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音樂特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)
海頓音樂的最主要的特點(diǎn)是把細(xì)微簡單的音樂主題擴(kuò)展成宏大的結(jié)構(gòu)。他的音樂通常濃烈飽滿，在一個(gè)樂章中的關(guān)鍵情節(jié)經(jīng)常迅速展開。他的很多作品的結(jié)構(gòu)原理遵循奏鳴曲式，它的主要組成部分 － 在海頓的作品里 － 如下：呈示：音樂內(nèi)容開始部分的呈現(xiàn)，緊接著向?qū)僖舻霓D(zhuǎn)調(diào)（音樂的緊張程度開始升級），然后是屬音的終止。海頓風(fēng)格的呈現(xiàn)部分與莫扎特和貝多芬的不同之處在于，他常常不需要一個(gè)對比的“第二主題”來達(dá)到屬音，而是重復(fù)已展開的主題(或其變奏)。展開：音樂內(nèi)容通過迥然不同調(diào)式的轉(zhuǎn)變被重組，轉(zhuǎn)換以及分解。通常會在短音階平行調(diào)達(dá)到一個(gè)高潮。再現(xiàn)：呈示部的內(nèi)容被重新呈現(xiàn)，但主要在主音調(diào)上。通常這種重復(fù)包含著一個(gè)“二次展開”，以此達(dá)到變調(diào)到屬音的效果。這個(gè)二次展開通常在下屬音發(fā)展。與莫扎特和貝多芬不同，海頓經(jīng)常在再現(xiàn)部將主題的順序打亂。海頓的作曲實(shí)踐也影響了莫扎特和貝多芬。貝多芬的初期作品經(jīng)常是以冗長松散的奏鳴式展開，但緊接著在他所謂的“中期”運(yùn)用了海頓的方法，這就是在十分簡單的基調(diào)上逐漸發(fā)展出高度有機(jī)的音樂結(jié)構(gòu)。也許海頓不同于其他作曲家的另一個(gè)特點(diǎn)就是他在曲子里加入的幽默。最有名的例子是第94號交響曲《mit demPaukenschlag》突然響起的和音。還有更有意思的：在四重奏Op. 33 Nr. 2 和 Op. 50 Nr. 3的假結(jié)束以及他在Op. 50 Nr. 1 platzierte故意放進(jìn)的那些古怪的周期性的幻覺。編輯本段海頓風(fēng)格的演變
海頓的早期作品寫自于晚巴洛克風(fēng)格（巴赫和亨德爾的音樂就是這種風(fēng)格）過時(shí)之際，當(dāng)時(shí)的海頓還沒能寫出使用新式語言的有分量的作品。那是一個(gè)學(xué)習(xí)和風(fēng)格不穩(wěn)定的時(shí)期，而海頓（在18歲時(shí)巴赫去世）本身就是一個(gè)當(dāng)代音樂研究者。海頓也承認(rèn)巴赫的次子、前輩卡爾·菲利普·艾曼紐爾·巴赫對自己的作品影響很大。細(xì)心分析海頓創(chuàng)作的1749到1802這50年，可以看出海頓的作品逐漸開始變得復(fù)雜和細(xì)膩，這是海頓從自己的經(jīng)驗(yàn)和同儕中得到的。其中一些作品是他風(fēng)格演化的里程碑。1760年末1770年初，海頓進(jìn)入所謂的狂飆運(yùn)動時(shí)期，作品充滿尖銳的和弦，突兀的轉(zhuǎn)句，少見的小調(diào)和聲。35到55號之間的交響曲大都是這樣的作品。這段時(shí)間海頓專心研究對位法，并嘗試寫賦格，不過這種賦格和巴赫的賦格作品不大相干，而是源于意大利的維也納傳統(tǒng)賦格，例子就是寫于1772年的六首“太陽”弦樂四重奏Op. 20的終樂章。1781年，海頓發(fā)表了6首弦樂四重奏Op.33，并敬告聽眾，這將是一批“全新的、另類的”作品。