粋€(gè)編輯對(duì)作品反復(fù)琢磨，盡可能完善的誠(chéng)意。

　　另?yè)?jù)專家考證，中國(guó)的四大名著也是經(jīng)過(guò)不斷修改而成的，這些后來(lái)修改的人，我們可以稱為是今天的編輯的，如金對(duì)嘆批改《水滸傳》，毛綸、毛宗崗父子批改《三國(guó)演義》等，是他們成就了今天的四大名著的光輝典范，體現(xiàn)了修改者在一部作品成功中的重要作用。但我們有沒(méi)有必要非要去尋找作者原稿呢？也許原稿是一個(gè)難看的老母雞。因此，編輯與原稿之間的矛盾是互生的，如何把握這個(gè)空間，就看編輯的水平了。

編輯與作者的關(guān)系

　　每個(gè)作者都認(rèn)為自己寫出來(lái)的稿子是偉大的作品。每個(gè)作者稿子用不了，都在抱怨是和編輯沒(méi)關(guān)系。但作為一個(gè)編輯卻總是在讀稿中感到十分疲憊，在大量的來(lái)稿中，是單一的敘事，相似的內(nèi)題，讀不到令人興奮的作品，這是產(chǎn)生視覺(jué)和思維疲憊的重要原因。目前許多小說(shuō)，給人的感覺(jué)僅僅是一般層次的閱讀品，無(wú)法把它歸入藝術(shù)的范疇，寫的都是生活里常見(jiàn)的事。

　　魯迅深知做編輯不易，他在1935年致王志之的一封信中說(shuō)：“其實(shí)，投稿難，到了拉稿，則拉稿難，兩者都很苦，我就是立志不做編輯者之一人了。”

　　編輯總是喜愛(ài)那些成功的作者，因?yàn)樗麄兡贸鰜?lái)的作品是成熟的，但成功的作者是很容易被刊物、被編輯、甚至被讀者寵壞的。因?yàn)閷懽鞣且怀幌Φ氖?，它考?yàn)的是一個(gè)人思想的深度和厚度，以及心志的高遠(yuǎn)和寬闊，可能你曾寫出過(guò)優(yōu)秀之作，但極有可能你再也寫不出那樣的好作品了，如果不及時(shí)戒除自身的惰性和長(zhǎng)久以來(lái)的那份沾沾自喜，而是不休止地重復(fù)自己的話，那么你的寫作之路也就到頭了。

　　崔道怡說(shuō)，感性創(chuàng)作，編輯不如作家，理性判斷，編輯應(yīng)勝一籌，掌握一定評(píng)論家的本事。我當(dāng)了一輩子的編輯，與各種作家交往，我節(jié)切實(shí)感受到，作家的成功靠天賦與勤奮，但在他們個(gè)人寫作的孤獨(dú)道路上，也極為需要外界的扶持地培養(yǎng)，這時(shí)，編輯對(duì)其創(chuàng)作實(shí)力和潛力的認(rèn)定，將起著關(guān)鍵的作用。

　　據(jù)說(shuō)路遙在寫作《平凡的世界》時(shí)，第一部就受到了激烈批評(píng)寫不下去了，后來(lái)，中央廣播電臺(tái)一個(gè)編輯發(fā)現(xiàn)了他，決定在長(zhǎng)篇連載里播出，路遙一邊聽(tīng)一邊寫，給他帶來(lái)了巨大的動(dòng)力。最終完成了長(zhǎng)篇小說(shuō)平凡世界的創(chuàng)作。

因此，我們可以說(shuō)，一位作家如果能找到一個(gè)知已的編輯，是他寫作上的幸事，也會(huì)催生他化蛹為蝶。

編輯與爛稿子

一個(gè)編輯最怕被別人說(shuō)是一輩子都在編爛稿子。

我剛到編輯部工作的時(shí)候，編輯部里正好有一個(gè)老編輯退休了，一次，我在私下里聽(tīng)他們議論。這位老編輯工作也敬業(yè)，但他編了一輩子的稿子，沒(méi)有被選過(guò)，沒(méi)有獲獎(jiǎng)過(guò)，很少上頭條。當(dāng)時(shí)我聽(tīng)不明白，現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)恍然大悟，也就是說(shuō)，這位老編輯編了一輩子的稿子，都是爛稿子。但是編輯部?jī)?nèi)里也有送審規(guī)則的，一篇稿子發(fā)表，都是要經(jīng)過(guò)三審的，也就是說(shuō)一篇稿子是要經(jīng)過(guò)過(guò)五關(guān)斬六將才能發(fā)出來(lái)的，不是編輯一揮筆就發(fā)了的。因此，老編輯選的稿子肯定也是這樣過(guò)五關(guān)斬六將的，怎么能說(shuō)是爛稿子？難道把關(guān)的人都沒(méi)水平嗎？我說(shuō)，不是。但這里面除了編輯的敬業(yè)外，還要靠學(xué)識(shí)，靠眼光，甚至還包含著一點(diǎn)運(yùn)氣了。這位老編輯一輩子都在兢兢業(yè)業(yè)地工作，沒(méi)得說(shuō)的，但他的運(yùn)氣也太不好了。

