愛華網(wǎng)中國(guó)好聲音
EFP在綜藝節(jié)目中的運(yùn)用
---------------轉(zhuǎn)載自《大眾DV》雜志
[文_老張
北京DRC影像俱樂部的技術(shù)顧問、
《大眾DV》的專欄作家張鐵軍
資深攝影師]
EFP，電子現(xiàn)場(chǎng)制作的簡(jiǎn)稱。是一種和單機(jī)ENG采訪拍攝相對(duì)應(yīng)的電視節(jié)目攝制形態(tài)。它利用多種機(jī)位協(xié)同拍攝，各有側(cè)重，最后由導(dǎo)播導(dǎo)演根據(jù)節(jié)目風(fēng)格和內(nèi)容，實(shí)時(shí)切換需要的畫面，并最終形成觀眾看到的成片。
EFP廣泛應(yīng)用在各類晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)直播、體育現(xiàn)場(chǎng)直播和會(huì)議直播等電視題材，它最大的優(yōu)勢(shì)就是現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)時(shí)性，讓觀眾第一時(shí)間多角度觀看到大范圍的各個(gè)環(huán)節(jié)。如今的EFP在國(guó)內(nèi)外的廣播電視制作中已經(jīng)非常普及，即使不是現(xiàn)場(chǎng)直播節(jié)目，也可以通過這種工作方式，實(shí)現(xiàn)更高效率的攝制，并為后期制作提供更加豐富的多視角素材。
目前，眾多的綜藝、訪談、新聞專題等節(jié)目中也開始采用這種工作流程，相對(duì)于直播，錄播的EFP可以在后期制作中進(jìn)一步完善和精細(xì)剪輯，使得成品更加精致細(xì)膩，既有現(xiàn)場(chǎng)感，又有精雕細(xì)琢的畫面，最近熱播的《中國(guó)好聲音》就是EFP錄播的典型應(yīng)用之一。本次就以《中國(guó)好聲音》為例，簡(jiǎn)單分析一下錄播EFP的相關(guān)技術(shù)概要吧。
機(jī)位與構(gòu)圖
《中國(guó)好聲音》采用了現(xiàn)場(chǎng)EFP錄制模式，但并沒有使用直播方式，而是對(duì)前期拍攝的現(xiàn)場(chǎng)多機(jī)位素材，在基礎(chǔ)切播成品的基礎(chǔ)上進(jìn)行了二次后期剪輯合成，這也符合商業(yè)節(jié)目的精準(zhǔn)時(shí)長(zhǎng)和品質(zhì)的要求。
它全程采用高清格式拍攝，因此，用于電視播出的話，高清的1 6:9畫幅和中國(guó)電視的標(biāo)清4:3畫幅有所不同，需要剪裁掉畫面左右邊緣的部分畫面，這樣在拍攝中，需要照顧到電視播出的畫面規(guī)格，保證重要的構(gòu)圖和信息不會(huì)被裁剪掉，也就是高清構(gòu)圖時(shí)候，左右邊緣不要太緊，同時(shí)，字幕和LOGO等文字信息也要以標(biāo)清的畫面范圍內(nèi)進(jìn)行安排，這樣才能兼顧兩種播出媒介。
機(jī)位設(shè)置中，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和主要人物的朝向，設(shè)置了面對(duì)和背對(duì)舞臺(tái)兩種對(duì)應(yīng)的機(jī)位，外加游機(jī)和搖臂等。
1.面對(duì)舞臺(tái)的機(jī)位有大全景、小全景、中近景加特寫（演員和嘉賓）、搖臂等，主要拍攝整場(chǎng)環(huán)境氣氛、臺(tái)上人物全景、嘉賓背向全景、各個(gè)人物中近景和特寫鏡頭，搖臂則兼顧嘉賓和舞臺(tái)人物關(guān)系。
