愛華網(wǎng)隨著原本產生于西方的畫廊、藝術博覽會、拍賣公司等一系列藝術經(jīng)營形式進入中國內地，中國內地的藝術品市場已不自覺地走上了國際化的道路。然而，中國內地藝術品市場的國際化進程才剛剛開了個頭，在這一進程中，中國的藝術品市場潛藏著怎樣的投資機會呢？筆者就此采訪了參加本次華人收藏家大會的陸鏡清先生。
采訪者：自九十年代初期開始，中國內地藝術品市場的經(jīng)營主體已發(fā)生了根本性變化，原有的古玩店、畫鋪、攤點等藝術品經(jīng)營主體逐漸被邊緣化，取而代之成為新主體的是拍賣公司、畫廊、藝術博覽會等經(jīng)營形式，這些新主體經(jīng)營形式無一不是舶來品。單就經(jīng)營形式而言，中國藝術市場已實現(xiàn)與國際接軌。到目前為止，您認為中國藝術品市場的國際化已達到什么程度呢？
陸鏡清(以下簡稱陸)：“中國藝術市場的國際化程度”應該說是一個很大也很復雜的問題，涉及到兩種文化和兩種機制。中國現(xiàn)階段藝術品市場的興起應該以拍賣行業(yè)初具規(guī)模時算起，也就是1993年前后吧，這一時期，拍賣行業(yè)已發(fā)展成為中國藝術市場最重要的主體，其成熟度、繁榮程度和受關注程度遠遠超過了其它的藝術經(jīng)營形式，對中國藝術品市場的影響力也已有目共睹。這一時期藝術品交易從私下行為轉為公開行為，并受到法律的保護。1997年1月1日，《中華人民共和國拍賣法》頒布，拍賣行業(yè)步入新的階段，與此同時，中國藝術品市場在法制規(guī)范方面也上了一個臺階。
采訪者：是否可以說，拍賣行業(yè)的國際化程度代表了中國藝術品市場的國際化程度？
陸：可以這樣認為。拍賣公司目前是中國藝術品市場上最活躍，最具發(fā)展?jié)摿?，也發(fā)展最快的經(jīng)營形式，也是目前中國藝術市場上國際化意識最強的群體。不僅是因為本土拍賣公司的數(shù)量激增，而且如佳士得、蘇富比、德國納高等國際老牌拍賣公司都以不同的形式參與到中國內地市場，這無形中促使著整個拍賣行業(yè)更快向國際化發(fā)展。
采訪者：聽說前一陣您去日本、臺灣地區(qū)等地征集拍品，北京也有幾家拍賣公司曾從歐美等地征集拍品，是否可以這樣認為，在拍品的征集方面也已經(jīng)國際化了？
陸：從拍賣活動的參與者來看，從送拍者到競拍者都已國際化。西泠印社拍賣公司許多精品都是從日本等東南亞國家征集來的，而拍賣會上許多買家也是專程從國外趕來參與競買的。還有一些買家已開始去境外參與國際性拍賣會，購買自己喜歡的藝術品，這些都會使拍賣公司的視野以及對精品的價值標準更為國際化。
在拍品種類上，如古瓷尤其是明清瓷器、中國當代油畫、當代雕塑等藝術品類已成為國際拍賣市場的熱門拍品。但這只是藝術品門類中很少的一部分，中國有許多有價值的藝術品尚游離于國際市場之外，如中國古代書畫、古籍善本、成扇、篆刻、文房四寶等還不為國際市場所接受。而國際拍賣公司比較強勢的珠寶、鐘表、名人手稿等拍賣品類也沒有進入內地市場。中國藝術市場的國際化進程雖已起步，但仍然很初級、很表面化，離真正的國際化還有相當大的差距。
采訪者：您認為這個差距主要表現(xiàn)在哪些方面呢？
陸：首先在市場的規(guī)模上。國外發(fā)達國家的藝術市場年成交額在2000億美元以上，而我們目前的年成交額僅為200億人民幣，一個能夠被壟斷的市場是不正常的。這其中隱藏著一個重大的不合理現(xiàn)象，即使真正有價值的藝術品其價值還遠沒有在價格上體現(xiàn)出來。拍賣行業(yè)在國外是典型的奢侈品行業(yè)，藝術品價格的高昂是理所當然的。而在我們目前的藝術品市場上，一個中等收入者就能買得起一件大師的作品，這恰恰是市場不成熟的表現(xiàn)。其次，作為這個市場最重要的經(jīng)營主體的拍賣公司、畫廊等經(jīng)營機構在經(jīng)營理念、管理水平、從業(yè)人員素質、守信度等方面都還很不到位。在經(jīng)營理念上，一些經(jīng)營機構的出發(fā)點不在于文化傳播，而在于純粹的商業(yè)利益。一切從利益的角度出發(fā)，使得90%的藝術品經(jīng)營公司業(yè)績不好。在管理上，尤其是服務方面，諸如對投資者的信息建立及管理、溝通及交流等方面還做得很少。在從業(yè)人員，包括經(jīng)營管理者的素質方面，還與國際化相距甚遠。在藝術品的經(jīng)營種類上，也不夠全面。尤其是拍賣公司拍品種類還很狹窄，大多集中在中國書畫、當代中國油畫、古玩等，而國外優(yōu)秀的拍賣公司拍賣種類非常豐富，對拍品的發(fā)掘和市場的開拓總是不遺余力。國內藝術市場與國際市場還有一個重大差距就在于價值觀念。價值觀是超越經(jīng)濟層面影響藝術市場的關鍵因素。
