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水表、電表、煤氣表 發(fā)表于：09-09-29 15:41 [只看該作者]
最近，《新京報(bào)》與《二十一世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》先后發(fā)表書評(píng)，評(píng)論一本評(píng)介電影怎樣呈現(xiàn)新聞人的書，該書名為《電影撞新聞——影像中的無(wú)冕之王》，是首次涉獵這一主題的書，值得關(guān)注。
銀幕上的記者
周黎明/文
某些行業(yè)在銀幕上曝光率頗高，另一些行業(yè)則不受影人青睞。記者屬于前者，會(huì)計(jì)屬于后者。美國(guó)一項(xiàng)研究顯示，記者充當(dāng)主角的電影有一千多部，估計(jì)只計(jì)算了美國(guó)電影，或者僅把美國(guó)公映的外國(guó)片包括在內(nèi)。誠(chéng)然，比記者露面更多的職業(yè)也不少，隨便便能想到警察、律師、醫(yī)生等。西部片的牛仔其實(shí)也是一項(xiàng)職業(yè)，能獨(dú)占一個(gè)類型，可見其重要性。
為什么記者能長(zhǎng)久馳騁銀幕？理由如下:“記者們極少成群結(jié)隊(duì)去工作，常常是獨(dú)往獨(dú)來(lái)，而一個(gè)古典英雄也必定是一個(gè)單干戶；記者們穿梭于不同人群、不同國(guó)度之間，這正好符合一個(gè)古典英雄所需要的人文與地理緯度。更重要的是，記者們被賦予了與英雄一樣的使命:除惡揚(yáng)善，行俠仗義，解民于倒懸。盡管現(xiàn)實(shí)中的記者，往往叫英雄太沉重，但職業(yè)上的特點(diǎn)，使其肩膀仍成為導(dǎo)演們安放現(xiàn)代人英雄夢(mèng)的理想之地?！?br />
這段精辟論述出自一本《電影撞新聞:影像中的無(wú)冕之王》的著作，作者張修智曾是《了望東方周刊》的副總編輯。他的另外一個(gè)身份是影迷，“搜集了上百部描寫記者、表現(xiàn)媒體的電影”，然后在書中點(diǎn)評(píng)了其中35部。這35篇影評(píng)并非傳統(tǒng)的文本解讀，而是借助電影來(lái)談?wù)撔侣劕F(xiàn)象。換言之，本書的著眼點(diǎn)是電影，著重點(diǎn)是新聞。這也印證了電影的優(yōu)勢(shì)——具有可無(wú)限延伸的外圍，其中任何一根觸須都可以打開一番全新的天地。
在評(píng)論《總統(tǒng)班底》時(shí)，作者參照了主角伍德沃德和伯恩斯坦兩位上司的著作，更甭說(shuō)伍德沃德自己多年來(lái)的一系列著述。對(duì)原始素材掌握得如此深厚，再回過(guò)頭來(lái)審視電影，眼光自然要高得多，收獲也豐厚得多。除了《總統(tǒng)班底》、《晚安，好運(yùn)》等經(jīng)典記者電影，作者還收羅了幾部一般人不會(huì)往新聞方向靠的影片，如都市言情片《西雅圖夜未眠》。他通過(guò)該片，聯(lián)想到中國(guó)的午夜電臺(tái)女主播向菲使得逃犯神奇自首的故事，然后分析了脫口秀對(duì)于聽眾的心理暗示作用:“對(duì)于一個(gè)受教育不多、生活經(jīng)歷比較簡(jiǎn)單的人來(lái)說(shuō)，冥冥中操一口悅耳、體己的話語(yǔ)的脫口秀主持人，或許不但是一個(gè)導(dǎo)師，甚至可能成為某種形而上力量的替代品，填補(bǔ)了現(xiàn)代人內(nèi)心深埋的對(duì)終極存在的渴求。”
