愛華網(wǎng)備注：大概八、九年前，青春年少，涉世未深，心底還揣著那份策馬揚鞭的憧憬。彼時，司馬翎作品是為數(shù)不多的尚可吸引讀下的武俠小說了。就想，就拿他練手吧，寫點讀后雜記，也算給自己的閱讀留下些許回憶。于是，就在天涯、舊雨都開了帖子?？上?，由于工作太忙的緣故，也因為閱讀版本的變化，沒能繼續(xù)把這個系列完成下去?，F(xiàn)在重讀這些粗陋文字，有些記憶已經(jīng)很生疏了，一些看法也有了變化?；蛟S，是心境變了。唯一不變的，是那份感恩的心情。幸好沒有錯過你，謝謝司馬翎。
《劍神》四部曲之《劍神傳》
司馬翎前期作品的扛鼎之作?！蛾P(guān)洛風云錄》、《劍神傳》、《仙湖劍隱》、《八表雄風》，幾部作品署名都是吳樓居士。以石軒中挑戰(zhàn)鬼母為主線，寫了石軒中的成長以及和朱玲的愛情糾葛。
與同時的臥龍生、諸葛青云不同，司馬翎似乎并不太注重故事的演繹，精彩情節(jié)、離奇故事不多見，更多的關(guān)注于人物性格復雜性。依此書為例，“俠情”二字，司馬翎對情的用墨遠遠超出俠的部分，如果抽去對情的描寫，《劍神傳》根本不入流。
石軒中，“翩翩美少年”，刻畫其成為江湖偶像，太過虛化，不遺余力地寫江湖人士對他的崇拜甚至到了歌功頌德、膜頂崇拜的程度，武林人物見他有如朝圣，但其本身的行為似乎擔不起這么神圣的地位。武功打不過鬼母，甚至在落敗之時被迫跳崖；行俠仗義，少得可憐，對黑道勢力的打擊缺乏主動性，與其說是正邪之爭，倒不如說是名利之爭，看看誰是天下第一。應(yīng)該說，石軒中能夠在司馬翎筆下眾多人物中立足，在于他的“情種”。
朱玲，美貌天下第一，可是并不可愛，除了美麗一無是處。鬼母之徒，行事有些刻薄、隨性，明知道史思溫是石軒中的徒弟，眼睜睜看著其被宮天撫加害表現(xiàn)得很平淡。面對宮天撫、張咸的追求，把持不住。先是投入宮天撫的懷抱，因其火海救自己感動吻他的腳，重遇石軒中時優(yōu)柔寡斷，還是選擇了宮天撫。面對張咸的追求，心軟與之熱吻。金庸老大的《神雕俠侶》被譽為情典，有“一見楊過誤終身”之語；在《劍神傳》中，又何嘗不是“一見朱玲誤終身”。西門殘、宮天撫、張咸對朱玲都是情深款款，朱玲雖然心儀石軒中卻一直因誤會而用情不專。本來一筆糊涂賬沒法算，幸好鬼母終于做了件好事，假裝毀掉朱玲的容貌，使宮天撫、張咸立誓離開朱玲，而石軒中憐惜之情不離不棄，終于勉強算是有情人終成眷屬。
毀容情節(jié)設(shè)置極為精彩，即升華了石軒中對朱玲的感情，又淋漓盡致的刻畫了宮、張兩人的性格。雖然都是傲慢自負的人物，但兩人還是表現(xiàn)迥異，宮天撫對朱玲的情感敗在自憐上，張咸敗在一心想為朱玲恢復容貌上，人之常情，合情合理，只因他們珍愛的還是朱玲的容貌，從側(cè)面烘托了石軒中的真情真意。好戲還沒完，《劍神傳》結(jié)尾處，寫石軒中在與于叔初的比劍中，為了免去朱玲擔心，毅然放下如日中天的聲威，退隱江湖。只羨鴛鴦不羨仙，管它江湖潮起潮落。
《白骨令》
基本上凡善可陳。司馬翎小說的優(yōu)點基本上沒有任何展示，但還是可以看出探索的痕跡。
主人公韋千里的設(shè)置還算有點新意的。區(qū)別于《劍神傳》系列的石軒中，韋千里出身很卑微，只是黑道盟主董元任府上的一個小廝。學武的境遇也很蹊蹺，機緣巧合從董的師弟獲得《紫府奇書》。開始的性格很懦怯，因為佳人徐若花的一句鼓勵的話語而轉(zhuǎn)變，想法不錯，但寫得不夠好。
前半部分根本不知所云，勉強算是寫韋千里的成長。情節(jié)有些雜亂，倒敘、插敘手法應(yīng)用很生硬。后半部分多少才找到感覺，圍繞著護劍展開，可惜董元任和九兇奪劍的目的居然僅是為了救出毒龍尊者，以便對抗白道高手三危老樵，雷聲大雨點小。倒是黑道選盟主的武林大會一段算是讓人精神一振，董元任和他的幾個手下的形象挺鮮明，兇狠歹毒與黑道義氣相得益彰，董才有個黑道盟主模樣。
很難給人親切感、認同感，一方面韋千里這個人物毫無特色，立意不錯，可惜轉(zhuǎn)變寫得太過草率。另一方面兩個女主人公徐若花太過平淡，董香梅用情過濫。很奇怪，這種很不舒服的情欲描寫貫穿司馬翎創(chuàng)作的始終，缺乏含蓄之美。
