愛華網(wǎng)1.器材的準(zhǔn)備：由于荷花的花型比較大，用單反相機(jī)拍攝為最理想。鏡頭一般以選中長焦鏡頭為主，選用70－200MM的焦距拍攝，還應(yīng)準(zhǔn)備遮光罩、三腳架與快門線。
2.注意觀察與選擇：荷花的種類很多，開花時(shí)的花形不一樣。在選擇上可選擇含苞欲放，停停玉立的花蕾。也可以選擇盛開之時(shí)拍攝；還可以選擇花瓣已經(jīng)部分脫落的花形來拍攝。
3.光線的運(yùn)用：拍攝荷花以前側(cè)光、側(cè)逆光。逆光為好，這些光位都能很好地將荷花高潔，嬌嫩的風(fēng)韻表現(xiàn)出來。在拍攝時(shí)注意對(duì)光比的調(diào)節(jié)，其光比不可太大。
4.注意拍攝時(shí)間：拍攝荷花在一天之中，以清晨和上午為好，到了下午花朵就開始逐漸收縮，傍晚就會(huì)完全收縮了，這時(shí)就難以拍攝到理想的荷花?！?br />
怎樣才能拍好荷花？為何我拍出來的荷花照片沒別人的好看呢？在拍荷花時(shí)要不要注意器材的選用，拍攝上有何小技巧？
照相器材上，荷花基本在水塘中間，要拍好它，最好有一個(gè)焦距在200mm以上的鏡頭，光圈盡可能大一些，三腳架要保證拍攝時(shí)相機(jī)足夠穩(wěn)固。到野外拍攝荷花，最好帶上一個(gè)給拍攝主體噴水的噴水壺和一根長竹竿。
拍攝技巧上，要精選主體，荷塘里的荷花千姿百態(tài)，看上去都很漂亮，但不是每一朵都能在鏡頭下獲得同樣漂亮的效果。到荷塘邊先別急著架起相機(jī)拍攝，不妨沿著荷塘走上一圈，用自己的眼睛尋找、比較、篩選，最后確定拍攝的對(duì)象。選定拍攝花朵后，要想辦法突出主體。初學(xué)者較容易掌握的技巧有：利用色彩對(duì)比，讓畫面中只有一朵荷花，通過“紅花”與“綠葉”的對(duì)比，襯托出主體。利用虛實(shí)對(duì)比，開大光圈，盡可能虛化主體以外的前景和背景。更直接的方法，就是拍攝微距將整朵花撐滿整個(gè)（或大部分）畫面，主體自然就能突出。還可以利用線條突出主體，利用荷花枝干本身的弧線，配合簡單的畫面，達(dá)到抓人眼球的目的。
一般認(rèn)為，散射光和不太強(qiáng)烈的側(cè)光是最適合拍攝荷花的光線，但是最出彩的照片往往是逆光下誕生的。逆光下的花瓣通透紋理清晰，展現(xiàn)出特別的魅力。不過逆光照片通常發(fā)生在清晨或者午后斜射的陽光下，這時(shí)候光線變化頻繁，時(shí)機(jī)較難把握。更重要的是，當(dāng)你抓住了時(shí)機(jī)，千萬別忘了控制曝光，別讓花瓣過曝了。還要注意增添畫面的生機(jī)，除了光線和角度之外，如果畫面中引入蜜蜂、蜻蜓或水珠，整個(gè)畫面不但不會(huì)被破壞，反而會(huì)顯得生機(jī)勃勃。
荷花拍攝技巧：構(gòu)圖篇
選擇主題
拍攝荷花之前，選花是一個(gè)非常重要的步驟。面對(duì)池中接天的荷花、荷葉，我們應(yīng)該從距離、高度、花型、花色幾個(gè)方面考察荷花。
距離：這點(diǎn)比較容易判斷，根據(jù)拍攝時(shí)使用的鏡頭焦距，從取景器里面尋找適合構(gòu)圖的荷花位置。
高度：亭亭玉立的荷花固然好看，但是需要影友注意的是機(jī)位與荷花的高度關(guān)系，如果構(gòu)圖后荷花背景是大片天空，控制不好會(huì)失去空間感。
花型：花骨朵、部分打開、完全打開、凋謝，不同的時(shí)期的荷花擁有不同的美感，這點(diǎn)應(yīng)該由影友靈活把握，與主題搭配為宜。
花色：荷花花色比較豐富，有紅、粉紅、白、紫等色，或有彩文、鑲邊。對(duì)偏離中間調(diào)的花色如白色荷花，需要注意測(cè)光方式的選擇與曝光補(bǔ)償?shù)膽?yīng)用。
主題突出
對(duì)攝影來說，“減法”是一條非常重要的原則。對(duì)于荷花這種大型花卉，突出主題更顯得尤為重要。在條件具備的情況下，使用長焦微距鏡頭拍下花瓣局部、蓮蓬等細(xì)節(jié)，往往能得到意料之外的好片
荷花拍攝技巧：用光篇
選擇時(shí)間
每年的六月至九月，荷花在全國范圍內(nèi)有著廣泛的分布。北京地區(qū)適合拍攝盛開荷花的時(shí)期是七月至八月，荷花的花期在鮮花中算是比較長的。
每天的上午七點(diǎn)至十點(diǎn)，是拍攝荷花的好時(shí)間。此時(shí)光線條件已經(jīng)具備，荷花開放的狀態(tài)也非常好。在濕潤的天氣里，此時(shí)的荷花荷葉還掛著露水，更讓照片鮮活生動(dòng)。接近中午十分，荷花在烈日下會(huì)逐漸收攏，在下午很難找到盛開的荷花。傍晚十分，映著落日的荷花，也是非常美麗的題材。
曝光補(bǔ)償
對(duì)偏離中間調(diào)的花色如白色荷花，需要注意測(cè)光方式的選擇與曝光補(bǔ)償?shù)膽?yīng)用。通常使用點(diǎn)測(cè)光測(cè)量白色花瓣后增加1擋曝光為宜
荷花拍攝技巧：點(diǎn)綴篇
灑水
使用霧狀噴壺或者滴灌，都可以在荷花、荷葉上形成小水滴，增加照片的生動(dòng)感。通常情況下在花骨朵和荷葉上都容易達(dá)到比較滿意的效果。但是需要注意的是，荷花盛開后花瓣較輕，過多灑水可能導(dǎo)致花型發(fā)生變化，影響最終效果。
拍進(jìn)昆蟲
在荷花池邊，我們還經(jīng)?？梢钥吹津唑选⒚鄯涞壤ハx。它們時(shí)而飛舞，時(shí)而降落在花苞上歇息。將昆蟲與荷花一起攝入照片，將是再生動(dòng)不過的作品了。熟悉昆蟲習(xí)性的攝友可以使用遠(yuǎn)攝微距鏡頭，將昆蟲毫毛畢現(xiàn)的拍攝下來；而對(duì)于普通的攝影愛好者，下面是一些拍攝荷花周圍昆蟲的技巧：
◎使用長焦距鏡頭拍攝，這樣可以在稍遠(yuǎn)的距離拍攝昆蟲；
◎慢慢接近昆蟲。如果蜻蜓飛起，可以暫時(shí)保持不動(dòng)，蜻蜓往往會(huì)在稍后落回原處；
◎不要使用驅(qū)蚊藥品，昆蟲會(huì)因此落荒而逃；
◎不要穿著鮮艷的衣服；
◎可以適當(dāng)使用閃光燈。
結(jié)語