2.背對(duì)舞臺(tái)的機(jī)位由搖臂、全景、中近景及特寫、游機(jī)等組成，用于嘉賓轉(zhuǎn)身之后，人物狀態(tài)的捕捉，游機(jī)則用于嘉賓和選手的互動(dòng)和現(xiàn)場(chǎng)隨機(jī)發(fā)生的鏡頭，其他觀眾的鏡頭畫面可由導(dǎo)播隨時(shí)調(diào)動(dòng)空閑機(jī)位拍攝。
3.嘉賓左右側(cè)面各有一個(gè)機(jī)位，用于拍攝嘉賓的反應(yīng)鏡頭和情感狀態(tài)。
4.場(chǎng)外選手助威團(tuán)的單獨(dú)機(jī)位，選手入場(chǎng)花絮鏡頭機(jī)位，可用來控制節(jié)奏和增加節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)感。
眾多機(jī)位的協(xié)調(diào)，是考驗(yàn)導(dǎo)播功力的關(guān)鍵，雖然是錄播節(jié)目，但前期拍攝的盡量完美才會(huì)給后期剪輯提供最高的效率，尤其是，搖臂的使用和其他鏡頭之間，要避免以往現(xiàn)場(chǎng)直播EFP中常見的穿幫鏡頭，在畫面上盡可能使用大光圈，利用小景深減少環(huán)境對(duì)主體的干擾，也就避免了置景上的瑕疵。
選手入場(chǎng)之前和退場(chǎng)之后，跟拍他們的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)和表演之后與后臺(tái)親友之間的交流，這個(gè)環(huán)節(jié)可以突出選手的真實(shí)狀態(tài)，也為節(jié)目的節(jié)奏控制提供素材，把花絮鏡頭有效而巧妙地融合到整個(gè)節(jié)目中，利用后期慢動(dòng)作處理等技巧，提高了節(jié)目的可視性和真實(shí)感。
搖臂的作用
近年來，搖臂在綜藝節(jié)目的攝制中被大量而廣泛地使用，以至于出現(xiàn)了過度使用現(xiàn)象，有些節(jié)目動(dòng)不動(dòng)就是各種搖臂大場(chǎng)景反復(fù)出現(xiàn)，完全喧賓奪主了，這樣的應(yīng)用實(shí)際上只是為了炫技，為了追求畫面的視覺沖擊力，其實(shí)，對(duì)整個(gè)節(jié)目的品質(zhì)有害無益，讓大家無法專心而全面地欣賞節(jié)目本身的內(nèi)容和主題。
《中國(guó)好聲音》中搖臂的應(yīng)用是恰到好處的，常見的搖臂機(jī)位有：
1.全景俯視角度，從節(jié)目VI形象可搖移到舞臺(tái)加觀眾，交代現(xiàn)場(chǎng)氣氛。
2.背對(duì)舞臺(tái)時(shí)嘉賓的狀態(tài)，此時(shí)的搖臂從低角度搖移，相當(dāng)于軌道車的作用，增加畫面的運(yùn)動(dòng)感，同時(shí)讓觀眾在運(yùn)動(dòng)中感受現(xiàn)場(chǎng)的客觀環(huán)境透視關(guān)系，這也是搖臂的獨(dú)特作用。
3.大范圍運(yùn)動(dòng)的良好應(yīng)用，這是一種非常成功的搖臂運(yùn)用，它從背向舞臺(tái)的評(píng)委正面開始，逐步推進(jìn)、搖移、起伏，一氣呵成到臺(tái)上演員的中近景，這個(gè)過程行云流水，雖然是一個(gè)連續(xù)不間斷的鏡頭，但已經(jīng)完全表現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委嘉賓和舞臺(tái)上選手的情緒對(duì)應(yīng)關(guān)系，在較大的移動(dòng)范圍中，觀眾能夠從畫面和視角的變化中，感受到現(xiàn)場(chǎng)緊張而生動(dòng)的環(huán)境氣氛。
