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2011-07-29 08:01:48|分類：戲院 |標簽： |字號大中小訂閱

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戲曲電影片100部之095

《五福臨門》（曲劇）1999年

劇情簡介:于喜夫婦有五個"福"：大福、二福、三福、四福、五福。兄弟五個，兒多累大，窮困潦倒，致使大福三次頂婚，槁得于喜夫婦愁苦不堪。

福門的大娘，好不容易又給大福保了一宗媒，哪料，女方的大舅咋也不同意外甥女去跳這個"又窮又苦的沒底坑"。頑劣愚蠻的四福也火上澆油，使邪撒潑，鬧得柔弱善良的于喜夫婦走頭無路，欲死不能。

該劇曾榮獲92年度中宣部"五個一工程"入選作品獎;首屆中國戲曲"金三角"交流演出優(yōu)秀劇目獎;第二屆中國人口文化獎一等獎;中南六省戲曲電視劇"金帆獎";河南省第二屆文學藝術成果獎;第三屆"孔三傳"中國戲曲音樂金獎等十三項大獎。

曲劇《五福臨門》劇情簡介：這是計劃生育題材的曲劇現(xiàn)代劇。以悲喜交集的故事情節(jié)，展示了“多子實為多難”的現(xiàn)實。故事發(fā)生在當代豫中農(nóng)村。于喜夫婦有五個兒子--大福、二福、三福、四福、五福。兒多累大，多子多災，嘗盡人間酸甜苦辣的苦難夫婦窮困潦倒，致使大福的婚事一拖再拖，三次訂婚又退婚，搞得于喜夫婦愁苦不堪。于喜的嫂子孫大妞好不容易又給大福保了一宗媒，哪料女方的大舅牛金在了解真相后，咋也不同意外甥女去跳這個“又窮又苦的沒底坑”。于是，老謀深算的牛金從中作梗，百般刁難；頑劣愚蠻的四個“?！币不鹕蠞灿?，使邪撒潑……鬧得柔弱善良的于喜夫婦走投無路。欲死不能……后來在孫大妞的努力調(diào)解下，大福的婚禮終于如期舉行，可是其他四個“福”仍像四只沉重的包袱，重重地壓在于喜夫婦的心上!

曲劇《五福臨門》是曲劇名家李振乾、周玉珍、高桂芝、張人民等老師強強聯(lián)袂的經(jīng)典曲劇現(xiàn)代戲，自搬上舞臺以來好評如潮、久演不衰，特別是在農(nóng)村，幾乎是村村莊莊、家家戶戶都在爭看《五福臨門》的景象，這是我親身經(jīng)歷過的。自李振乾、周玉珍、高桂芝這些藝術家退休以后，很少有機會再看到《五福臨門》的上演了，作為一出難得的好戲如果傳承不下來實在是遺憾之極！也許是大家的共同期盼，河南省曲劇團終于復排了《五福臨門》……

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曲劇《五福臨門》（影視版）高桂芝李振乾主演

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曲劇《五福臨門》舞臺板

1.http://www.56.com/u11/v_NDc5NzAzNjQ.html71:46

2.http://www.56.com/u11/v_NDgxMzU3OTI.html62:48

《梨園春》又見曲劇《五福臨門》

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戲曲電影片100部之095《五福臨門》（曲劇）1999年五福臨門游戲機價格

邱全福、秦芳欣、喬杏娥、趙曉聯(lián)袂曲劇《五福臨門》

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記曲劇表演藝術家周玉珍

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常常聽看戲的友人說這句鄙諺：吃餃子吃陷、看戲看旦。真的很有同感：小時間看戲無論是看廟會大戲依然看戲曲影戲，總是期盼那些須生、花臉、小丑急忙回到幕后，不停期望著丫鬟、小姐的進場……偶然間看著那些須生、花臉哼哼唧唧哇哇呀呀唱個沒完沒了，急得我就去背景看那些花花綠綠的花旦們……