可遠(yuǎn)觀而不可褻玩，荷花自古以來有“花中君子”的美稱。對(duì)于攝影愛好者來說，荷花更是永恒的拍攝題材。在拍攝之前，我們還有幾點(diǎn)建議提醒大家。
首先，需要備足飲用水。拍攝荷花正值盛夏時(shí)節(jié)，拍攝地點(diǎn)又往往在潮濕悶熱的池塘邊，攝影愛好者需要注意防暑，多帶飲用水。
其次，注意器材和自身安全。在拍攝荷花的地方，我們經(jīng)常能看到有些攝影愛好者為了接近荷花，直接下到池塘內(nèi)拍攝。在這種情況下必須確保了解池塘狀況，以免發(fā)生危險(xiǎn)。拍攝前一定旋緊遮光罩等附件，以免掉落水中。夏天多雷雨天氣，攝友在防雨的同時(shí)還要特別注意防雷。
最后，希望各位攝友在拍攝荷花的時(shí)候能特別愛護(hù)荷花，切勿為了拍攝特寫而將荷花摘下。祝各位都能拍攝到自己滿意的荷花作品。
荷花自古以來有“花中君子”的美稱，它的風(fēng)骨和姿態(tài)體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的精髓部分，因此也是中國文化人心目中的自然楷模。而對(duì)于花卉愛好者和攝影愛好者來說，荷花更是永恒的拍攝題材，與一般花卉相比，荷花確有獨(dú)特之美，無論是花是葉是蕾是莖都有其獨(dú)特韻味，甚至是荷塘中的殘枝敗葉都會(huì)給人獨(dú)特的美感。用數(shù)碼相機(jī)拍攝荷花很有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)殡m然荷花作為一種大型花卉，距離攝影者很遠(yuǎn)，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩，所以平時(shí)拍攝都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地用長鏡頭來拍攝，在取景和構(gòu)圖上會(huì)有一定難度，難免會(huì)有些不必要的內(nèi)容被拍攝到畫面中。數(shù)碼照片在后期處理如修改小的瑕疵時(shí)會(huì)有很大的便利性，因此便于得到更加完美的圖像。所以作為攝影者來說，用數(shù)碼相機(jī)拍攝荷花，一個(gè)是要遵循傳統(tǒng)攝影中的相關(guān)技巧，同時(shí)還要從數(shù)碼圖像本身的特點(diǎn)著手考慮到后期的加工和處理，這樣才便于得到與眾不同的效果：
1.充分利用葉片。荷花不但花朵漂亮，而且葉片也相當(dāng)具有美感，所以在拍攝時(shí)候要充分利用葉片來構(gòu)圖。以葉片為主角，在適當(dāng)位置上安排花朵進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。為了達(dá)到比較簡潔的構(gòu)圖，借助荷花碩大的葉片為主，讓紅花在畫面中畫龍點(diǎn)睛。這種場(chǎng)景根據(jù)葉片亮度曝光，就可獲得比較好的色彩還原。
2.保持背景的簡潔。荷花本身線條很簡潔，無論是花是葉片還是莖，都簡簡單單，不枝不蔓，所以在拍攝時(shí)要根據(jù)它的特點(diǎn)，做到以簡潔為主。往往是構(gòu)圖越簡潔，畫面效果就越好。一般可以通過選擇合適背景來達(dá)到目的。利用逆光時(shí)水塘邊樹叢陰影或者其他荷葉的陰影等都獲得以暗襯明的效果。若攝影者方便接近荷花，還可在岸邊蹲下拍攝，將天空作背景，則可獲得淺色調(diào)背景效果。不過就數(shù)碼攝影而言，在考慮簡潔構(gòu)圖的同時(shí)，還要將自己需要的內(nèi)容安排得相對(duì)完整些，因?yàn)槎嘤鄡?nèi)容可在后期修整去除，而在需要修改時(shí)發(fā)現(xiàn)內(nèi)容殘缺再要彌補(bǔ)就比較麻煩了。
3.適當(dāng)利用點(diǎn)綴物。在拍攝荷花時(shí)，常常可以看到有蜻蜓棲息在花上。其實(shí)蜻蜓荷花可以說是天生絕配，有了蜻蜓的點(diǎn)綴，荷花會(huì)顯得更加富有生機(jī)。發(fā)現(xiàn)蜻蜓時(shí)不要快速靠近，最好預(yù)先將相機(jī)的曝光量等設(shè)定好，同時(shí)將焦距調(diào)節(jié)到長焦一端，然后逐漸靠攏。一旦蜻蜓受驚飛走也不要?dú)怵H，可靜止不動(dòng)在原地等待，因?yàn)轵唑训葧?huì)兒還會(huì)飛回原來?xiàng)⒌奈恢谩？春昧艘粋€(gè)鏡頭后，你只要有足夠耐心，完全可能拍攝成功。有些人喜歡拍攝蜜蜂在花上飛舞的鏡頭，拍攝這樣的內(nèi)容特別要注意，蜜蜂在花上的位置和比例，因?yàn)楹苫ê艽?，蜜蜂很小，要是位置和形狀不恰?dāng)?shù)脑?，弄不好給人的感覺像花上粘了垃圾一樣，反而不美。
4.花上灑水要科學(xué)。有些人喜歡在荷花上灑水，拍攝花瓣上凝聚著露水的鏡頭，其實(shí)，荷花的花瓣非常薄，盛開的花朵會(huì)因?yàn)樗闹亓慷鲁?，給人以衰敗的感覺，形象反而不佳。除了在含苞欲放的花蕾上可以適當(dāng)灑水外，在花瓣上灑水效果未必好。荷葉其實(shí)根本粘不住水，你要是人工往上灑水只是徒勞，它馬上就滾落，要拍攝到荷葉上“大珠小珠落玉盤”的鏡頭，只有在下雨后拍攝。如果當(dāng)天晚上下雨，次日上午就可以拍攝到葉片上有水珠的鏡頭。
5.拍攝各種不同的“零部件”。拍攝荷花其實(shí)就是拍攝關(guān)于花卉自然形成的構(gòu)圖，是拍攝荷花葉片、花蕾、蓮蓬等的不同組合。使用數(shù)碼相機(jī)的好處是你可以根據(jù)自己的需要來拍攝各種不同的“零部件”，最后根據(jù)自己的需要將它們整合成滿意的畫面。因?yàn)榛ɑ軘z影屬于藝術(shù)創(chuàng)作，完全可以放開手腳“移花接木”，達(dá)到源于生活高于生活的效果。有心收集素材者可以有意識(shí)地拍攝一些相對(duì)獨(dú)立完整的葉片，造型符合需要的花朵以及各種形狀的花蕾、蓮蓬等，最好在拍攝時(shí)能注意到光線方向性，不要有雜亂的環(huán)境光，同時(shí)要注意避免將光線不一致的內(nèi)容整合在一起，避免陰影及投影不協(xié)調(diào)等問題。有大量素材后，今后處理畫面就會(huì)有得心應(yīng)手之感。
