愛華網(wǎng)新中國成立后的十大經(jīng)典電影歌曲
一1956長春電影制片廠攝制的故事片《上甘嶺》插曲《我的祖國》，喬羽作詞、 劉熾作曲、郭蘭英演唱。
二1956上海電影制片廠攝制的故事片《鐵道游擊隊》插曲《彈起我心愛的土琵琶》盧芒作詞、呂其明作曲、劉歌群領(lǐng)唱﹑上海合唱團伴唱。
三1957八一電影制片廠攝制的故事片《柳堡的故事》插曲《九九艷陽天》胡石言作詞，高如星作曲，禹鼎、潘文林、呼延生、孫佩華演唱。
四1957年長春電影制片廠攝制的故事片《蘆笙戀歌》插曲《婚誓》于彥夫作詞，雷振邦作曲，吳影、溫明蘭演唱
五1959八一電影制片廠攝制的紀錄片《綠色的原野》插曲《草原之夜》張加毅作詞、田歌作曲、孟貴彬演唱。
六1961北京電影制片廠攝制的故事片《洪湖赤衛(wèi)隊》插曲《洪湖水浪打浪》梅少山、張敬安、歐陽謙叔作詞，張敬安、歐陽謙叔作曲，王玉珍演唱。
七1963上海電影制片廠攝制的故事片《紅日》插曲《誰不說俺家鄉(xiāng)好》蕭培衍作詞、呂其明作曲、任桂珍演唱。
八1964年長春電影制片廠攝制的故事片《英雄兒女》插曲《英雄贊歌》公木作詞、劉熾作曲、張映哲演唱。
九1979年八一電影制片廠攝制的故事片《歸心似箭》插曲《雁南飛》李克異、李俊作詞，李偉才作曲，單秀容演唱。
十1982中原電影制片公司攝制的故事片《少林寺》插曲《牧羊曲》王立平作詞、作曲，鄭緒嵐演唱。
為什么將紀錄片《綠色的原野》插曲《草原之夜》列入十大經(jīng)典電影歌曲呢？因為紀錄片《綠色的原野》是導(dǎo)演張加毅為國慶10周年拍攝的。影片上映后，受到觀眾的熱烈歡迎，尤其是《綠色的原野》的插曲《草原之夜》，成為大家爭相傳唱的歌曲。國慶節(jié)后，周恩來總理親自主持盛大宴會，為優(yōu)秀文藝作品嘉獎。周總理舉著酒杯，走到張加毅面前說：祝賀你《草原之夜》非常好聽。1992年，聯(lián)合國教科文組織，還把這支歌定為世界著名小夜曲，成為世界文化的瑰寶。
還有好多首經(jīng)典電影歌曲，如：《我們村里的年輕人》插曲《幸福不會從天降》、《人說山西好風(fēng)光》，《冰山上的來客》插曲《花兒為什么這樣紅》，《怒潮》插曲《送別》，《閃閃的紅星》插曲《紅星照我去戰(zhàn)斗》，《戴手銬的旅客》插曲《駝鈴》，《小花》插曲《妹妹找哥淚花流》等。但是，從聽眾熱愛的角度、普及程度、傳唱時間上看，權(quán)衡再三，只列出以上十首。
電影界有五位飾演老太太的優(yōu)秀演員，她們飾演的老太太形象給幾代觀眾流下了深刻的印象。讓我們記住她們的名字吧。她們是：陳立中、胡朋、凌元、李健、曲云。
陳立中原名陳青竹、是—位擅長于在銀幕上扮演老年婦女形象的演員。1916年3月生于河北省深澤縣西趙家莊。
她在《沖破黎明前的黑暗》中扮演的李大娘，突出地表現(xiàn)了這位根據(jù)地老人善良、淳樸、堅強的性格，著力刻畫李大娘機警靈活，富有斗爭經(jīng)驗的戰(zhàn)斗風(fēng)貌，并充滿激情地展示了這位革命母親對子弟兵的深厚感情和勇于自我犧牲的高貴品質(zhì)，真實感人地塑造了一位子弟兵母親的英雄形象。
在這部影片中，雖然陳立中還存在舞臺表演的痕跡，但是從她的銀幕處女作中，已經(jīng)看到她扮演農(nóng)村老年婦女這一類型角色時的那種自然、質(zhì)樸、內(nèi)在感情充沛和鄉(xiāng)土氣息濃郁的藝術(shù)風(fēng)格。58年，陳立中轉(zhuǎn)業(yè)擔(dān)任安微省話劇團團長。這期間又應(yīng)邀參加了《花好月圓》、《深山里的菊花》、《萬紫千紅總是春〉《野火春風(fēng)斗古城》等多部影片的拍攝。
