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后天

http://v.pptv.com/show/zP3HRa0Tg8Ekoia4.html

后天

百科名片

電影《后天》海報

后天，詞語，即明天的明天。也是2004年的一部美國科幻電影，描述全球暖化和全球寒冷化后所帶來的災(zāi)難。該片是20世紀?？怂构镜哪甓瓤苹镁奁顿Y達1.25億美元。還有同名雜志和歌曲。

中文名：后天

外文名：The Day After Tomorrow

其它譯名：末日浩劫/明日之后

出品公司：二十世紀福斯影片公司

制片地區(qū)：美國

導(dǎo)演：羅蘭-艾默里奇 Roland Emmerich

編劇：羅蘭，杰夫利-納赫馬諾夫

制片人：馬克-戈登，羅蘭-艾默里奇

主演：丹尼斯-奎德，杰克-吉倫希爾，伊安-霍姆，艾米-羅森

類型：劇情驚悚

片長：124分鐘

上映時間：2004年5月28日

目錄

1、詞語中文解釋英文解釋

2、?？怂构?004年拍攝電影影片信息劇情簡介故事背景主要演員表影片看點影片賞析影片評價

3、同名雜志 4、同名歌曲在線觀看貼吧相冊

1、詞語中文解釋英文解釋

2、福克斯公司2004年拍攝電影影片信息劇情簡介故事背景主要演員表影片看點影片賞析影片評價

3、同名雜志 4、同名歌曲在線觀看貼吧相冊展開

1、詞語

中文解釋

基本解釋

1. [the day after tomorrow]∶明天的明天

即后天

2. [acquired]∶出生以后獲得

后天免疫

詳細解釋

1. 后于天時而行事。

《易·乾》：“先天而天弗違，后天而奉天時。” 孔穎達疏：“后天而奉天時者，若在天時之后行事，能奉順上天，是大人合天也?！?漢王充《論衡·初稟》：“如必須天有命，乃以從事，安得先天而后天乎？” 明李東陽《安平鎮(zhèn)減水石壩記》：“不逆性以制物，不后天以違時。” 康有為《進呈＜俄羅斯大彼得變政記＞序》：“時者，寒暑裘葛，后天而奉天時，此先圣大聲疾呼，以仁后王者耶？”

2. 指傳說中黃帝所作之《易》。

明楊慎《丹鉛續(xù)錄·三易》：“《周禮》：‘太卜掌三《易》之法?！?干令升注云：‘…… 伏羲之《易》，小成為先天；神農(nóng) 之《易》，中成為中天；黃帝之《易》，大成為后天?！璋矗?邵康節(jié) 之《易》先天、后天，其源出于此。今之讀《易》者，知有先天、后天，而不知有中天。”

3. 謂后于天，極言長壽。后用為祝壽之詞。

晉王嘉《拾遺記·炎帝神農(nóng)》：“時有流云灑液，是謂‘霞漿’，服之得道，后天而老?！?宋曾鞏《進奉元豐元年同天節(jié)功德疏狀》：“傾率土之歡心，祝后天之遐筭?！?br />
4. 指清代皇子及諸王公讀書的后殿。

清陳康祺《郎潛紀聞》卷一：“世稱上齋曰三天。蓋由從前列圣每歲駐蹕澄懷園，詣王公即讀書園廬，其地為殿三層，皆有世宗皇帝御書匾額，前曰‘前垂天貺’，謂之前天；中曰‘中天景物’，謂之中天；后曰‘后天不老’，謂之后天。統(tǒng)謂之‘三天’?！眳⒁姟?三天 ”。

5. 指人或動物離開母體后的生長時期。

《醫(yī)宗金鑒·刪補名醫(yī)方論一·參附湯》“治陰陽氣血暴脫等證”注：“先身而生，謂之先天；后身而生，謂之后天?！薄秲号⑿蹅鳌返诙幕兀骸爸皇撬焐哪呛脛硬缓渺o的性兒，仗著后天這片心怎生扭得過先天的性兒去?！?葉圣陶《城中·前途》：“后天養(yǎng)成的克制工夫隨即冒出頭來，把一陣怒氣壓了下去。”

6. 謂時歷稍后于實際時刻。

《宋書·律歷志中》：“自此以降，暨于秦漢，乃復(fù)以孟冬為歲首，閏為后九月，中節(jié)乖錯，時月紕繆，加時后天，蝕不在朔，累載相襲，久而不革也?！薄缎绿茣v志三上》：“ 楊偉采《乾象》為遲疾陰陽歷，雖知加時后天，蝕不在朔，而未能有以更之也。”《宋史·律歷志七》：“舊歷氣節(jié)加時，后天半日?！?br />
7. 指婦女再醮。

明李東陽《祭李都憲母文》：“嗚呼！恭人其賢乎！蓋自后天以來，身奉巾櫛，以周施也。”亦代指后夫。明郎瑛《七修類稿·奇謔·三天》：“已嫁二夫，其夫復(fù)死，將再醮焉。士人恥之，有嘲一絕以戲之者，詩云：‘辭靈羹飯哭金錢，哭出先天與后天。明日洞房花燭夜，三天門下會神仙。’”

8. 明天的明天。

魯迅《兩地書·致許廣平一二八》：“明天擬往東城探聽船期，晚則幼漁邀我夜飯；后天往北大講演?！?br />
9. 哲學名詞。指來自經(jīng)驗和實踐。[1] 英文解釋

1. the day after tomorrow

2. acquired[1]

2、?？怂构?004年拍攝電影

影片信息

導(dǎo)演 : 羅蘭·艾默里奇

演員 : 丹尼斯·奎德　杰克·吉倫希爾　艾美·羅薩姆　達什·米霍克　杰伊·山德斯　瑟拉·沃德　奧斯汀·尼可斯　Arjay Smith　Tamlyn Tomita　Sasha Roiz