《電影撞新聞》中的文章篇幅不長(zhǎng)，信息量頗大；旁征博引，但又不掉書袋；選片注重新聞傳媒的各個(gè)領(lǐng)域，但又沒有堆砌成十味大全。作者對(duì)新聞職業(yè)的理想和激情滲透在字里行間，對(duì)于記者英雄（如《投奔怒?！分械慕娲āⅰ锻戆?，好運(yùn)》中的默羅、《鐵人》中的文卡爾）投予由衷的贊賞，而對(duì)于行業(yè)敗類（如《欲蓋彌彰》中的格拉斯、《沉靜的美國(guó)人》中的派爾、《做大英雄》中的康尼）給予鞭撻，但似不夠鞭辟入里。想必這是國(guó)情使然:當(dāng)某種理想尚未實(shí)現(xiàn)時(shí)，目標(biāo)多以正面呈現(xiàn)為主；而一旦實(shí)現(xiàn)，則負(fù)面效應(yīng)會(huì)受到更大的關(guān)注。或許這是作者為什么沒有選西德尼．呂美特的《電視臺(tái)風(fēng)云》、比利．懷德的《洞中王牌》、伊利亞．卡贊的《登龍一夢(mèng)》等經(jīng)典記者片的原因，畢竟，要腐敗先得有權(quán)勢(shì)，光是撫摸著不存在的王冕，豈不是形同皇帝沒當(dāng)成就擺弄新衣？
《新京報(bào)》：當(dāng)電影拜訪新聞業(yè)
顧文豪/文
http://ent.bjnews.com.cn/2009/0926/19951.shtml
在資訊充塞的時(shí)代，有一路人我們看似熟悉實(shí)則陌生，那即是有“無(wú)冕之王”之稱的記者。平心而論，我自己對(duì)于記者的直觀了解多少是拜影像所賜。
恰有這么一位有心人，細(xì)心搜羅了不少直接間接反映記者生活乃至新聞業(yè)生態(tài)的電影，且寫下清通可觀的影評(píng)，集結(jié)成一冊(cè)小書，取名《電影撞新聞》，多少能讓我們了解影像是如何塑造記者與媒體的。電影是何時(shí)開始描寫記者與媒體的，恐難以細(xì)究。不過(guò)可以確認(rèn)的是，電影自始至終關(guān)注著新聞，關(guān)注著新聞對(duì)這個(gè)世界的反映，也關(guān)注著人們對(duì)新聞的看法。以此管窺蠡測(cè)，我們大可了解作為重要的現(xiàn)代社會(huì)意識(shí)形態(tài)表現(xiàn)的新聞業(yè)與電影業(yè)，彼此之間又是怎樣看待對(duì)方的。
當(dāng)“水門事件”似乎漸次淡出歷史舞臺(tái)時(shí)，電影《總統(tǒng)班底》高度忠實(shí)于事件揭發(fā)人伍德沃德和伯恩斯坦的原著，將當(dāng)年甚囂塵上的歷史真相再度呈現(xiàn)出來(lái)，影片在細(xì)節(jié)處見功夫，大力還原歷史情境，更重要的是呈示出個(gè)體與權(quán)力的對(duì)抗是如何的艱險(xiǎn)曲折；而面對(duì)被“聲音與圖像控制的世界”，電影《做大英雄》把鏡頭探進(jìn)白宮，挑落政治的華麗外衣，“讓人看到裸奔狀態(tài)下的權(quán)力對(duì)媒體和公眾肆無(wú)忌憚的操縱”。
獲得1984年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的阿根廷電影《官方說(shuō)法》表現(xiàn)的是“個(gè)體生存在虛假媒體環(huán)境的社會(huì)中，人自身如何被虛假所毒害，又怎樣試圖掙脫”。片中并未有媒體現(xiàn)身，而是將媒體置于人的生活背景?！拔铱偸窍嘈艅e人的話，但現(xiàn)在不再相信”，主人公曾經(jīng)是這種“官方說(shuō)法”的堅(jiān)定信奉者與捍衛(wèi)者，但現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)會(huì)在不經(jīng)意處擊破這種虛假說(shuō)法的防守，不論它再怎么剽悍，也有阿喀琉斯之踵。
書中涉及的影片近40部，題材不一。作者出身媒體，有多年的新聞從業(yè)經(jīng)歷，但我從書中讀到的不是老練世故，而是幾經(jīng)鍛煉周納而生的冷眼熱腸。于是書中的議論就頗可觀，“真相來(lái)到這個(gè)世界上，要經(jīng)過(guò)多少由意識(shí)形態(tài)、政治正確以及人欲把守的關(guān)口，經(jīng)過(guò)這重重關(guān)口來(lái)到世界的真相，常常不是被偷工減料，張冠李戴，便是遍體鱗傷，面目皆非”；“觀眾對(duì)自己反感的內(nèi)容并不行使遙控器投票的權(quán)利，說(shuō)明人性深處有嗜痂之癖。”
反躬自問(wèn)，究竟是我們的電影導(dǎo)演眼界太高，還是我們的新聞業(yè)太不發(fā)達(dá)或太過(guò)乖巧，以致電影連拜訪一下新聞業(yè)的念頭都沒有呢？