記得第一次看曲劇影戲《背靴訪帥》時，雖說主角是寇準老爺子，但是我最愛看的倒是天真機靈的柴郡主，響亮俊俏的嗓音宛如百靈鳥一樣令人如癡如醉……格外是那唱中帶說、說中帶唱、笑中帶唱的唱腔更是讓人印象深刻！小時間就對周老師的唱腔喜好之極，乃至柴郡主的每一句唱詞與對白我都能過目不忘！隨著年齡的增長徐徐知道了飾演柴郡主的便是著名曲劇演出藝術家周玉珍老師。周老師飾演的柴郡主真是與眾分別、別出機杼，從行當上來說，雖是青衣卻更多插手了旦角的演出，把郡主百姓化，不只更相符其時劇情的必要也更相符本劇種的特色！著名戲劇談論家馬紫晨老師以“宮廷生存世俗化，金枝玉葉民間化，青衣行當?shù)┙腔眮碓u價周玉珍飾演的柴郡主的形神兼?zhèn)洌@也是周玉珍老師的一大創(chuàng)造！與周老師調(diào)換此版影戲時，周玉珍老師說除了最后花房一場掐了一些唱段之外，其他的都保存了，人們常說影戲是一門遺憾的藝術，對付自己來說沒有什么遺憾的了！眾所周知，周玉珍老師的旦角行當別具特色，曲直劇花旦中流砥柱的佼佼者。這也是繼張新芳青衣行當、王秀玲閨門旦行當之后，觀眾和專家公認的曲劇花旦的又一新宗派周派藝術！最能表現(xiàn)周派藝術旦角行當藝術特色的便是周老師的另一部代表作《跑汴京》，周玉珍老師飾演機靈聰明、俊俏聰明的竇巧姐。全劇圍繞竇巧姐的巧手（描龍繡鳳八件衣）所引發(fā)的案情以致大堂上巧姐的巧應、巧答來突出故事的錯綜龐雜、引人入勝！周玉珍老師從“巧”字出發(fā)，運用巧口、巧言、巧說、巧唱、巧思、妙策把竇巧姐塑造的形神兼?zhèn)?、栩栩如生！真是怎一個巧字了得！格外是那段膾炙生齒的“八件嫁衣絲綢段”更是成為曲劇經(jīng)典名段！那嘴皮子歲月真的是太強橫了！格外是那一句“直愣愣的喝露珠”的“楞”的重疊音韻協(xié)作著曲胡的天衣無縫具體是天籟之音！這部戲本由來珠江影戲制片廠準備拍攝為戲曲影戲藝術片，乃至汝州市文化局資金都已籌辦到位，遺憾的是周玉珍老師與李振乾老師銜命被調(diào)往省曲，這部生旦凈末丑行當齊備的曲劇名劇沒有拍攝下去，周玉珍老師的遺憾，更曲直劇的遺憾！看過周老師的另一部旦角代表作便是《小二姐做夢》，從前看過王素君老師演出的豫劇版本，是一出非凡磨練演員唱功的獨角戲！看完周老師的《小二姐做夢》以后，才知道名字相似內(nèi)容倒是紛歧樣，這是周老師自編、自導、自演的一部戲，在快要一個小時的演出中，周老師不光展現(xiàn)的是小二姐的唱腔，并且展示了小二姐打扮、穿衣等一系列戲曲絕活，絕對的唱做并重！格外是唱腔韻味統(tǒng)統(tǒng)，各樣曲牌體的嫻熟運用，再次顯現(xiàn)了周玉珍老師的卓越才干！周玉珍旦角三部曲中尚有一部代表作便是《紅娘》，這與豫劇版本分別，是周玉珍老師與李振乾老師自編自導自演自己計劃唱腔的，已經(jīng)彩排好立即制景上演了，卻不意由于某種因為而未能公演，遺憾啊！看過周玉珍老師在在《戲班春》中與《周玉珍李振乾藝術專場》中演出的一折，其時周玉珍老師固然已是年過半百，但是飾演起嬌俏聰明的小紅娘依然是惟妙惟肖……