編劇 : 羅蘭·艾默里奇

攝影/像 : Ueli Steiger

音樂 : 哈拉德·克盧瑟　Thomas Wanker

剪輯 : David Brenner

視覺效果 : 埃里克·布雷維格劇情簡介

《后天》海報

《后天》[2]描繪的是以美國為代表的地球一天之內(nèi)突然急劇降溫，進入冰川期的科幻故事。故事中，氣候?qū)W家杰克·霍爾(丹尼斯·奎德飾演)在觀察史前氣候研究后指出，溫室效應(yīng)帶來的全球暖化將會引發(fā)地球空前災(zāi)難。

杰克博士在一次國際科學論壇上曾警告到場的政府官員以及美國副總統(tǒng)采取預(yù)防行動，在演講中他解釋災(zāi)難會是由于溫室效應(yīng)導(dǎo)致兩極冰蓋融化，融化產(chǎn)生的大量淡水將使得水溫、洋流和海水成分急速轉(zhuǎn)變，從而引發(fā)全球氣候的劇變，地球?qū)⒃俅芜M入冰川時代。美國副總統(tǒng)是以發(fā)展經(jīng)濟和工業(yè)為第一目標的，在會上他質(zhì)問杰克“災(zāi)難會在什么時候來到”，杰克無法給出具體的結(jié)論，只能回答“也許是半年，也許到了后天就會發(fā)生”，這也是本片片名的由來。但是美國副總統(tǒng)顯然是個科學盲，不但對杰克的研究結(jié)果大加駁斥，并且拒不對他的建議予以任何考慮。

就在這次集會剛剛結(jié)束后，有一位與杰克·霍爾博士相識的海洋科學家和他做了一次長談，兩人都認為《后天》人物定妝照(10張)

?融冰、海水增溫、洋流改變，世衛(wèi)組織表示每年將有16萬人因溫室效應(yīng)外圍影響喪生，2020年死亡人數(shù)更會加倍。海平面上升更造成2500萬人遠離家園，第三世界將因洪水、饑荒、干旱和農(nóng)作物歉收大舉移民，歐洲老年人將死于熱浪。主要演員表

丹尼斯·奎德 ——Jack Hall

艾美·羅薩姆 —— Laura Chapm

杰伊·山德斯——Frank Harris

奧斯汀·尼可斯——J.D.

Tamlyn Tomita ——Janet Tokada

杰克·吉倫希爾——Sam Hall

達什·米霍克 ——Jason Evans

瑟拉·沃德 ——Dr. Lucy Hall

Arjay Smith ——Brian Parks

Sasha Roiz ——Parker 影片看點

《后天》為20世紀?？怂构镜哪甓瓤苹镁奁?，投資1.25億美元，由曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)《獨立日》、《愛國者》等片的導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)，新生代偶像丹尼斯·奎德、杰克·吉倫哈爾、艾米·羅森、莎拉·沃德等主演。

影片講述溫室效應(yīng)造成地球氣候異變，全球即將陷入第二次冰河紀的故事。全片匯集了大量頂尖特效，由于影片中氣候異變是先由海水因氣溫急速下降而驟然冰凍，因此包括自由女神、艾菲爾鐵塔、倫敦大本鐘都將被凍成冰柱，場面極為壯觀。當然除了鋪天蓋地的自然威脅之外，也將細密交織父子及男女之間刻骨銘心的動人情感。

自然災(zāi)難的大集合超逼真特效

一、空前自然災(zāi)難的大集合

《后天》最大的看點就是那些精彩的自然災(zāi)難畫面，它力圖展現(xiàn)和說明的是：如果溫室效應(yīng)和全球變暖的趨勢繼續(xù)發(fā)展下去，勢必會引發(fā)全球范圍內(nèi)的重大災(zāi)難，這無疑是一個有著十分現(xiàn)實危機感的大背景。

狡猾的羅蘭·艾默里奇幾乎把所有關(guān)于水的災(zāi)難片里的元素都調(diào)動起來了，《天地大沖撞》中的洪水，在這次變成了冰川溶化后的滔天巨浪，狂涌入紐約市，《龍卷風》中的颶風，此次變得更加強大，掀起汽車和房屋已如家常便飯，它甚至把整個洛杉磯都撕裂殆盡。

二、精彩絕倫超逼真特效

“現(xiàn)在已經(jīng)沒有人想看大樓被炸飛的的鏡頭了(他指的是《獨立日》中轟炸白宮的場面)，但《后天》是一部非常不同的影片，有一點像《海神號歷險記》或者《火燒摩天樓》的味道。它更像一部經(jīng)典的災(zāi)難片，只不過如果這些災(zāi)難結(jié)束，世界已經(jīng)改變?！睂?dǎo)演艾默里奇說。

在這部影片中，給人最震撼之感的就是極其驚人和逼真的特效。歷史上罕見或從未有過的驚心動魄的曠世災(zāi)難這次真實地展現(xiàn)在我們眼前。影片中，最經(jīng)典的畫面就是紐約市"速凍"前后的畫面，沖天巨浪狂涌進紐約市，自由女神被淹沒，萬巷瞬息沉沒在汪洋之中，萬噸巨輪竟被沖進樓宇之間。而轉(zhuǎn)瞬間，氣溫驟降，浩瀚汪洋中的紐約城又變成冰封世界，茫茫冰原上，只留下自由女神的頭像，象征著人類文明城市大半也永埋入冰雪中。人類和人類所創(chuàng)造的世界在大自然面前顯得如此渺小。20世紀福斯公司花足了心血，融合了《鳥》、《龍卷風》、《天地大沖撞》等災(zāi)難的視覺奇觀。