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水表、電表、煤氣表 發(fā)表于：09-09-30 20:17 [只看該作者] 第2樓
《電影撞新聞》目錄
光影中的叩問(wèn)（代序）
一份給總統(tǒng)找到工作的報(bào)紙：《總統(tǒng)班底》
《紐約客》的一起新聞失實(shí)事件：《喬．古爾德的秘密》
名記尷尬：《情已逝》
死于記者手上的真相：《曼哈頓二人行》
辛奇式正義：《潘達(dá)雷昂上尉與勞軍女郎》
被脫口秀改變的人生：《西雅圖夜未眠》
“香港特搜”：《追蹤眼前人》
費(fèi)里尼的切片：《甜蜜生活》
無(wú)處悔罪的神：《公民凱恩》
異國(guó)新聞緣：《殺戮之地》
世界屬于喂鳥的人：《海外特派員》
把生活從媒體手上奪回來(lái)？：《懷孕的男人》
總統(tǒng)的痛苦指數(shù)：《做大英雄》
黑澤明的審判：《丑聞》
印度記者虎山行：《喀布爾快遞》
官方說(shuō)法的倒掉：《官方說(shuō)法》
“沙發(fā)土豆”上天堂：《在那邊》
格林的記者詠嘆調(diào)：《沉靜的美國(guó)人》
阿巴斯與一個(gè)伊朗記者的分野：《特寫》
悲情悠悠，過(guò)客匆匆：《盧旺達(dá)酒店》
電視臺(tái)的死亡生意：《死亡直播》
奧利佛．斯通的新聞浪子：《薩爾瓦多》
“卡帕們”手不必發(fā)抖：《哈里遜之花》
不屈不撓的色情：《人民反對(duì)拉里．弗林特》
《新共和》的傷口：《欲蓋彌彰》
她向記者連開四槍：《喪失榮譽(yù)的卡特琳娜》
名利場(chǎng)的圍觀者：《霓裳風(fēng)暴》
一個(gè)波蘭記者的選擇：《鐵人》
我為秀狂：《喜劇之王》
“獨(dú)立報(bào)的婊子”薇若妮：《毒家新聞》
當(dāng)記者遇到公關(guān)部：《巨人與玩具》
撒旦的媒體之舞：《小鎮(zhèn)瘋情》
書生、記者與革命家：《烽火赤焰萬(wàn)里情》
記者與俠客：《投奔怒?！?br />
羽翼帶光的鳥：《晚安，好運(yùn)》
第一篇：
一份給總統(tǒng)找到工作的報(bào)紙（《總統(tǒng)班底》）
《華盛頓郵報(bào)》總裁凱瑟琳．格雷厄姆在其自傳《個(gè)人歷史》中記述，一九七四年十二月五日，水門事件塵埃落定三個(gè)多月之后，她和《郵報(bào)》總編輯本．布萊德利一道，應(yīng)福特總統(tǒng)邀請(qǐng)到白宮共進(jìn)晚餐。三個(gè)多月前，深陷水門事件泥潭的尼克松辭去總統(tǒng)職務(wù)，余下的兩年任期，根據(jù)美國(guó)憲法，由時(shí)任副總統(tǒng)的福特接棒。
“一道迷人的側(cè)光照在福特總統(tǒng)身上，T恤衫印有福特的肖像，上面寫著：‘通過(guò)《華盛頓郵報(bào)》，我得到了工作?！备窭锥蚰芬暂p松的筆調(diào)，記下了這一有趣的細(xì)節(jié)。面對(duì)總統(tǒng)福特半是幽默半是真心的舉動(dòng)，《郵報(bào)》并不謙讓，后來(lái)，它的分類廣告部就一度用這句話來(lái)給自己的報(bào)紙做廣告。
一份報(bào)紙給總統(tǒng)找到了工作，并非夸張。正是由于《華盛頓郵報(bào)》的不懈努力，肇始于一九七二年六月十七日的水門事件，才由一個(gè)“三流盜竊案件”，歷經(jīng)兩年多的揭露與反揭露，還原為一樁美國(guó)歷史上最大的政治丑聞。風(fēng)暴中，尼克松手下的四十多名官員鋃鐺入獄，尼克松本人，則黯然辭去總統(tǒng)職務(wù)，成為美國(guó)歷史上第一個(gè)辭職的總統(tǒng)，從而給了福特機(jī)會(huì)。
總統(tǒng)冠冕落地，報(bào)紙榮譽(yù)加身。水門事件為《華盛頓郵報(bào)》迎來(lái)榮譽(yù)的巔峰?？偩庉嫳荆既R德利在回憶錄《最危險(xiǎn)的總編輯》中說(shuō)，對(duì)于水門事件的報(bào)道，使《華盛頓郵報(bào)》成為與《紐約時(shí)報(bào)》并立的報(bào)紙，那些有權(quán)勢(shì)的人物，從此眼中不再只有《紐約時(shí)報(bào)》。他還說(shuō)，水門事件后，美國(guó)報(bào)考新聞學(xué)院的學(xué)生人數(shù)大增，一批青年才俊之士也紛紛進(jìn)入新聞業(yè)這個(gè)先前他們不抱任何好感的行當(dāng)。
