愛華網(wǎng)豫劇《朝陽溝》今年又是大豐收
2012年是河南省豫劇三團喜事連連的一年。
幾代三團人喜迎建團六十周年華誕之際，經(jīng)典之作《朝陽溝》又喜獲文化部頒發(fā)的全國“優(yōu)秀保留劇目大獎”這是繼河南豫劇三團繼2006年榮獲“中國戲曲現(xiàn)代戲突出貢獻獎”后的又一殊榮。
2009年晉京國家大劇院演出現(xiàn)場劇照
河南省豫劇三團的現(xiàn)代戲《朝陽溝》走過風(fēng)雨五十五年的非凡歷程，說它風(fēng)雨非凡，因為它曾有過輝煌，也曾有過艱辛，它曾被傳唱，也曾被禁唱禁演，它曾晉京中南海受到了受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人老主席、周總理、朱德、劉少奇等等國家領(lǐng)導(dǎo)人的接見，也曾被全國眾多兄弟劇種移植改編，它曾在1963年拍成戲曲電影，讓全國人民了解了河南豫劇《朝陽溝》，可以說《朝陽溝》是三團人的驕傲，是河南戲曲經(jīng)典中的經(jīng)典，是河南豫劇的驕傲, 是戲曲現(xiàn)代戲的驕傲 ，是中國戲曲現(xiàn)代戲的一面旗幟，是中國戲曲現(xiàn)代戲史上的一座里程碑。
豫劇《朝陽溝》新老藝術(shù)家大聚會合影
2001年豫劇《朝陽溝》重新修改復(fù)排打造上演，我們新一代演職員，十二年間六次晉京，走過全國各地大江南北遍及城鄉(xiāng)，半個多世紀久唱不衰，自1958年推出至今，據(jù)不完全統(tǒng)計，演出上萬場有余，劇中的一個個栩栩如生的人物形象印入人心，其唱腔旋律更是影響了幾代人，百唱不煩百聽不厭··回顧三團《朝陽溝》五十五年的光輝歷程，我想以三個方面淺談一下
2001年進京長安大戲院演出
2001年晉京北京長安大戲院演出
《朝陽溝》的主要形成的魅力。
（一）編劇的深入生活劇本好
提起豫劇《朝陽溝》首先就會提起豫劇現(xiàn)代戲之父——楊蘭春
楊老出生在河北武安一個貧窮的小山溝，小時要過飯，打過短工，還學(xué)過落子戲，是一個地道的農(nóng)民孩子，十六歲時參加革命，解放戰(zhàn)爭時期隨劉鄧大軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)大別山脈，在部隊他是一名機槍手，同時他也是一名有著文藝天賦的戰(zhàn)士，閑暇之余也自編一些打油詩順口溜之類的文藝小節(jié)目，主要反映部隊味文化為主，鼓舞戰(zhàn)士們的士氣，同時豐富活躍了部隊的文化生活，深受部隊歡迎，部隊首長干脆直接把楊老從機槍班調(diào)到文藝宣傳隊，從此楊老成為了一名文藝戰(zhàn)士，全國解放以后，楊老到中央戲劇學(xué)院系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了編導(dǎo)和理論課程，提高了他的戲劇理論專業(yè)水平，當(dāng)時他還參與了歌劇《小二黑結(jié)婚》等劇的創(chuàng)作，后又改變成豫劇《小二黑結(jié)婚》，五十年代中期毛主席曾發(fā)表“農(nóng)村是一個廣闊的天地 ，青年人在那里是可以大有作為的”。在這句話的感召下，楊老接到任務(wù)寫一部知識青年上山下鄉(xiāng)題材的豫劇，劇本乃一劇之本，在創(chuàng)作《朝陽溝》的實際過程中劇作家楊蘭春曾深入農(nóng)村體驗生活，與農(nóng)民朋友同吃同住同勞動長達半年之久，它在實際生活中去觀察農(nóng)民的生活習(xí)慣，語言表達方式及對待生活、對待人生的態(tài)度，他是農(nóng)民的兒子，與農(nóng)民有著深厚的感情，他的語言真摯，情感真切，為農(nóng)民哭而哭，為農(nóng)民樂而樂，《朝》劇雖是反知青下鄉(xiāng)熱潮，在當(dāng)時全國上下緊跟形勢的戲，但并沒感覺詞句有假大空之嫌，很多詞句每每說起唱起，是那么的朗朗上口，如：拴保（白）銀環(huán)到底自己有決心沒有？