《后天》雖只拍攝了380個特效鏡頭，但它們卻是導(dǎo)演艾默里奇職業(yè)生涯中最復(fù)雜的鏡頭，艾默里奇談到在一個活動拖車里虛擬出紐約城被冰凍起來的效果時說，“這是我首先想像出的一個場景，所有的道具都是為影片而特殊制作的，但他們看起來必須能夠以假亂真，無論是洶涌的洪水，還是呼嘯而來的暴風雪，所有的特效必須沒有任何破綻。所以我們在六個特殊制作的布景房間里像變戲法一樣輪換著進行拍攝，海嘯、地震……這樣，看起來所有的災(zāi)難就仿佛真真切切地發(fā)生在地球上一樣。”

負責本片制作的是馬克-戈登制作公司，這家公司最著名的作品是《拯救大兵瑞恩》和《紳士大聯(lián)盟》。

三、1.25億美元巨制全球同步上映

2002年7月，二十世紀福斯公司制作成本高達1億2500萬美元，將近90%的預(yù)算都用來制作特技效果。而且由于某些特效場面的制作難度過大，福斯公司決定將部分片段重新制作，所以該片的公映日期推遲了一年。本片原定2003年夏天上映，最終成為今年暑期的鳴鑼大片?？掳缪菝麨榛魻柕墓艢夂?qū)W教授，而他所要解決的難題比他以往面臨的問題要困難得多：解救冰凍的地球。

警世災(zāi)難巨片《后天》最終確定于5月28日全球首映，影片用超眩的特效強力打造出有史以來電影中最驚心動魄的災(zāi)難，最震撼人心的特效。《后天》在全球熱映風暴的就如同影片中的颶風、洪水狂卷而來。這次最值得慶幸的是國內(nèi)觀眾也能在第一時間與世界各地的觀眾一起感受《后天》所帶來無與倫比的震撼。

四、人類面臨未來災(zāi)難的真實預(yù)警

從艾默里奇導(dǎo)演過的影片來看，他十分喜歡災(zāi)難片?！拔易钕矚g《海神號歷險記》。不過我喜歡災(zāi)難片是因為它講述了普通人在非常情況下必須做出一些他們平常不會做的事情?！睆牧硪粋€角度來說，拍攝《后天》卻不僅僅是喜歡這么簡單，還包括對地球環(huán)境問題的關(guān)注和憂慮。比起其他威脅人類生命安全、能夠引起世界范圍恐慌的天災(zāi)人禍來，全球氣候變化的威脅是唯一一個大得能夠迫使世界上所有國家的人停止戰(zhàn)爭，聯(lián)合起來一起拯救星球的問題。

“它是一部跟《獨立日》和《世界末日》一樣的商業(yè)電影?！钡つ崴?奎德也同意他的觀點，“但影片講述的內(nèi)容是會發(fā)生的--只不過是時間的早晚而已?！?br />
綜合各種氣候變化的趨勢，他們在影片的官方網(wǎng)站上，做了一個嚇人的統(tǒng)計和預(yù)測：2003年，在歐洲有2萬多人因氣溫過高死亡；美國創(chuàng)下龍卷風最高紀錄，一個月中平均每天6次，而且據(jù)分析該數(shù)字還有可能被很快刷新；在過去30年里，熱帶氣旋帶來的死亡半數(shù)與洪水有關(guān)……到2050年125萬種生物將會滅絕；美麗的自然景觀將由于氣溫變暖而消失；由于氣候變暖，各種疾病將在這個星球上大肆傳播……

因此在這部影片的制作過程中，意識到自己也正在制造二氧化碳的艾默里奇和他的創(chuàng)作隊伍還發(fā)起了節(jié)約能源以及植樹造林活動，并希望能夠號召更多人為創(chuàng)造未來的森林盡自己的微薄之力。如他所說，“你必須讓這部電影盡可能有娛樂性，但我還是想要豎起一面警告的旗幟?！?br />
《后天》的歷史原型--新仙女木冰期

美國大片《后天》中描繪了全球變暖帶來的一個可怕的場景：由于格陵蘭和北極的冰山融化，大量淡水進入北大西洋，降低了其鹽度，最終導(dǎo)致墨西哥灣暖流乃至全球海洋的熱鹽環(huán)流完全終止，赤道和低緯度地區(qū)因而停止向極地和高緯度地區(qū)輸送熱量，結(jié)果導(dǎo)致這些地方溫度劇降，進入一個新的冰河時代。

這是否僅僅是科學幻想呢？確實，出于戲劇化的需要，這部電影中有大量夸張和不合理的地方，但整體而言，此片中的情節(jié)在科學上是講得通的，而地質(zhì)學家指出，歷史上地球確實發(fā)生過在極短時間內(nèi)溫度劇降的事件，其中最出名，對人類影響最大的就是新仙女木事件。

新仙女木事件名字的由來是因為在歐洲的地層堆積中發(fā)現(xiàn)了仙女木，這種現(xiàn)在只生長于北極地區(qū)的草本植物，證明以前歐洲氣候曾經(jīng)比現(xiàn)在冷得多。之所以叫“新”仙女木事件，是因為在更早的地層中，也發(fā)現(xiàn)過仙女木，故而仙女木事件不止發(fā)生一次。但是除了新仙女木事件以外，以前的歷次仙女木事件和《后天》中描述的發(fā)生機制都不太相同。

新仙女木事件的獨特之處，并不僅僅是平均氣溫降低---------歷史上，地球的平均氣溫曾經(jīng)降得更低，而在于她發(fā)生于冰川期結(jié)束，全球氣溫不斷上升這樣一個背景下。從18000年前的末次盛冰期，第四紀冰川期達到頂點開始，地球的氣溫就在不斷上升，冰川在不斷融化，但是在這個氣溫上升的過程中，卻突然發(fā)生了新仙女木這樣一個氣溫驟降的反復(fù)，是非常有意思的，對我們今天研究全球氣候變化也是很有意義的。

