愛華網(wǎng)自上海電影譯制片廠1959年譯制了阿爾巴尼亞首次獨(dú)立攝制的第一部黑白電影《塔娜》起，至1999年新阿爾巴尼亞電影廠出品的彩色片《針鋒相對(duì)》，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國大概進(jìn)口了近30部阿爾巴尼亞電影。阿爾巴尼亞電影在表現(xiàn)手法上受前蘇聯(lián)電影影響較大，結(jié)構(gòu)上又大量借鑒西歐電影的模式，故事情節(jié)絲絲入扣，人物性格鮮明。
70年代，流傳有一首童話“老大賽力姆，撿錢喝啤酒，意大利的大皮鞋，踩了他的手?！闭f的就是阿爾巴尼亞電影《海岸風(fēng)雷》中的一個(gè)場(chǎng)面，《海岸風(fēng)雷》是根據(jù)蘇萊曼皮塔爾卡的話劇《漁人之家》改編，真實(shí)表現(xiàn)了一個(gè)普通漁民家庭抗擊德國法西斯的故事。由新阿爾巴尼亞電影廠1966年出品，上海電影譯制廠譯制?！逗０讹L(fēng)雷》描寫二戰(zhàn)時(shí)期亞得里亞海邊的一個(gè)城市，老漁夫父親有4個(gè)兒子，老大賽力姆被意大利占領(lǐng)者誘惑，當(dāng)了叛徒，老二是地下黨員，老三是醫(yī)生，老四也是游擊隊(duì)員。當(dāng)賽力姆出賣了游擊隊(duì)員，老三冒充游擊隊(duì)員而被捕，老漁夫和老二在游擊隊(duì)的配合下，營救了被捕的同志，擊斃了叛徒賽力姆?！逗０讹L(fēng)雷》故事性強(qiáng)，老漁夫的演員演技相當(dāng)捧，四個(gè)兒子性格各異，是一部反法西斯題材的經(jīng)典電影。片中亞得里亞海的濱海風(fēng)光也相當(dāng)迷人。
在表現(xiàn)二戰(zhàn)反法西斯的題材上，《寧死不屈》、《第八個(gè)是銅像》、《戰(zhàn)斗的早晨》、《戰(zhàn)斗的道路》、《地下游擊隊(duì)》、《初春》、《伏擊戰(zhàn)》等影片各有千秋。70年代，每每提起阿爾巴尼亞電影，觀眾都會(huì)情不自禁模仿一個(gè)動(dòng)作，左手前伸，高呼：消滅法西斯，自由屬于人民！這是上述電影在表現(xiàn)阿爾巴尼亞游擊隊(duì)員時(shí)的一個(gè)經(jīng)典動(dòng)作，這個(gè)致禮有點(diǎn)像德國法西斯的：嗨！希特勒！但表達(dá)的是爭取民族自由和獨(dú)立的決心。
《寧死不屈》由上海電影譯制廠1969年譯制，寫女學(xué)生米拉為掩護(hù)女游擊隊(duì)員，被法西斯逮捕，米拉不畏強(qiáng)暴，在敵人的威逼利誘面前不屈不撓，最后，米拉和女游擊隊(duì)員一起唱著游擊隊(duì)員之歌奔赴刑場(chǎng)，英勇就義?！秾幩啦磺分忻桌拿利愋蜗?，在70年代的中國電影觀眾心目中勝過了費(fèi)雯麗、奧黛麗赫本、山口百惠和一切外國女明星，雖然那時(shí)他們還不知道這些世界影壇上耀眼的明星。米拉的英勇就義慷慨赴死的場(chǎng)面悲壯動(dòng)人，她的美麗使許許多多青年觀眾神往，以致致于將《寧死不屈》中的米拉與我國的女英雄江姐、劉胡蘭相媲美。另外，《寧死不屈》中的反派形象黨衛(wèi)軍人蓋世太保塑造得也令人叫絕，溫文爾雅、道貌岸然，表演得從容不迫。有一次蓋世太保把女游擊隊(duì)員拉出去假槍斃，嚇唬米拉，蓋世太保將米拉放到陽臺(tái)上，讓她看自由的天空，美麗的城市。當(dāng)時(shí)蓋世太保有一段臺(tái)詞說得很富有詩意，由配音大師邱岳峰詮釋得相當(dāng)精彩。大意是：窗外陽光明媚，人們過著美好的生活，可是姑娘你要在這里守獄，你會(huì)死去……殘忍、殘酷于輕描淡寫中，人性、獸性凝聚在字里行間，對(duì)這個(gè)劊子手的藝術(shù)處理和形象塑造不遜色于前蘇聯(lián)的經(jīng)典電影《夏伯陽》中的白匪軍官。當(dāng)然，邱岳峰的二度創(chuàng)作也有著極其重要的作用。這段對(duì)白十分經(jīng)典，70年代至80年代的朗誦晚會(huì)上經(jīng)常有人模仿，但模仿終究是模仿。90年代初，筆者追隨長影著名導(dǎo)演王鳳奎進(jìn)京拍電影，曾聆聽著名電影演員謝圓模仿這段對(duì)白，堪稱惟妙惟肖。另外，《寧死不屈》中出現(xiàn)了米拉和一個(gè)男孩子彈吉他唱歌的場(chǎng)面，這是我們這個(gè)年齡段的人第一次從外國電影中認(rèn)識(shí)這種樂器，電影里還有一首主題歌風(fēng)靡一時(shí)，大意是“趕快上山吧！朋友們，我們?cè)诖禾炖锛尤肓擞螕絷?duì)……”多年后，電視劇《夢(mèng)開始的地方》出現(xiàn)了男女主人公一邊彈琴一邊唱這首歌的情景，就是對(duì)這段激情燃燒的歲月的紀(jì)念。