三危老樵和魏景員師徒算是不多的亮點。魏景員和韋千里一個模樣，因此引出不少誤會，從創(chuàng)作時間上看，這種設(shè)置出現(xiàn)得較早。三危老樵是只聞其名不見其人，作品最后才出現(xiàn)，多少有些隱形人留白的意思。
《金浮圖》
傳統(tǒng)武俠路子，本來有成為一部經(jīng)典，可惜，草率的結(jié)局令其降低了不止一個的檔次。
這部作品很大程度上顯示了司馬翎作品的兩個特點：博雜、求異。小說的線索就好幾條，薛陵向其師傅偽君子朱公明復仇、圍繞著隱含著絕世武功的金浮圖的奪寶、還有以紀香瓊、薛陵、齊茵、金明池為首的正道對抗萬孽法師的邪惡勢力，幾條線索交叉復合，效果倒也不錯，文章迭宕起伏，每每落入俗套卻能再起波瀾，但不可否認，整體結(jié)構(gòu)松散雜亂，細節(jié)不乏精彩，整篇漏洞頗多，有些線索設(shè)置了后文卻忽略了，有些人物來來回回只是拿來湊場。
主角名為薛陵，實為紀香瓊。挺奇怪，一般男女主角會是一對，而紀香瓊喜歡上的翩翩是男二號金明池，不過無所謂了，如果沒有紀、金兩人，那這部小說真得很不入流。幾乎全書最精彩的篇章都是圍繞紀香瓊展開，明湖顯屋傳人，料事如神，對局勢的觀察通透，對人性的分析揣測，對心理變化的細微體驗，還有橫溢的才華，特別是智挑十三院，令人側(cè)目。可以說，《金浮圖》最大的成功就是塑造了紀香瓊。薛陵相較之下就有些平庸，唯一的特點就是不可理喻，礙于義氣據(jù)齊茵于千里之外倒也勉強說得過去，可是遇到女扮男裝的韋融居然勸他娶齊茵，相信朱公明臨死謊言懷疑自己母親的清白并為此低迷不振，妄為男兒漢。齊茵更是個失敗的女主角，武功雖高卻沒什么建樹，智慧只能給紀香瓊的當個陪襯，紅顏禍水又算不上，出場便在陌生男子面前寬衣解帶，出嫁了卻心系旁人毫不把未婚夫放在心上，沒什么好印象。韋融出場時倒是眼前一亮，女伴男裝求父還俗英氣逼人，對薛陵一見傾心變化角色親近，可惜，最后委曲求全，在紀香瓊、齊茵低聲下氣，浪費了一個巾幗。反而是紀香瓊和金明池、夏侯空的三角戀情寫的有模有樣。金明池由正轉(zhuǎn)邪的性格寫得還算不錯。金武功冠絕武林，輕狂自負，自私狠辣，卻在紀香瓊點滴感化引導下步入正途，也算修成正果。夏侯空身為萬孽法師門人，也是智慧唯一可與紀香瓊爭鋒之人，卻深深愛上紀香瓊，誠心以待，可惜還是被紀香瓊耍了一道，白白為活人守靈，可憐的傷心人。萬孽法師本來是塑造得很好的，前半場根本沒有正面描寫卻感覺無處不在、法力無邊、惡貫滿盈、遺毒天下，其張揚人性丑惡兇殘的一面渲染得淋漓盡致，可惜結(jié)局匆匆出場匆匆結(jié)束，看著都憋氣，拜托，有沒有點職業(yè)精神。另外，齊茵的未婚夫李三郎移情別戀，齊茵、韋融二女的妥協(xié)共嫁一夫，好像只是為了讓薛陵有借口成全美事，反而顯得生硬別扭。
金浮圖的武功設(shè)計挺有意思，是兩個武林宗師將各自的武功融會貫通，最厲害的是仙劍、佛刀、仙手，結(jié)果薛陵因為是男主角的緣故，又修為了更高層的內(nèi)功心法，于是萬孽法師不堪一擊。紀香瓊好像沒動過幾次手，這就是無招勝有招吧。
《纖手馭龍》
纖手馭龍，典型的魔女稱霸江湖的模式。很正宗的武俠小說，從故事構(gòu)思、人物塑造、情節(jié)演進都是中規(guī)中距。以裴淳、薛飛光為首的白道精英，對抗辛黑姑、辛飛痕為首的不歸府勢力以及樸日升為首的元庭勢力。司馬翎也許真的不是很擅長講故事，坦白說，三派實力的爭霸乏善可陳，線索雜亂。辛氏母女駕馭能力噱頭不少，“影子”的魔力連北奸商公直也不生抗拒之心?？上?，母子兩個武不如裴淳，智不如薛飛光。要說危害江湖吧，又不夠壞，到底為什么爭斗呢，天知道。
本書最出色的地方不是司馬氏擅長的推理，而是復雜的人性刻畫。裴淳，少見的淳樸，溫和的性格、與人為善、以德報怨，雖然沒有司馬翎擅長寫得強者的智慧，但很有親切感，這是以往人物中欠缺的。很值得的回味的人物，他的江湖旅途不可謂不坎坷，看起來他沒有什么主見，所作所為都是隨遇而安。卻憑借著人品，不僅贏得了丐幫、宇內(nèi)五雄的友情，而且征服對手，北奸南惡都把他當作朋友，樸日升、辛黑姑這等強權(quán)人物又忌又敬。云秋心、薛飛光、辛黑姑、楊嵐四個性格各異的女孩都先后愛上了他。也許這就是邪不勝正的道理。樸日升刻畫得也不錯，對云秋心的愛讓他在天使和魔鬼間游蕩，結(jié)尾部分因為云秋心不孕不惜練就絕戶功夫令人動容。