愛華網(wǎng)和大多數(shù)我關(guān)注的日本電視劇一樣，《坂上之云》（坂の上の雲(yún)）因為其特殊敏感的題材，估計它永遠(yuǎn)也不會被引進中國內(nèi)地市場，但這絲毫不影響我對于它的關(guān)注和熱情。
這部被譽為日本21世紀(jì)特別大河劇，有著極多的看點。
它是一部雖然只有13集，但卻跨越了三年播放期的連續(xù)劇，至今尚未播完；它的原作者司馬遼太郎，在生前一再謝絕將此劇搬上熒幕的請求；片中所描繪的明治精神，令如今富足的日本人紛紛反思自己的精神缺失；這部片子里面，還多次出現(xiàn)了許多關(guān)于中國的場景，其中的場景讓人唏噓感嘆；諸多中國演員也參與了拍攝，中國國家廣電總局也悄然顯身于本片的協(xié)作單位之列；這部影片制作精良，場面恢弘，莎娜布萊曼用日語為本劇演唱了篇尾曲，而更加讓人欣賞的是另一位音樂制作人的作品；另外，這部片子還讓我發(fā)掘了許多非正式引進影片的來源。
在看完《坂上之云》這部電視劇的第一，第二部之后，我打算稍時休整下，暫時不看其它的片子了。讀讀書，打打球，就算發(fā)發(fā)呆也好。但我發(fā)呆的時候，會忍不住想聽久石讓的那幾首曲子《奇跡の時》，《若き精鋭たち》，還有那首結(jié)尾曲《StandAlone》。
有兩種情況會讓你的興趣暫時轉(zhuǎn)移，一個是你感到厭倦了，另外就是你突然進入興趣的“真空”地帶，覺得一切都索然無味。我想這部片子的特質(zhì)屬于后者，據(jù)說《坂上之云》的第三部會在今年12月份在日本上映，估計好多日本觀眾都在此之前感覺到這種“真空”狀態(tài)，就像我一樣。
在介紹這部電視劇之前，有一個詞語需要了解——大河劇。大河劇，是日本放送協(xié)會（NHK）電視臺每年一部的歷史劇。自1963年至今，是每年日本最重要的電視節(jié)目。大河劇篇幅都很長。一般一星期放一集，一共放映將近一年。能進入大河劇組，無論導(dǎo)演，演員，腳本制作者，音樂人，燈光師，服裝師，都是一種莫大的榮耀。
2009年的時候，NHK推出了一部21世紀(jì)特別大河劇《坂上之云》，全劇共三回13集，2009年播放了第一回的1－5集，2010年播了第二回的6－9集，而2011年的年底才能播放最后的4集了。從這部影片的跨度來看，其影響力不同凡響?！钝嗌现啤沸≌f的作者司馬遼太郎已于1999年去世，在他生前的時候NHK曾經(jīng)多次提出要拍攝這部作品，但是司馬遼太郎均予以謝絕，其中一個理由是擔(dān)心“誤解為贊美戰(zhàn)爭”。直到2004年，在得到他的家屬的同意下，這部作品終于被搬上了熒幕。本來原定播放時間是2006年，但當(dāng)時擔(dān)任編劇的野澤尚自殺了，就一直推遲到2009年才上映了。
《坂上之云》以日俄戰(zhàn)爭為背景，以三個年輕人的成長經(jīng)歷，來反映明治時期日本的在政治，經(jīng)濟，軍事上的飛速發(fā)展面貌。難能可貴的是，這三個人的經(jīng)歷都有真實史料記載，他們都來自四國的松山古城。秋山真之，是日本聯(lián)合艦隊的參謀，日俄海戰(zhàn)日軍的靈魂人物之一，后任海軍中將；秋山好古（真之的哥哥），是日本現(xiàn)代騎兵的奠基者，陸軍大將；而真之的兒時伙伴正岡子規(guī)，則是日本新詩歌的創(chuàng)始者。
如果各位有機會看看日本拍攝的現(xiàn)代戰(zhàn)爭影片，會發(fā)現(xiàn)有兩個題材的比重很高。一個是同美國的太平洋戰(zhàn)爭，這是日本永遠(yuǎn)的痛。另外一個就是日俄戰(zhàn)爭，也就是《坂上之云》重點描繪的那段歷史，那是發(fā)生在1904年的事情，當(dāng)時的日本以小搏大，取得了輝煌的勝利。當(dāng)然，二戰(zhàn)結(jié)束前的蘇日之戰(zhàn)，日本再次被沉重一擊，戰(zhàn)敗后許多戰(zhàn)俘被強迫去西伯利亞當(dāng)苦工不說（這也是另一部影片《不毛地帶》的序曲篇），還被蘇聯(lián)占領(lǐng)了北方四島，至今還是沒有歸還，這是后話了。
《坂上之云》非常生動地描繪了日本當(dāng)年是如何奮力發(fā)展，向西方學(xué)習(xí)并引進各項先進的制度與經(jīng)驗，盡管有的地方只是生硬地效仿。秋山真之18歲進入日本海軍學(xué)校，那時候是1886年，令人吃驚的是，當(dāng)時的日本軍校已經(jīng)非常西化了。講解者是外籍教官，教材也是用英文的，紐扣式的西式軍裝，連午餐都吃咖喱飯，為的是讓學(xué)員盡早習(xí)慣西方的生活方式。而秋山好古就讀的陸軍學(xué)校，也是由德國教官執(zhí)教，當(dāng)時的學(xué)校干事兒玉源太郎大佐盡管軍銜比教官高，也只能當(dāng)忠實的聽眾了。
實際上，日本在19世紀(jì)末的那段日子，雖然經(jīng)常被西方人嘲笑為猴子（意即“模仿者”），但從不放棄任何學(xué)習(xí)的機會。從英國引入了郵政系統(tǒng)和海軍建設(shè)，從法國引進了警察系統(tǒng)和司法系統(tǒng)，從美國引進了小學(xué)系統(tǒng)和國家銀行系統(tǒng)，向德國效仿陸軍的發(fā)展……舉一個例子，日本的兒童就學(xué)率在1900年就在90％以上，這已經(jīng)超過了英國了，而1894年這個數(shù)字才61.7%.