6.不要顧忌小缺點(diǎn)。自然生長的荷花往往很難做到十全十美，它們有時(shí)難免會(huì)有這樣那樣的小缺點(diǎn)，特別是荷花葉片因?yàn)楦鞣N原因常常會(huì)有不同顏色的斑點(diǎn)，小的折痕破碎或者蟲咬的痕跡等等。要是以往使用傳統(tǒng)相機(jī)拍攝的話，即使其他內(nèi)容很好，攝影者往往也會(huì)極力回避這些缺陷而放棄拍攝。使用數(shù)碼相機(jī)拍攝就不必計(jì)較這些缺陷，因?yàn)檫@些小缺陷后期用“橡皮圖章”作修改很容易。所以從傳統(tǒng)相機(jī)向數(shù)碼相機(jī)過渡的朋友特別要注意改變觀念，在取景拍攝時(shí)既要考慮拍攝時(shí)按動(dòng)快門的一次性成功率，也要考慮后期修改處理的因素，對(duì)于有把握修復(fù)的缺陷不必太在意，這樣你在拍攝時(shí)更加會(huì)有左右逢源的感覺。
7.關(guān)于測(cè)光和曝光。即使是使用數(shù)碼相機(jī)，在拍攝時(shí)同樣要講究準(zhǔn)確曝光。一般來說，拍攝荷花有大場(chǎng)面、中景、特寫等，如果是拍攝大場(chǎng)面，可以按相機(jī)平均測(cè)光自動(dòng)曝光，一般不會(huì)有什么問題，因?yàn)榧t色或粉紅色的荷花與葉片亮度差不多。拍攝中景時(shí)按相機(jī)指示問題也不大，據(jù)葉片亮度曝光，也可獲得相對(duì)準(zhǔn)確的曝光；要是拍攝特寫，以花朵為主體，可以借助點(diǎn)測(cè)光或者中央重點(diǎn)測(cè)光功能，直接對(duì)花朵（除了白色花朵）測(cè)光，根據(jù)主體亮度來曝光效果就更好。在拍攝比較復(fù)雜的對(duì)象時(shí)，就要靈活處理。
8.靈活用光。有經(jīng)驗(yàn)的攝影者在進(jìn)行花卉攝影時(shí)都很講究用光，而且大都喜歡使用逆光或側(cè)逆光等來表現(xiàn)花卉，這樣做固然不無道理。但是荷花的特性有點(diǎn)像向日葵，具有明顯趨光性，正面向太陽，所以花形好的一面往往是順光，而側(cè)光或者逆光時(shí)的花朵往往只能拍攝到花朵的側(cè)面甚至背影，光影效果好的花往往形態(tài)差些。所以要在現(xiàn)場(chǎng)多方位觀察取景，根據(jù)實(shí)際情況靈活用光，不可強(qiáng)求。而且荷花是每天上午開得最旺盛，靠近中午時(shí)，花朵不是逐漸收攏就逐漸衰敗，下午幾乎看不到盛開的荷花，因此看到形狀和光線合適的花就要及時(shí)拍攝，不要延誤時(shí)機(jī)，使用數(shù)碼相機(jī)只要有足夠的電源，完全可以在不斷拍攝的過程中不斷篩選好的素材。
9.利用微距拍攝細(xì)節(jié)。就一般普及型數(shù)碼相機(jī)而言，在使用長焦距拍攝荷花時(shí)未必比傳統(tǒng)攝影有更大優(yōu)勢(shì)，因?yàn)橐话阌袀鹘y(tǒng)相機(jī)的攝影者大都有200mm長焦鏡頭。而普及型的數(shù)碼相機(jī)到了相當(dāng)于200mm焦距時(shí)，幾乎都已經(jīng)進(jìn)入了數(shù)碼變焦，顯然對(duì)成像質(zhì)量有影響。因此要注意揚(yáng)長避短，不妨多多使用微距來拍攝。只要你與荷花有足夠近的距離，拍攝荷花的花蕊、花蕊上的水珠等細(xì)節(jié)特寫也有很好的效果。特別是有些荷花的花蕊色彩很鮮艷，顏色為嫩黃、嫩綠、淺粉紅色等，相當(dāng)有特點(diǎn)。此外還可以對(duì)花瓣的脈絡(luò)等作精雕細(xì)刻的描寫，全方位地反映荷花之美。
10.注意個(gè)體和群體的表現(xiàn)。一般攝影者在拍攝荷花時(shí)往往只注意拍攝局部場(chǎng)景。拍攝最多的是花朵的特寫，拍攝中景就比較少了，拍攝大場(chǎng)景的就更加少了。其實(shí)表現(xiàn)荷塘的景色，就需要一些點(diǎn)與面結(jié)合的內(nèi)容，因?yàn)橄襁@樣的荷塘綠色具有特別的審美價(jià)值。如果攝影者有興趣的話，可以尋找一個(gè)拍攝點(diǎn)，利用一年四季的不同時(shí)候，拍攝下四個(gè)不同的畫面，一定會(huì)別有情趣。
荷風(fēng)蓮韻 夏季荷花拍攝技巧
準(zhǔn)備器材
“工欲善其事，必先利其器”，準(zhǔn)備好必要的攝影器材和輔助工具，拍荷的時(shí)候就不會(huì)捉襟見肘了。
1. 數(shù)碼相機(jī)。數(shù)碼相機(jī)的優(yōu)勢(shì)是即拍即看，可以馬上對(duì)結(jié)果進(jìn)行判斷，不滿意重來。自然生長的荷花往往很難做到十全十美，難免會(huì)有這樣或那樣的缺點(diǎn)，特別是荷花葉片因?yàn)楦鞣N原因常常會(huì)有不同顏色的斑點(diǎn)、折痕、破碎或者蟲咬的痕跡等等，這些小缺陷在后期處理中很容易搞定。
2. 鏡頭。雖然荷花花形較大，但由于種種原因，靠近岸邊的荷花通常不能滿足拍攝的要求，所以長焦鏡頭是必備的，筆者這里推薦選擇70～200mm的鏡頭，變焦鏡頭在構(gòu)圖和取景上都較為靈活、方便，加以使用大光圈（F2.8）專業(yè)級(jí)變焦鏡頭，對(duì)背影的虛化更為有利。當(dāng)荷花主體較近或拍攝盆栽荷花時(shí)，應(yīng)盡量使用50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或105mm的微距鏡頭進(jìn)行拍攝，因?yàn)樗鼈兙哂星逦雀?，最近拍攝距離短，空間透視強(qiáng)，平、俯、仰各種角度變化較為靈活的優(yōu)點(diǎn)。當(dāng)荷花較遠(yuǎn)時(shí)，100～400mm變焦鏡頭、甚至500mm、1000mm的折反鏡頭，就當(dāng)仁不讓了。如果想體現(xiàn)廣闊、幽靜的荷塘景色，廣角鏡頭、超廣角鏡頭則是你的首選。