新仙女木事件的起因現(xiàn)在一般認為就是如同《后天》中所描述的那樣，冰川期結(jié)束時，全球氣溫升高，北美大陸的勞倫泰德冰架開始融化，在公元前1萬年左右的時候，冰川融解開始加速，大量淡水進入北大西洋，導(dǎo)致全球海洋熱鹽環(huán)流終止，高緯度地區(qū)氣溫急劇下降，積聚了大量冰雪，潔白的冰雪對陽光反射率較高，造成地球吸收的太陽輻射減少，氣溫進一步降低，而更低的氣溫又導(dǎo)致冰雪覆蓋的面積進一步擴張，如此反復(fù)，使得地球在短時間內(nèi)變得極其寒冷。

雖然新仙女木事件發(fā)生時氣溫下降速度并沒有《后天》中那么夸張，但確實是極快的。對于冰芯最新的研究表明，當時北半球的平均氣溫可能在10年內(nèi)下降了20度左右。

作為對比，北京和廣州的平均氣溫相差大約10度。

那么，淡水進入北大西洋為何會破壞墨西哥灣暖流乃至全球海洋熱鹽環(huán)流呢？

墨西哥灣暖流發(fā)源于加勒比海，終結(jié)于挪威。因為北大西洋上盛行西風，故而墨西哥灣暖流的熱量主要是通過空氣輸送給了西北歐（對北美也有加熱作用，但小一些），造成西北歐的氣候比同緯度地區(qū)要溫暖、濕潤得多。

但是，墨西哥灣暖流雖然源源不斷地把溫度較高的海水從加勒比海帶到高緯度地區(qū)，加勒比海的海平面卻沒有下降，高緯度地區(qū)海洋的海平面也沒有上漲，這說明，除了墨西哥灣暖流之外，一定還另有洋流，把高緯度地區(qū)海洋多余的水體帶走，并補充給加勒比海，使得墨西哥灣暖流不中斷。這就是全球海洋的熱鹽環(huán)流。

事實上，墨西哥灣暖流只是全球海洋熱鹽環(huán)流的一部分，只不過全球海洋熱鹽環(huán)流因為很多部分都是在海面下，所以不出名。

墨西哥灣暖流在向北流去的過程中，不斷與空氣進行熱交換，水溫降低；同時，因為墨西哥灣暖流在海洋表面進行，所以水分會不斷蒸發(fā)，鹽度升高。溫度降低和鹽度升高都會造成密度增加，當墨西哥灣暖流到達英國、挪威時，因為其密度已經(jīng)非常高，就會沉入海底，再通過海底的洋流經(jīng)過印度洋、太平洋，補充回大西洋（見附圖一，圖中紅色線條表示海洋表面的暖水流，藍色線條表面深海中的冷水流）。墨西哥灣暖流之所以能不中斷，就在于北大西洋高緯度地區(qū)海洋表面的海水因為下沉、流走，把加勒比海地區(qū)的溫水“拉”了過來；如果北大西洋高緯度地區(qū)的海水不下沉，就沒有給加勒比海的溫水的空間。而且，深海中的冷水流也會因為沒有來源而停止，低緯度地區(qū)的海洋得不到補充，整個熱鹽循環(huán)就會終止。

而北大西洋高緯度地區(qū)海洋表面的海水之所以下沉，是因為其溫度、鹽度造成其密度較大；如果其溫度高一些，或者鹽度淡一些，則其密度就要降低；如果其溫度足夠高或者鹽度足夠淡，其密度可能就不足以大到下沉所需的密度，從而終止墨西哥灣暖流乃至全球海洋熱鹽環(huán)流。

如果足夠多的淡水進入北大西洋，就可以把其高緯度地區(qū)的海水稀釋到不足以下沉的密度；這就是新仙女木冰期的發(fā)生機制，也是《后天》中所描述的。

一旦墨西哥灣暖流終止，西北歐地區(qū)氣溫就會降到同緯度其他地區(qū)--------加拿大北部和西伯利亞的水平，冰川會在挪威、瑞典、芬蘭和蘇格蘭等地開始發(fā)育，潔白的冰雪會把更多的太陽輻射反射回太空，減少地球所能獲得的熱量，進一步降低氣溫；氣溫降低又會促進冰川的發(fā)育，如此反復(fù)。雖然溫度下降的速度不會如《后天》中所描述的那么急劇，但是現(xiàn)在看，地球平均氣溫在10年內(nèi)下降20度左右是曾經(jīng)發(fā)生過的，以后再發(fā)生類似速度的降溫也是可能的。

在新仙女木冰期，氣溫接近于末次盛冰期。中緯度地區(qū)即使在盛夏，最高氣溫也從不超過10度，而冬季中緯度地區(qū)的氣溫普遍在零下20度以下。從9月到次年5月，暴風雪幾乎從不間斷。站在直布羅陀海峽或者長江口，就能看到漂在海上的冰山。當冰期來臨時，雪線和林線會下移和南移；大量淡水被鎖在高緯度地區(qū)的冰雪中，低緯度地區(qū)的降水會劇減，這都會極大干擾人類的生活。新仙女木冰期對人類早期文明造成了極大的沖擊，一般認為，北美大陸的克羅維斯文化的消失就是新仙女木冰期造成的。