影片中的好古，真之，子規(guī)，這三個人的個性鮮明，令人印象深刻。
秋山好古是一個非常自律的人，從小志向遠(yuǎn)大，他有一句話我印象深刻：做事情要單純明快。好古在陸軍學(xué)校讀書的時候，屋里只有一個碗，他把弟弟真之接到東京來和自己一起住也如此，以至于吃飯的時候兩人只能把這個碗輪流用。好古說，不是我沒有錢買碗，但我的精力不在于此，一個人能做好一件事情就非常不錯了，為此我必須將其它事情簡單化！
雖然這個例子有些極端，但給人非常深的啟發(fā)。想想我們現(xiàn)在的生活，各種誘惑和物欲讓人眼花繚亂，每天能靜下來專注一件事情的時間真是少之又少。我想，倘若我們真的能做到單純明快，將物欲降低，也許能做更多有意義的事情吧。
據(jù)史料記載，好古晚年甘愿退役，回到老家松山，從一名赫赫有名的陸軍大將變成一名中學(xué)校長。退役后一直不愿談起自己的功績，任職校長期間每當(dāng)學(xué)生們要他講述日俄戰(zhàn)爭的故事或者要求看他的軍服都被他謝絕。這種境界令人佩服。
好古的弟弟秋山真之，是這部影片的最重要的角色。他的少年是在喧鬧嘻戲中度過的，比好古調(diào)皮多了。但當(dāng)他進入海軍學(xué)校之后，似乎變得成熟了很多，將自己的全部精力都投入到軍事的研究上面。關(guān)于現(xiàn)實中的秋山真之，我們可以從戴季陶的那本《日本論》中找到一些線索：“他的身材，正是普通我們意想中的日本人，非常短小；他的相貌，是很平常的......而秋山真之，卻不容易在形相上看出他的奇?zhèn)恚炼辔覀冎荒芸闯鏊且粋€平常人當(dāng)中富于修養(yǎng)的人罷了。然而他的奇特，卻是很值得我們注意的。就學(xué)問說，他是海軍中惟一的智囊，他的海軍戰(zhàn)術(shù)，是海軍中的人認(rèn)為可望而不可及的......他一天睡眠的時間很少，他的刻苦用功，只有‘手不釋卷’四個字，可以形容，不是看書就是測圖，此外就是靜坐?！?/p>
戴季陶曾經(jīng)數(shù)次去秋山真之的家里去拜訪他，他當(dāng)時要算是海軍的最高領(lǐng)袖?！叭欢淖≌?，是非常簡微的，照當(dāng)時日本的房價，至多不過月租三十元的小房子?！蔽蚁?，真之也一定遵循了他哥哥的教誨：單純明快。
據(jù)說秋山真之的扮演者木本雅弘是日本當(dāng)今很有名的演員，他的演技的確很出色，不過我并沒有看過他的其它片子。但扮演子規(guī)的香川照之我就不陌生了，這應(yīng)該是我看過的他的第四部影片了吧。第一部是姜文的《鬼子來了》里面的那個花屋小三郎，接著是霍建起的《暖》里面的那個啞巴，然后是在《赤月》完結(jié)篇里面的森田勇太郎。這三個人物的個性完全不一樣，而香川均扮演得非常成功，特別是前兩個角色，讓人叫好，可以看得出，香川的演技十分了得。
而此次的角色正岡子規(guī)，是一個文人的形象。和硬朗執(zhí)著的好古，真之相比，子規(guī)的內(nèi)心世界更加豐富，他醉心于文學(xué)和寫作。難能可貴的是，他的后半身幾乎都是在與病痛做斗爭，因患脊髓炎長期臥床，靠攙扶才能起身，時常伏在榻榻米上寫作。就是在這樣的狀況下，他創(chuàng)作的俳句（一種短詩）依然滔滔不絕。子規(guī)紀(jì)念博物館網(wǎng)站上，有收藏他當(dāng)年的俳句達2萬多句。
《坂上之云》這部片子看點甚多，特別對于中國觀眾來說，更是別有一番體會在心中。
中國有一位偉大的文學(xué)家，他早年因為觀看了一個記錄片，而放棄了從醫(yī)的夢想，轉(zhuǎn)而用筆桿子來拯救國人的精神。這位文學(xué)家就是魯迅，他看到的記錄片，就是發(fā)生在中國土地上的日俄戰(zhàn)爭的片斷。