銀環(huán)（白）沒決心一封信一封信的給你寫，拴保（白）那還不是光聽打雷不下雨，銀環(huán)（白）我就是下鄉(xiāng)也是為了建設(shè)社會主義，也不是為了你··二大娘（白）連縣長省長毛主席還能看起俺山里人 ，你有啥了不起··拴保娘（白）南京到北京工農(nóng)商學(xué)兵，誰不吃誰不喝，誰不穿誰不戴，天大的本事地大的能耐 ，誰也不能把脖子扎起來··銀環(huán)（唱）李支書好比是望眼鏡 ，二大娘好比是氣象臺··無論是大角色小角色都是那樣個性鮮明，劇好戲好，豫劇《朝陽溝》才能立于今日不敗之地 。
2001年新版演員第一次晉京與楊老、基笑老師、許欣老師在長安大戲院合影
（二）音樂是《朝陽溝》的靈魂
河南豫劇三團的前身在抗戰(zhàn)時期是部隊文工團，解放初期為河南省歌劇團，1956年正式改為河南省豫劇三團，當(dāng)年的團員都是以唱歌跳舞為主，并沒有演過豫劇，改成豫劇團之后，他們積極向老一輩豫劇表演藝術(shù)家們學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的豫劇聲腔和劇目，特別是以王基笑為代表的一大批文工團的音樂家們，更是對豫劇音樂及聲腔藝術(shù)進行了大膽的改革與嘗試，在伴奏形式上已改單調(diào)的傳統(tǒng)三大件伴奏模式，運用交響樂隊編制中西樂器合并立體交響化的配器手法，更加豐潤飽滿了豫劇音樂，豐富了音樂，從演唱方面把傳統(tǒng)唱法融合音樂的新元素，把傳統(tǒng)的男生假嗓變成真嗓，以大本腔為主雄厚的胸腔共鳴，氣沉丹田鏗鏘有力，是河南豫劇現(xiàn)代戲男生唱腔的重大突破，楊蘭春與王基笑兩位藝術(shù)創(chuàng)作上的老搭檔幾十年的工作中配合默契天衣無縫，楊老每當(dāng)給我講《朝陽溝》這部戲戲就不住的大贊基笑老師，他所創(chuàng)作的音樂唱腔使得劇本錦上添花，比如說《朝陽溝》中經(jīng)典的學(xué)鋤地及親家母對唱，那個前腿弓··那個后腿蹬··。親家母你坐下··咱們說說知心話··。這些唱詞結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)的豫劇唱腔結(jié)構(gòu)有很大的區(qū)別，有一些律式用傳統(tǒng)的豫劇板式是無法套用的，楊蘭春老師是河北武安人，他的家鄉(xiāng)有一種地方戲叫武安落子，楊老師就把他小時候聽到的落子戲旋律，唱給王基笑及作曲家們聽，音樂家們整理出曲譜加以調(diào)整將落子說唱巧妙地融入到豫劇的音樂當(dāng)中，家常樸實通俗易懂，一經(jīng)唱起在全國流傳開來。
2001年晉京北京長安大戲院演出
（三）演員真實體驗刻畫人物創(chuàng)新路
河南豫劇三團初建時演員大都是歌舞演員，只有善樸老師小時候?qū)W過幾年傳統(tǒng)戲曲，他們有美麗動聽的的歌喉，有優(yōu)美的舞姿，但他們都沒唱過豫劇，更沒有接受過戲曲的手、眼、身法、步、基、武、身、毯、把等訓(xùn)練，但他們不氣餒不服輸，演員們從壓腿、劈叉、練身段、跑圓場開始，向傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)家們虛心請教，并制定藝術(shù)發(fā)展目標(biāo)，以編演現(xiàn)代戲為主，以創(chuàng)新改革為主導(dǎo)，建立起一個新型的、具有時代感的文藝表演院團，每一個新生事物的出現(xiàn)，都會遇上不同程度的挫折，三團也如此，經(jīng)過初期的藝術(shù)創(chuàng)作，三團排演了一些劇目，但演員的表演和演唱在當(dāng)時卻得不到觀眾的認可，因為他們畢竟是歌唱演員出身，演的又是現(xiàn)代劇目，觀眾就覺得他們唱的不像戲，又沒穿戲裝（當(dāng)時觀眾只認古裝