當(dāng)然，搖臂的畫面對(duì)搖臂操作師來說要求很高，想要完美實(shí)現(xiàn)單一長(zhǎng)鏡頭并不容易，如果不是現(xiàn)場(chǎng)直播類型的節(jié)目，可以在后期制作中適當(dāng)改變搖臂過程的速度等方式進(jìn)行畫面的編輯，如果是現(xiàn)場(chǎng)直播題材，大幅度的搖臂運(yùn)動(dòng)還是要謹(jǐn)慎應(yīng)用，使用不當(dāng)，可能會(huì)帶來穿幫和拖沓冗長(zhǎng)的畫面效果。如果是后期制作或者有實(shí)時(shí)字幕等其它EFP環(huán)節(jié)，可以利用搖臂運(yùn)動(dòng)的過程，通過字幕等方式給予畫面節(jié)奏的補(bǔ)充和調(diào)整。
移動(dòng)機(jī)位
有時(shí)候，這種綜合節(jié)目可能會(huì)產(chǎn)生很多隨機(jī)性的環(huán)節(jié)，這些環(huán)節(jié)的拍攝多數(shù)由游機(jī)位來完成，游機(jī)可以最短時(shí)間接近主體，采用稍顯粗略的畫面結(jié)構(gòu)也不會(huì)被觀眾所詬病，反倒是，這種隨機(jī)發(fā)生的小“情況”恰恰是觀眾需要看到的，往往會(huì)起到意想不到的烘托氣氛的作用，擅于“制造”小情況其實(shí)也是現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演的一種技巧，只要這種情況是在節(jié)目?jī)?nèi)容允許的范圍之內(nèi)，觀眾會(huì)樂于接受這種所謂的“意外”。
所以，移動(dòng)機(jī)位的攝像師要精于單機(jī)拍攝的快速調(diào)整，甚至使用斯坦尼康等器材增加畫面的專業(yè)性，并能夠在抓拍過程中，靈活移動(dòng)、圍繞、構(gòu)圖、曝光等操作，做到看似隨意，實(shí)則嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬅嫘Ч荒芤酝话l(fā)畫面不好掌控為由而降低拍攝上的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，相比固定機(jī)位來說，游機(jī)的攝像水平要求更要高一些。
藝術(shù)化人物背景短片
《中國(guó)好聲音》中，每位上場(chǎng)的選手在登臺(tái)之前，都要預(yù)先播放一段精心錄制好的個(gè)人背景資料短片，這個(gè)短片在此節(jié)目中，也被特別看重。短片并沒有按部就班地簡(jiǎn)單介紹一個(gè)選手，而是通過每個(gè)人不同的性格和特點(diǎn)，用與眾不同的方式和角度展示給觀眾，不需要更多的言語，只需要獨(dú)特的角度，先給觀眾一個(gè)印象，然后，按照這個(gè)印象，再認(rèn)真傾聽和觀看他們?cè)谖枧_(tái)上的表現(xiàn)力，這是一種點(diǎn)到為止的炫場(chǎng)技巧，其作用是引起觀眾的好奇，增加節(jié)目的故事性。
比如這一期的選手短片，就大量使用選手的各個(gè)角度的特寫鏡頭，用細(xì)節(jié)刻畫人物的背景形象，而幾乎沒有出現(xiàn)人物的面部，有些選手甚至用剪影等藝術(shù)化光影效果來交代，這樣做的目的很簡(jiǎn)單，就是讓你看到舞臺(tái)上的選手，是一個(gè)全新的，沒有任何固定主觀印象的新人形象，也更有利于提高選手的現(xiàn)場(chǎng)關(guān)注度，適當(dāng)?shù)纳衩馗?，加上藝術(shù)化鏡頭語言，節(jié)目既好看又真實(shí)。
景別的選擇
說道景別，EFP現(xiàn)場(chǎng)基本上各種景別都會(huì)用到，《中國(guó)好聲音》是一種以情動(dòng)人的節(jié)目形態(tài)，那么，其中，中近景甚至特寫鏡頭就占據(jù)了大部分時(shí)間，這樣能夠非常好地表現(xiàn)人物的形態(tài)和情感的流露。嘉賓和選手之間，也固定性地使用了同畫面對(duì)比鏡頭，中近景下使用恰當(dāng)?shù)木吧?，很好地?shí)現(xiàn)了虛實(shí)之間中嘉賓和選手的情緒沖撞，也調(diào)動(dòng)了觀眾的共鳴。