當然，人類也會適應(yīng)。在新仙女木冰期，西南亞和我國長江三角洲地區(qū)誕生了農(nóng)業(yè)（歐亞大陸上其余地區(qū)的農(nóng)業(yè)全部是由這兩個地方傳播擴散開來的），很有可能是寒冷干燥的氣候造成的惡劣環(huán)境使得狩獵/采集不足以支持生存，逼迫人們轉(zhuǎn)向農(nóng)業(yè)。至于農(nóng)業(yè)的發(fā)明并沒有一般想象的那么困難，很有可能早期的狩獵/采集者發(fā)現(xiàn)，如果把自己吃剩下的果實留下一些扔到地里，第二年再來的時候同一個地方就會有豐富的食物；重復(fù)幾次，農(nóng)業(yè)就誕生了?，F(xiàn)代分子生物學表明，在強人工選擇的條件下，馴化農(nóng)作物最短可能只需要30代（30個種植季）就能夠獲得足夠好的品種。

新仙女木冰期大約持續(xù)了1000~1300年，約在公元前9500年結(jié)束。其結(jié)束的原因現(xiàn)在還不清楚，但她的結(jié)束和開始一樣突然，大概是在幾年內(nèi)氣溫上升了7度。等到新仙女木冰期結(jié)束時候，人類進入了文明時代。影片賞析

相比于之前看過的很多災(zāi)難片中從開始一群人到最后一男一女拯救世界的固定模式，《后天》在很大程度上實現(xiàn)了一個突破，即在這部電影中，無論科學家Jack Hall還是他兒子Sam Hall抑或是其他的角色，他們都不是英雄，他們都沒有拯救世界，從頭到尾他們都只是在拯救自己、拯救朋友、拯救親人，可正是這樣，才讓這部片子變得更加動人。畢竟我們誰能真正感受到全世界被拯救的成就感呢？但災(zāi)難中人們的堅強、朋友愛人受傷時的挺身而出、兒子遇險時不顧一切的北上救援，看到這些誰能不為之動容呢？

作為一部災(zāi)難片，影片中的特技效果令人震撼。電影中有個鏡頭令我印象深刻：幾股龍卷風肆意襲卷著洛杉磯城，一位大廈內(nèi)的清潔工人對外面發(fā)生的事情似乎全然不知。等到他感覺有些異樣，再推開一間屋子的門，卻發(fā)現(xiàn)腳下已是深淵——原來龍卷風甚至將大廈的外層刮落！此時鏡頭外拉，整個洛杉磯城一片廢墟，滿眼荒涼。

在色彩和光的運用上，《后天》這部影片主要使用了藍、白、灰黑三種色彩。而其中藍色又按照劇情的發(fā)展分為深藍和天藍兩種。災(zāi)難開始時，狂風暴雨、雷電交加、大水掩沒城市，此時整個地球都被籠罩在一種有些混沌的深藍色之中，加之象征著恐怖的黑色，連人們的著裝幾乎一概都是深色系，銀幕前光線一篇昏暗。這樣的色彩和光線的使用，很好地渲染了災(zāi)難的可怕，給人以震撼。而當全世界都被冰凍，我們看見了被冰雪覆蓋的自由女神像，此時的紐約只有兩種色彩，天藍和雪白。光線在此時又變得光明起來。而這樣的藍與白正是地球本身應(yīng)該有的色彩，這樣的色彩運用清楚明了地點名了本片的主題，即喚醒人們對于環(huán)境保護的關(guān)注。片中使用的暖色調(diào)色彩很少，而大多集中在一個東西上，那便是火。在那樣的環(huán)境之中，火便象征著生命、象征著希望，象征著人們之間的關(guān)愛，象征著我們?nèi)祟惖膱詮姟?br />
《后天》這部影片直觀地體現(xiàn)了影視藝術(shù)的逼真性和假定性，一方面運用電腦特技營造出了一個似乎不可能發(fā)生的“后天”，但特技之后，我們的心被深深地震撼到，隱隱地感覺到那個“后天”真的并不遙遠。影片評價

-= 賣座電影的構(gòu)成 =-

冰雪覆蓋的南極在管弦樂舒緩的氛圍中出現(xiàn)，隨科考隊地質(zhì)勘測而來的冰層裂縫真實地表現(xiàn)因地氣變化，而使得冰層由堅固的橫向構(gòu)造重新結(jié)晶為豎向冰碴。質(zhì)量的變化是第一步，影片用6分鐘完成了這短暫但充分的序章，爾后無疑是封閉式的討論，權(quán)威嗤之以鼻，世界各處出現(xiàn)災(zāi)難的征兆，以及大范圍的恐慌，而這都只是在為鋪天蓋地的特效場面做鋪墊。故而從某種程度上來看，對災(zāi)難片而言特效所占的分量舉足輕重，而說理的成分無論是確有其事或荒謬不堪，都僅僅是次要的過場，并不對此類影片的票房和口碑起到?jīng)Q定性作用，換句話來說，08年肥皂災(zāi)難片《海神號》和虛張聲勢的《水嘯霧都》以及國產(chǎn)輕喜劇式的山寨災(zāi)難片《超強臺風》若果真就搬到臺面上和這部04年的前輩做個比較，實在并沒有去電影院看的必要，雖然我并不情愿承認，但一方面災(zāi)難片整體水平的滑坡確然令人感覺乏味，創(chuàng)意或者表現(xiàn)力都乏善可陳，另一方面現(xiàn)如今確實能夠吸引觀眾，令其失去理智第一時間排隊買票，并在全球范圍內(nèi)掀起觀影狂潮的作品大概真的無一例外，都過分仰仗后期的魔力，強大的電腦特技可以化腐朽為神奇，更是錦上添花的利器。而其他作品的賣點不外乎劍走偏鋒，非常暴力，極端色情，泛政治化，社會問題，以及這些元素都沾一點但實際上是靠吃青春飯的美少年以及半老徐娘撐臺面的院線偶像劇，而只有走向略顯老少咸宜且墨守成規(guī)僅在傳統(tǒng)框定下做技術(shù)性變革的劇情片，可以偕同特效巨制一并進攻國內(nèi)市場，當然還有大量的閹割片聊以慰藉。