水門事件造就了兩個(gè)彪炳新聞史冊(cè)的記者：鮑勃．伍德沃德與卡爾．伯恩斯坦（根據(jù)布萊德利回憶，水門事件報(bào)道初期，鮑勃．伍德沃德署名在先，后來(lái)調(diào)整為卡爾．伯恩斯坦在先?？赡艹鲇谒T事件后伍德沃德的成就更大，以及“深喉”為伍德沃德的關(guān)系的緣故，現(xiàn)在一般將鮑勃．伍德沃德放在前面）。作為《郵報(bào)》報(bào)道水門事件的前臺(tái)人物，他們關(guān)于水門事件的報(bào)道，樹立了調(diào)查性報(bào)道的尊嚴(yán)與標(biāo)桿。后來(lái)，在尼克松尚未辭職的一九七四年四月，兩人就寫作出版了《總統(tǒng)班底》（All The President’s Men）一書，記述他們對(duì)水門事件的調(diào)查結(jié)果與調(diào)查經(jīng)歷。一九七六年，好萊塢根據(jù)此書拍成同名電影，伍德沃德與伯恩斯坦分別由大牌影星羅伯特．萊德福德和達(dá)斯汀．霍夫曼扮演。
由于水門事件的調(diào)查本身足以驚心動(dòng)魄，因此不需再做任何虛構(gòu)，影片高度忠實(shí)于伍德沃德與伯恩斯坦的原著，將二人堅(jiān)苦卓絕的調(diào)查報(bào)道過(guò)程與事件中的《郵報(bào)》內(nèi)部生態(tài)，呈現(xiàn)得真實(shí)而可信。
伍德沃德與伯恩斯坦爆得大名，是偶然與必然雜交而成。接受調(diào)查水門事件的任務(wù)時(shí)，伍德沃德來(lái)《郵報(bào)》僅九個(gè)月，此前他在《郵報(bào)》實(shí)習(xí)過(guò)，但成績(jī)不佳，兩周里寫了17個(gè)故事，沒有一篇發(fā)表，只好離去。后來(lái)靠著頑強(qiáng)的勁頭，得以進(jìn)入《郵報(bào)》。但九個(gè)月中，也只是寫了些“某某餐館發(fā)現(xiàn)了老鼠屎”之類無(wú)足輕重的報(bào)道而已，因此一開始，報(bào)社內(nèi)高層中有人不同意讓他去調(diào)查水門事件。伯恩斯坦則更有戲劇性，他因?yàn)榈鮾豪僧?dāng)一段時(shí)間里不出稿，已在被考慮解雇之列。只是因?yàn)槠鋾r(shí)《郵報(bào)》的大牌記者都在采訪其它重要題目，這個(gè)當(dāng)初誰(shuí)也沒意識(shí)到真正分量的“大魚”才落到他們手中。
這點(diǎn)兒運(yùn)氣當(dāng)然還不足以保證成功。水門事件黑幕重重，錯(cuò)綜復(fù)雜，當(dāng)事人位高權(quán)重，氣焰熏天，作為新聞界的無(wú)名之輩，伍德沃德與伯恩斯坦終得撕開黑幕，揭開美國(guó)政治史上最大的丑聞，主要靠的還是過(guò)人的勤奮與勇氣，以及追求真相的熱情。當(dāng)然，《郵報(bào)》內(nèi)部高層領(lǐng)導(dǎo)的遠(yuǎn)見、膽識(shí)與經(jīng)驗(yàn)，也起了關(guān)鍵作用。
按照凱瑟琳．格雷厄姆的說(shuō)法，伍德沃德與伯恩斯坦是天生的一對(duì)，在性格和能力上具有互補(bǔ)性。盡管在其他方面，兩人的關(guān)系如油和水，但工作上的合作卻堪稱完美。兩人都很聰明，伍德沃德善良、勤勞和動(dòng)力十足，而伯恩斯坦凌亂、無(wú)拘無(wú)束，更具想象力和創(chuàng)造力。兩人的共同點(diǎn)是堅(jiān)忍不拔，愈挫愈奮，這正是成功記者必備的心理特征。影片對(duì)兩人個(gè)性與氣質(zhì)的刻畫，與格雷厄姆的描述如出一轍。伍德沃德在近年出版的《秘密線人》一書中，對(duì)達(dá)斯汀．霍夫曼扮演的伯恩斯坦仍然贊賞有加，認(rèn)為他準(zhǔn)確地抓住了伯恩斯坦狂熱而執(zhí)著的性格。影片中，兩人采訪風(fēng)格的分野也很鮮明，伯恩斯坦花招很多，真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，軟硬兼施，而伍德沃德則頗多正人君子風(fēng)范，以坦率和堅(jiān)持取勝，對(duì)采訪對(duì)象亦比較體諒。兩人高質(zhì)量的合作關(guān)系是這一重大調(diào)查報(bào)道得以成功的關(guān)鍵因素。
