愛華網(wǎng)從一部兒時喜愛的動畫電視劇《摩登原始人》認(rèn)識大師
再讀《世界動畫電影大師》第4章第一節(jié)之——WilliamHanna&Joseph Barbera
最近有一篇論文教會了我：每個人都會有感性和理性的時候，但是要合理分配和利用這兩種情緒，不能任由其中任何一種主宰而導(dǎo)致偏頗。表現(xiàn)在寫文章上面，尤其是要二者合理并用，才能盡可能清晰地表達(dá)出所要表達(dá)的意思、傳達(dá)出所要傳達(dá)的感情。
回看第一次讀William Hanna&JosephBarbera這兩位動畫大師那一節(jié)的時候，因為看到了一部自己兒時就很喜愛的動畫電視劇，觸景生情，以至于感情用事（對比現(xiàn)在）比較激動，缺乏邏輯地發(fā)泄了情緒。最終導(dǎo)致想表達(dá)的意思沒有表達(dá)清楚，表達(dá)出來的內(nèi)容邏輯顯得比較混亂。現(xiàn)在就用我從（開頭提到的）那篇論文中學(xué)習(xí)到的有條不紊的表達(dá)方法來重整思路。
1、從動畫電視劇《摩登原始人》說起
我現(xiàn)在知道了，當(dāng)想要表達(dá)的情緒不止一樣的時候，最好找到一個最想表達(dá)的作為切入點，不要囫圇吞棗。
《摩登原始人》是我初中一年級的時候（1999年）在電視上看到的動畫連續(xù)劇。之所以能準(zhǔn)確地記住年份，是因為我想起了那個時候每天看過之后第二天就會到班里面和同學(xué)一起重溫情節(jié)并且分享喜悅（所以印象深刻）。說到對動畫片的喜愛，我想大部分人在自己小的時候都有過這么一個時期，不論動畫片的來源（國籍），大部分都愛看。甚至那個時候還不太區(qū)分男女生對動畫類型喜好的不同。比如女生除了看可愛型動畫片之外，也會看“戰(zhàn)斗動畫片”（忍者神龜）、“早期變形金剛”（圣斗士星矢）等；而男生們小的時候也可以接受類似于《美少女戰(zhàn)士》《櫻桃小丸子》等少女動畫片。由此我認(rèn)為，相對于分類比較明顯的“少男漫畫”“少女漫畫”相比，動畫片以自身輕松動感的表現(xiàn)方式，可以讓年齡更小的孩子們“沒有分類界限”地更容易接受，從感官上深入人心。所以小時候看過的動畫片在經(jīng)過了十幾年甚至更久以后，仍然能夠像是“昨天剛看過”一般，感覺聲音、畫面歷歷在目且能如數(shù)家珍。
《摩登原始人》是動畫大師的一個搭檔組合William Hanna&JosephBarbera共同創(chuàng)作的。他們創(chuàng)作的最有名的動畫連續(xù)劇是那部家喻戶曉的動物搭檔組合所表演的《貓和老鼠》，現(xiàn)今在中國范圍內(nèi)已經(jīng)被翻配成各地方言版本，熱情持續(xù)高溫不減。說家喻戶曉，對于《貓和老鼠》來說并不夸張，五大三粗的Tom貓和聰明可愛的Jerry鼠這對“天敵組合”的幽默表演，使得凡是看過的觀眾，幾乎都能過目不忘。再加上這部動畫連續(xù)劇在中國的大范圍長時間的播出，而因此無人不知、無人不曉，即使經(jīng)過了很多年還依然如此，已經(jīng)被奉為經(jīng)典（中文主題曲歌詞：湯姆和杰瑞，所有煩惱都可以統(tǒng)統(tǒng)拋棄……）。與此同時，至今無人能夠超越也。
相對于《貓和老鼠》受到廣大主流觀眾的喜愛來說，播出較少的《摩登原始人》的觀眾實為少數(shù)，而且這部看起來更像是“給孩子看的片”就顯得很難得到成人觀眾的青睞。但是這一部動畫片卻是令我印象最為深刻的動畫連續(xù)劇之一，在我的心目中的地位甚至超越了《貓和老鼠》。現(xiàn)在分析起來原因讓我覺得很汗，“物以稀為貴”，我從來沒有好好坐在電視機(jī)前完整地、愛不釋手地看過《貓和老鼠》，因為我覺得這個整天都在播的片兒太容易看到了，以后隨時看都可以，所以其實仔細(xì)看過的很少。而《摩登原始人》（是“稀物”）初入視野的時候，給了我耳目一新的震撼：
1、首先是從形象上吸引我，角色都身披獸皮出場，新鮮有趣那是肯定。不僅區(qū)別于現(xiàn)實生活，同時區(qū)別于其他動畫片（穿現(xiàn)代人類衣服出場）；