其實在前期就做好一刀不剪的設(shè)定在哪個國家都是明智之舉，限映對制片方是巨大的災(zāi)難，這意味著少賺一票，甚至血本無歸，光靠DVD全片發(fā)行即便贈送再多花絮、導(dǎo)評、衍生品也是無濟于事的，盜版的方式多種多樣，我們總可以找到免費且質(zhì)優(yōu)的渠道以及無私的盟友有意無意對抗電影工業(yè)中的奉獻者、藝術(shù)家以及大量商人。而如何令影片在各種迥異的國家政策下暢通無阻，確然是少數(shù)人篤信并掌握的技術(shù)，為了達到收支平衡進而海賺一筆，越少出格的元素越好，越遵循敘事的規(guī)律與技巧越好，越避免得罪人越好。那么選擇全球皆準的環(huán)境問題總比設(shè)置某一種族某一國家某一個人作為假想敵聰明得多，更何況全球性的災(zāi)難又能讓出鏡的國家多一些，這對海外票房很重要，務(wù)必再挑幾個一線明星，實在不行略微過氣的也無妨，省下的出場費可以給特效組留足發(fā)揮空間，這無疑是劃算的，順便捎上幾個連續(xù)劇出身的關(guān)系戶，再加上好萊塢越來越雷同的配樂與作曲家，聲光色效就都有了，如果還有金牌編劇與精明的制片人加盟，那還有什么能夠阻擋一部商業(yè)電影的成功？

-= 電影敘事的規(guī)律 =-

關(guān)鍵人物總會遇到來自不同環(huán)境的阻力，工作壓力，家庭矛盾，身份認同的危機，乃至個人生理或者心理方面的缺陷。電影敘事也有同樣的規(guī)律，這一點也不比小說或戲劇的技巧單薄，只是太像生活本身所演繹的伎倆，所以不易察覺。還原敘事的動機，想說什么便直呼其名是最下策，雖然最為常見，但也最不用動腦，時常出現(xiàn)在日本超現(xiàn)實主義喜劇中，而通過客觀現(xiàn)象、支線情節(jié)發(fā)展及次要角色的反應(yīng)來表現(xiàn)主線、主角才是編劇在劇本上、導(dǎo)演在調(diào)度上所作的功力。

雖然已經(jīng)在以往的影視作品中屢見不鮮，但影片18分鐘時飛機遭遇氣流突襲時所造成的恐慌，并非來自主角的判斷，或者說觀眾所能感受到的突發(fā)事件是通過其他角色或半開玩笑，或鄭重其事的行為反差表現(xiàn)出來的，這么處理的最大好處是更客觀，是較為淺顯的暗示，也是一種觀察的方式，如何表現(xiàn)事態(tài)確實惡劣？讓專家現(xiàn)身說法，在飛機上誰是專家？專家是不是必須慷慨激昂地來段演說？影片并沒有像《空軍一號》或《鍋蓋頭》那樣赤裸裸地說實話，而是通過在天上飛了一輩子的空姐對這種局面的驚慌反應(yīng)，告訴觀眾狀況確實不尋常，可貴之處正是這種驚慌仍舊被安排得符合角色的身份，適度的手忙腳亂，逼真的故作矜持，合理的人人自危，甚至精確到習慣性拉上艙間門簾時顧不上歸置嚴實，哆嗦著緊著去扣安全帶，這一幕讓我印象十分深刻，導(dǎo)演并沒有讓某個毛頭小子突然睿智或者大義凜然，那顯然需要另外通過一連串事件展現(xiàn)，得到觀眾認可，才不會顯得突兀。所以直到57分時他還狼狽的泡在水里，一路逃亡，而51分之前長達6六分鐘的街頭調(diào)度則充分體現(xiàn)了導(dǎo)演的掌控能力，不僅將各色人等的混亂表演安排得井井有條，還不忘通過一連串配角的驚恐表現(xiàn)為大難臨頭做鋪墊，這使得接下來翻滾而來的滔天巨浪有了先聲奪人的效果，這時少年面對災(zāi)難所表現(xiàn)出的瞠目結(jié)舌、手足無措或許比義正言辭、英勇救人高級得多。

敘事，基本上等同于角色的成長，也是敘事希望揭示的下文。當然這只是說常規(guī)影片，渾然天成的怪雞電影，深不見底痛不欲生的哲理片，自作多情的爛片，還有大多數(shù)渾欲不勝簪的國產(chǎn)片理應(yīng)除外，對，那不叫電影，都是滿滿的信仰，充滿了破罐破摔的大無畏精神。

-= 心理承受的外延 =-

回過頭看《后天》，《水嘯霧都》之類沒有自知之明的片方所使用的什么全面趕超《后天》特效的宣傳語純屬扯淡，那種巨浪的壓迫感令人身臨其境，倘若在影院的大屏幕前，也必然造價不菲；而08年的這部空得其名的災(zāi)難片似乎只是截取了海神號某些沒頂?shù)拇瑑?nèi)片段，同一橋段早在80年代就在使用（甚至還出現(xiàn)在09年2月份的低成本和諧動畫片《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》里邊），明顯缺少誠意，即便是作為翻拍片在向原作致敬，但仍舊形跡可疑，若干非典型性對白唇槍舌劍后，鳥瞰一個全景就結(jié)束了，其余場面接近于鄰居沒關(guān)水龍頭，匪夷所思，真實感當然也趕不上馬爾代夫的實況錄像。那種悲天憫人的情愫也完全沒有爆發(fā)出來，整個災(zāi)難片的小宇宙像是在冰箱里放了一晚的肉湯，都成凍了，只會隨一陣陣倦意打晃。