《野火春風(fēng)斗古城》中的楊母，是陳立中銀幕形象塑造的代表作。楊母與《沖破黎明前的黑暗》中的李大娘，同是貧苦的農(nóng)村老人，她們的身份、性格比較相近、要演出兩個角色的區(qū)別來，還是具有一定難度的，陳立中經(jīng)過認真分析，認為楊母是一位更能深切理解黨和革命、具有較高革命自覺性的老人，在表演上，她有意識地突出楊母剛毅、果決、通曉大義的品格。“母子會面”是塑造楊母性格的重場戲。陳立中采用對比的手法，既表現(xiàn)出她在敵人面前剛毅、堅定、正氣凜然的一面；又表現(xiàn)出她對兒子慈愛、深情、體貼入微的一面。在強烈的愛與恨的情感交織中，為其跳樓就義的行動找到了合理的思想根據(jù)和感情基礎(chǔ)，深刻感人地塑造了一位既是慈母，又是戰(zhàn)士的令人敬愛的革命老人。
陳立中在《花好月圓》中塑造的“能不夠”這一形象，從另一角度展示了她的表演才能。這一人物，既缺乏覺悟，又不太慈祥，但可以轉(zhuǎn)變，是合作化初期農(nóng)村中一個很典型的形象。先是活靈活現(xiàn)地勾勒出角色斗嘴饒舌、逞能拔尖、思想落后的特色；進而又深入地展示出人物在時代的變遷中產(chǎn)生的感情波瀾，直到最后，有機自然地揭示了人物發(fā)自內(nèi)心的轉(zhuǎn)變。陳立中的表演，性格鮮明，層次清晰，給觀眾留下了較深的印象。此外，她還在《汾水長流》、《小二黑結(jié)婚》、《白求恩大夫》、《柳暗花明》、《第十個彈孔》、《荒妹》等多部影片中擔(dān)任重要角色，創(chuàng)造出不同性格的老年婦女形象
凌元1917年2月生于吉林，原名張敏。
1951年任北京電影制片廠演員。1960年在影片《紅旗譜》中飾演忠厚、善良、賢淑的中國北方農(nóng)村婦女的形象。1962年主演影片《錦上添花》，表演輕松自如。
凌元從影五十年，塑造了百部影片中農(nóng)村中老年婦女的銀幕形象，以喜劇見長。
九九艷陽天 A Beautiful Sunset of Life （1999）
冬冬的故事 Story of Dong Dong （1998）
午夜出租車 Taxi at Dead of Night (1992)
喜劇明星 Xi ju ming xing (1991)
北京小妞 Beijing xiao niu (1991)
熒屏奇遇 An Adventure in Time (1991)
英雄無淚 Hero without Tears (1991)
黨小組長 THE HEAD OF PARTY GROUP（1986）
火龍 The Last Emperor (1986)
將軍的抉擇 GENERAL’S CHOICE（1984）
生財有道 WAYS TO MAKE FORTUNES（1984）
啞姑 THE MUTE GIRL（1983）
歸宿 HOMECOMING（1981）
歡歡笑笑 HUAN HUAN AND XIAO XIAO（1981）
鄰居 NEIGHBOURS（1981）
甜蜜的事業(yè) A SWEET LIFE（1979）
崢嶸歲月 MISERABLE YEARS（1978）
黑三角 THREE BLACK TRIANGLES（1977年）