以本．布萊德利為首的《郵報(bào)》業(yè)務(wù)高層，經(jīng)驗(yàn)豐富，勇于承擔(dān)，加上技術(shù)層面苛刻的把關(guān)意識(shí)，不但為前臺(tái)的伍德沃德與伯恩斯坦提供了堅(jiān)實(shí)的支撐，更保證了《郵報(bào)》在驚濤駭浪中始終朝著正確的方向前進(jìn)。水門事件剛爆發(fā)時(shí)，《郵報(bào)》內(nèi)部有人對(duì)其新聞價(jià)值表示質(zhì)疑，理由是：華盛頓有兩千多名記者，關(guān)注水門事件的不到五個(gè)人，難道《郵報(bào)》的人突然變得比同行聰明起來(lái)了？言下之意，郵報(bào)沒必要這么重視這件普通的入室盜竊案。但是本．布萊德利不為所動(dòng)。調(diào)查過(guò)程中，為了保證真實(shí)性，他提出一個(gè)新聞事實(shí)必須有三個(gè)以上消息源的苛刻技術(shù)指標(biāo)。為此他多次將伍德沃德與伯恩斯坦自認(rèn)為已經(jīng)很成熟的報(bào)道打回去，令伯恩斯坦幾欲為之發(fā)狂。
《郵報(bào)》整個(gè)關(guān)于水門事件的報(bào)道，前后持續(xù)兩年之久，盡管有嚴(yán)格的質(zhì)量控制，但中間仍有閃失。其中關(guān)于確認(rèn)支配秘密行賄基金五人名單的報(bào)道出現(xiàn)了一處失誤，結(jié)果使《郵報(bào)》陷入極大的被動(dòng)之中。此前《郵報(bào)》發(fā)表的五十多篇報(bào)道，無(wú)一失實(shí)之處，而這一個(gè)失誤被對(duì)手抓住后大做文章，使《郵報(bào)》聲譽(yù)受到巨大打擊。這一插曲，影片有所反映，但它給《郵報(bào)》帶來(lái)的心理沖擊，只有看了本．布萊德利的回憶錄，對(duì)其中的痛楚，才能體會(huì)一二。
水門事件導(dǎo)致尼克松政府丑聞敗露，《華盛頓郵報(bào)》建有首功，但并非惟一功臣。追根溯源，捅破政治肌體上的膿包的，是一個(gè)體系的力量。對(duì)此，尼克松本人也很清楚，他說(shuō)，這一體系包括“堅(jiān)定的大陪審團(tuán)、忠誠(chéng)的檢察官、有勇氣的法官和一個(gè)充滿活力的自由的新聞界?！庇捌瑢?duì)這一點(diǎn)則缺乏揭示。
勝利到來(lái)之際，勝利者的風(fēng)度可圈可點(diǎn)。在總統(tǒng)班底的人相繼辭職、尼克松發(fā)表自責(zé)演講時(shí)，編輯部里一片歡騰，而高層則告誡職員們：“我們不必得意洋洋。”本．布萊德利下令，不準(zhǔn)任何帶相機(jī)與攝像機(jī)的外人進(jìn)入《郵報(bào)》，《郵報(bào)》不想在國(guó)家政治災(zāi)難之際成為明星。作為《華盛頓郵報(bào)》的老板，凱瑟琳．格雷厄姆在那一刻首先感到的是痛心。她在后來(lái)的回憶錄中寫到：“我們?yōu)閳?bào)道這一事件所起的作用而自豪，但現(xiàn)在這已發(fā)展成為一個(gè)國(guó)家的悲劇，我們已沒有熱情去炫耀自己的作用了”。
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水表、電表、煤氣表 發(fā)表于：09-10-01 12:37 [只看該作者] 第3樓
《電影撞新聞》之阿巴斯與一個(gè)伊朗記者的分野《特寫》
1990年，伊朗爆出一條新聞：一個(gè)名叫阿里．薩伯齊安的中年男子，因冒充著名電影導(dǎo)演穆赫欣．馬克馬爾巴夫（《圓圈》等電影的導(dǎo)演），被以詐騙罪逮捕入獄。最先報(bào)道這個(gè)新聞的，是一家雜志社的記者哈桑．法拉茲曼德。這個(gè)新聞引起了阿巴斯．基亞羅斯塔米的注意。這位馳名世界的電影大師后來(lái)回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)他正在率領(lǐng)攝制組拍攝一部電影，但這則新聞讓他無(wú)法安睡，因?yàn)椤案杏X我與這個(gè)故事太接近了”。