大全景畫面基本上由搖臂來完成，這樣做的好處，畫面會(huì)在緩慢移動(dòng)中保持節(jié)目的音樂流動(dòng)感，而近景到特寫的諸多畫面，也是用攝像機(jī)的慢推鏡頭來表現(xiàn)，不斷重復(fù)的慢推鏡頭，把環(huán)節(jié)中的關(guān)鍵點(diǎn)逐漸烘托到高潮，使得整個(gè)節(jié)目張弛有度，起伏自由。
小結(jié)
EFP的攝制模式已經(jīng)不是什么高難度的技術(shù)，現(xiàn)在市場(chǎng)上除了電視臺(tái)標(biāo)準(zhǔn)的CCU控制的EFP方式之外，風(fēng)起云涌了眾多便攜EFP系統(tǒng)，使用這些便攜現(xiàn)場(chǎng)切播設(shè)備，一臺(tái)車就可以移動(dòng)到任何想去的制播現(xiàn)場(chǎng)。其便捷高效小結(jié)的工作流程和現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)烈的畫面風(fēng)格已經(jīng)得到廣大觀眾的認(rèn)可，而我們對(duì)EFP的成片要求也更上了一層，如《中國(guó)好聲音》一樣要精雕細(xì)琢，并在后期加上炫目多彩的包裝特效，這樣才是一部合格并且可能優(yōu)秀的EFP作品。
做電視這么多年，一直糾結(jié)痛苦于一種現(xiàn)象：為什么一些爛劇，越是腦殘?jiān)绞枪费绞潜涣R得多越是收視率高？而《中國(guó)好聲音》的精彩在于，好看動(dòng)聽的同時(shí)傳遞了正能量。一個(gè)電視節(jié)目的正能量就是：真善美，真實(shí)、真誠(chéng)、善意、善良、美麗、美好。
國(guó)際水準(zhǔn)的制作
《中國(guó)好聲音》中每位選手不僅有動(dòng)聽的聲音，更有動(dòng)人的故事，評(píng)委也有魅力，比其他衛(wèi)視同類型節(jié)目做得真誠(chéng)，做得精彩。特別是導(dǎo)播和剪輯師，畫面捕捉和轉(zhuǎn)換很到位。緊張的配樂，精彩反打，細(xì)膩地特寫抓拍，細(xì)膩地剪輯。都說《中國(guó)好聲音》照搬了國(guó)際化的舞美、燈光、設(shè)備這些砸錢的“硬件”，其實(shí)我們最值得學(xué)習(xí)的是它的“軟件”制作。
在《中國(guó)好聲音》中，我們能看到選手盡情地展示自己，也可以適時(shí)看到導(dǎo)師的表情。在節(jié)目中，你經(jīng)常可以聽到評(píng)委間“小聲”嘀咕的耳語，而選手“家人”助威團(tuán)的表情也隨時(shí)被切換到屏幕上，他們嘴里念念有詞，祈禱導(dǎo)師能被歌聲打動(dòng)。每個(gè)導(dǎo)師的表情也被準(zhǔn)確捕捉。當(dāng)然，這并不是現(xiàn)場(chǎng)忘了關(guān)麥克風(fēng)，或者是攝影師反應(yīng)快，而是海量素材堆砌、以及細(xì)膩剪輯制作的功勞。