3. 三腳架、快門線、閃光燈、偏光鏡、各種濾色鏡這些攝影器材也要準(zhǔn)備好。尤其是三腳架，由于拍攝荷花要求照片的清晰度高，當(dāng)使用長焦鏡頭或慢門拍攝時(shí)，極易因震動(dòng)使畫面“模糊”，因此三腳架是必備的，而快門線與三腳架是絕配，可以有效減少震動(dòng)的產(chǎn)生。
注意觀察與選擇
荷花的種類很多，開花時(shí)的花形也不一樣，在拍攝之前一定要認(rèn)真地觀察，進(jìn)行周密細(xì)致的構(gòu)思，不能見荷花就拍，結(jié)果拍攝了許多照片，但有用的并不多。在選擇上，可以選擇含苞欲放、停停玉立的花蕾；也可以選擇盛開之時(shí)拍攝；還可以選擇花瓣已經(jīng)部分脫落的花形來拍攝，有時(shí)候拍攝的殘荷比拍攝盛開的荷花更有意境。在選擇上還需要注意拍攝角度，一般來說有低角度仰拍，高角度俯拍和水平角度拍攝。采用低角度仰拍，能顯示出荷花那種出污泥而不染高潔品質(zhì)。采用高角度俯拍，使綠色荷葉浮于水面，荷花點(diǎn)綴其中，并能很好地表現(xiàn)出花瓣的層數(shù)和花蕊的形狀與顏色。采用水平拍攝視角，要注意畫面安排，如果有水面，最好將荷花的倒影一并拍入畫面，倒影和荷花上下對(duì)稱，相映成趣。
選擇拍攝光線
光是攝影的靈魂。因此我們要留心光線的變化，不僅是光的強(qiáng)度，還有光的方向，用心與光線對(duì)話。
首先要分辨光的強(qiáng)度。硬調(diào)光的照明下，被攝體反差較大，細(xì)節(jié)和質(zhì)地被突出，你可以運(yùn)用這種光線獲得活潑、明快的效果。與此相反，漫射光線產(chǎn)生的光質(zhì)較軟，戶外的樹蔭和陰天時(shí)都屬于這種情況，在這種光線條件下可以獲得寧靜、含蓄的效果
再者要講究用光角度，用光的角度不同，被攝體的質(zhì)感會(huì)相應(yīng)地被強(qiáng)化或弱化，形狀就被突出或被淡化。順光，雖然可以清晰地表現(xiàn)花之色彩和形狀，但因?yàn)椴焕跔I造高光和陰影會(huì)降低被攝體的層次感和立體感；側(cè)光，就可以很好地表現(xiàn)被攝體的形狀和細(xì)節(jié)；逆光，使拍攝對(duì)象顯得富于戲劇性，適當(dāng)?shù)钠毓饪梢允鼓婀庠谂臄z對(duì)象四周產(chǎn)生漂亮的輪廓光，反差大的逆光可以產(chǎn)生剪影的效果。
有位攝影家曾經(jīng)說過一句話：“早晚出作品”。這句話其實(shí)有兩層含意，一層意思是只要通過不懈的努力和探索，攝影愛好者早晚會(huì)有好作品問世的；另一層意思就是早晨和傍晚是出作品的良好時(shí)機(jī)。清晨和傍晚的光線方向性強(qiáng)而且呈暖調(diào)，光線效果好，陽光也不像中午時(shí)分那么毒辣，所以荷花開得最是嬌艷，是拍攝荷花的最佳時(shí)機(jī)。此外，靈活運(yùn)用外拍燈、閃光燈、手電筒這些人造光源和反光板并配合自然光線都可以拍出光線效果新奇的荷花作品。
拍攝荷花要善于運(yùn)用光線才能拍出新意，要充分利用現(xiàn)場(chǎng)的光線條件不拘一格地加以運(yùn)用。譬如有樹蔭遮蓋的荷塘，光線透過樹葉的間隙照在荷塘，微風(fēng)下樹影婆娑、斑斑駁駁，其中有一束光剛好照在荷花上，這時(shí)就可以利用荷花與周圍環(huán)境色溫的不同拍攝一幅冷暖色調(diào)對(duì)比的作品
選擇拍攝角度
拍攝角度，是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象之間的水平線高度的變化關(guān)系。通過角度的選擇來適應(yīng)塑造主體形象和表達(dá)主題思想的需要。拍攝角度不外乎平攝角度、仰攝角度和俯攝角度三種，但不同的拍攝角度能產(chǎn)生不同的造型效果和藝術(shù)效果，所謂失之毫厘，謬之千里，拍攝的角度絕不能輕視，下面我們將一一為你詳述。
（1）平攝角度。拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象于同一水平線上，以平視的角度來拍攝，這種角度稱為平攝角度。平攝角度所構(gòu)成的畫面效果，接近于人們觀察事物的視覺習(xí)慣，它所形成的透視感比較正常，不會(huì)使被攝對(duì)象因透視變形而遭到歪曲和損害。但平攝角度的缺陷和不足之處是往往把處于同一水平線上的前后各種景物，相對(duì)地壓縮在一起，缺乏空間透視效果，不利于層次感的表現(xiàn)。以這種角度拍攝荷花，得到的是荷花的側(cè)面形象，通過荷花、荷葉的高低陪襯適于表現(xiàn)荷花的優(yōu)雅風(fēng)姿，如圖3。你也可以將荷花的倒影攝入畫面，別有一番情趣。平攝角度特別要注意背景，因?yàn)槠綌z很容易將后面雜亂無章的東西攝入畫面干擾主體的表現(xiàn)，如果受環(huán)境所限背景實(shí)在不盡如人意的時(shí)候，可以通過大光圈鏡頭的虛化或通過控制曝光黑化背景來改善畫面效果。
（2）仰攝角度。拍攝點(diǎn)低于被攝對(duì)象，以仰視的角度來拍攝處于較高位置的物體，這種角度稱為仰攝角度。仰攝角度可以在畫面中造成很低的地平線或水平線，使雜亂的背景掩蓋在較低的地平線以下，天空作為背景占據(jù)了畫面中相當(dāng)大的面積，前景高大，主體突出，能夠改變前后景物的自然比例，產(chǎn)生一種異常的透視效果，如圖4。用仰攝角度拍攝荷花，可以收到挺拔直立、刺破青天的效果，適于表現(xiàn)荷花亭亭玉立、朝氣蓬勃、升騰向上的效果。
（3）俯攝角度。拍攝點(diǎn)高于被攝對(duì)象，以俯視的角度來拍攝處于較低位置的物體，這種角度稱為俯攝角度。俯攝角度適于表現(xiàn)規(guī)模和氣勢(shì)，可以用來展現(xiàn)優(yōu)美的圖案效果，或以凈化的背景襯托被攝對(duì)象形體姿態(tài)。以這種角度拍攝荷花，得到的是荷花的頂面形象，能很好地表現(xiàn)出花瓣的層疊和花蕊的形狀與顏色。如果用廣角鏡頭拍攝荷塘，能用這種角度拍出“萬綠叢中一點(diǎn)紅”的畫面