《第八個(gè)是銅像》是上海電影譯制廠1973年譯制的，這部電影的藝術(shù)性較強(qiáng)，全片采用倒敘的手法，通過二戰(zhàn)后7個(gè)護(hù)送烈士易卜拉欣的銅像回故鄉(xiāng)的戰(zhàn)友的回憶，刻畫了反法西斯戰(zhàn)士游擊隊(duì)員易卜拉欣形象，整個(gè)影片是送銅像回故鄉(xiāng)的路上，每個(gè)人回憶戰(zhàn)友的人生片斷組織成了一個(gè)完整的的故事，敘事方法有點(diǎn)近似于日本電影《羅生門》，由于當(dāng)時(shí)中國電影受“三突擊”、“高大全”影響較深，因此這種敘事方法使封閉的中國觀眾耳目一新，但也有相當(dāng)一部分觀眾接受不了，由此產(chǎn)生“阿爾巴尼亞電影莫名其妙”之說。
上海電影譯制廠1971年譯制的《戰(zhàn)斗的早晨》描寫二戰(zhàn)時(shí)一群孩子們偷德國占領(lǐng)軍的槍，并掩護(hù)游擊隊(duì)員的故事。1969年譯制的《地下游擊隊(duì)》反映二戰(zhàn)時(shí)城市游擊隊(duì)與德軍的斗爭，其中識(shí)別叛徒的情節(jié)出其不意，不落俗套。1975年譯制的《戰(zhàn)斗的道路》是表現(xiàn)二戰(zhàn)時(shí)農(nóng)村游擊隊(duì)的反法西斯斗爭，貫穿主線是識(shí)別假冒的卡南游擊隊(duì)，真假卡南的斗勇有些像南斯拉夫電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》中的“真假瓦爾特”，懸念迭宕，動(dòng)人心魄。
在再現(xiàn)阿爾巴尼亞人民社會(huì)主義建設(shè)和人民生活方面，上海電影制片廠1971譯制《腳印》影響較大，這是以驚險(xiǎn)片形式敘述的故事片，阿爾丹大夫被敵人殺害，公安人員破案，追溯了阿爾丹成長的腳印。阿爾丹是個(gè)知識(shí)分子，一度追求名利，后來在父親老游擊隊(duì)員的教育下，主動(dòng)去林區(qū)為工人治病，他不肯與特務(wù)妥協(xié)，不為越境特務(wù)帶路，被特務(wù)殺害。選擇驚險(xiǎn)片的樣式講述知識(shí)分子與人民群眾同路的故事，《腳印》不但有探索性，而且片名寓意深遠(yuǎn)。影片由趙慎之、李梓、邱岳峰、于鼎等配音，片中，阿爾丹大夫頂風(fēng)冒雪穿越松林峽谷為林區(qū)工人接生的場(chǎng)面十分令人難忘。同類題材的影片還有1969年譯制的《創(chuàng)傷》，寫地拉醫(yī)院的醫(yī)生深入礦區(qū)，走與工農(nóng)相結(jié)合的道路的。但藝術(shù)性、故事性、觀賞性較之《腳印》則差得多了。上海電影譯制廠的《勇敢的人們》和長影譯制片廠1976年譯制的《小貝尼》故事情節(jié)相似，都是兒童片，寫嬌生慣養(yǎng)的城市孩子在老師、同學(xué)的幫助下，健康成長、勇敢堅(jiān)強(qiáng)的故事?！队赂业娜藗儭分猩倌暌览餇柵世K子過河，中途不敢過的情景，曾令70年代的孩子們?nèi)炭〔唤棵垦莸竭@時(shí), 劇場(chǎng)內(nèi)都是一片笑聲。
1968年譯制的《廣闊的地平線》是部工業(yè)片，寫大海上的吊車司機(jī)與官僚主義斗爭的故事，主人公在結(jié)尾時(shí)臺(tái)風(fēng)中搶救浮吊，被鋼絲繩抽死了，大海的畫面拍得相當(dāng)精美。筆者1972年去舅舅家探親在黑龍江省佳木斯樺川縣電影院看到這部電影，片中有一組男女主人公擁抱的鏡頭，當(dāng)時(shí)全場(chǎng)觀眾鴉雀無聲，摒住呼吸觀看的情景至今記憶猶新。