薛飛光、辛黑姑本來是向紀香瓊這等強者方向發(fā)展，可惜推理方面的功力太過一般，都有太過軟弱的一面，薛飛光對姑姑的畏懼盲從，辛黑姑太過浮躁，都不算太出彩。云秋心，美麗、柔弱、單純、憂愁、善良，從小就被中下毒素，徹頭徹底的毒人，靠吃毒物存活，尋常人接近不得。很喜歡她和裴淳似淡實濃的感情，尤其是幾次生離死別的情景，譜寫了動蕩的年代難得的安靜的畫面。兩個單純的人的命運都不可自決，裴淳卷入江湖爭斗本是無奈，云秋心生死本是一線間，就算能夠活命，和裴淳也是有緣無份，太多的無奈，很凄美的感情。此外，南奸北惡的雖壞不失可愛之處、郭隱農(nóng)的狠毒不失自傲，淳于敬的男兒氣概都各有特色。情節(jié)方面，不歸府的一段寫得很有想象力，雕像、畫墨可謂巧奪天工。五異劍挺有意思，有的劍被特定的人使用就會功力大增，有的劍無形甚至氣中帶毒。
《焚香論劍篇》
很蹩腳的小說，結(jié)構(gòu)的凌亂、結(jié)尾的草率、人物刻畫的淺薄，有些難以卒讀。
開頭是個比較俗套的模式——蒙冤，少林弟子應(yīng)真因第一美女許靈珠為許的師兄楊晉所妒，被冤枉殺人兇手，一個蹩腳的圈套居然讓應(yīng)真自殘被囚少林寺。主人公谷滄海孩童時就亮相了，父母類似于郭靖黃蓉中年后的武林地位，出身不錯，比較搞笑的他母親居然派人送他跟應(yīng)真學武，更離譜的是托一個武功普通的武林人士捎帶，害得小小年紀就在江湖仇殺中顛沛流離，可能是為了寫小小年紀就聰明得很吧，要不是在想不出什么理由了。長大后谷滄海大概就干了三件事情。第一，少林寺解困，對付來襲黑道圍攻；第二，英雄救美。從赤衣教救出許靈珠和孩提玩伴阿鶯；第三，智斗黑道梟雄唐天君。基本上，谷滄海的武功沒什么用處，大多的時候靠的是斗智。還是就是特別有女人緣，到哪里都有女人傾心，不但化險為夷，還能大飽眼福，享受艷福，甚至連對頭唐天君的情人孫紅線都被勾搭的改邪歸正，赤衣教主也甘愿獻身，絕對的忘年濫交，狂暈。要說奇遇的話，就算上少林途中遇到了魔教第一人大宗師龐鈺教他武功，可惜這個大宗師也夠衰的，被弟子唐天文暗殺了，不過還好結(jié)局谷滄海替他報了仇，用的武器是種焚香，哎，這樣的主人公阿。
情節(jié)還有兩段比較精彩，一是許靈珠的美艷，一幫武林人士為了一睹芳顏，居然在暗處守護多年，挺浪漫。二是武林大會選黑道盟主，谷滄海和唐天君一明一暗的斗智，比武的高手不過是他們的棋子，也頗有新意。
結(jié)尾實在濫到極點，谷滄海的師傅的冤情沒有洗雪，他父母這樣的高手也沒有露面，黑道和魔教黑吃黑很容易就天下太平了，很多伏筆沒有展開，不過也是司馬一貫風格，想到哪些到哪，沉迷勾心斗角。沒有什么出采的人物塑造，失敗之作。
《霸海屠龍》
司馬翎本是“臺灣三劍客”之首，但在大陸的影響力遠遜于臥龍生、諸葛青云。之所以獲得越來越多的關(guān)注，作品質(zhì)量不俗是關(guān)鍵，但有兩個人也居功甚偉，不得不提。一個是葉洪生，他對司馬翎的推崇無以復加，不過客觀地說，司馬翎之所以能夠脫穎而出，在于他中期作品的“推理斗智”和晚期作品的“命運哲思”，而非前期作品的“綜藝俠情”。單論前期作品，布局構(gòu)思、文筆技巧不及諸葛青云，故事情節(jié)、奇思妙想遠遜臥龍生，葉洪生對其早期作品的推崇、太過勉強，雖然早期作品中也有一些特色，但不成熟，結(jié)構(gòu)技巧生澀、文筆新舊摻雜。另一位是黃易，其帶來了繼金梁、古溫之后武俠境界第三次變革，他自認師承司馬，自然而然引起讀者對司馬翎這位前輩作家的重新認識。
《霸海屠龍》又名《檀車俠影》，雖然后者題目更為文雅，但其更貼合故事。作品很多情節(jié)、很多感覺似曾相識，黃易師承之說誠不欺人。
人物塑造方面，徐少龍和《尋秦記》中項少龍僅一字之差，性格方面也很多相近，不同于一般的文武全才的主角形象，他做事大膽潑捍甚至不擇手段，但又不乏正義感、講道義；武功高強但更多的靠自己的智慧取勝。勉強找個詞來區(qū)別還是用“強人”吧。不同于一般女角形象，鄭艷芳艷麗四射、放蕩不羈，連曉君外冷內(nèi)熱、本質(zhì)單純，石芳華絕代名優(yōu)、歷經(jīng)滄桑，林秋波修真悟道、牽絆紅塵，幾種類型在黃易的作品中屢見不鮮，但在傳統(tǒng)的武俠小說中很鮮見，跳出了模式化的圈子。