“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。在攝影創(chuàng)作中，選擇不同的拍攝點(diǎn)，所形成的畫面構(gòu)圖形式是千變?nèi)f化的。在這“萬變”之中，有一點(diǎn)是不變的，即拍攝點(diǎn)的選擇必須符合客觀實(shí)際的需要，必須符合攝影者的創(chuàng)作意圖。只有這樣，筆者對(duì)客觀世界的體驗(yàn)、認(rèn)識(shí)和感情色彩，才能夠通過恰當(dāng)?shù)呐臄z點(diǎn)所形成的新穎的構(gòu)圖形式表達(dá)出來。
拍攝技巧
力求畫面簡潔
認(rèn)為畫面上擠滿了物體似乎比只拍少數(shù)幾個(gè)要好，這是初學(xué)者常犯的一種錯(cuò)誤。他們沒有弄明白，相機(jī)能夠記錄鏡頭視野之內(nèi)的“每樣?xùn)|西”，而人眼卻是有選擇性的。通常眼睛只對(duì)景物的某些特殊方面發(fā)生興趣，注意力會(huì)集中在眼睛重視的哪部分景物，從而忽視了一些細(xì)小的事物。而一旦拍成了照片，這些不被注意的細(xì)小部分卻和其他重要部分一起呈現(xiàn)在眼前，這樣一來，它們便沖淡了甚至破壞了照片的整個(gè)藝術(shù)效果。
因此，當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)被攝物時(shí)，首先必須問問自己：怎樣才能把它從周圍環(huán)境之中，從分散注意力的雜物之中分離出來？怎樣才能提煉出那些吸引我拍照的視覺美來？我們應(yīng)該首先“清理現(xiàn)場(chǎng)”，然后才著手拍照，并且根據(jù)條件盡可能好地完成它。拍荷輔助器材之一的伸縮魚竿就有這樣的功用，它可以撥開荷塘中的雜物，清理畫面，但要切記不可有損荷花或荷葉。當(dāng)我們不可能靠近或者不希望靠近被攝物時(shí)，我們可以利用長焦鏡頭的窄視角將無用的東西清理出畫面。
掌握好露與藏的尺度
既可以充分表露荷花的全貌，一展荷花亭亭玉立的曼妙風(fēng)姿，也可以用荷葉適當(dāng)加以遮擋，表現(xiàn)另一種欲露還羞的含蓄意境
要有耐心
“葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。”微風(fēng)過，荷葉翻，陣陣荷香沁人心脾。在田田的荷葉間，朵朵荷花似有靈性，宛如凌波仙子在翩翩起舞，瀟灑而飄逸。荷塘經(jīng)常有風(fēng)，這對(duì)拍攝來說可不是件好事，因此要有耐心，首先需要找好要拍攝的場(chǎng)景，然后等風(fēng)停的時(shí)候，迅速構(gòu)圖、精確對(duì)焦和測(cè)光，然后拍攝。拍荷花時(shí)，往往有蜻蜓立在含苞欲放的花蕾或卷起的荷葉上，這可以作為拍攝的題材來發(fā)掘，如果接近后蜻蜓受驚飛走也不要著急，一般蜻蜓都有重復(fù)停留的習(xí)性，趁這段時(shí)間調(diào)整好焦點(diǎn)，調(diào)節(jié)好光圈快門值，一會(huì)兒蜻蜓就會(huì)飛回來的
創(chuàng)造與眾不同的效果
運(yùn)用多重曝光功能進(jìn)行拍攝，拍攝分兩個(gè)步驟。調(diào)整相機(jī)到雙重曝光的擋位，先精確對(duì)焦拍一張減曝1/2EV的照片，原地不動(dòng)手動(dòng)調(diào)焦使焦點(diǎn)適當(dāng)虛化，再拍一張減曝1/2EV的照片，就能產(chǎn)生這種朦朧效果。
拍攝荷花四點(diǎn)基本技巧
荷花拍攝，說難也不難，說易也不易。不難在于荷花常見容易尋找，屬于靜態(tài)容易拍攝；不易在于同類作品拍攝眾多，想一枝獨(dú)秀，異常艱難。但拍攝有4點(diǎn)基本技巧是必須要知道和掌握的。
花和葉的配合
紅花需要綠葉的點(diǎn)綴。把荷花像電影來拍，花和葉就是里面的男女主角，他們的位置搭配講述著劇情。荷花池里有許多長相不一的花和葉，有的花會(huì)高高聳立于葉之中，有的會(huì)羞答答藏在葉之下。荷花一般處于水池之中，難以進(jìn)行人為的擺放和調(diào)整。例圖中的一張垂直90度拍攝的作品讓人耳目一新，不能不佩服作者的觀察眼光。若想拍攝出與別不同的作品，就需要嘗試各種角度變換和改變拍攝位置。出得汗越多，才越有可能拍到精彩圖片。
適當(dāng)虛化
荷花相傳是王母娘娘身邊的一個(gè)美貌侍女玉姬的化身。把荷花像人來拍，通過大光圈虛化，使荷葉處于景深之外，營造一片朦朧的綠色，使背景的簡潔，讓觀眾焦點(diǎn)集中在荷花之上。虛化可以分為前景虛化、背景虛化、前后背景虛化。
準(zhǔn)確曝光
拍攝一張完美的大頭照需要保留皮膚的細(xì)節(jié)和質(zhì)感，拍攝荷花也不例外。曝光準(zhǔn)確與否，看是否能符合你的拍攝目的，若是要保留花的細(xì)節(jié)，可能葉就會(huì)曝光過度。一般來說，拍攝荷花有大場(chǎng)面、中景、特寫等，如果是拍攝大場(chǎng)面，可以按相機(jī)平均測(cè)光自動(dòng)曝光，一般不會(huì)有什么問題，因?yàn)榧t色或粉紅色的荷花與葉片亮度差不多。拍攝中景時(shí)按相機(jī)指示問題也不大，據(jù)葉片亮度曝光，也可獲得相對(duì)準(zhǔn)確的曝光；要是拍攝特寫，以花朵為主體，可以借助點(diǎn)測(cè)光或者中央重點(diǎn)測(cè)光功能，直接對(duì)花朵（除了白色花朵）測(cè)光，根據(jù)主體亮度來曝光效果就更好。在拍攝比較復(fù)雜的對(duì)象時(shí)，就要靈活處理。
后期制作
后期是化妝，把花變得更紅，把葉變得更綠，保留和突出細(xì)節(jié)……后期也是表達(dá)創(chuàng)意的手段，能讓你的作品從一堆中獲得份外的關(guān)注。
拍攝荷花不可遺漏的四點(diǎn)
