愛華網(wǎng)這套組曲由《前奏曲》《小步舞曲》《月光》和《帕斯比葉舞曲》等四首樂曲組成。這首《月光》是他早期的代表作，也是這套組曲中最有名的一首，它一問世便深受人們喜愛。雖然是組曲中的一首，經(jīng)常被鋼琴家作為獨(dú)奏曲在音樂會(huì)上演奏。音樂教學(xué)中，教師樂意將此曲作為教材，學(xué)生喜歡彈奏此樂曲。同時(shí)，此曲還常常被作曲家們移植到其他樂器上演奏。
德彪西的許多作品中，都喜歡使用傳統(tǒng)的三段曲式，《月光》也只是在處理手法上表現(xiàn)得更為靈活、更富于音樂的舒展性。此曲雖以復(fù)三拍9/8拍為規(guī)范，但由于多處插入三連音這種單拍子因素，使彈性速度的處理更增添了靈活的伸縮性。
呈示段A，開頭是極富表現(xiàn)的行板（Andane tres expresgif），所呈現(xiàn)的樂思寂靜而又優(yōu)美。在極弱的力度中有些動(dòng)感，描繪月夜特有的景觀：開頭8小節(jié)旋律與伴隨著和聲的密集的組合做平行的逐步滑落，形象地描繪了夜幕降臨時(shí)的幽靜景色，再通過6小節(jié)的主題擴(kuò)充處理（9—14小節(jié)），引出了非常迷人的12小節(jié)插部（15—26小節(jié)）。兩次空泛的低音與高音旋律配合，像一輪明月冉冉升起，緊接著三次單拍子的交替推進(jìn)，猶如月光被逐漸推向高空，最后四個(gè)分解和弦，好像是月光在水中的倒影。
譜例一：
此段樂譜上標(biāo)明了Tenpo rubato，這是全曲最具特點(diǎn)的部分，也是學(xué)生在彈奏上較難掌握好分寸的段落。
B段（從27—50小節(jié)）：此段標(biāo)有VnPocomosso,說明此處要求速度應(yīng)稍微快一點(diǎn)，情緒也在左手伴奏的推動(dòng)下逐步活躍起來。左手出現(xiàn)一連串的琵音，描繪亂云飛渡，月亮在云層中疾走的情景。又好似作者被這月夜美麗而奇特的景觀激動(dòng)，心潮澎湃，浮想聯(lián)翩。B段開始加入了愛奧利亞調(diào)式（Aeolianmodo）和利地亞調(diào)式（I ydian mode）的混合運(yùn)用，為旋律及和聲組合，鋪上了一絲飄忽不定的特異色彩。這一微妙手法，無疑給全曲的發(fā)展賦予了豐滿的內(nèi)在動(dòng)力，這與靜態(tài)的A段形成鮮明的對(duì)比。
譜例二：
樂曲進(jìn)入此段時(shí)，調(diào)性由原來的降D大調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)。左、右手要盡可能地參與到伴奏的推動(dòng)作用當(dāng)中，逐步活潑的標(biāo)記（En animant）把全曲推向了高潮，也是全曲中唯一的f。在短暫高潮之后，樂曲由E大調(diào)又轉(zhuǎn)向了原來的降D大調(diào)，情緒上也逐漸地平靜下來，但和聲出現(xiàn)了微妙的不同，演奏時(shí)應(yīng)很好地控制，掌握好方寸。
A′再現(xiàn)部（51—65小節(jié)）：旋律不變，但伴奏音型的改變給主題的音樂表現(xiàn)注入了嶄新的因素，音樂變得生動(dòng)、活潑，直至出現(xiàn)樂曲開頭的再現(xiàn)，引出了一個(gè)動(dòng)人的結(jié)尾。
尾奏（66—72小節(jié)）：重現(xiàn)了中段的音樂素材，起到了前后呼應(yīng)的對(duì)稱感覺，使音樂結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得更為完整。彈奏時(shí)，速度應(yīng)略為放慢，讓聽眾表現(xiàn)出對(duì)這美麗的月夜景色無限的眷戀和依依不舍的感覺。
鋼琴演奏彈弱音比彈強(qiáng)音更難，特別是印象派音樂所要求的弱音，要做到弱而不虛，弱音中要閃現(xiàn)出耀眼的光輝。這首樂曲是以弱奏PP為基本力度表情，最弱在再現(xiàn)部的PPP，這就要求學(xué)生在彈奏時(shí)應(yīng)具備一定的觸鍵水平。此曲的演奏f只出現(xiàn)在高潮區(qū)一小節(jié)里。不同程度的過渡性力度則充斥于全曲所有的細(xì)節(jié)之中，這也是學(xué)生在彈奏中難以控制的重要組成部分。
德彪西的鋼琴作品具有獨(dú)特的演奏效果，奇異的想象力塑造出豐富的音樂形象，并結(jié)合多變的演奏技法細(xì)膩地刻畫出人的內(nèi)心感情，同時(shí)又描繪了詩(shī)畫般的客觀景象?！对鹿狻肥亲罹咂滹L(fēng)格特點(diǎn)的典型之作。這首百年來廣為流傳的世界名曲，演奏技術(shù)難度不大，高校音樂系學(xué)生中達(dá)到一定程度者都可以彈奏，但要真正彈好，卻并不容易。因?yàn)?，此曲是重在音樂表現(xiàn)而非純技術(shù)性樂曲，曲中豐富的音樂表現(xiàn)，絕不是只靠靈敏的手指功夫所能達(dá)到的。因此，要彈好此曲，必須讓學(xué)生深刻理解音樂內(nèi)涵，特別要著重內(nèi)在的音樂感覺的表達(dá)，要做到“聲由心出”。