一部電影首先要決定輸出的終端是什么，在不同的媒介播放會對畫面中所表現(xiàn)的內(nèi)容細致程度提出不同的要求，手機、PSP、電視、電影院、購物廣場，屏幕越大對細節(jié)的表現(xiàn)力越強，對視覺的沖擊力也越大，觀眾的心理承受能力則受到更為嚴峻的挑戰(zhàn)。四周是翻滾的環(huán)繞立體聲，一片黑暗中沸反盈天的巨幅災(zāi)難畫面撲面而來，汪洋大海如正弦曲線起起落落，配樂中的號聲與鼓的節(jié)奏同樣令人繃緊神經(jīng)。我是一個畏水的家伙，08年廣東洪澇令我心有余悸，連日暴雨為狂風掀至水平方向，空氣中都是水汽，濃似大霧，可見度堪比北京最放肆的沙塵暴，站在街區(qū)，看著斗大的雨點砸向水泥地，摻雜著對水的恐懼，自覺震耳欲聾，因排水不善，深深淺淺都要沒過腳踝，泥淖早已換做渾濁，隱隱只覺得泡在水里的腳冰冷，而看不到的水下或許有很多未知的生物。

我很少看恐怖片、災(zāi)難片之類，更不會窮追不舍某個系列，《電鋸驚魂》是個例外。美國的恐怖片幾乎已經(jīng)和血漿片劃上等號，所以日本心理驚悚概念的移植才會嚇壞老美，這些年的恐怖片發(fā)展已經(jīng)不光沿襲《鬼玩人》之類莫名其妙的惡靈附身路線，各式殺人狂系列早已告一段落，僵尸片也已經(jīng)頗具喜感，探討更為豐富的人類活動與罪案邏輯顯然是除吸血鬼血統(tǒng)外，時下最為熱門的思路之一，《電鋸驚魂》便是典型，結(jié)合懸疑、罪案、機關(guān)暗算，以及豐富的道德說法，幾乎樹立了恐怖片的新標準，而出色的光感、剪輯和音效均為影片制造了絕佳的氣氛，但即便如此仍舊面臨著陷入俗套的危機，拍到第五部，如果算上《死寂》，統(tǒng)一制作班底已然有了六部影響風格與邏輯大相徑庭的作品，在觀眾審美疲勞的前提下，片方除了擺出更為殘忍、血腥、極端的手法虐殺角色，是否還有更好的出路？

人的心理承受能力逐漸變強，曾令人昏厥的早期恐怖電影現(xiàn)如今只能令人犯困，08年甚至出現(xiàn)了《REC》和《柯洛弗檔案》兩部采用第一人稱視角拍攝的驚悚片，試圖用這種從電子游戲借鑒來的扮演方式增強影片的帶入感。但毫無疑問，很快大家都會適應(yīng)，變得乏味，到那時恐怖片將以什么極端的方式出現(xiàn)，真的不敢想象。到電影院觀看恐怖片當然是最刺激的方式，強迫性和沖擊感之外，聲音的殺傷力遠勝于畫面，那是一種帶有主觀色彩的暗示，即便你看到了畫面，真正嚇到你的是與你預(yù)期所不相吻合的那部分。膽小的也不用害怕，諸位有生之年應(yīng)該是無法在中國內(nèi)地影院看到那么刺激的作品的。

作為災(zāi)難片，《后天》畢竟和恐怖電影不同，不需要那么多機關(guān)算盡的嚇人段落，在敘事上將更貼近傳統(tǒng)影片，所設(shè)計的場面通常是人們真正害怕真正假想過的，而曾有過相似體驗的人對此將會有強烈的恐懼與排斥，所以會感覺震撼，也正因為如此，拙劣的災(zāi)難片才是徹頭徹尾的災(zāi)難。我之所以選擇這些和水有關(guān)的災(zāi)難片，其原因也只是我本身對此有著敬畏，所以此類影片在視覺上是否成功，完全取決于編導(dǎo)和演員是否真的了解和尊重我這類人內(nèi)心真正的恐懼。

災(zāi)難片的特技和影響品質(zhì)真的很重要，這也是《赤壁·下》的痛處之一。

-= 情感段落的戲份 =-

從48分開始特效席卷而來，氣勢恢宏，災(zāi)難場面充滿了誠意。這和講究科技含量的罪案、間諜、科幻題材相似，總要圍繞主題展現(xiàn)該類型所需要的元素，無疑這樣才是取悅類型片觀眾的關(guān)鍵，觀眾希望看到的就是科幻片中驚人的背景想象力與酷炫無比的超能力、間諜片中極端精密的高科技裝備及有組織無紀律的陰謀論、罪案片中令人發(fā)指的犯罪伎倆和事出有因正邪難分的滄桑正道，但凡類型片毫無疑問應(yīng)該在這些方面多下筆墨，和愛情片不同，那些略顯肉麻的情感段落只能是或多或少成為點綴，這令英雄人物的形象更加親切，同時也可暴露其具備平凡人所應(yīng)有的缺點從而拉近與觀眾的距離，形象豐滿，真實可信（顯然，愛國主義經(jīng)典影片并不這么認為）。

