愛華網(wǎng)佳片U約 俄.法.瑞(士)三國合拍電影：《德黑蘭1943年》
《紀念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利66周年影視展播》
俄.法.瑞(士)三國合拍電影：《德黑蘭1943年》
[海報劇照]
[熱誠推薦]
不能說這是部杰出的電影，但也不會有人不承認他是部出色的電影。
整部電影可以說是中規(guī)中矩，雙線索的故事敘述沒有太出色的時空感，但也不會覺得突兀。不是美人的男女主角也不能說看著不俊俏，快到結束我F5截了好多頻。穿插的愛情不是驚天動地但卻絕對令人神往。諜戰(zhàn)的斗智斗勇印象不深但也不鮮見。所以說是中規(guī)中矩，卻處處苦心經(jīng)營。
匠心，但缺乏張力。
[劇情資料]
原名: Тегеран-43
片長: Soviet Union: 150 分鐘, West Germany: 153 分鐘, Argentina: 155 分鐘
制片國家/地區(qū): 蘇聯(lián), 法國, 瑞士, 西班牙
編劇: Aleksandr Alov / Mikhail Shatrov / Vladimir Naumov
導演: 阿 阿洛夫 (Aleksandr Alov)
上映日期: 1981-07-08
又名: 德黑蘭四三年, Tegeran-43
imdb編號: tt0081609
類型: 動作, 劇情, 犯罪, 愛情, 驚悚, 戰(zhàn)爭
簡體中文名: 德黑蘭43年
語言: 俄語
主演: Natalya Belokhvostikova / Igor Kostolevsky / Alain Delon
德黑蘭43年的獲獎情況
1981年
Moscow International Film Festival Golden Prize Aleksandr Alov
1981年 Moscow International Film Festival Golden Prize Vladimir Naumov
《德黑蘭43年》是一部二戰(zhàn)題材的影片，1980年由俄法瑞(士)三國合拍，片中幾乎運用了所有的電影語言，堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典，1981年獲莫斯科國際電影節(jié)金獎。導演是前蘇聯(lián)的阿·阿洛夫和弗·納鳥莫夫，法國影星阿蘭德隆領銜主演。1988年由央視譯制并播放過該片。
影片以真實歷史為背景，以跨時空的手法記述1943年羅斯福、邱吉爾和斯大林三巨頭在德黑蘭會晤期間，德國特工策劃的暗殺計劃被以安德列為首的蘇聯(lián)情報人員及時發(fā)現(xiàn)而遭失敗，然而協(xié)助安德列粉碎暗殺陰謀的瑪莉卻在35年后在法國被神秘殺害...
影片題材宏大卻無跌宕起伏的情節(jié)，蘇德特工斗智斗勇的主線始終是淡淡地展開，沒有美國好萊烏大片的矯柔造作和嘩眾取寵。但同時導演卻運用各種手法渲染男女主人公悲劇性愛情，使影片透著一股凝重的傷感，給人強烈的壓迫感。
影片的主題歌Une vie D'amour是當時法國歌壇鼎極人物Charles Aznavour的作品，歌聲悠揚而有充滿了傷感，而這也正是整個影片的基調。劉歡也曾唱過該主題曲，它的中文歌名是“讓愛情長留人間”。
[精彩影評]
這電影里融合了太多的元素，它既是驚心動魄的驚險片、間諜片，又是傷感的愛情片、文藝片，既包含了對戰(zhàn)爭的反思，又尖銳的指出了新納粹和恐怖主義仍陰魂不散的現(xiàn)實。整個故事在43年和78年之間交錯展開，穿插著歷史紀錄片和夢境，但分毫不亂，流暢自然。
而且它是那么的蘇聯(lián)化，就是說，跟好萊塢那么不同。如果讓美國人拍這個故事，一定會大肆渲染刺殺三巨頭的重大歷史事件，刺客如何精心策劃，特工如何機智果敢，如果搞得好會有一系列賞心悅目的動作場面和最后一分鐘營救。這電影里也是最后一分鐘營救，可是這里的最后一分鐘營救那么反高潮的，殺手在最后一刻主動放棄了刺殺計劃，而且在35年之后真相才大白于天下。
在整個講故事的形式上，美國人和蘇聯(lián)人的視角是完全不同的。美國人總是平視，而且是站在其中正義的一方，塑造正義化身的英雄形象。而蘇聯(lián)人是俯視，有點像托爾斯泰描寫戰(zhàn)爭的方式，他寫的戰(zhàn)爭中沒有高大的英雄，拿破侖不是，庫圖佐夫也不是，戰(zhàn)爭實際上也不由他們的意志左右，而是由太多太多不可測的原因共同決定的。比如某一個團扛著旗幟的士兵在聽到炮聲的瞬間是丟下旗幟退卻，還是高喊“烏拉”沖鋒，這才是決定每一處戰(zhàn)場戰(zhàn)局的因素，而拿破侖或庫圖佐夫根本就不可能認識這名士兵，更不可能決定他的選擇。整個戰(zhàn)爭局勢的演變也是由各種各樣彼此牽連而又毫不相干的因素決定的，可能是指揮官出于個人利益考慮的決定，可能是由無數(shù)誤會、失誤和心血來潮造成的。