許多戲迷包羅演員常常說周玉珍老師的周派唱腔是悅耳難學，沒有次序可循……猛然想到從前聽越劇大眾呂瑞英的呂派唱腔很難找到不變的模式，自后才知道這是呂瑞英老師依照劇情出發(fā)創(chuàng)造出恰當人物的唱腔，并不是一腔照譜多用，于是呂瑞英老師創(chuàng)造了一系列栩栩如生而又性格迥異的藝術形象！周玉珍老師這點與呂瑞英老師真的好壞凡的相似！周玉珍老師的唱腔實在也是一劇一腔，觀眾與專家偕行稱之為“新調(diào)門”，乃至很多作曲家稱周老師的唱腔用譜子很難記載！也正是唱腔的豐裕多彩，于是周老師的演出途徑越發(fā)的寬廣，不光是青衣、旦角、閨門旦，乃至老旦、彩旦也是相當?shù)耐怀?！這一點與周玉珍老師廣廣大采眾家之長分不開的！與周老師閑話得知，周老師實在對其他劇種都有觀察，無論是影戲依然電視只要偶然間都市學習與鑒戒，周老師看黃梅戲《天仙配》后演出了曲劇《龍三姐拜壽》，看越劇《追魚》后演出了曲劇《金鱗記》，觀察湖南花鼓戲《劉海砍樵》與廣東粵劇《搜黌舍》后都移植為同名曲劇等等……這便是周玉珍老師的兼收并蓄，為己所用！于是周玉珍在京演出《背靴訪帥》時，深得著名評劇大眾新鳳霞老師的嗜好并收為門生同時把自己的代表作《花為媒》傾囊相授，周玉珍老師依靠自己的悟性與才干把這部評劇劇種代表作移植為河南曲劇劇目，有幸聽過周玉珍老師曲劇《花為媒》的全劇灌音與《洞房》一折的視頻，唱腔是統(tǒng)統(tǒng)的曲劇味，真是令人嘆為觀止！也是周玉珍老師榜樣的曲劇閨門旦作品！

周玉珍老師不限制于正旦行當?shù)南薅ǎ⑶已莩鲈S多花旦人物不喜好演的老旦與彩旦人物。記得第一次看曲劇電視版《五福臨門》時對五福父親于喜的飾演者李振乾老師印象深刻，其時不停很疑惑為什么周玉珍老師不演出五福的媽媽呢，與李振乾老師更難表現(xiàn)鴛侶搭檔的黃金攜手！其時并不知道舞臺版的演出是周玉珍老師，于是當友人通知我應該去看一下舞臺版《五福臨門》，那才是原汁原味的曲劇，更能看到周玉珍老師行當?shù)耐黄婆c帶來的驚喜！看完舞臺版《五福臨門》之后，再次為周老師的高超演技所折服，周老師飾演的五福媽具體便是寬大村莊中榜樣的真實母親形象：勤奮善良、樸素熱忱，格外是對小孩那份深深的愛從每一個眼神中都表現(xiàn)的極盡描??！自后見到周老師時我尋開心的說：您飾演的母親對兒子太好了，由于太好于是有的兒子就不孝了，這叫“慈母多敗兒”！周老師笑著說這是編劇導演的成績，自己也是第一次演老旦行當。自后周玉珍老師在連本戲《孟麗君》又客串了孟麗君的母親，惋惜無緣看到，遺憾！

作為一個功名成績的藝術家，格外是擅演旦角、閨門旦、青衣的藝術家，會不會去測試一下演彩旦？我所知道的、看到的很少很少，大概這很簡單毀壞自己在觀眾心中的形象吧！但是周玉珍老師卻不以為然，竟然演出了《王婆罵雞》中的王婆，不光要殉難扮相并且要突破行當！說真話從前對這類民間小戲不是很傷風，感想有點低俗！一次偶爾的時機看了贛劇依然采茶戲的《王婆罵雞》的唱詞，寫的非凡的講究且充裕了鄉(xiāng)土頭土腦味！自后看到周玉珍老師演出的曲劇版本后，第一次領悟了什么叫俗中見雅！格外是周玉珍老師的嘴皮子歲月與洛陽小調(diào)曲子的完滿連合，充裕鄉(xiāng)音鄉(xiāng)趣的唱詞被周老師演繹的極盡描摹！一幅生動形象的村莊畫面盡顯現(xiàn)時，令人向往……