采訪者：您提到的價值觀問題，具體是指什么呢？
陸：價值觀，首先是對藝術品價值的尊重，進而是對藝術品的維護及奉獻。價值觀的差異，不僅讓國內外藝術經(jīng)營機構之間產生巨大差距，而且使國內外藝術品購買群體的結構、層次也完全不同。在國際藝術品市場中，藝術品的購買者往往是從收藏和欣賞的動機出發(fā)，藝術品消費基本上是一種精神層面的行為。而現(xiàn)階段國內藝術市場，則充斥著投資與投機行為，藝術品消費大多是物質層面的行為。其實，在中國傳統(tǒng)藝術品市場上，以藝術品收藏為出發(fā)點的價值觀是普遍而又根深蒂固的，為了藝術而癡迷不悔的文人也屢見不鮮。
采訪者：除了價值觀問題，您認為還有哪些因素影響著中國內地藝術品市場的國際化進程呢？
陸：影響國內藝術品市場的因素是多方面的。包括經(jīng)濟因素、文化因素、法律規(guī)范、人才因素等等。十年前，國內一件拍品的價格達到百萬元就是很引人注目的事了，而十年后的今天，一件拍品上千萬也不足為奇，這就是經(jīng)濟因素使然。與經(jīng)濟相對應的是文化，一個國家對文化藝術的重視程度是影響藝術市場發(fā)展水平的重要影響。經(jīng)過近二十年的發(fā)展，藝術市場在法律法規(guī)上已日益健全，但在操作規(guī)范上仍然存在不完善之處。比如，國外的藝術品經(jīng)營有擔保機制，而我們目前沒有這方面的強制性規(guī)定，這使得藝術品投資的風險高于國外成熟市場。我認為，在各種影響因素中，最大障礙還是人才素質及相應的培訓機制。國外藝術品行業(yè)中,藝術經(jīng)紀人是文化素養(yǎng)及藝術鑒賞能力非常高的人，有些著名的經(jīng)紀人甚至可以影響藝術家的生涯及藝術品價格走勢，是非常受人尊重的群體。而在國內，第一代藝術經(jīng)紀人還沒有真正產生，卓越的藝術經(jīng)紀人非常少。傳統(tǒng)的古玩店、畫鋪中的從業(yè)人員不具備藝術專業(yè)素養(yǎng)，藝術院校培養(yǎng)出來的新生代又缺乏實際的鑒賞能力。由于專業(yè)院校中尚沒有對應的學科，在自身內部又缺乏科學的、具有國際水準的業(yè)務培訓體系和機制，使拍賣行業(yè)的人才緊缺更為突出。拍賣公司要做的事情很多。
采訪者：您認為拍賣行業(yè)在中國藝術市場的國際化進程中承擔著怎樣的角色？
陸：拍賣行業(yè)是現(xiàn)階段國內藝術品市場最重要的支柱之一，拍賣行業(yè)的健康與否對中國藝術市場的未來起著非常關鍵的作用。在中國藝術市場的國際化進程中，藝術品拍賣公司承擔著三方面的角色，一是作為文化藝術的傳播者和推動者，把好的藝術品介紹給買家，不僅是國內買家，還有國外的買家。拍賣公司不僅是將拍品推向世界，更是將文化推向世界。在這方面，拍賣公司需要有相當高的藝術修養(yǎng)和專業(yè)眼光，不僅要挖掘拍品的藝術價值，還要挖掘拍品的史料價值以及傳承經(jīng)歷，讓買家能更全面更深入地認識到拍品的價值。我們于今年春拍前在日本藝術期刊《墨》雜志上首次作拍品的推介，就是綜合了拍品的藝術價值及文史資料，將中國的文化推介給日本的藏家。而對國內的買家來說，拍賣公司更應該是健康的藝術價值觀的引導者。二是藝術知識的授業(yè)者，將藝術品按類別更細化地介紹給買家。與此同時，拍賣公司自身也必須不斷挖掘新的藝術品門類。三是藝術投資專家，以超前的藝術審美眼光，敏銳的市場分析頭腦，發(fā)掘具有升值潛力的藝術作品，讓買家在獲得審美享受的同時還能體會到財富增值的快樂。