有關(guān)荷花之詩詞有數(shù)百篇之多，著名有：周敦頤《愛蓮說》、歐陽修《荷葉》、楊萬里《小池》、李清照《如夢(mèng)令》。荷花亦是攝影人永恒題材之一，每年夏季6月下旬至8月之間為最佳拍攝時(shí)間，這次我們就介紹拍攝荷花不可遺漏的四點(diǎn)。
丟落的花瓣
紅綠反差大，綠色能很好的烘托出紅色，有效突出紅色。幾片花瓣丟落在荷葉和湖面之上，猶如一條小舟在浩瀚江海之中，配合不同的色調(diào)有不同的感覺，配合鮮艷的顏色會(huì)有寧靜、優(yōu)美之美；配合偏黃、欠暴則有蒼涼、頹廢之感。攝影作品排序亦有講究，將一副落花之作排在結(jié)束之處，彼有意味深長。
飛舞的精靈
蜻蜓與荷花可以說是天生絕配，有了蜻蜓的點(diǎn)綴，荷花會(huì)顯得更加富有生機(jī)。發(fā)現(xiàn)蜻蜓時(shí)不要快速靠近，最好預(yù)先將相機(jī)的曝光量等設(shè)定好，同時(shí)將焦距調(diào)節(jié)到長焦一端，然后逐漸靠攏。一旦蜻蜓受驚飛走也不要?dú)怵H，可靜止不動(dòng)在原地等待，因?yàn)轵唑训葧?huì)兒還會(huì)飛回原來?xiàng)⒌奈恢?。看好了一個(gè)鏡頭后，你只要有足夠耐心，完全可能拍攝成功。有些人喜歡拍攝蜜蜂在花上飛舞的鏡頭，拍攝這樣的內(nèi)容特別要注意，蜜蜂在花上的位置和比例，因?yàn)楹苫ê艽?，蜜蜂很小，要是位置和形狀不恰?dāng)?shù)脑?，弄不好給人的感覺像花上粘了垃圾一樣，反而不美。
清透的水珠
荷花本是水中物，亭亭出水中。雨后或者清晨到荷花池，會(huì)有與別不同的景色。陰天、荷花濕潤的情況下拍攝，顏色更為飽滿。但有些人喜歡在荷花上灑水，拍攝花瓣上凝聚著露水的鏡頭，其實(shí)，荷花的花瓣非常薄，盛開的花朵會(huì)因?yàn)樗闹亓慷鲁?，給人以衰敗的感覺，形象反而不佳。除了在含苞欲放的花蕾上可以適當(dāng)灑水外，在花瓣上灑水效果未必好。荷葉其實(shí)根本粘不住水，你要是人工往上灑水只是徒勞，它馬上就滾落，要拍攝到荷葉上“大珠小珠落玉盤”的鏡頭，只有在下雨后拍攝。如果當(dāng)天晚上下雨，次日上午就可以拍攝到葉片上有水珠的鏡頭。
優(yōu)美的倒影
拍攝倒影并每個(gè)人都能做到，即使一個(gè)眼光敏銳的人也需要用心的去觀察。拍攝倒影也是從另外一個(gè)角度去欣賞，讓人有一種欲說還休的感覺。鄭板橋《芙蓉》的一句“照影自驚還自惜”，拍攝倒影會(huì)有意想不到的效果，抽象、隱晦。
荷花攝影技巧
荷 花 是 一 種 草 本 植 物 ， 生 于 水 中 ， 葉 形 圓 大 ， 通 常 每 年 四 月 起 開 始 冒 出 新 葉 ， 六 月 中 左 右 即 一 朵 接 一 朵 地 陸 續(xù) 綻 放 ， 一 直 盛 開 至 九 月 初 ， 其 花 色 有 粉 紅 和 白 色 兩 種 ， 整 個(gè) 夏 季 布 滿 了 荷 塘 ， 爭 妍 斗 艷 ， 美 不 勝 收 。 荷 花 綽 約 的 風(fēng) 姿 和 艷 麗 的 花 貌 ， 不 但 為 荷 塘 平 添 了 粉 紅 翠 綠 的 景 色 ， 也 提 供 了 攝 影 者 不 盡 的 優(yōu) 美 題 材 。
把 握 攝 影 季 節(jié) 與 時(shí) 刻
荷 花 的 盛 開 期 為 夏 季 的 六 、 七 、 八 等 三 個(gè) 月 ， 每 天 花 朵 從 清 晨 開 始 綻 放 ， 至 十 時(shí) 左 右 逐 漸 閉 合 ； 第 二 天 黎 明 時(shí) 再 開 ， 一 連 約 七 、 八 天 花 瓣 就 開 始 凋 落 ， 最 后 只 剩 下 蓮 蓬 和 黃 色 的 蓮 須 ， 但 這 些 荷 花 因 系 陸 續(xù) 開 放 ， 故 整 個(gè) 夏 季 仍 可 拍 到 從 花 蕾 到 花 開 的 景 象 。 惟 荷 花 的 拍 攝 時(shí) 刻 以 清 晨 為 佳 ， 超 過 十 時(shí) 荷 花 就 逐 漸 閉 合 ， 失 去 了 濕 潤 與 光 澤 ， 因 此 無 論 花 的 形 態(tài) 、 色 澤 或 光 影 效 果 ， 都 沒 有 清 晨 時(shí) 刻 的 優(yōu) 美 柔 雅 ， 尤 其 在 要 求 同 時(shí) 表 現(xiàn) 花 葉 上 晶 瑩 的 露 珠 效 果 時(shí) ， 清 晨 應(yīng) 為 最 好 的 時(shí) 機(jī) 。
攝 影 應(yīng) 備 器 材
鏡 頭 ﹕
荷 花 攝 影 通 常 以 使 用 長 焦 距 鏡 頭 為 多 ， 為 此 如 以 80-200mm 或 75-300mm 的 望 遠(yuǎn) 系 變 焦 鏡 頭 拍 攝 ， 則 在 框 景 、 構(gòu) 圖 上 將 更 加 靈 活 、 方 便 ， 當(dāng) 然 使 用 100-300mm 之 間 的 各 種 單 焦 鏡 頭 亦 可 ， 惟 經(jīng) 常 需 要 更 換 鏡 頭 ， 較 為 不 便 ， 但 板 質(zhì) 卻 較 優(yōu) 良 。 至 于 500mm 的 反 射 望 遠(yuǎn) 鏡 頭 則 因 特 具 擴(kuò) 大 影 像 ， 模 糊 前 背 景 之 效 ， 故 能 顯 示 特 殊 的 氣 氛 。 但 在 夸 張 近 距 的 荷 花 并 求 攝 入 廣 闊 而 清 澈 的 荷 塘 景 色 時(shí) ， 則 以 使 用 超 廣 角 鏡 頭 更 為 恰 當(dāng) 。
三 腳 架 ﹕
荷 花 攝 影 在 使 用 長 焦 距 鏡 頭 或 慢 速 度 快 門 拍 攝 時(shí) ， 極 易 產(chǎn) 生 相 機(jī) 的 振 動(dòng) ， 為 了 明 銳 表 現(xiàn) 主 體 的 紋 理 質(zhì) 素 ， 使 用 三 腳 架 來 穩(wěn) 定 相 機(jī) 是 有 其 必 要 的 。 但 是 在 使 用 標(biāo) 準(zhǔn) 或 廣 角 鏡 頭 及 高 速 快 門 拍 攝 時(shí) ， 三 腳 架 則 不 一 定 要 使 用 。
快 門 線 ﹕