與周老師打仗中知道到，周玉珍老師從六歲學藝，八歲上臺演出《云樓會》而嶄露頭角譽為“八歲紅”，十歲左右在洛陽劇院為林默含、朱穆芝部長演出《跑汴京》，在三門峽大壩工地為彭德懷元帥、周恩來總理演出《劉?？抽浴?、《劉介梅》，首長訪問并愛稱“弗成多得的小玉珍”。到1956年河南省第一屆戲曲匯演，在陳素真、常香玉、馬金鳳、張新芳、李金波、閻立身、張秀卿、申鳳梅、毛愛蓮等名家大腕云齊集，其時年僅14歲的周玉珍就以《殺齊王》中的姜氏榮獲三等獎。固然萬惡的文革褫奪了蒸蒸日上的藝術生存，但是75年演出確當代戲《赤色娘子軍》創(chuàng)造了河南電視史上的第一次現(xiàn)場直播。到文革后的收復演出古裝戲，周玉珍老師共演出了《殺齊王》、《金鱗記》、《搜黌舍》、《楊八姐盜刀》、《雙晨花》、《柜臺表里》、《銀鎖怨》、《海港》、《收租院》、《花庭會》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《雙晨花》、《于無聲處》、《赤色娘子軍》、《紅嫂》、《蘭橋會》、《云樓會》、《小未亡人勸墳》、《王婆罵雞》、《劉?？抽浴?、《貂嬋拜月》、《白蛇仙》、《謝瑤環(huán)》、《四郎探母》、《三娘教子》、《王二姐思夫》、《龍三姐拜壽》、《送京娘》、《閆惜姣》、《花為媒》、《賢能女勸夫》、《御河橋》、《賭棍賣妻》、《三拉郎》、《送君赴科》、《殺廟》、《五福臨門》、《丫環(huán)斷案》、《攀龍趨鳳》、《進展路上》、《小二黑匹配》、《小鴛侶借驢》、《勸酒》等上百個古裝、當代、新編劇目中眾多分別的藝術人物形象。記得周老師在接納采訪時說過的一句話：只想為曲劇、為后人立下與留住更多的劇目！一句簡略而又樸素無華的話語彰明顯一位藝術家對曲劇的成長寄予的厚望！于是周老師在看待門生與戲迷上，從沒有流派之見，自己的門生也可以去離去的老師，由于藝不壓身、藝無止境！對付其他宗派的高足來學戲一樣是傾囊相授，絕不保存！曲劇名家劉瑰麗、喬杏娥、張曉紅本曲直劇大眾王秀玲老師的門生，周老師把《背靴訪帥》、《跑汴京》手把手教給了劉瑰麗，喬杏娥、張曉紅演出的《周仁獻嫂》也都是得益于周玉珍老師的指教！這些劇主意傳承與成長是周派藝術的幸事也曲直劇的幸事！再次為周玉珍老師高風亮節(jié)與德藝雙馨而喝采！

舞臺上的周玉珍老師光芒四射，生活中倒是很低調(diào)，有幸清楚了周老師，周老師的熱忱、樸素、大氣口碑載道！與周玉珍、李振乾老師的來往回顧另寫文章詳敘！周玉珍老師與李振乾老師作為曲劇夫婦協(xié)同協(xié)作的劇目也回顧詳敘……在這里深深祝福周玉珍老師肉體康健、藝術芳華永駐！也期盼周派門生孔素紅、張娜、王麗丹、郝春燕以及更多的青年演員可以把周派藝術寬大！為了曲劇更好的成長而添輝增光！《紅娘》《劉海砍樵》《孟麗君》《五福臨門》《背靴訪帥》《花為媒》《周仁獻嫂》《小二姐做夢》《送京娘》《貂蟬》《小未亡人勸墳》與常香玉與張新芳臺灣演出。

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曲劇五福臨門

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