2、其次是從語言，現(xiàn)在知道那些角色之所以能說漢語是配音來的，但是當(dāng)時并不知道以為是原配。可笑的是當(dāng)時聽到他們把“垃圾”稱為“勒塞（讀音）”，就以為這種叫法是原始人才有的……這些角色的語言大都不緊不慢（配合情節(jié)），易于接受，而且簡單直白易懂，含義不深奧，但也并不因此而感覺平庸無味。相反，這種簡單純樸的語言（對話）當(dāng)時讓我相信真的有一個世界就是這樣（簡單）的，而不都是像現(xiàn)實世界一樣既麻煩又復(fù)雜?，F(xiàn)在總結(jié)來說，《摩登原始人》在這方面是我們得以相信自己將來能夠“生活”在（類似這樣簡單的）自己期待的美妙世界里面；
3、情節(jié)簡單但是吸引人。雖然這部動畫片的場景很人物都不復(fù)雜，甚至因為在表現(xiàn)一種原始社會所以刻意使其簡單，比如房子是石頭的，沒有高樓大廈；家具簡潔，沒有現(xiàn)代高科技等等。而且他們的寵物是恐龍、吸塵器是大象耶……表現(xiàn)原始生活的情節(jié)，人物關(guān)系等簡單清晰從而更顯溫情濃濃。表現(xiàn)上更像是小時候（尤其是女生）喜歡玩的“過家家”的游戲，讓我們相信長大以后的生活也可以如此簡單不失多彩而又充滿人情味，也讓我們相信了簡單的美好也許是可以存在的。
4、每天看完之后第二天到學(xué)校去和朋友們討論也是當(dāng)時快樂的一個重要部分，因為很多同學(xué)都喜歡看，甚至回憶有一場貌似Fred演唱會上唱歌的場面。歌詞（的讀音）和調(diào)子我現(xiàn)在都還深深記得（只不過不知道他唱的詞究竟是些什么字）：“達(dá)不達(dá)、達(dá)不達(dá)、達(dá)不達(dá)不圖維……”
重溫這部片子，心中仍能深感無限的溫暖。因為伴隨這部片子的記憶的，除了片子本身，還能夠讓人回憶起看片時候的逝去的年華，相信也有很多人是如此。
2、再看WilliamHanna&Joseph Barbera
當(dāng)我能夠重回理性的時候，我就得以看到了（太過激動時會）忽略的內(nèi)容。本書中內(nèi)容中第一句就介紹這對搭檔“在美國乃至全世界范圍內(nèi)建立了電視動畫系列片的王朝”，也就是說受歡迎程度可以和Disney的“影院動畫”并行排列，所以這種喜愛是大范圍廣泛的喜愛，我只是“少見多怪”了而已。
書中還說“80年代是Hanna-BaberaProductions公司的鼎盛時期”，這也就不奇怪為什么生于80年代的我可以很幸運地看到這些片子了。
從書中所描寫William Hanna&JosephBarbera成為大師的一路上來看，就像以前的大師們一樣，有他們天才的方面，也更少不了他們的努力。兩人最初都沒有受到過專業(yè)訓(xùn)練，甚至JosephBarbera在從事動畫行業(yè)的工作之前“曾經(jīng)是一名業(yè)余拳擊選手”、當(dāng)過編劇、在紐約大學(xué)（New YorkUniversity)和美國金融學(xué)院（American InstituteBanking)學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)并夢想成為一名金融家。而他利用業(yè)余時間學(xué)習(xí)的繪畫，（在堅持不懈的練習(xí)之后）最終導(dǎo)致他的“最終職業(yè)”是（改行）從事動畫行業(yè)。
終于等到了這么一個例子告訴我們，動畫大師里面也有“起步晚、走過很多別的路”才最終一頭栽進(jìn)動畫里面并且有所成績的。只不過到目前為止，好像都是“從小都表現(xiàn)出繪畫天賦”和（當(dāng)然最重要的是）“堅持不懈的勤奮練習(xí)”的例子。
這兩位大師級導(dǎo)演在年齡上相差無幾，他們于而立之年開始創(chuàng)作《貓和老鼠》，他們的合作時間有近六十年。這兩位不是兄弟但是比兄弟還默契的搭檔，也許恰好因為沒有親兄弟的那種“理所當(dāng)然的關(guān)系不容易珍惜”（我想到了Fleischer兄弟）的心理，所以更珍惜彼此的緣分，合作愉快。也共同創(chuàng)造了一個上世紀(jì)末的動畫連續(xù)劇的輝煌。
之所以強(qiáng)調(diào)時間（上世紀(jì)末），是為了要引出下面想要表達(dá)的話題：