阿巴斯趕到監(jiān)獄采訪薩伯齊安，并根據(jù)這個(gè)故事拍出了自己的代表作之一《特寫》（Close-Up）。
《特寫》是紀(jì)事與虛構(gòu)的混合體。影片的主要角色均由新聞事件的當(dāng)事人出演，庭審的過(guò)程也是真實(shí)的。但是阿巴斯對(duì)庭審的場(chǎng)面進(jìn)行了調(diào)度，他要求被告薩伯齊安做陳述時(shí)，要面向兩部攝像機(jī)中的一部。此外，因?yàn)橥徢鞍l(fā)生的一切已經(jīng)是過(guò)去時(shí)，阿巴斯讓當(dāng)事人在原來(lái)的環(huán)境下對(duì)事實(shí)做了還原。這種獨(dú)特的處理，使得影片具有一種少見的氣質(zhì)。
有趣的是，最早報(bào)道這一新聞的記者法拉茲曼德也在影片中出現(xiàn)，“扮演”他自己。他既參與了對(duì)庭審前事實(shí)的還原，同時(shí)作為證人在法庭上作證。更有趣的是，同是面對(duì)“冒充導(dǎo)演詐騙案”，同樣是對(duì)案件表現(xiàn)出高度興趣，但作為導(dǎo)演的阿巴斯與作為記者的法拉茲曼德，卻表現(xiàn)出迥異的旨趣，進(jìn)而導(dǎo)致了格局上的霄壤之別。
法拉茲曼德是一個(gè)有新聞敏感也有職業(yè)抱負(fù)的記者。奧麗亞娜．法拉奇是他的偶像。在帶領(lǐng)警察坐出租車去抓捕薩伯齊安的路上，他禁不住滔滔不絕地向出租車司機(jī)抒發(fā)自己心中對(duì)這位世界著名女記者的敬仰之情。他說(shuō)，法拉奇總在超越自己，總是以獨(dú)家題材讓世人矚目。而這次，他從朋友那里獲得的這個(gè)線索，其有趣程度，并不亞于法拉奇手下的那些題材。
法拉茲曼德為即將到手的這條“大魚”興奮得兩眼放光。但他似乎準(zhǔn)備得并不充分，他忘了帶錄音機(jī)，不得不在現(xiàn)場(chǎng)向當(dāng)事人的鄰居臨時(shí)借了一臺(tái)手提式錄音機(jī)來(lái)救急。而更不充分的，是他對(duì)事件新聞價(jià)值的判斷力。他過(guò)于看重薩伯齊安冒充馬克馬爾巴夫這一事件的娛樂(lè)價(jià)值，一再?gòu)?qiáng)調(diào)其有趣性，并接受了原告方對(duì)事件的敘述，以詐騙的框架報(bào)道了此事。
而導(dǎo)演阿巴斯卻帶著懷疑的目光介入，并最終以新穎的影像敘事，顛覆了法拉茲曼德的新聞敘事。
在阿巴斯呈現(xiàn)的影像話語(yǔ)中，“詐騙敘事”讓位于“渴求尊重”敘事。原來(lái)，薩伯齊安是一個(gè)窮困得妻子舍他而去的潦倒?jié)h，一個(gè)為自己無(wú)法在晚上回家時(shí)給孩子帶回糖果而羞愧的父親。但他熱愛電影，視電影為“心靈的支柱”。庭審時(shí)，他對(duì)馬克馬爾巴夫等人的電影如數(shù)家珍。他的“詐騙生涯”，始于公共汽車上的一次邂逅。當(dāng)時(shí)他正在看馬克馬爾巴夫?qū)懙囊槐緯?，這引起了鄰座一位老婦人的關(guān)注。得知這位老婦人也很喜歡馬克馬爾巴夫，薩伯齊安神魔附體，或許是被馬克馬爾巴夫享有的那份尊重誘惑了，他說(shuō)自己就是馬克馬爾巴夫。老婦人告訴他，自己大學(xué)剛畢業(yè)的兒子是影迷，了解馬克馬爾巴夫電影的全部。薩伯齊安于是被引進(jìn)這個(gè)富裕之家，在導(dǎo)演的光環(huán)下，享受著這一家人的尊重與美食。
這份尊重令薩伯齊安沉醉，不能自拔。為了延長(zhǎng)好時(shí)光，他真的放手導(dǎo)演起來(lái)，他承諾，要讓這家人出演自己的下一部電影。然而他畢竟沒做過(guò)騙子，沒幾天，就被這家人識(shí)破。他們通過(guò)朋友找到記者法拉茲曼德，法拉茲曼德帶著警察將薩伯齊安歸案。七天后，薩伯齊安成為聲名狼藉的新聞人物。老婦人一家人認(rèn)為，薩伯齊安冒充馬克馬爾巴夫接近他們，目的就是詐騙和偷盜。