CharlesRosen曾經(jīng)說過，這并不是炒做，而是認(rèn)真的。他指出了許多在這些作品里體現(xiàn)的海頓作曲風(fēng)格的重要進(jìn)步。比如樂句之間流暢的過渡、后句的主調(diào)非常自然的不間斷地從前句衍生出來、嫻熟的將陪襯部分從主調(diào)部分發(fā)展出來，以及注重所有樂器保持其完整性（也就是貝多芬所所說的“obligatesAccompagnement”)。這些里程碑式的風(fēng)格轉(zhuǎn)變影響到海頓其后創(chuàng)作的很多四重奏作品。從1781年及1782年起，海頓開始經(jīng)常與莫扎特切磋技藝。兩位音樂巨匠惺惺相惜，友情不斷加深。在音樂界有海頓的前莫扎特和后莫扎特時(shí)代的定義。在18世紀(jì)90年代，由英國之旅的激發(fā)，海頓發(fā)展出所謂的“大眾風(fēng)格”，就是迎合廣大聽眾口味而導(dǎo)致空前的巨大成功，但又不乏學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格。海頓借鑒了奧地利和克羅地亞的民間音樂素材，并將其融合到作品中。民樂的作用在于加強(qiáng)了作品的穩(wěn)定性，尤其在結(jié)構(gòu)宏大的作品中作用尤為突出。在其后期作品中人們經(jīng)常能品位到海頓的這種大眾風(fēng)格，比如12首倫敦交響曲和其后來的兩出清唱劇的鋼琴三重奏。編輯本段個(gè)人貢獻(xiàn)
交響樂之父
海頓對古典音樂的主要貢獻(xiàn)是交響曲和四重奏，由于他對于交響曲體裁的形成和完善作出了巨大貢獻(xiàn)，因弗朗茨·約瑟夫·海頓
此被人們稱作“交響樂之父”。海頓的性格善良，誠懇而質(zhì)樸，是一個(gè)人道主義者。他的這些性格在音樂中得到了十分明顯的體現(xiàn)。他還熱心關(guān)懷青年音樂家，莫扎特、貝多芬等作曲家都曾向海頓求教，并且尊稱他為“我們的父親”。田園詩
海頓的音樂風(fēng)格熱情、典雅，充滿了歡樂、幸福、和平的氣氛。他的音樂就象優(yōu)美的田園詩一樣。他總是用這種筆調(diào)來歌頌大自然，歌頌生活。在他的作品中，還經(jīng)?？梢愿惺艿锦r明的奧地利民歌風(fēng)格。海頓作品的另一個(gè)特點(diǎn)是具有巧妙的幽默感，樂曲中充滿了愉快而別致的情趣。作品廣泛
海頓是一位多產(chǎn)的作曲家，作品涉及的范圍也十分廣泛，其中包括歌劇、神劇、清唱劇、交響曲、器樂協(xié)奏曲、弦樂四重奏以及其它室內(nèi)樂作品。他最有代表性的作品有《驚愕交響曲》 、《午別交響曲》 、 《時(shí)鐘交響曲》 、清唱劇《創(chuàng)世紀(jì)》和《皇帝四重奏》等。這些作品都與奧地利民間音樂保持著緊密的聯(lián)系，深刻地反映出海頓純樸、明朗、幽默和樂觀主義音樂風(fēng)格，并對后代音樂家的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。海頓晚年兩次訪問倫敦都取得了巨大成功，并創(chuàng)作了《倫敦交響曲》。海頓一生取得了巨大成就，在世界音樂史上占有十分重要的地位。編輯本段人物故事
海頓爸爸
從未有人對海頓的音樂天才表示懷疑，但卻發(fā)生過面對著藝術(shù)家本人而懷疑他究竟是不是海頓的怪事。由弗朗茨·約瑟夫·海頓相關(guān)書籍
于他身材粗笨矮小，相貌又不大好看，致使一向喜愛海頓音樂的公爵夫人多恩在第一次見到他時(shí)竟失聲問道：“你是真正的海頓嗎？......”盡管我們的大師其貌不揚(yáng)，卻十分善良、純樸、幽默和平易近人，因而，他的好友與崇拜者們都親切而風(fēng)趣地稱他為“海頓爸爸”。