山花 Mountain Flower （1976）
向陽院的故事 Story of xiang yang yuan （1974）
汾水長流 fen shui chang liu （1963）
花兒朵朵 Hua er duo duo （1962）
錦上添花 Jin Shang Tian Hua （1962）
紅旗譜 Hong Qi Pu (1960)
春暖花開 Chun nuan hua kai （1960）
水上春秋 Shui Shang Chun Qiu (1959)
江山多嬌 Jiang Shan Duo Jiao （1959年8月）
金鈴傳 The Story of Jin Ling （1958）
馬蘭花開 Malan Flowers BLoom （1956）
神秘的旅伴 Mysterious Travelling Companion (1955)
平原游擊隊 Guerilla of the Plane （1955）
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她演過各種各樣的母親。雖然始終與電影獎項無緣，她的表演卻得到了廣大觀眾的喜愛。
她藝術(shù)生涯中塑造的惟一反派角色，也是她惟一不愿意扮演的角色，卻獲得了巨大的成功。
她已出演了百多部影片，卻無一例外，全都是“配角”。她卻說:“好花要有綠葉配，做好綠葉也不容易……”
我硬著頭皮，跟那個和我年齡差不多大，不斷喊著我“媽”的“兒子”一起，第一次扮演了母親。
20歲的年輕“母親”
對于自己幾十年來在銀幕上一直未老的“善良媽媽”形象，凌元笑著說:在電影里我從來就沒有年輕過。可能是我的形象就適合演媽媽，所以在我20歲第一次拍電影時，導(dǎo)演就讓我演母親。但當(dāng)時因為太年輕，心里特別扭。沒有辦法，導(dǎo)演讓人給我的臉涂上了很多黑的顏色，一塊塊的，難看極了。再加上還有一個和我差不多大的“兒子”在旁邊，心里的滋味真是不好受。他剛叫一聲“媽”，我立刻就臊得臉上發(fā)燒了。記得這時候在一旁的老師就大聲對我說:你現(xiàn)在演的是人物，不是你自己。不要想當(dāng)明星，要做名演員。當(dāng)時我想，那就讓觀眾看我的戲，不要看我這個人了。于是我硬著頭皮，跟那個和我年齡差不多大，不斷喊著我“媽”的“兒子”一起，第一次扮演了母親。
從那以后，凌元的銀幕形象就一直沒有離開“善良母親”。她一直記著老師對她說過的話:“創(chuàng)作人物，不是演自己”。也懂得了讓觀眾“承認戲比承認自己更好”。
自從1951年進入北京電影制片廠后，30多歲的凌元就開始以“善良母親”的藝術(shù)形象亮相于電影銀幕，一直到89歲。
扮演李向陽的演員郭振清和凌元一直相處得非常好，不管什么時候都管凌元叫“媽”。
38歲扮演李向陽的母親
回憶自己扮演母親的歷程，凌元覺得自己真正體會到母親疼愛孩子的藝術(shù)表演，是在電影《平原游擊隊》中的母親表演，因為那時自己也做了母親。
1955年，38歲的凌元在長影著名影片《平原游擊隊》中扮演了主人公李向陽的母親。這不是凌元第一次扮演母親，但卻是她做了母親之后第一次演母親。當(dāng)時片中的情節(jié)是游擊隊長李向陽半夜從外面歸來，一直掛念兒子的母親沒有諸如“你回來啦，”之類的對話，而是從眼神里表現(xiàn)出真正動情的關(guān)切，凌元把一個母親對孩子最真摯的感情，從內(nèi)心深處用一雙眼睛表達了出來。這個真實感情的投入，讓她幾乎忘了這是在演戲。幾十年后的今天，凌元仍然忘不了那一段李向陽母子情深的表演。
