愛華網(wǎng)《青樓十二時——子之刻》喜多川歌麿
幾乎所有的浮世繪畫師都將吉原游女作為表現(xiàn)對象，但喜多川歌麿筆下的游女不僅是一道社會風景，他更善于敏銳捕捉和細膩刻畫日常生活細節(jié)和豐富的喜怒哀樂表情，將視線投向游女們的心理深處。雖然喜多川歌麿也有許多表現(xiàn)普通女性的作品，但吉原游廓還是他最主要的舞臺。在他遺留至今的全部作品中，直接描繪吉原游女的約占三分之一，如果再加上與吉原有關(guān)的題材，則接近半數(shù)。最早開始研究浮世繪的19世紀法國文學家龔古爾在其所著《歌麿》一書中，將喜多川歌麿定義為“青樓畫家”，盡管略有以一概全之嫌，但還是相對準確地把握住了他畫業(yè)的主要成就。
《青樓十二時》系列是喜多川歌麿表現(xiàn)吉原游女生活細節(jié)的代表作。在當時的江戶，沒有嚴格的時間概念，按照習俗，一個“時刻”即兩小時。全系列共12幅，隨時間推移選擇了游女生活有代表性的內(nèi)容。通過特定的服裝樣式及其紋飾表現(xiàn)特定的人物，體現(xiàn)出喜多川歌麿對吉原風俗的了如指掌以及對游女生活的細致觀察。
《子之刻》（上圖）為午夜12點左右，正在收拾被褥準備就寢，蹲著為游女折疊衣裳的是被稱為“振袖新造”的見習游女；
《青樓十二時——丑之刻》喜多川歌麿
《丑之刻》為深夜2點左右，起床外出的游女手執(zhí)用于照明的紙捻，正在蹬拖鞋。背景上施設(shè)的金粉襯托出珊闌夜色，睡眼惺忪的神情頹廢而纏綿，這是該系列中最精彩的一幅，也是喜多川歌麿單人全身作品中的杰作，入木三分地刻畫了游女的精神面貌；
《青樓十二時——寅之刻》喜多川歌麿
《寅之刻》為凌晨4點左右，兩位游女圍坐在火爐前談興正歡，似乎正在吃早點。位于右邊的游女身披男性外衣，暗示了特定的場合；
《青樓十二時——卯之刻》喜多川歌麿
《卯之刻》為清晨6點，按照吉原的規(guī)矩，無論任何身份的客人都必須在6點離開。畫面上的游女正在替客人穿衣，男性服裝的內(nèi)襯上印有狩野派畫師的作品，表現(xiàn)了受制于寬政改革的禁奢令，當時的富人流行將奢華裝飾藏在暗處的時代氛圍；（待續(xù)）
——摘自《浮世繪》，潘 力著，河北教育出版社2007年版
![[轉(zhuǎn)載]吉原妓女生活全記錄——《青樓十二時》（上） 電影青樓十二坊圖解](http://img.413yy.cn/images/31101031/31020552t01cf25cab2770a9ef4.jpg)