情感描寫方面，揚“欲”抑“色”，尊重男女正常的欲望的理念。男性魅力對女性的吸引，除了相貌還有武功、身材、氣質(zhì)等等，較之以往有了很大突破，從單純迷戀“小白臉”發(fā)展為崇拜“男子漢”。一般的大俠都是帶著鐐銬跳舞，身上不附加了太多的責任，做人循規(guī)蹈矩，在徐少龍的身上，雖然還沒有完全擺脫這種束縛，但表現(xiàn)出了更多的肆意妄為的真情真性。徐少龍與鄭艷芳肉體合歡實際另有圖謀、與有夫之婦赤裸相向卻又風流不下流，甚至寫無欲和尚陷身欲海卻又保持氣節(jié)等等情節(jié)活色生香卻不流于庸俗。
故事本身比較簡單，徐少龍的身份是釋道“五老會議”選出的大尊者，主持對付買賣人口的五旗幫。具體細節(jié)不乏精彩，尤其是前半部分徐少龍以臥底的身份混入五旗幫一段。在逆境中的爭強好勝、靠智慧轉(zhuǎn)危為安，為情節(jié)的層層推進開辟了一條新路?？上В蟀氩糠謱懙寐燥@凌亂，欠缺大格局，很多線索也中斷了，如連曉君身世之謎、鄭艷芳背后勢力等等。尤其是連曉君，后半部女主角的身份被林曉君取代，自己在并不怎么情愿的情況下另嫁他人，雖說可能徐少龍有殉道之心不愿耽誤她的青春，但推波助瀾的做法似乎毫無必要。結(jié)尾以白道勢力在五旗幫內(nèi)亂的情況下大勝收尾，唯一遺憾是徐少龍生死未卜。
席亦高、石芳華二人的描寫為小說添了極為出彩的一筆。席本是五旗幫的罪魁禍首之一，被石的絕代風采、歌藝所征服，最終放下權(quán)利，為求與之相守；石是聽命于徐少龍的間諜，本來只是被利用套取密件，卻被席亦高的氣質(zhì)所吸引，最終相愛。石芳華和徐少龍訣別很值得回味，本來有情，可惜，主人公也不是對每個女人都有殺傷力的，畢竟石芳華最終選擇了別人。石芳華與一樸實少年泛舟湖上，尋求兒時舊夢而不得，讓人不禁有滄桑的感嘆。
《掛劍懸情記》
江湖大格局的寫法日趨成熟，雜學、推理等因素的溶入為作品平添了別樣的精彩。前半部分尤為精彩，高潮迭起，想象雄奇?？上?，后半部分尤其結(jié)尾有點收不住尾的感覺，人物塑造有點泄氣的感覺。
從這部書開始，司馬翎筆下典型人物“女智”形象浮出水面?；ㄓ衩?，練就一身媚功，本來出場有點邪氣，但后來越來越正氣，媚功漸無用武之地，憑借其絕世智慧，談笑間群雄授首，不僅正道人士擁為首領(lǐng)，恒沖、方凌等俠少拜倒裙下，連竺公錫等黑道梟雄也對其愛恨交加。古堡探秘的推理才能、在竺公錫手下連救數(shù)人的斗智都是極為精彩。恒沖，軍旅出身，憂郁的氣質(zhì)，俠義的品性，注入硬朗氣息，寫得很自然。作為反一號，竺公錫的出場極為精彩，對沈素心念念不忘的深情，對司徒鋒逝去的傷懷，對花玉眉的憐惜，再加上骨子里的自傲狠毒，沒有簡單的魔鬼化，隱隱有后來黃易作品中魔師龐斑的影子。其他一些配角塑造得也不錯，打得武林五大門派抬不起頭的薩哥、廉沖的陰毒、孟若虎的純樸、方麟的剛烈偏激、龍虎山莊三位莊主的大義凜然都呼之欲出。
格局設(shè)置很有大氣，花玉眉、恒沖等武林正道對抗以竺公錫及其兩個徒弟廉沖、薩哥為首的黑道勢力，放置異族之爭的背景平添了幾分大氣，穿插進沈素心、司徒峰、竺公錫和五大門派掌門等老一輩恩怨情仇，恒沖、方麟這兩位“南恒北方”兩大劍客后代的爭鋒，饒是精彩。前半部分的精彩篇章迭出，先是恒沖對抗勾魂怪客的意念控制，后是誤為毒圣所向披靡；接著花玉眉為了救他，闖連環(huán)諸智斗亂世閑人公孫博的機關(guān)算學，學得一曲笛音散毒。至藏劍樓五大門派高手戰(zhàn)薩哥，竺公錫出場，小說到了高潮。可惜，施娜這個角色的設(shè)置，讓后半部分不倫不類，和恒沖的一霄之歡，不僅激起方麟和恒沖的決戰(zhàn)，更讓花玉眉進退兩難。最后，一床兩好也是無奈之舉了。竺公錫逼婚花玉眉一段，花玉眉的軟弱讓人詫異，施娜女扮男裝實在牽強。（很奇怪，《纖手馭龍》中也有類似的一段）大決戰(zhàn)，廉沖性格的轉(zhuǎn)變很突兀，竺公錫自殺倒是有些豪邁。前半部分，一些精彩的人物、線索到結(jié)尾沒有呼應(yīng)，有些缺陷。
武功理論的探索似乎是司馬翎的一個熱衷，恒沖的意劍意在劍先，隱然有獨孤九劍的痕跡；毒圣全身毒素對潛能的激發(fā)；公孫博和勾魂怪客的意念催眠之戰(zhàn)堪稱經(jīng)典。突然想起，花玉眉似乎很少用到武功，在司馬翎的武俠世界武功與斗智相比，只能落為下乘。