戲里的默契，離不開戲外的真情，戲外的李向陽和母親也是一對親情無限的母子。扮演李向陽的演員郭振清和凌元一直相處得非常好，不管什么時候都管凌元叫“媽”。后來過了很多年，戲里的母親、兒子又一次在戲外重逢，“兒子”依然是一聲親熱的“媽”。親切之情，儼然一對親生母子。如今，“兒子”已遠在天國，“母親”卻深深地懷念那一段難忘的母子深情。
所以凌元當(dāng)時思想上有包袱，特別怕演完了人家罵她老不正經(jīng)。
45歲在塑造“胖大嫂”
1962年，45歲的凌元扛著行李卷，提著洗臉盆和導(dǎo)演謝添，演員趙子岳等來到了一個小站——沙城火車站體驗生活，開始了喜劇電影《錦上添花》的拍攝。電影放映后，凌元扮演的“胖大嫂”，獲得了很多觀眾的喜愛。
提起當(dāng)年《錦上添花》中那個和藹的“胖大嫂”，凌元卻說她在最初接受這個角色時，心里有很大負擔(dān)?，F(xiàn)如今，老年人的“黃昏戀”早已不是什么新鮮事，但是在40多年前的那個時代，老年人談戀愛還不大好拿到明面上，似乎不容易讓人接受。
另外，喜劇片對于臺詞、動作的要求都很嚴格，不僅要非常準(zhǔn)確，而且要節(jié)奏快。所以在塑造“胖大嫂”的過程中，凌元一直感覺壓力很大，之所以能獲得成功，凌元說很多得益于謝添導(dǎo)演的啟發(fā)及與趙子岳的默契配合。比如一段在小亭子里等老站長的戲，凌元的表演總是放不開，謝導(dǎo)就在旁邊說:“怕什么呀，瞧，老太太談戀愛有多美呀！”大家都笑了，凌元也放松了許多。而趙子岳的敬業(yè)更是深深感染著她，因為擔(dān)心自己背臺詞慢影響拍片，他總是不惜時間認真背臺詞。一次在十三陵拍戲，正趕上天氣非常熱的中午，大家都在休息時忽然發(fā)現(xiàn)找不著趙子岳了，找了半天才看見他正坐在池塘邊專心地背臺詞。我還記得，為了演好和小貓說話的那段戲，趙子岳因為不斷撫摸小貓，雙手被小貓抓破留下的一道道傷痕。
凌元和謝添、趙子岳還在《甜蜜的事業(yè)》、《生財有道》等影片中分別有過愉快、默契的合作，至今回憶起來，凌元仍然念念不忘。她說:能夠和多才多藝的導(dǎo)演謝添、藝德高尚的演員趙子岳合作，讓我難忘，也是我的幸運?！坝捌澈?，不管是在大街上，還是走在北影的大院里，孩子們看見我就恨得要命”
61歲出演陰狠女特務(wù)
1978年，北京電影制片廠的反特故事片《黑三角》公映后，片中那令人悚然的驚險場面成了街頭巷尾離不開的話題。議論最多的，自然就是片中凌元扮演的女特務(wù)于黃氏。至今，提起電影《黑三角》，人們對當(dāng)年于黃氏從門縫后面偷窺的陰險目光仍然記憶猶新。這個讓凌元塑造得最經(jīng)典的恐怖鏡頭，曾經(jīng)讓那個時代的很多觀眾晚上想起來睡不著覺，因為人們始終忘不了凌元那充滿了兇狠的一雙眼睛。
其實，當(dāng)年凌元被領(lǐng)導(dǎo)告知要扮演《黑三角》中于黃氏的時候，她的腦子里只有三個字:不愿意。一方面，她從來沒有演過這樣的角色，心里沒底；二來，親朋好友都擔(dān)心凌元一貫的善良母親形象受到損害。為此，凌元幾次找到領(lǐng)導(dǎo)，不想演這個反面角色。但是領(lǐng)導(dǎo)卻說，這是分配給你的工作，必須演，并鼓勵她克服畏難情緒，無論是正面角色還是反面角色，都應(yīng)該演好。沒辦法，凌元硬著頭皮接下了這個她最不想演的角色。