戲），所以演員在臺上演出，觀眾往臺上扔?xùn)|西爆出吵雜的謾罵聲，老師們受不了哭著跑下臺來，被站在大幕邊的楊蘭春老師一次次推上臺前，鼓舞大家“我們一定要堅持，我們一定要繼續(xù)唱”改革創(chuàng)新的道路是非常艱辛的，他們頂住各方壓力，找準(zhǔn)了定位，認真學(xué)習(xí)斯坦尼斯拉夫斯基表演理論，用真實體驗感，從人物出發(fā)來塑造刻畫人物形象，“形成內(nèi)而發(fā)于外”，把歌唱與傳統(tǒng)戲曲學(xué)習(xí)相結(jié)合，遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，形成良好的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍，在2001年《朝陽溝》復(fù)排前，楊蘭春與許欣兩位導(dǎo)演召集曾經(jīng)的知青和我們一起座談，聽取他們的親身感受，讓我們更直觀的回顧那個年代，交流心得書寫人物自傳，這對我們塑造人物刻畫人物幫助很大，三團的表演區(qū)別于傳統(tǒng)戲的表演就在于，它生活自然更加貼近觀眾，而不是流于程式化、臉譜化，比如說我在塑造“拴?！边@個人物時，在向老一輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)繼承的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的藝術(shù)經(jīng)歷，融入對人物新的理解和感受，談到這要感謝在大學(xué)的幾年里，文化及音樂理論等方面的學(xué)習(xí)，包括話劇的表演與臺詞訓(xùn)練，讓我很快適應(yīng)并融入到三團的藝術(shù)表演風(fēng)格當(dāng)中，三團排戲保持對詞坐排，語言不準(zhǔn)確不準(zhǔn)下排練場，比如第一場“拴保”的上場情緒眼神，人物的第一印象很重要，不是簡單地跑上跑下，心里無戲是空的，跑得再好看有什么用，自己先把人物找準(zhǔn)在下排練場，還比如戲里的核心唱段，栓保（唱）咱兩個在學(xué)校整整三年 ，相處之中無話不談··這些唱句里雖然很生氣，但是“栓保和銀環(huán)”畢竟是相愛的戀人，面對心愛的人，此時又愛又陌生的不可理解，生氣她曾經(jīng)的豪言壯語煙消云散，就像他志同道合的戰(zhàn)友背叛了革命，處理不好就讓觀眾感覺戲很燥，一段唱就是在爭吵，聽不清語氣的輕重緩急，所以唱腔的每一句，字里行間在明講道理感染銀環(huán)的同時，詞句的強弱比例，包括的收放，尺度分寸的把握，在導(dǎo)演的嚴格要求下，我都經(jīng)過一點一點的推敲反復(fù)琢磨，栓保（唱）你要愿走你就走，我堅決在農(nóng)村干她一百年！力度又顯不夠，楊老在排練場大喊著激發(fā)我，“你不是演過傳統(tǒng)戲嗎，··，楊老要求超最后一句托腔時，把衣服撩起，幅度很大的跨上步，左手夸張的掐腰，右手指加強手指向前的力度要點。楊老并不排斥古裝戲，但要用的巧妙恰到好處，楊老反對演員滿臺灑狗血，動作多如毛··這些對我在以后創(chuàng)作戲曲角色上影響之深，受益匪淺，堅守三團的表演風(fēng)格，真聽真看真感受，真誠的投入還要加上準(zhǔn)確的表演技巧，方能勝任每個不同角色的創(chuàng)造。專家的贊許，觀眾的喜愛。
四代演員輪番上演
河南唱響豫劇《朝陽溝》的熱潮再起，豫劇三團《朝陽溝》獲大獎，2013年3-—7月要在全國巡演，各電視臺、電臺、歌舞團、企業(yè)網(wǎng)絡(luò)都在唱，?！冻枩稀烦懭珖呦蚴澜纾俪话倌?！
朝陽溝···朝陽溝···朝陽溝今年又是大豐收···
農(nóng)村是個廣闊的天地~青年人在那里是可以大有作為的 ~
2012年團底一年一度考核，老同志有感而發(fā)寫篇命題作文吧 ，坐下來又提筆忘字大家見笑了 。