架 設(shè) 在 腳 架 上 的 相 機(jī) ， 如 用 手 按 快 門 ， 極 易 引 起 微 振 動(dòng) ， 如 改 用 快 門 線 觸 動(dòng) 快 門 ， 將 能 更 進(jìn) 一 步 穩(wěn) 定 相 機(jī) ， 尤 其 是 在 使 用 慢 快 門 拍 攝 時(shí) ， 更 應(yīng) 如 此 。
噴 霧 器 ﹕
荷 花 攝 影 在 荷 葉 或 花 瓣 較 為 干 燥 時(shí) ， 使 用 噴 霧 器 噴 灑 水 霧 ， 制 造 人 工 露 珠 及 增 加 濕 潤 ， 將 使 花 奔 的 表 現(xiàn) 更 富 生 命 力 和 真 實(shí) 感 。
閃 光 燈 ﹕
在 陰 雨 、 陰 暗 的 日 子 或 明 暗 反 差 過 強(qiáng) 的 場(chǎng) 合 ， 利 用 閃 光 燈 補(bǔ) 光 ， 不 但 能 明 銳 影 像 、 調(diào) 和 反 差 ， 亦 具 有 調(diào) 整 色 溫 ， 使 色 調(diào) 與 色 彩 更 柔 美 均 勻 之 效 。
遮 光 板 及 竹 桿 ﹕
早 晨 的 斜 射 陽 光 ， 經(jīng) 常 會(huì) 直 射 鏡 頭 ， 使 用 遮 光 板 將 有 害 光 線 摒 擋 ， 當(dāng) 能 防 止 影 像 朦 朧 ， 而 使 畫 面 更 清 澈 。 至 于 竹 桿 系 用 來 清 除 荷 塘 中 雜 亂 的 物 體 ， 使 畫 面 構(gòu) 成 更 為 簡 潔 ， 惟 不 可 故 意 用 來 損 傷 荷 花 ， 以 逐 攝 影 目 的 。
畫 面 構(gòu) 成 與 整 理
荷 花 攝 影 的 畫 面 處 理 ， 首 重 主 體 的 突 出 ， 因 之 ， 無 論 拍 攝 的 主 體 是 新 生 的 荷 葉 、 含 苞 的 蓓 蕾 、 盛 害 的 荷 花 、 黃 色 的 蓮 蓬 、 掉 落 的 花 瓣 或 是 枯 萎 的 殘 葉 等 ， 都 應(yīng) 力 求 背 景 的 簡 潔 優(yōu) 美 ， 以 強(qiáng) 調(diào) 主 體 。 如 果 背 景 過 于 雜 亂 ， 則 可 使 用 大 光 圈 來 模 糊 背 景 并 渲 染 氣 氛 。 荷 花 的 攝 取 原 則 上 以 單 純 而 富 有 變 化 之 主 體 為 佳 ， 如 果 主 體 過 于 單 調(diào) ， 畫 面 將 缺 少 變 化 而 流 于 空 泛 。 色 彩 的 表 現(xiàn) 通 常 則 以 紅 花 綠 葉 的 對(duì) 比 為 多 ， 惟 在 逆 光 時(shí) 以 深 暗 的 背 景 來 櫬 托 ， 亦 頗 具 醒 目 效 果 。 關(guān) 于 主 體 的 位 置 安 排 ， 應(yīng) 盡 量 避 免 置 于 畫 面 中 央 ， 以 防 構(gòu) 圖 呆 板 ， 同 時(shí) 也 不 要 框 取 的 太 飽 滿 ， 以 免 產(chǎn) 生 空 間 的 壓 迫 感 。 畫 面 中 如 有 天 空 的 介 入 ， 則 天 空 部 分 以 不 超 過 三 分 之 一 面 積 為 佳 。 為 求 主 體 形 態(tài) 的 最 佳 描 寫 ， 攝 影 角 度 和 攝 影 位 置 均 應(yīng) 多 方 面 加 以 考 察 ， 以 求 構(gòu) 圖 的 美 感 與 通 一 。 至 于 橫 幅 或 直 幅 的 決 定 ， 則 應(yīng) 視 主 體 的 形 態(tài) 和 賓 體 的 情 況 而 定 ， 決 不 可 一 成 不 變 。 此 外 應(yīng) 特 別 留 意 畫 面 中 賓 主 的 形 狀 、 明 暗 、 大 小 與 虛 實(shí) 的 位 置 安 排 ， 以 求 畫 面 均 衡 。
慮 鏡 的 運(yùn) 用
偏 光 鏡 ﹕
可 用 來 消 除 荷 葉 或 水 面 的 反 光 ， 使 景 物 的 色 彩 更 鮮 艷 。 惟 偏 光 鏡 的 使 用 只 對(duì) 入 射 光 在 30 - 40 度 的 反 光 有 效 ， 使 用 單 鏡 反 光 機(jī) 者 可 將 偏 光 鏡 套 在 鏡 頭 上 直 接 加 以 旋 轉(zhuǎn) 觀 察 ， 即 可 獲 知 有 無 效 果 。
柔 光 鏡 ﹕
在 要 求 表 現(xiàn) 荷 花 的 朦 朧 氣 氛 和 柔 美 情 調(diào) 時(shí) ， 使 用 柔 光 鏡 拍 攝 頗 具 效 果 。
十 字 紋 鏡 ﹕
陽 光 夏 的 明 亮 露 珠 ， 如 欲 使 其 呈 現(xiàn) 閃 耀 的 光 芒 ， 使 用 十 字 紋 鏡 或 雪 形 紋 鏡 相 當(dāng) 有 效 。
采 光 與 曝 光
荷 花 的 拍 攝 以 斜 光 和 逆 光 最 具 立 體 感 的 描 寫 和 紋 理 的 表 現(xiàn) 。 因 此 ， 拍 攝 荷 花 也 以 黎 明 到 上 午 八 點(diǎn) 前 之 一 段 時(shí) 刻 最 能 顯 示 光 影 的 美 妙 情 趣 。 八 點(diǎn) 以 后 的 陽 光 不 但 位 置 偏 高 ， 光 度 也 太 強(qiáng) ， 采 光 較 為 不 易 ， 稍 一 不 慎 即 流 于 平 光 ， 予 人 強(qiáng) 硬 而 平 坦 的 畫 面 感 受 。 為 此 ， 晴 天 八 點(diǎn) 后 拍 荷 花 ， 采 取 頂 斜 逆 光 或 陰 柔 光 下 的 荷 花 為 拍 攝 對(duì) 象 ， 將 較 陽 光 直 射 下 的 荷 花 更 為 理 想 。