她還想到了更多的困難。因為拍攝《黑三角》時，正值“文革”剛剛結(jié)束，文藝舞臺創(chuàng)作的正反面人物都臉譜化，所以如何塑造一個生動的“女特務(wù)”的形象就比較難。她反復(fù)考慮，覺這個人物應(yīng)該夸張但又不能過分，但是不夸張又怕通不過，很難把握分寸。更困難的是，她對女特務(wù)的那種生活不熟悉，不知從何入手。她先是找了很多反特小說、電影，一邊看一邊找感覺。但過后她覺得關(guān)鍵還是要分析這個人物的思想邏輯。特務(wù)也是人，于黃氏的信念就是當(dāng)好特務(wù)，以后飛黃騰達，成為人上人。要演于黃氏，就得分析出女特務(wù)那種表面溫和善良，骨子里兇殘狠毒的雙重性格。經(jīng)過反復(fù)琢磨，凌元通過眼神、點煙、抽煙的細微動作，把一個表面和氣，但瞬間眼珠一瞪就可以下毒藥、開槍，從骨子里充滿了仇恨的女特務(wù)的形象，淋漓盡致地表現(xiàn)出來。為了在生活中體會女特務(wù)的感覺，凌元甚至培養(yǎng)自己看見好人也要仇恨的心理。但由于
在拍片的間隙，凌元還要關(guān)心、照顧當(dāng)時只有17歲的女主角劉佳，這戲里戲外的多重身份，可給凌元的表演增加了不少難度。
凌元在《黑三角》中還有一個挑戰(zhàn)，就是吸煙。在影片中，凌元需要有很多吸煙的鏡頭，表演出于黃氏的陰險和兇狠。為了演好這些鏡頭，從出外景開始，生活中煙酒不沾的凌元，一連吸煙兩個多月。她從觀察別人吸煙的動作開始，從用手指夾煙卷、點煙、吸煙，她認真琢磨每一個動作，一次又一次地反復(fù)每個吸煙的動作，直到演出了銀幕中那個兩眼露出兇光，一根接著一根不斷抽煙的女特務(wù)于黃氏。影片中凌元吸煙的表演形象逼真，每一個鏡頭都留給了觀眾深刻的印象。但其實每次拍完吸煙的鏡頭，凌元都渾身不舒服，嗓子火辣辣的難受。
《黑三角》公映后，凌元回憶說，當(dāng)時不管是在大街上，還是走在北影的大院里，孩子們看見我就恨得要命，他們一邊追著我，一邊喊：大特務(wù)，于黃氏，于黃氏，水鴨子，水鴨子！喊得我心里特?zé)?。同院的小孩看見我就哭，甚至有人告訴我，看見賣冰棍的老太太小孩都哭，我心里就更難受了。后來過了一陣，心里也慢慢想開了，因為我愛人對我說，小孩子恨的是電影里的于黃氏，不是你這個人。這說明你把這個壞人的角色演成功了，所以后來再看見孩子們沖我喊時，我沖著他們笑一笑就過去了。
我要求自己臺詞一個字都不能錯，不背好臺詞不能進片場。
89歲“部長母親”臺詞功
去年11月，已經(jīng)年近90歲的凌元，應(yīng)邀在電視劇《春風(fēng)沐雨》中扮演了一個部長的母親。十幾場的戲，凌元每場都是一氣呵成，臺詞也是一個字不差。如此了得的臺詞功夫，無不令在場的晚輩們驚嘆、佩服。
談起大家都羨慕的臺詞功夫，凌元說:其實在生活中，我這個年齡已是丟東忘西的人。但我的職業(yè)習(xí)慣是要求自己臺詞一個字都不能錯，不背好臺詞不能進片場，多年來形成了習(xí)慣，進了片場從來都是不差一個字。所以1979年復(fù)排話劇《日出》時，雖已時隔20多年，我仍然又一次能輕松出演了“顧八奶奶”，86歲時還演了《新甜蜜事業(yè)》。
凌元說，其實我從來沒覺得背臺詞有多難，因為對一個演員來說，演戲的最大壓力不是背臺詞，而是創(chuàng)作人物的過程。