支線情節(jié)如何表現(xiàn)誠意？當?shù)谝恢鹘菬o可挑剔或者由過氣影星扮演時，給年輕人以成長的指導(dǎo)，令其克服自身及外界的困擾成為主角的好幫手，從而在關(guān)鍵時刻挺身而出，或者在續(xù)集中成為偶像；當影片乏善可陳或主題眾所周知時，制造話題感，讓次要編劇有施展才華的機會；當院線責令片方縮短時長以配合場次數(shù)量使利益最大化時，提供可行的剪輯方案，也就是說無論在支線怎么下剪子都不影響主線和支線的發(fā)展，即便只剩下黑暗中的一句臺詞：“我在用我的體溫為你取暖?！被蛘摺癈ome on, baby.”觀眾也能夠領(lǐng)略究竟發(fā)生了什么，人物關(guān)系和沒發(fā)生時必然有著微妙的差異，而這恰好可以滿足影評人的需要，開始漫無邊際的閑扯以騙取關(guān)注和稿費。

在嚴肅的影片也要懂得詼諧，冷了怎么辦，燒書取暖，什么不能燒舍不得因為那是他的精神底線，什么可以燒因為當人類到了緊要關(guān)頭法律和稅務(wù)的大部頭真的狗屁不是，關(guān)注這些令人會心一笑的佐料是觀眾茶余飯后的談資，也足以說明制作班底是心懷喜悅在做電影，這是他們的心血，使群體智慧的結(jié)晶，即便在大方向上是要言聽計從的，但是各個部門總有發(fā)揮自我想象力為影片錦上添花的機會，每一絲一毫極富創(chuàng)造力的點子都會推動影片成為經(jīng)典，走向殿堂。電影工業(yè)在這方面所作出的榜樣值得大多數(shù)企業(yè)學習，這也是企業(yè)文化在中國舉步維艱的原因之一。

支線情節(jié)，或者說用以呼應(yīng)并影響主線的細節(jié)描寫，不可或缺，它不僅僅可以防止角度過于單一，反襯主要人物，爭取少數(shù)派話語權(quán)，塑造偏執(zhí)但卻獨一無二的小人物形象。在支線情節(jié)中你會發(fā)現(xiàn)更多真諦，也是導(dǎo)演完成不同敘事的試驗田。當主線安排了過多情感時，支線便顯得更為理性、更為市儈、更為心直口快，相反主線有的是大義，支線理應(yīng)反應(yīng)人性的真善美，生活的美好，細節(jié)的質(zhì)地?？偟膩碚f，或許事隔多年甚至記不清是哪部影片，仍能夠清晰地保有對某一觸動你的細節(jié)的全部印象。

這兩年從中等制作到民間自發(fā)，多線敘事有了個小高潮，也看得到結(jié)束，多線敘事并不等于耍個性、劍走偏鋒，適當?shù)拿商嬖诔Ｒ?guī)敘事當中可謂技不壓身，并能制造出節(jié)奏感、宿命感，令故事發(fā)展更扣人心弦，尤其在臨近決定性的瞬間時，便尤為引人入勝。

《后天》在5年前所制造出的視覺盛宴至今是災(zāi)難片中的翹楚，這不單是話題和特效所成就的殊榮，結(jié)合影片在劇作、科學、表演、敘事、細節(jié)各方面所表現(xiàn)出的綜合素質(zhì)，實在出色，在遠離20世紀90年代的這些年，能夠摒棄浮躁拍攝出這么認真，高水準，媲美《極度恐慌》《龍卷風》的災(zāi)難片，令人由衷敬佩。

3、同名雜志

中國當代先鋒藝術(shù)雜志《后天》雜志，系中國第一部大型民間先鋒文化藝術(shù)雜志，由70后重要詩人、自由藝術(shù)家江雪創(chuàng)辦于2005年10月，截止2009年，已出刊四大卷，每年一卷，刊物大氣精美，追求先鋒獨立的人文精神，內(nèi)容涵蓋中國當代文學、藝術(shù)、電影、音樂、學術(shù)等文化領(lǐng)域，每兩年頒發(fā)一屆“中國后天雙年度文化藝術(shù)獎”，《后天》雜志及“后天雙年度文化藝術(shù)獎”已在海內(nèi)外文化界引起廣泛影響。

4、同名歌曲

歌名：《The Day After Tomorrow》

歌手：David Archuleta

歌詞：Street lights turning on just like the sun

No shadows trying to knock me down tonight

My walk is like a run, to you

Windows like a broken crystal ball

Show me the missing pieces of my life

And now I want them all, with you

Breathing faster, I

Count the hours till the

Day after tomorrow

I can hardly wait

It's getting closer now, closer now

The day after tomorrow

It's getting closer now, closer now

Ohh my walk is like a run to you

This story can't be fictional

This chapter's only got two pages left

And I will write it all, with you

Breathing faster, I

Count the hours till the

Day after tomorrow

I can hardly wait

It's getting closer now, closer now

The day after tomorrow

It's getting closer now, closer now

Ohh my walk is like a run to you

I'm not awake

Suddenly, I know the way

And I can't feel it now

Cause I was lost

The past forgotten

I can't go back to yesterday-ayyy

The day after tomorrow

I can hardly wait

It's getting closer now, closer now

The day after tomorrow

It's getting closer now, closer now

Ohh my walk is like a run

The day after tomorrow

I can hardly wait

It's getting closer now, closer now

The day after tomorrow

It's getting closer now, closer now

Ohh my walk is like a run to you

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　　后天

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參考資料 1
美國科幻片《后天》 2016美國科幻片

http://dict.baidu.com/s?wd=%BA%F3%CC%EC

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2

盤點全球經(jīng)典災(zāi)難題材電影

http://hi.baidu.com/xinxinrenlei99/blog/item/95e45f8164e0b5a90df4d252.html

擴展閱讀： 1 http://www.qvodku.cn/kh/2777.html

2 后天沙龍：http://q.blog.sina.com.cn/jjj89

開放分類：電影，詞語，災(zāi)難片

“后天”在漢英詞典中的解釋(來源：百度詞典)： 1.the day after tomorrow

2.acquired

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