《鐵柱云旗》
看司馬翎的書有個感受，細微之處很精妙，卻不注意修飾，整體連貫性較差；思索很用心很有深度，卻淺嘗輒止，沒有很好表達出來。就像個挖寶者，其他人不得其門而入，他找到開啟寶藏的鑰匙，卻又不去最大限度挖掘?qū)毑?，轉(zhuǎn)而尋找另一處寶藏。作品始終精彩和糟粕并存，在經(jīng)典和平庸間徘徊，可惜，可嘆，可悲。如果司馬翎能夠潛心修訂自己的作品，或許成就不在金庸、古龍之下。
臺灣武俠一開始就和香港武俠走上了不同的發(fā)展道路，一個比較明顯的區(qū)別就是金庸、梁羽生比較注重史實感，歷史時代背景的氛圍濃厚；相對來言，臺灣武俠開始時期或許因為缺乏自由的社會氛圍，比較少的把江湖和歷史牽扯，更虛幻些。一般是圍繞著成長、愛情和故事高潮來開展，《鐵柱云旗》是個很好的樣板。很大氣的小說，如果能夠整理潤色不失為一部經(jīng)典。
趙岳楓依舊是少年英俠的形象，他的成長歷程大概分為三個階段。第一個階段，作為“三門四派”的高手之一，趙岳楓剛出場時比較慘。與鐵柱宮群魔一戰(zhàn)，群英盡喪，他落崖大難不死得以逃生。依照武俠小說的套路，大難不死必有后福，本書也不能免俗，遇到任野老傳授擒拿手，打通玄關(guān)；不過司馬翎畢竟獨具一格，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫趙岳楓對原始生活的沉醉，流露落敗后沮喪絕望心態(tài)。第二階段，主要寫在武當山的境遇，趙岳楓按照約定欲習得“三門四派”武功精華于一身而奔赴武當，遇到前輩高手紫心道長、一夢頭陀，悟通少林、武當心法，并得到沉沙古劍。后又得玉環(huán)仙子傳授各派武功精華，武功大進，雖連敗鐵柱宮群魔卻仍不敵武陽公。這個時期的趙岳楓寫得雄姿英發(fā)，及盡少年英俠之能事。第三階段，趙岳楓學得傳說中能克制武陽公的云旗，并得善于聯(lián)防的嶺南派支持，按照一般武俠套路，至此就可以終結(jié)了，可武陽公還是無敵天下。單水仙身世之謎、趙岳楓遭色劫情海生波、正邪高手追殺單水仙等情節(jié)使故事高潮迭起，最終借單水仙的婚約才逼得武陽公退隱江湖。這個階段的趙岳楓有了很大轉(zhuǎn)變，兒女私情的痛苦、對武陽公的無奈，有些英雄氣短，有些猶疑，沒有了當初舍我其誰的銳氣與自信。
作為武俠小說的主人公，成長寫得是虛幻江湖，愛情寫得是真實人性。類似于一般武俠小說“一床眾好”、“美女倒追男”，趙岳楓的紅顏有三個。不過沒有簡單的模式化，很值得品味，三個女性各具風采，而且在不同側(cè)面展示了趙岳楓的人性。單水仙，武陽公和玉環(huán)仙子的女兒，剛出場時候形象設(shè)置很不錯，天真得近乎單純卻又聰明近乎狡詐，她的柔弱、認真、慈悲、癡情寫得絲絲入扣。但可惜身世大白后光彩不在，沒有繼續(xù)深入刻畫，倒是結(jié)尾處的小兒女情懷讓人會心一笑。對她而言，趙岳楓更多展示善的一面，和單水仙在一起的時候，趙岳楓英俠本色一顯無遺。武芳佩，武陽公義女，和趙岳楓處于敵對，在單水仙身世大白自己失寵時候，甚至因妒毒殺趙岳楓。對她而言，趙岳楓也更多顯示惡的一面，本來雙方的敵對狀態(tài)就讓趙岳楓對其從心里不敢接受，因誤會鄙薄其為人甚至寧愿看她受辱，結(jié)果只能是付出多少就得到多少，武芳佩別有懷抱。文開華，男扮女妝混入鐵柱宮，寫得最為出彩的女子。開始對趙岳楓暗生情愫，多次相助?；謴团畠荷砗?，柔情似水，怎奈趙岳楓癡迷武技不解風情乃傷心離去，讓趙岳楓后悔莫及。重遇后，鄙薄趙岳楓和一庸俗女子發(fā)生關(guān)系，又愛又恨意圖離去，在邪派高手房仲的一往情深下，甚至欲移情別戀。但心中委實忘不了舊日情懷，與趙岳楓魚水之情后，表面和好卻沒有了當初的暗戀的美好感覺。正邪追殺單水仙時，很大度的想救護單水仙，最后意圖離開成全。在她身上體現(xiàn)了女性的敢愛敢恨、倔強自尊。相較她來言，趙岳楓則顯得優(yōu)柔寡斷、瞻前顧后，對他來言，一失足成千古恨，被庸俗低賤女子纏上后始終擺脫不了自卑心理，豪氣頓消。