幸好這條新聞進(jìn)入了阿巴斯的眼睛，幸好阿巴斯沒把它僅僅看成一條花邊新聞，而是用自己的鏡頭，挑去覆在新聞表面上輕佻的娛樂(lè)氣息，讓人看到生存的沉重面相，還原了一個(gè)卑賤者渴求尊重的心靈故事。
故事的結(jié)尾是溫暖的，老婦人一家當(dāng)庭撤訴，出獄后的薩伯齊安在馬克馬爾巴夫（也是其真人出演）的陪伴下，手捧一束鮮花登門致歉。在陽(yáng)光與鮮花的共同照耀下，薩伯齊安那張布滿風(fēng)塵與操勞的臉上，露出羞澀而沉醉的笑容。
阿巴斯相信電影的力量。他說(shuō)過(guò)，電影院的座椅比心理醫(yī)師的躺椅能提供更多的助益。他的自信并非無(wú)由?？是蠊庥暗膿嵛?，這個(gè)世界上不乏其人。薩伯齊安就是一個(gè)。他第一次見到阿巴斯的時(shí)候就請(qǐng)求說(shuō)：“請(qǐng)描寫我們的疼痛”。
阿巴斯做到了。透過(guò)娛樂(lè)，看到疼痛。這就是阿巴斯與記者法拉茲曼德的分野。
09111575
yingliu77 發(fā)表于：09-10-05 23:17 [只看該作者] 第4樓
看了總統(tǒng)班底和晚安 好運(yùn) 感覺后者有點(diǎn)像中國(guó)的文革 立志做一個(gè)三農(nóng)記者，做一個(gè)為老百姓說(shuō)話的記者。就像王克勤一樣
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17654317
水表、電表、煤氣表 發(fā)表于：09-10-09 13:00 [只看該作者] 第5樓
《電影撞新聞》之名記尷尬《情已逝》
“水門事件”中，因調(diào)查尼克松競(jìng)選舞弊案的《華盛頓郵報(bào)》記者鮑勃．伍德沃德與卡爾．伯恩斯坦，可謂享盡殊榮。經(jīng)此一役，“美國(guó)新聞?dòng)浾咧酢钡脑棋\牢牢披掛兩人身上，而穩(wěn)穩(wěn)地走入新聞教科書，成為調(diào)查性報(bào)道的經(jīng)典案例，更是一般新聞人夢(mèng)寐以求的境界。兩人的故事還被拍成電影《水門事件》，今天，國(guó)內(nèi)還有媒體將這部電影做為新記者入行的培訓(xùn)教材用。
“水門事件”后，鮑勃．伍德沃德與卡爾．伯恩斯坦的職業(yè)生涯仍在延續(xù)，而鮑勃．伍德沃德則更有新聞常青樹的氣象，成為以寫政治內(nèi)幕見長(zhǎng)的暢銷書作家，30多年來(lái)，先后出版了10余部描寫白宮政治內(nèi)幕的作品，每一部均列《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜第一名。在伍德沃德著作《陰影》中文版的封底，有這樣一句話：美國(guó)每年都有不少年輕人踏入新聞界，他們的目標(biāo)就是成為鮑勃．伍德沃德。此言并非夸張。
伍德沃德基于深入調(diào)查寫作的《總統(tǒng)班底》、《布什的戰(zhàn)爭(zhēng)》等書，國(guó)內(nèi)都已引進(jìn)出版?？戳诉@些書，你會(huì)為美國(guó)記者所享有的接觸核心新聞人物和重要檔案資料的權(quán)利感到艷羨。伍德沃德不但可以讓貴為總統(tǒng)的小布什及其幕僚們態(tài)度無(wú)比端正地接受他的采訪，還可以自如調(diào)閱國(guó)防部等重地的資料、檔案。這使得伍德沃德的書，不但能準(zhǔn)確把握政治脈絡(luò)，還能提供生動(dòng)有趣的細(xì)節(jié)?？磥?lái)，要想成為伍德沃德的前提條件是，首先必須象伍德沃德那樣，成為一條蛔蟲，可以自由地在政府的肚子里游弋。
相比伍德沃德持久的光芒，卡爾．伯恩斯坦要略顯遜色。不過(guò)，伯恩斯坦雖然書出得不如伍德沃德多，但卻比伍德沃德多上了一回銀幕。而這要拜他的猶太人妻子NORA EPHRON所賜。
NORA EPHRON是一個(gè)美食專欄作家。在一次失敗的婚姻后，她遇到了大牌政治記者、被稱為華盛頓的黃金單身漢的伯恩斯坦，兩人很快殺入圍城。幾年之后，NORA EPHRON因不堪伯恩斯坦到處沾花惹草，抱著兩個(gè)孩子棄城而走。非但如此，還把與伯恩斯坦從戀愛、結(jié)婚及離婚的前前后后寫成一本暢銷書《Heartburn》，用一種名利雙收的方式報(bào)復(fù)了花心丈夫。