《中國(guó)好聲音》每期節(jié)目除去廣告時(shí)間，差不多只有80分鐘左右，場(chǎng)內(nèi)外光機(jī)位就設(shè)置了26個(gè)：場(chǎng)內(nèi)16個(gè)，場(chǎng)外10個(gè)，分別獨(dú)立掛帶不停歇同步拍攝，每集不到80分鐘純節(jié)目，調(diào)用素材量接近1000分鐘，攝影師們把有可能用到的素材全部拍攝完畢，再由剪輯師經(jīng)過多道程序進(jìn)行剪輯。為了在每個(gè)星期播出前剪輯完成，剪輯師不得不每天只睡4個(gè)小時(shí)，6個(gè)機(jī)房輪流開工，整個(gè)團(tuán)隊(duì)有6個(gè)專業(yè)剪輯師，同時(shí)使用7套非編系統(tǒng)。而與之對(duì)應(yīng)，一般的綜藝節(jié)目只有2 — 3個(gè)機(jī)位。這些都要得益于《中國(guó)好聲音》購(gòu)買版權(quán)的同時(shí)，購(gòu)買了節(jié)目制作“寶典”，有專人指導(dǎo)機(jī)位的擺放等細(xì)節(jié)?！吨袊?guó)好聲音》是錄播節(jié)目，這也有了充裕的后期制作時(shí)間。
另外，還有一個(gè)小細(xì)節(jié)值得回味，進(jìn)入《中國(guó)好聲音》的剪輯間，地上密密麻麻鋪了一層素材帶，工作人員進(jìn)去后只能踩著磁帶走過。但這些素材帶歸檔得又極為嚴(yán)謹(jǐn)，排放整齊，且在磁帶上各有獨(dú)立的編號(hào)，它們會(huì)清晰標(biāo)注機(jī)位類型：如觀眾、評(píng)委等；還有拍攝時(shí)間，導(dǎo)演等。而最細(xì)致的是，無論哪一盤磁帶上，都有負(fù)責(zé)該機(jī)位導(dǎo)演的姓名及手機(jī)號(hào)，這樣一個(gè)龐大的工程，光導(dǎo)演組就有7人，只有他們最熟悉素材內(nèi)容都有什么，一個(gè)電話隨時(shí)都可以解決大問題。對(duì)于這樣一個(gè)98%的素材都會(huì)被剪掉的電視節(jié)目而言，剪輯師的確是在最優(yōu)中尋找最優(yōu)。
精彩的剪輯
在8月3日播出的金志文浪漫求婚這一集，場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外素材拼接得尤為出彩，我們就以此為例，看看這么多機(jī)位剪輯出來到底有什么不同吧。
圖1.2.3
金志文的段落一開始，并沒有出現(xiàn)人的全身或臉部特寫，第一個(gè)鏡頭直接是一個(gè)緊緊相握的手部特寫，之后才逐漸搖到人物的特寫，并交代外景環(huán)境。這樣的剪輯，上來就暗示了兩人情感上“有故事”。
圖4.5.6.7.8.
之后就是他的演播室采訪，交代了金志文的身份背景資料，在這里切了大量訪談過程中他和女友的親昵特寫，使他的訪談更加豐富、有視覺的支撐，觀眾逐漸被兩人的熱戀關(guān)系打動(dòng)。
圖9.10.
但此時(shí)畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，又切入了他的工作生活記錄，畫外音傳來了金志文的嘆息：“我從來不是一個(gè)浪漫的人?！边@時(shí)觀眾會(huì)怎么想？說謊，誰說你不浪漫了，剛才看你們親昵的樣子……這個(gè)轉(zhuǎn)折十分必要，有些觀眾可能已經(jīng)走神或者想換臺(tái)了，一下子興趣就被抓回到節(jié)目中。
圖11.12.
之后畫面終于完成鋪墊，切到比賽現(xiàn)場(chǎng)，金志文入場(chǎng)。
圖13.14.15.16.
但再次出乎意料，這里導(dǎo)演組又加了一個(gè)小插曲，幾個(gè)他候場(chǎng)間歇緊張的鏡頭，以及手中攥著的小物件，似乎在暗示著什么。鏡頭加在一起總共沒有2秒鐘，導(dǎo)演沒有再多一嘴，好像在吊著觀眾的胃口
圖17.18.19.20
金志文正式上場(chǎng)開唱，還是一樣，每個(gè)評(píng)委一個(gè)單獨(dú)機(jī)位，所有評(píng)委的聆聽細(xì)節(jié)、面部表情、交頭接耳都一絲不落地剪入，同時(shí)隨著歌曲的進(jìn)行，場(chǎng)外女友的一個(gè)機(jī)位，也把同時(shí)在聽歌的女友一顰一笑切入了畫面中，使得這首歌就像兩人的一場(chǎng)專屬M(fèi)V一般。