魯迅在《吶喊自序》中說，在日本仙臺醫(yī)學(xué)專門學(xué)校求學(xué)時，“有一回，我竟在畫片上忽然會見我久違的許多中國人了，一個綁在中間，許多站在左右，一樣是強壯的體格，而顯出麻木的神情。據(jù)解說，則綁著的是替俄國做了軍事上的偵探，正要被日軍砍下頭顱來示眾，而圍著的便是來賞鑒這示眾的盛舉的人們?！?/p>
《坂上之云》出現(xiàn)了大量的與中國有關(guān)的場景，比如最初的日清海戰(zhàn)（即中日甲午海戰(zhàn)），然后是八國聯(lián)軍攻陷北京，而后面的日俄戰(zhàn)爭更是將熊熊戰(zhàn)火燃燒在我們的國土上。一些我們熟悉的歷史人物出現(xiàn)在劇情中，比如丁汝昌，李鴻章，袁世凱，這種畫面是非常少見的，這是日本影片中的中國人。
有一段劇情是很讓人難以忘記的，丁汝昌率領(lǐng)北洋艦隊訪問日本，面對外表如此強大的海軍實力，日本人自忖難以匹敵。但是精明的日軍將領(lǐng)東鄉(xiāng)平八郎并沒有被外表的強大所迷惑，他要求參觀清軍的軍艦內(nèi)部，在船艙內(nèi)，他發(fā)現(xiàn)里面一片渙散，賭博，抽煙，吃面的人四處可見，甚至連神圣的大炮也變成了晾曬衣服的工具。于是，他心理暗自欣慰，這個對手并不可怕。
還有兩段情節(jié)讓我印象深刻：日清戰(zhàn)爭期間，東鄉(xiāng)平八郎命令日軍艦艇擊沉了掛英國國旗的載滿中國軍人的“高升號”，上千名中國軍人殉難海底。還有一個片斷，就是八國聯(lián)軍入侵北京的時候，那個中國老人，抱著一個小孩兒，他憤怒地向那些侵略者說“他的父親被你們殺害了，總有一天，他會向你們討回血債的！”
作為一個中國人，從別人的影片中看到自己同胞的遭遇，是很難保持心態(tài)的平靜的。
客觀來說，《坂上之云》對于中國的描繪，以及戰(zhàn)爭的性質(zhì)的觀點，還是較為客觀真實的。子規(guī)的母親聽說子規(guī)要去中國當(dāng)戰(zhàn)地記者，她沒有一絲的高興，她提醒子規(guī)，家里面的瓷器上面天真活潑的小孩兒是中國人，墻上掛的書法也是漢字，你爺爺當(dāng)年是出名的漢學(xué)家。中國是如此夢幻的國度，我們怎么能去侵犯這樣的國家呢？
值得特別注意的是，丁汝昌，李鴻章，袁世凱這幾個人的扮演者，都是中國內(nèi)地頗有水準(zhǔn)的演員，所以無論是語言，服飾，還是演技都非常到位。丁汝昌的威嚴(yán)，李鴻章的氣度，袁世凱的狡詐，表現(xiàn)得都很充分。中國廣電總局為《坂上之云》的拍攝提供了很多協(xié)助，包括外景，群眾演員（甚至動用部隊）。不知道這是不是代表我們對于這部影片基調(diào)的一種認(rèn)可，但我覺得今后引進到國內(nèi)播放的可能性極小，畢竟有很多讓國人敏感的地方。
影片另外一個看點就是高質(zhì)量的制作水準(zhǔn)，日本人的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真是出了名的，這部片子可以說是一個代表作。這部片子的劇情和場景跨度都很大。除了日本本土，還有很多國外的場景，比如俄羅斯，中國，美國，甚至英國和法國，光是準(zhǔn)備服飾道具都是一項巨大的工程。
片中吸引人的還有其音樂水平，久石讓制作了所有的音樂，大約20多首，包括篇尾的莎娜布萊曼演唱的那首《standalone》。以往，我都很少聽久石讓的音樂，覺得他擅長的是動漫音樂（比如宮崎駿的作品），沒想到他的音樂在歷史題材劇中依然動聽。
尤為欣賞這三首：第六集，廣瀨武夫和阿里阿茨娜離別的那段，配樂《慕情》，第八集，夜色中，秋上真之和季子在佐世保軍港的那一段，配上的是曲子是《奇跡の時》，還有同一集中，東鄉(xiāng)平八郎告訴選擇秋山真之為艦隊參謀的那段，那首《若き精鋭たち》。
特別是這首《若き精鋭たち》，總是讓人有一種莫明的激動，秋山真之詮釋了一句老話：機會，只是給有準(zhǔn)備的人。