故事的結(jié)構(gòu)并不算嚴謹，有些層次的安排、情節(jié)的展開過于粗糙，卻不乏高潮迭起。作為小說的開局，鐵柱宮一戰(zhàn)先聲奪人。隨后在武當山上的際遇寫得跌宕起伏，求藝受辱、入密室、斗巨蛛、得古劍，并逐漸展開單水仙身世之謎、“三門四派”老一輩高手敗北之謎等線索。之后兩斗武陽公，穿插進兒女私情，洋洋灑灑。近結(jié)尾又出來鐵柱宮十大高手護車行，饒是精彩。但是，就總體來言，還有些漏洞，如武陽公和玉環(huán)仙子的過去交代得太含糊；鐵柱宮十大高手抗拒正邪高手，雖是反派人物卻豪氣干云，趙岳楓出場輕易將其干掉似乎沒有必要。
《武林強人》
司馬翎的晚期作品，一部殘缺的作品，分為《劍雨情煙兩迷離》、《煙波江上使人愁》、《望斷云山多少路》、《江天幕雨洗清秋》、《身無彩鳳雙飛翼》五個篇章，但沒有結(jié)尾，很多伏筆都沒有展開。后邊還有一篇應(yīng)該叫做《驚濤》，可惜沒有看過。
司馬翎晚期以天心月署名，風格大變，《武林強人》系列就是其中最有名氣的代表作，很難定位這部作品，瑕疵都很明顯，精彩處超水準的精彩，低俗處又是及其低劣，不過肯定的是司馬翎確實在變，感覺完全順著自己的才氣、思維寫下去，整體漏洞百出、細節(jié)精彩，只能算是中流作品。
以神捕沈神通對抗嚴溫、陶正直、金算盤為主線，好像是闡釋強人在命運面前的成敗。主題很特別也很抽象，但應(yīng)該說寫得并不成功，雖然敘述中摻雜了大量的評論，但翻來覆去還是很淺顯的一些道理。強人可以憑借自己的能力控制局勢、改變局勢，讓局勢順應(yīng)自己的意志，但是命運的操縱下，又總和其他的局勢環(huán)環(huán)相扣，最后的勝者未必是強者。抽象的思考只能會讓作品陷入誤區(qū)，《武林強人》在主題方面可以說出力不討好。
開局很平庸、很雜亂，筆墨重點寫嚴溫的畸形家庭、刀王劍圣之爭(只是前奏而已、真正一戰(zhàn)并沒有實寫)，似乎對整個作品的唯一作用就是引出沈神通、陶正直一正一邪兩個強人。沈神通是個神捕，但這個身份被淡化，一般破解離奇、詭異的案件這一套路沒有出現(xiàn)，重點突出的是他的智慧，心理推理描寫很出色，對局勢的洞察、控制嘆為觀止。陶正直，可以說是最出彩的人物，他的壞的很猥瑣，智慧之高堪與沈神通比美，機關(guān)之學天下第一，卑躬屈膝、厚顏無恥同時又從容自若將所謂的高手玩于鼓掌之中。陶的壞有點特立獨行，有點欣賞勢均力敵的嗜好，莫名其妙的幫助或者陷害某一方。
故事的線索很雜亂，情節(jié)設(shè)置也頗多自相矛盾的地方，有點想哪寫哪，很多伏筆都是畫蛇添足。很多人物設(shè)置的其實不錯，如山凝之和尚和愛上和尚的水柔波、大膽前衛(wèi)的宋黃氏、豪邁和精細一身的朱溫等等，就算后來出現(xiàn)的劉雙痕、崔氏姐妹、李紅兒，都沒有好好處理?；吻橛鑼戇^濫，女主角好像都是性感尤物，金夫人穿著透明、聲色淫蕩，馬玉儀失身何同、備受凌辱，嚴溫的亂倫、虐待狂、同性戀，陶正直對劉雙痕男色的崎戀，很是降低作品品位，何必如此呢，不忍卒讀。文筆新舊摻雜，評論太多，沒什么新意趣味的評論反而適得其反，畢竟古龍、溫瑞安的才氣是司馬翎不具備的，最讓人詫異的是居然有不少現(xiàn)代詞匯甚至外國詞匯，暈倒，也太隨便了些。
心理推理依舊還是司馬翎擅長的方式，和一般的小說對比，有點內(nèi)外之分。對于情節(jié)的離奇、氣氛的營造、外物之如地理、民俗、雅趣、雜學的描寫都被有意無意忽略了，筆墨只要用在心理微妙的變化，斗智為主，筆力不是太好控制，寫好了很精彩，環(huán)環(huán)相扣，寫壞了，就很平淡瑣碎。包括武學的描寫，更多的也是運用心理推理，算是司馬的一大特色。陶正直的機關(guān)之學、對心術(shù)不正的人有奇特魔力的惡魔之刀、奪人心魄用于偷盜的銷魂手還有簡單提到的連家拔刀決是比較特別的武功描寫。嚴府和江湖高手的刺殺反刺殺，金算盤斗群豪兩個情節(jié)是最出色的武斗情節(jié)。其它的也沒什么了。
《玉鉤斜》