一個(gè)做編輯做了一輩子的人，誰(shuí)也不敢保證自己沒(méi)編過(guò)一篇爛稿子。有的作者，寫著寫著就上去了，即使為他編了爛稿子，編輯心里也是欣慰的，怕就怕這位作者一輩子都在寫爛稿子。璧如說(shuō)莫言，發(fā)表在1981年第5期河北保定的內(nèi)部刊物《蓮花》上的處女作《春夜雨霏霏》，責(zé)任編輯毛兆晃認(rèn)為“小說(shuō)基礎(chǔ)不錯(cuò)，但人物形象單薄，需要進(jìn)一步修改。幾天后，莫言拿著重新改好的稿子送到編輯部。毛老師看后說(shuō)了一句話：‘還不如那篇初稿好呢！’就這樣，改到第三次的時(shí)候，毛老師沒(méi)再說(shuō)什么，打發(fā)莫言回去等消息。沒(méi)過(guò)多久，《春夜雨霏霏》就發(fā)表了，這也是莫言公開(kāi)發(fā)表的第一篇小說(shuō)?！爆F(xiàn)在來(lái)看，毛編輯為莫言發(fā)了一篇爛稿子，但莫言最后成功了，如果莫言一輩子都在寫“小說(shuō)基礎(chǔ)不錯(cuò)，但人物形象單薄，需要進(jìn)一步修改”的稿子，哪將是多么令人失望。但我們有些作者，就是這樣的。我在做編輯時(shí)，經(jīng)常遇到這樣的作者，他們?cè)谏鲜兰o(jì)六七十年代就這樣寫，到了現(xiàn)在，還是這樣寫，讓人哭笑不得。真想勸他，罷了，別寫了吧。

作者與編輯的潛規(guī)則

1，千萬(wàn)不要誤認(rèn)為，自己的作品發(fā)不了，是跟編輯不熟悉。記?。汉米髌纷弑樘煜?，賴作品寸步難行。熟人的稿子達(dá)不到要求，編輯照例是要退稿的。每個(gè)編輯都希望編好稿子，不希望一輩子編的都是爛稿子。

2，一個(gè)作者最好要有一二本刊物作為根據(jù)地（當(dāng)然不易）。這一二家刊物適合你的寫作風(fēng)格，你的東西寫出來(lái)，不怕打了水漂，這樣寫起來(lái)，心里不慌，有底氣，在此基礎(chǔ)上再拓展開(kāi)來(lái)。

3，當(dāng)一家刊物里的一個(gè)編輯賞識(shí)你的作品時(shí)，你一定要與這個(gè)編輯保持固定的聯(lián)系，“人生得一知已足矣”。不要見(jiàn)異思遷，更不要把稿子投給一家刊物里的編輯張三、李四、王五，誤認(rèn)為，這樣受到的關(guān)照多一些，張三不發(fā)，李四發(fā)，李四不發(fā)，王五發(fā)，編輯部里的人都是相通的，稿子最后都要通過(guò)一個(gè)人的手里——主編那兒，作者這樣做只能適得其反。

4，稿子投出去后，不要跟著后面催。處理稿子都要有一段時(shí)間,在你的稿子到來(lái)之前，編輯的手頭上已積存一大部分的稿子了。雜志一般以三個(gè)月為期限，中間確實(shí)需要了解稿子情況時(shí)，也可問(wèn)一下，但千萬(wàn)不要像催命鬼一樣催，這樣是只能適得其反。

5，要尊重編輯的勞動(dòng)，尊重自己的作品?，F(xiàn)在寫稿一般都用電腦了，要注意按常規(guī)打印，字就選擇宋體，5號(hào)或小4號(hào)，方便編輯閱讀。稿子不是廣告，不要用那些花里胡哨的字。不要為了省兩頁(yè)紙，把字打得密密麻麻，滿紙黑糊糊的一片，或油墨沒(méi)了，稿子打印得半邊黑半邊白，讓人一見(jiàn)生畏。這樣的稿子一是不尊重編輯，二是不尊重自己的作品。你都無(wú)所謂，還要人家怎么對(duì)待你？

6，投稿時(shí)，一定要把通聯(lián)寫清楚，方便聯(lián)系。用筆名時(shí)，要在通聯(lián)里把真實(shí)姓名寫清楚，這樣省得寄樣刊和稿費(fèi)時(shí)，退回來(lái)再寄，增加雜志社成本不說(shuō)，還增加勞動(dòng)量。

（以上是我做編輯的一點(diǎn)心得，拙作已收入本人的散文集《開(kāi)窗的人》，請(qǐng)方家指正。）

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