蘇聯(lián)人看待這次暗殺行動以及整個戰(zhàn)爭時，看到了這些瑣碎而復雜的因素，人的因素，在宏大的表象之下，看到細節(jié)。所以這部電影能夠刻畫出有血有肉的活生生的人。身材臃腫卻非常專業(yè)的殺手不只是簡單的惡人的符號，他有他的智慧，在放棄暗殺之后，三巨頭與他的生命無法割裂的聯(lián)系起來，他們變得像他的親人一樣，當他們一個接一個去世時，他若有所失，越來越寂寞。當然還有愛情。這故事其實并不能說有很大懸念，我們都知道三巨頭沒有死，暗殺行動失敗了，殺手逃脫了，男女主人公也沒有死，我們迫切的想要知道的，只有他們是如何失散的，又如何在35年的漫長歲月中彼此尋覓而不獲，他們能否重逢。
安德烈在拍賣會上認出了瑪麗的女兒，不明真相的女孩害怕了，跳上公車逃走，安德烈乘出租車追趕她，兩輛車子在擁擠的街道上、在憂傷的音樂中緩緩行駛，35年的時光流淌相隨。往事已經(jīng)無可挽回，他永遠不可能找回年輕的她和他們年輕的愛情，可是他不能讓她的女兒從眼前消失，這是他所剩無多的生命中最珍貴的、也是唯一能夠抓住的東西。像日瓦戈醫(yī)生的末尾，年邁的日瓦戈看到酷似娜拉的身影，捧著疼痛的心臟拼死追趕。他怎么能夠放她走。
最后，殺手和瑪麗都死了，文件、手稿和紀錄片都被毀掉了，留存的只有安德烈的記憶。記憶是最可靠的，瑪麗說，她記憶中德黑蘭的旅店甚至比他們重逢后手邊的白蘭地、比鄰座的暗探都真實。而在安德烈的記憶中，永遠清晰的是瑪麗家的古玩店、哭泣的圣像和她講述的夢境。它們永遠不會消失，它們與現(xiàn)實一樣是真實的。
愛情太短而遺忘太長——《德黑蘭43年》
想寫下點感想的時候，我腦海里閃現(xiàn)的就是這么句詩：愛情太短而遺忘太長。
于是在我眼里，這已經(jīng)不是間諜片，戰(zhàn)爭片，更多的是文藝片愛情片。而這種愛情，卻是安靜的，悠長的，躲在歷史與記憶的角落。
我同意豆瓣上的一片評論所說的這片與好萊塢的不同，沒有渲染如此重大的事件，沒有賞心悅目的動作場面，特工的機智勇敢，美國人的英雄主義，蘇聯(lián)人對戰(zhàn)爭的認識深刻程度和戰(zhàn)爭所帶來的創(chuàng)傷感應該是超越美國和西方的（盡管這是我個人的感性認知），于是在他們的電影語言下，對待戰(zhàn)爭的過去有如托爾斯泰筆下的那種俯視，敘述的如同流水，高潮過后的平靜，沒有激蕩，沒有英雄，就這樣鋪展開來，最后戰(zhàn)爭幻化成為了一曲愛情的哀婉悲歌。也許，在蘇聯(lián)那種體制下，越是壓抑的環(huán)境，才能造就如此化悲壯為平淡的豁然心境與更為廣闊的視角。
這部電影，和書籍一樣，缺乏成為暢銷書的可能，與這電影的交流，如同閱盡人生后的滄桑與傷感，她也不應該和商業(yè)片一樣角逐市場，沒有必要參與眼球的經(jīng)濟，參與華麗的贊美，我看過豆瓣上有些人說第一次看的時候沒有好好珍惜，回過頭來，這幾年再看，看傻了，有種淚流滿面的感覺，電影為了什么，理論的書籍可以放滿我的書柜，可是就是這種若干年后一個人靜靜看傻的過程，就是一種意義的定格。
我很想用一些夸張的詞匯來表達，一來我個人是真的喜歡，一來不是為了抒情，而是希望有更多的人能接觸到這樣的電影，我們身處的環(huán)境如此追求效率，如果這樣的電影能片刻讓我們的生活慢下來，讓時間慢下來，哪怕一刻，也是美好的。
不喜歡這電影的人一定也大有人在，我不只一次推薦別人的電影一起觀影到尷尬，原來你說的好就是這樣的?？蜌獾淖匀徽f可能本人還沒有到某個看懂的層次，其實心里也許嗤之以鼻（如同周立波對現(xiàn)代藝術的感受）而我一再堅持，我想推薦的，一直就是人文人文人文，哪怕活到真空的世界里。
蘇聯(lián)人在電影技術上的成熟也是可以值得贊嘆的，引用豆瓣的介紹就是片中幾乎運用了所有的電影語言，堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典，同樣的體制下，我好像沒有看到過我們的電影可以相比的，當然我們有個叫做廣電zongju的東西，也不知道前蘇聯(lián)有沒有。
最后，就是音樂，雖然這已經(jīng)是模式化的東西，經(jīng)典的電影，應該有段經(jīng)典的音樂，喜歡這片子的人，不斷的提到，這首哀婉的音樂，Charles Aznavour演繹的Une vie d'amour。
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