司馬翎后期的代表作。無論從人物的塑造、情節(jié)的布局還是整體故事架構(gòu)都到了爐火純青的地步，特別是其最擅長的推理演繹得淋漓盡致。和古龍的擅長的懸疑推理不同，古龍更喜歡營造懸疑氣氛，注重故事的詭變；而司馬翎則注重心里推理，更多注重斗智的內(nèi)部張力。在他的武俠世界里，武功反而成為次要的，充滿辯證推理的智慧更得以凸現(xiàn)。公孫元波，在這點上，和焚香論劍的谷滄海、武林強人沈神通并沒有不同，智慧的近乎詭異。雖然在這里賦予其愛國志士、熱血青年的形貌，但不改的依舊是其“強人”本色。司馬翎對整體結(jié)構(gòu)的駕馭始終是其弱項，過于散漫、拖沓，但本書卻少見的一氣呵成。題材也是其以往作品中少見的“江山——江湖”兩個線索，雖然以前也有宮廷人物的出現(xiàn)，但更多的還是作為江湖角色。本書則不同，以明朝為背景，東宮和東廠、錦衣衛(wèi)的明爭暗斗為線索，穿插進鎮(zhèn)北鏢局、森羅宮等江湖因素，把宮廷爭斗和江湖恩怨巧妙的融合起來，不過不可否認，本書江湖味道有點過淡，多少有點遺憾。
人物塑造也很出彩，特別是書中的三個女性。冷于秋、祝海棠、俞翠蓮，各有風采。出場都挺特別的，冷于秋鷹勾鼻、祝海棠猶如鬼靈、俞翠蓮蒙面，結(jié)果都是美人。冷于秋是東廠高手，與公孫元波是死對頭，卻在與他的較量中慢慢對其傾心，怎奈回頭已晚，深陷其中，為了還東廠老大一個人情，最后還是一死謝“知己”。最令人傷懷的是，最后在公孫元波大顯神威的時候，只能在古廟中慢慢等死，終無相見之日。兩人雖未定鴛盟，卻在敵對中互生愛慕，但最終還是末路情緣，奈何。祝海棠用的筆墨不多，但其單純、淡泊的心態(tài)卻難的可貴，可惜最終是青燈古佛相伴，不解為何與公孫元波近在咫尺卻不相見。俞翠蓮是麻風病人，雖有美貌，卻和公孫元波有緣無份，對其美艷的描寫極為深刻。
鎮(zhèn)北鏢局，天下第一鏢局。陸廷珍，一代英雄。龐公度，智慧如海。燕云十八騎，悍不畏死?？上В蝗汉澜軈s不得不在命運面前低首，麻風病是他們無法抗衡的命運。陸廷珍死時的英雄末路，和冷于秋兩人無奈的共赴黃泉，很凄慘的畫面。
武功描寫方面，司馬翎別出心裁。公孫元波武功本來一般，卻也寫的有滋有味，注重打拼中心里推理的運用，比一味的拼斗或者過分得氣氛營造有趣味得多。以祝海棠引出的三尸教，涉及到隱身、迷幻的巫術(shù)的運用，也挺有新意。后半分出現(xiàn)的森羅宮趙魔音的武功太過恐怖，居然可以制造類龍卷風，呵呵。公孫元波后來修行的武功，以聲波增強威力，也算創(chuàng)意吧，可惜寫得過于含糊。
《帝疆爭雄記》
華山論劍，帝疆爭雄。一時多少豪杰，俱往矣。
紅顏禍水，凌玉姬算不算呢？輕紗掩面，觀者殺之否則就要相嫁，十足的木婉清作派，巧的是，兩個女子差不多在武俠人物史上同時出現(xiàn)。狠辣的手段，偏偏卻有善良、單純的一面，對無名氏款款深情，沒有一點矯揉造作。卻也結(jié)束了無名氏渾渾噩噩的生活，終日為了她，和情敵拼個你死我活。
無名氏，少有的失憶者，忘卻也許是種幸福吧，至少，比起出家為尼的妻子，他還有凌玉姬。漠視生死的冷漠、孤僻自負的性格、因愛妒嫉的小氣、不乏俠義的心腸，演繹著人性的復雜和困惑。
細節(jié)不乏精彩，結(jié)構(gòu)卻多敗筆；人性刻畫到位，整體缺顯雜亂。一如司馬翎的風格。
大漠追蹤，無名氏、凌玉姬、藍岳、瑛姑、夏雪等癡男怨女的微妙感情很有味道。
天龍寺棋局、迷陣、達摩圖解，牽扯出癡友群，挺可愛的一幫人，癡于技藝，雖然寥寥數(shù)筆，自有境界，人物脈絡(luò)至此清晰。
千古之謎，基本上是本書的主要框架，圍繞著爭奪玉貓、入墓尋寶，各方勢力的角逐慢慢展開，太拖沓，布局有些亂。
帝疆爭雄，結(jié)尾有些俗套，帝疆三絕出場、后輩高手爭雄沒甚新意，反倒是柳幕飛化詩入鞭來得瀟灑。
美艷夫人迷戀美貌，可惜只是個花瓶人物，前后轉(zhuǎn)變很突兀。
藍岳，妄稱情海惡魔，挺可憐的，武功、情場雙雙失利，也挺感人，明明知道凌玉姬為了救無名氏甚至拿自己去換取解藥，卻癡心不改。
夏雪，由愛戀藍岳漸漸心儀無名氏，怎奈流水落花，最后居然在古墓和丁老頭縱欲，唉，就算寫絕境中情欲的放縱，換個對手好不好。
顏峰，新一代惡人，堂堂武林第一世家子弟，居然壞得不溫不火卻有令人毛骨悚然。
掩卷嘆息，如果司馬有余力修改，武俠小說就會多了不少精品之作?；蛟S，后人可待，擔起這重修的重任。
司馬翎《杜劍娘》
后期推理斗智型小說之一，整體架構(gòu)有瑕疵，開篇拖沓冗長、結(jié)尾略顯草率，前后線索呼應(yīng)不夠，但也不乏精彩。