長影1974年譯制的《在平凡的崗位上》是寫一個(gè)電線維修工的一天，最后凍死在電線桿上，這部電影是阿爾巴尼亞電影人對(duì)敬業(yè)與奉獻(xiàn)的一種理解。長影1976年譯制的《石油贊歌》也是部工業(yè)片，可稱為阿爾巴尼亞人的《創(chuàng)業(yè)》，寫科學(xué)工作者和石油工人歷盡艱辛，找到石油的經(jīng)歷，片尾井噴的大場(chǎng)面與《創(chuàng)業(yè)》有異曲同工之處。
阿爾巴尼亞電影主要是戰(zhàn)爭片，表現(xiàn)二戰(zhàn)時(shí)抗擊法西斯的，但是都是小制作，黑白片，像《山鷹之歌》（上譯1962）、《他們也在戰(zhàn)斗》（上譯1962）、《伏擊戰(zhàn)》（上譯1970年）、《初春》（長影譯1976年）、《最后的冬天》（長影譯1978年）等。反映農(nóng)業(yè)合作化進(jìn)程的農(nóng)村片有《塔娜》（上譯1959年），由李梓、邱岳峰、楊文元、畢克、趙慎之配音，以階級(jí)斗爭為背景的反特片有《特殊任務(wù)》（上譯1963年）、《我們的土地》（1964年上譯）《最初的年代》（上譯1965年）、《烈火行動(dòng)計(jì)劃》（1973年）。值得一提的是新聞電影制片廠1974年譯制的《山姑娘》，這是一部彩色芭蕾舞劇片，寫山姑娘在山村傳播文化，破除舊風(fēng)俗，與階級(jí)敵人的斗爭。1976年長影翻譯的《初春》是部驚險(xiǎn)片，寫游擊隊(duì)派特工潛入意大利軍火庫，引爆時(shí)被發(fā)現(xiàn)，結(jié)果與軍火庫同歸于盡。這部電影在1975年4月舉行的阿爾巴尼亞第一屆電影節(jié)評(píng)為最佳影片。
阿爾巴尼亞電影同西歐電影相比，十分落后，但民族特色濃郁，片中那戴著黑色小帽，穿白襯衫，黑背心，手持長槍的游擊隊(duì)員形象令人難忘，音樂、攝影、美工都很一般，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有比較的其他國家電影，而且由于政治原因，片中表現(xiàn)階級(jí)斗爭的臉譜化模式也不可避免。但畢竟為當(dāng)時(shí)的中國觀眾打開一扇眺望世界電影的窗子。
當(dāng)時(shí)，有阿爾巴尼亞出版的中文畫報(bào)，叫《新阿爾巴尼亞》，幾角錢一本，不定期出版，每期介紹一、二部阿爾巴尼亞電影。另外，上海人民出版社出版過電影劇照連環(huán)畫《海岸風(fēng)雷》和《第八個(gè)銅像》，人民美術(shù)出版社出過繪畫本的《戰(zhàn)斗的早晨》，黑龍江出版社出過繪畫本的《腳印》、浙江美術(shù)出版社出過繪畫本《地下游擊隊(duì)》，這就是現(xiàn)存的能夠查到的關(guān)于阿爾巴尼亞電影的全部回憶。不知為什么，現(xiàn)有電影出版物中對(duì)阿爾巴尼亞電影記載極少，或許是年代久遠(yuǎn)，幾乎查不到劇照、劇本、海報(bào)等宣傳品。在紀(jì)念二戰(zhàn)50年和世界電影百年時(shí)出版的一系列電影節(jié)籍中，也沒有一部關(guān)于阿爾巴尼亞電影的介紹，筆者認(rèn)為，可能是這些專家不知道或查不到資料所致，至少應(yīng)該收入《海岸風(fēng)雷》、《寧死不屈》、《第八個(gè)銅像》、《初春》等片中的任何一部，在二戰(zhàn)題材片中，阿爾巴尼亞電影還是很有特色的。
阿爾巴尼亞電影現(xiàn)在怎么樣了呢？1998年記者一位姓金的朋友因商務(wù)出訪過阿爾巴尼亞，到過新阿爾巴尼亞電影制片廠，據(jù)稱那里已多年不拍電影了，提起《海岸風(fēng)雷》、阿爾巴尼亞人年輕人十分茫然，根本不知道有這樣的電影，問詢年紀(jì)大的人才能憶起幾部老電影，熱愛電影的朋友講起這段經(jīng)歷十分傷感。
阿爾巴尼亞電影的影碟在音像市場(chǎng)上幾乎是零。我見過一本《寧死不屈》，是從電視上扒下來的，畫面是乎乎的，還帶臺(tái)標(biāo)，根本不值得收藏。
唉！我遙遠(yuǎn)記憶中伴我度過童年的阿爾巴尼亞電影。
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文：申志遠(yuǎn)【哈爾濱日?qǐng)?bào)】發(fā)布于：2007-08-10 21:22