荷 花 是 一 種 明 亮 度 高 ， 反 射 率 強(qiáng) 的 被 攝 體 ， 在 一 般 的 情 況 下 ， 當(dāng) 背 景 是 陰 暗 的 情 況 下 ， 使 用 TTL 自 動(dòng) 曝 光 相 機(jī) 拍 攝 ， 大 都 會(huì) 產(chǎn) 生 曝 光 過 度 的 現(xiàn) 象 ， 但 是 當(dāng) 背 景 是 明 亮 的 天 空 或 反 光 強(qiáng) 烈 的 葉 面 時(shí) ， 則 會(huì) 產(chǎn) 生 曝 光 不 足 。 遇 到 相 述 的 場(chǎng) 合 ， 應(yīng) 視 其 表 現(xiàn) 重 點(diǎn) 是 在 亮 部 或 暗 部 而 予 以 加 減 光 的 補(bǔ) 正 ， 千 萬 不 可 過 份 信 賴 自 動(dòng) 曝 光 而 遭 致 曝 光 失 敗 。 此 外 ， 利 用 灰 色 卡 或 手 掌 來 測(cè) 試 出 標(biāo) 準(zhǔn) 光 值 ， 然 后 在 視 主 體 的 明 暗 程 度 增 減 曝 光 ， 亦 是 可 行 的 方 法 ， 惟 測(cè) 光 時(shí) 應(yīng) 避 免 外 光 的 侵 入 ， 以 求 準(zhǔn) 確 。
光 圈 的 運(yùn) 用
荷 花 攝 影 的 光 圈 大 小 運(yùn) 用 ， 通 常 應(yīng) 視 其 前 背 景 的 繁 簡 而 定 。 一 般 而 言 ， 當(dāng) 前 景 或 背 景 的 景 物 繁 雜 時(shí) ， 以 使 用 長 鏡 頭 開 大 光 圈 來 加 以 模 糊 為 佳 ， 一 方 面 可 得 畫 面 的 簡 潔 和 裝 飾 之 效 ， 另 一 方 面 也 能 強(qiáng) 調(diào) 透 視 感 、 突 出 主 體 。 但 是 在 使 用 長 鏡 頭 做 精 密 的 質(zhì) 感 描 寫 或 廣 角 的 前 景 夸 張 與 泛 焦 的 表 現(xiàn) 時(shí) ， 則 以 小 光 圈 為 宜 。 總 之 ， 光 圈 的 大 小 影 響 景 深 的 長 短 ， 而 景 深 的 長 短 ， 則 影 響 前 背 景 的 明 徹 和 模 糊 ， 因 之 光 圈 的 大 小 決 定 ， 應(yīng) 依 據(jù) 前 背 景 的 處 理 需 要 而 定 ， 惟 有 適 當(dāng) 的 前 背 景 ， 主 體 才 能 突 出 有 力 ， 予 人 強(qiáng) 烈 的 視 覺 感 受 。 最 后 在 表 現(xiàn) 上 ， 如 能 再 賦 予 內(nèi) 在 的 涵 意 或 生 命 的 詮 釋 ， 則 所 拍 的 作 品 將 更 富 意 境 。
換個(gè)角度拍荷花
一般拍攝荷花都是在很遠(yuǎn)的距離進(jìn)行的，往往需使用長焦鏡頭，這是因?yàn)楹苫ㄉL環(huán)境所決定的，其實(shí)拍攝荷花也要開闊思路，常拍常新，絕不能夠僅僅局限于拍攝特寫等，最近筆者在這方面做了一些嘗試。
仰角拍攝別有風(fēng)味
一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，我找到了一個(gè)與荷花觸手可及的地方，于是立刻想到最好換個(gè)角度拍攝荷花。為了獲得簡潔的背景，我將相機(jī)放到荷花葉片的下面取景，為了防止出現(xiàn)曝光誤差問題，我將相機(jī)設(shè)定在點(diǎn)測(cè)光上，拍攝時(shí)先對(duì)準(zhǔn)荷花測(cè)光和對(duì)焦，然后移動(dòng)相機(jī)重新構(gòu)圖，根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)，要防止天空對(duì)曝光的影響，我將拍攝模式設(shè)定在“M”擋上，相機(jī)顯示為曝光過度1.7擋，從實(shí)際效果來看，基本上作到了曝光準(zhǔn)確。要是按照正常曝光的話，必定導(dǎo)致曝光不足。
其實(shí)像這樣以天空為背景的構(gòu)圖也有自己的優(yōu)勢(shì)，比如說你可以將它去色后制作成黑白照片，再在合適的地方安排適當(dāng)?shù)念}詞和印鑒，然后使用各種特技手段可以形成具有傳統(tǒng)國畫中的墨荷效果。
微距攝影精雕細(xì)刻
由于距離荷花特別近，靠近看才發(fā)現(xiàn)荷花綻放時(shí)的風(fēng)采，花蕊中的色彩相當(dāng)柔和，而且具有很復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，一個(gè)個(gè)花蕊都是淡雅的暖色調(diào)。利用微距模式，我的數(shù)碼相機(jī)鏡頭可以直接拍攝到花蕾內(nèi)部。這可是拍攝荷花時(shí)難以遇到的。從鏡頭中可以看到空心的花蕾內(nèi)部有細(xì)致的組織和豐富微妙的顏色。因?yàn)榛ò暾凵涞脑?，花蕾?nèi)部呈現(xiàn)為橙紅色的暖調(diào)，再加上黃白色花蕊，顯得色彩和諧而又富于生命力。由于微距攝影的景深很小，在對(duì)焦的時(shí)候只能選擇某一個(gè)范圍，要是花瓣的邊緣清晰了，花蕾的中間就模糊了，所以我拍攝時(shí)取了個(gè)折中的方法。
有條件的朋友還可以根據(jù)自己的需要，在花瓣或者花蕾上適當(dāng)?shù)貒姙⒁恍┬∷?，這樣在欣賞微距攝影的時(shí)候更加給人細(xì)致入微的感覺。
利用廣角體現(xiàn)野趣
將荷花生長的環(huán)境拍攝出一些野趣來，最好不要讓人感覺是在公園中拍攝的沙龍味特濃的照片。因?yàn)橐话銛z影者的思維都會(huì)拍大特寫之類的照片，其實(shí)那些能夠反映出荷花生長具有野趣特點(diǎn)的照片，也會(huì)有很不錯(cuò)的效果。為了達(dá)到這個(gè)目的，我在拍攝時(shí)用了中焦鏡頭和廣角鏡頭，將荷葉和整體的生態(tài)環(huán)境特點(diǎn)作為主要的表現(xiàn)對(duì)象。同時(shí)適當(dāng)?shù)貙⑺娴母∑?、水花生等雜草作適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴。在取景的時(shí)候還注意了避免將水面人物倒影等攝入，盡可能達(dá)到如拍攝于無人區(qū)的效果，從畫面上看，還真具有一定的野趣。
平時(shí)拍攝荷主要是拍攝荷花，其實(shí)拍攝荷葉也很有意思，因?yàn)楹傻娜~片千變?nèi)f化，風(fēng)情萬種，所以建議在必要時(shí)不妨使用廣角鏡頭來拍攝一下，你一定會(huì)有新的感覺。