自1984年離休后，凌老就一直沒閑著，除拍了好多戲外，還參加很多活動，尤其喜歡參加老齡委和幫教青少年的公益活動。
或許，這就是凌元藝術(shù)常青的秘密。這是生活中真實的凌元，也是那個雖然“拍片無數(shù)，和各種電影獎項無緣”，卻依然快樂生活、快樂創(chuàng)作的凌元。
胡朋（1916-2004）演員，原名初韞誠，山東萊陽人。幼年隨家遷居北京，高中畢業(yè)后到上海正風(fēng)中學(xué)任職，并參加救亡演劇活動，1938年到延安，先在抗日軍政大學(xué)學(xué)習(xí)，畢業(yè)后分配到晉察冀軍區(qū)抗敵劇社開始了其藝術(shù)生涯，出演了《豐收》、《放下你的鞭子》、《日出》、《雷雨》等劇。1949年被調(diào)入東北電影制片廠任演員，其銀幕處女作是《鋼鐵戰(zhàn)士》，并因此獲得文化部1949-1955年優(yōu)秀影片個人一等獎，同年又參加了《白毛女》等片的拍攝。1952年調(diào)入北京電影制片廠，出演影片《智取華山》、《土地》等。1955年進北京電影學(xué)院表演訓(xùn)練班學(xué)習(xí)，1958年畢業(yè)后，調(diào)到北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團話劇團擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，被授予上校軍銜。此后她拍攝過《深山里的菊花》、《戰(zhàn)上?！?、《回民支隊》、《槐樹莊》、《烈火中永生》等影片。胡朋擅長扮演善良、堅強的農(nóng)村婦女和“革命母親”的銀幕形象，是解放后銀幕上深受觀眾喜愛的“老太太”，同時其演技的功底也非常突出，在舞臺上經(jīng)常扮演各類反差極大的角色。
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李健1917年出生于青島，拍攝過《呂梁英雄傳》、《戰(zhàn)斗里成長》、《礦燈》、《紅旗譜》、《烈火中永生》、《小兵張嘎》等影片，中國電影家協(xié)會會員。老人今年90高齡
曲云1928年生于山東牟平。1946年參軍，曾任話劇演員,1956年任八一電影制片廠演員,在影片<<苦菜花>>中演馮大娘,曾在<<解放石家莊>><<藥<,等影片中扮演大娘.
王玉梅1934年生人.山東濟南人。十六歲參軍,1949年任中國人民解放軍濟南市職工學(xué)校文化干事。1950年后相繼任濟南警備政治部文工團、步兵九十七師文工隊、山東軍區(qū)政治部文工團演員。1955年任山東省話劇團演員。是中國影協(xié)第五屆理事、山東省文聯(lián)第五屆副主席。曾在<<豐收之后>><<平鷹墳>>中演大娘.1982年在<<喜盈門>>中搬運婆婆..1983年主演影片《內(nèi)當(dāng)家》。1984年在影片《高山下的花環(huán)》中飾演梁大娘，1985年獲第八屆電影百花獎最佳女配角獎。同年在影片《譚嗣同》中以精湛的演技，塑造了慈禧太后的形象，1985年獲第五屆中國電影金雞獎最佳女配角獎。1983年曾在電視連續(xù)劇《高山下的花環(huán)》中飾演梁大娘，獲第二屆大眾電視金鷹獎和第四屆全國優(yōu)秀電視劇飛天獎最佳女配角獎。
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