3、從上世紀(jì)末電視中播出的動畫片和現(xiàn)在比較所引出的憤懣情緒
是，首先我很憤懣，但此時我可以用理性稍加控制，而不至于再次語不成序。
略數(shù)我小時候也就是八十年代末到九十年代末的大概十幾年的時間里面在記憶里面看過的動畫片，還是比較豐富的。
最早的記憶先是美國的Disney動畫電影、然后是日本的（那個時候的）動畫電視劇和少量的動畫電影、之后是國產(chǎn)老片（包括動畫電影和動畫電視?。?；再后來之前的三種少了，電視節(jié)目日益多了起來。有了少兒節(jié)目時間和播放動畫片的專欄等等。九十年代末期記憶中放動畫片的時間是中央一臺的大風(fēng)車時間、中央六套的午、晚飯時間和小神龍俱樂部等專欄時間；到現(xiàn)在又變了情況，好像是有了少兒頻道之后其余電視臺播放動畫片的幾率小了很多，而具體都在放些什么我也不很清楚（因為少有看電視了）。但是從我經(jīng)常喜歡“采訪”朋友中的“八九后”和“九零后”的人群中得到的信息來看，他們（大部分人）沒看過國產(chǎn)老片（動畫），國外的老片就更別說了。他們知道的最早（國產(chǎn)的）片子大部分就是《舒克和貝塔》了，但是同時期的《魔方大廈》和《邋遢大王奇遇記》竟然卻都不知道（我想可能是《舒克和貝塔》里面那首舉世無敵的主題曲使其脫穎而出：舒克舒克舒克舒克舒克舒克……（重復(fù)八次），開飛機(jī)的舒克。貝塔貝塔貝塔貝塔貝塔貝塔貝塔貝塔……）。他們看過這部動畫片，卻不知道原（文字）作者（我的偶像）鄭淵潔，不知道皮皮魯或是魯西西，但能尖聲喊出哈利波特，而對動畫片他們喊出的除了宮爺爺和迪斯尼（還曾被說成“好萊塢”）之外也少有其他了……也許改革開放的春風(fēng)敞開國門的同時這些孩子們已經(jīng)輕飄飄地被吹出國門去了……
說這些的原因在于我其實認(rèn)為問題主要并不在他們（孩子們）身上。我的偶像鄭淵潔有一句不能斷章取義地來理解的名言。他說：沒有不合格的學(xué)生，只有不合格的老師。我對這句話的其中一個（但不是最主要的）理解是，老師對于學(xué)生的對或錯的引導(dǎo)對學(xué)生的影響有可能是致命性的。以上所引用內(nèi)容是想用來表達(dá)我想說的話是：媒體（我指電視臺）對觀眾（我指少兒觀眾）的引導(dǎo)所帶來的影響是很大的。就像我們小的時候不能選擇電視臺播放什么節(jié)目，但是我們很幸運那個時候播放了很多好看的動畫片?，F(xiàn)在的孩子們同樣不能選擇看什么，但是現(xiàn)在的節(jié)目就和以前大不一樣了，而在我看來，其好看程度和以前是差別很大的（而孩子們又相對缺乏鑒別能力）。由此我又想到可能我認(rèn)為自己是幸運的，但是在我之前的年代出生的人，他們也許能看到（比我）更多的更精彩的但我們沒能看到的節(jié)目。比如書中的動畫大師們數(shù)量眾多的還是前輩們，所以好看的片兒數(shù)量最多的肯定也是老片兒們了。所以我看到書中所列的那些聽都沒聽說過的片名不由悲從中來，感覺自己的童年還是少了很多本來有可能存在的色彩。在上一篇讀后感中因為想呼吁“還現(xiàn)在的孩子一個本可能更加純樸而美好的童年影像記憶”，但只因詞不達(dá)意，而沒能夠表達(dá)出來。
在這篇文章結(jié)尾的時候，還是發(fā)現(xiàn)想要說的沒有能夠表達(dá)完整。一個原因是所說內(nèi)容涉及不止動畫大師以及動畫作品們，還有兒童文學(xué)和教育接受等說不完的種種話題。于是只好再一次灰溜溜地結(jié)尾，并且準(zhǔn)備在以后的日子里多了解、想清楚之后再說。在此向所有給了八零后比較美好的童年影像記憶的動畫大師們和電視臺深表謝意，并對九零后以及零零后們表示同情。雖然現(xiàn)在很多動畫作品一般觀眾很少能夠容易看到，但也并不是完全沒有可能，但是最起碼的是，我們總要能知道他們的存在啊。
ps：上篇讀后感中將大師名字寫錯十分罪過，在此登報更正：William Hanna和Joseph Barbera.
還一個ps：不知道貓糧老師的那套可能名為《靠》系列的“靠譜”文章集中，有沒有“中國兒童文學(xué)的靠譜與不靠譜”這部分的內(nèi)容。強(qiáng)烈推薦偶像文學(xué)大師鄭淵潔。