整體氛圍近似于《玉鉤斜》，現(xiàn)實感較強，江湖味偏淡。雖有秘門、竹林院等江湖幫派的設(shè)置，但人物個性更為突出，偏重以推理來演繹故事。圍繞著刺殺奸臣，杜劍娘為首的秘門、莫家玉統(tǒng)領(lǐng)的義士和陳公威為首的衙門三方勢力展開角逐，結(jié)構(gòu)散而不亂，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，故事很有張力。
杜劍娘是個復仇者形象，出場處理過于驚艷狠毒。對末流人物袒胸露乳只為堅定傷害對方的決心，難以自圓其說。感覺司馬在設(shè)計這個人物的時候很猶豫，寫著寫著又回歸傳統(tǒng)寫法上。不過妙筆生花，選擇了真假杜劍娘的處理方式也算不錯，本來有些刻板呆滯的情節(jié)進展柳暗花明。只是可惜了杜劍娘這個人物，前后反差過大，淪為平庸。而且，對于假杜劍娘的身份處理得很含糊，雖然是陳公威派出的棋子，可是出現(xiàn)的毫無緣由、背叛也毫無緣由，終沒找出個合適的處理來，很突兀。
莫家玉是個愛國志士形象，司馬似乎偏好此類人物。武功智謀都是出類拔萃，統(tǒng)領(lǐng)群雄運籌帷幄?？墒遣挥懭讼矚g，為了盜取密件，居然送出自己的愛侶使用美人計。雖然也寫其內(nèi)心痛苦掙扎的一面，但還不夠。后期少見出彩，有如其統(tǒng)領(lǐng)的江湖群豪，開篇描寫倒是栩栩如生，后期卻很少登場。
陳公威神捕形象可見沈神通的雛形，智慧如海，復雜多變，不過結(jié)尾為其當差開出了一個頗為勉強的理由，就如陳公威和莫家玉最后是師兄弟樣，出乎意料之外，有些不倫不類，沒有很好的鋪墊。
本書最出彩的還是劉蕓蕓這個角色，身世類似于杜劍娘，卻不偏執(zhí)。作為被犧牲者，她明知犧牲的代價是一生的幸福，卻還是忍著悲痛，愿意為所愛奉獻。她待人以誠，多次救護視其為女的奸臣，最終感動其幡然悔悟；不忍心欺騙對自己仰慕的施本才，卻使其悍不畏死的救護。她能在危險的環(huán)境下利用智慧贏得生機，看著她從容不迫、坎坷前行，徒嘆一聲“卿本佳人，奈何為寇”。雖然沒有描寫和莫家玉單獨相處的場景，卻處處可見其對莫的一往情深，是個讓人心動的女性。
本書的布局、人物設(shè)置不落俗套，可惜太多細節(jié)處理不嚴謹，一如司馬翎風格，總是慢慢進入狀態(tài)，缺乏一氣呵成的大氣。開篇三方勢力的角逐略顯雜落拖沓，懸念不夠，推理精彩有限。中篇莫家玉赴秘門，本來開了個不錯好頭，鬼使、神差等角色的出現(xiàn)讓人眼前一亮，很可惜，真假杜劍娘處理的云里霧里就草率轉(zhuǎn)筆，實為本書最大憾事。一方面假杜劍娘是后半部書的關(guān)鍵人物，沒有交代清楚就倉促上陣是個大漏洞。另一方面杜劍娘著墨偏少，匆匆寫過不夠分量。后篇司馬進入佳境，假杜劍娘聯(lián)合竹林院的勢力攪局，將故事推向高潮，尤其是劉蕓蕓逃避竹林院追捕的一段，從容舒緩，精彩紛呈，堪稱斗智經(jīng)典?？上?，莫家玉、陳公威、杜劍娘在這個環(huán)節(jié)相形遜色，沒有太多地描寫。結(jié)尾又將莫家玉、陳公威設(shè)置成師兄弟，一笑泯恩仇，有些畫蛇添足。
如果這部書以杜劍娘、劉蕓蕓為主，莫家玉、陳公威為輔，真假杜劍娘之爭處理得合情合理一些，情節(jié)緊湊一些，文筆好一些，或許不失為一部經(jīng)典。雖有瑕疵，但套句超俗的話，司馬老先生是“用靈魂在寫作”，在當時古龍風大行其道的時候，眾多名家紛紛靠人物對話來行文，動輒大段大段的對白；靠模式化故事來演繹，遇難、學藝、復仇、爭霸、尋寶、平禍等情節(jié)用到泛濫。司馬老先生卻獨辟蹊徑，始終堅持尊重真實人性和故事內(nèi)在張力，把推理置于環(huán)境、氛圍、心理等因素中，貌似平常，實質(zhì)已是演繹別樣江湖。就好像，武功在黃易的筆下被演繹成求真悟道的精神境界，內(nèi)涵有了多樣可能性。這或許也是好多專家、武俠迷推崇司馬的原因之一，他的小說具有原創(chuàng)性。
順便說一句，評點司馬翎作品最權(quán)威的是葉洪生先生。雖然認同他對司馬翎的贊美和大部分觀點，卻不贊同他對司馬翎早期作品的溢美之詞，司馬翎作品中后期作品才是佳作，前期作品雖不乏新意，但欠圓潤，成就不及同期的臥龍、諸葛，后期作品則是他們難以項背的。