與一個(gè)妙筆生花的女人結(jié)婚，顯然是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)的事情。在伍迪．艾倫的電影《曼哈頓》中，就有一個(gè)丈夫苦苦哀求前妻不要寫書而未遂的情節(jié)。書出版之日，被寫的丈夫羞憤地表示：恨不得變成一只老鼠鉆到地下！這個(gè)丈夫的話，想來(lái)伯恩斯坦一定心有戚戚。
禍不單行的是，NORA EPHRON的這本書被導(dǎo)演Mike Nichols看上了。Mike Nichols拍過(guò)《誰(shuí)害怕弗吉尼亞．伍爾夫》、《22條軍規(guī)》《畢業(yè)生》等名片，是好萊塢名導(dǎo)。他發(fā)動(dòng)了梅麗．斯特里普、杰克．尼克爾森等大牌演員加盟，大牌導(dǎo)演米洛斯．福爾曼也來(lái)助陣，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，一時(shí)間，對(duì)昔日的大牌記者形成深入揭批之勢(shì)。
根據(jù)影片的敘述，盡管NORA EPHRON 在一次婚禮上對(duì)伯恩斯坦一見鐘情，但NORA EPHRON簡(jiǎn)直就是被這位大牌記者騙到婚床上的。結(jié)婚那天，新娘子NORA EPHRON躲在屋里，遲遲不肯出來(lái)與新郎官兒牽手，原因是她的婚姻恐懼癥恰好爆發(fā)。她曉之以理動(dòng)之以情地勸新郎官兒懸崖勒馬，打消娶她做妻子的念頭。原因之一是：人類的婚姻是沒有前途的，并且她不適合婚姻；原因之二則來(lái)自一組宏觀的數(shù)字：50%的婚姻以離婚告終，40%的二次婚姻以離婚告終。
但是伯恩斯坦不信邪。他用甜言蜜語(yǔ)打動(dòng)了NORA EPHRON的芳心，使NORA EPHRON最終有勇氣站到教堂里，與他做出白頭到老的盟誓。
然而，婚后不久，伯恩斯坦便原形畢露。他不但性情急躁無(wú)趣，還奸情敗露。盡管他向NORA EPHRON做了保證，但受到傷害的NORA EPHRON從此已難改變妻子與偵探這樣的一身二任。她很快發(fā)現(xiàn)，伯恩斯坦仍然在欺騙她。不換思路便換人，這次，NORA EPHRON毅然決然地與伯恩斯坦分手。
有一種理論認(rèn)為，通奸也有格調(diào)高下之分。在NORA EPHRON看來(lái)，大牌記者伯恩斯坦這方面的格調(diào)顯然不高。當(dāng)NORA EPHRON從伯恩斯坦的抽屜中發(fā)現(xiàn)大量罪證——飯店、汽車旅館的票據(jù)及花店的帳單后，她輕蔑地嘲笑道：“你甚至不象別的偷情者那樣，只付現(xiàn)金，而每項(xiàng)都用信用卡結(jié)帳，可惡！”格調(diào)不高的另一個(gè)證據(jù)是，伯恩斯坦給情人買了許多花，但卻只是偶爾給NORA EPHRON帶回一束枯萎的百日菊。格調(diào)如此低俗，做妻子的，真是想不寫書都難。
盡管該片演員陣容足夠強(qiáng)大，但《情已逝》卻難稱一部?jī)?yōu)秀的記者電影?；旧希捌瑳]能超越怨婦基調(diào)，也失于對(duì)對(duì)人性的深刻洞察。由杰克．尼克爾森出演大牌記者伯恩斯坦也完全是一個(gè)失敗。影片拍于1986年，本就缺乏文人雅士氣質(zhì)的尼克爾森此時(shí)已經(jīng)額角荒涼，似乎更適合去扮演一個(gè)小商小販或者官僚。更可奇怪的是，影片竟一點(diǎn)也沒展示伯恩斯坦作為大報(bào)職業(yè)記者的一面，倒仿佛他只是一只狂蜂浪蝶，一個(gè)職業(yè)偷情者。
不過(guò)，曾經(jīng)用手中的一枝筆讓政治家飽嘗苦頭的名記，這回也算是遭到了筆的報(bào)復(fù)。
“水門事件”中，因調(diào)查尼克松競(jìng)選舞弊案的《華盛頓郵報(bào)》記者鮑勃．伍德沃德與卡爾．伯恩斯坦，可謂享盡殊榮。經(jīng)此一役，“美國(guó)新聞?dòng)浾咧酢钡脑棋\牢牢披掛兩人身上，而穩(wěn)穩(wěn)地走入新聞教科書，成為調(diào)查性報(bào)道的經(jīng)典案例，更是一般新聞人夢(mèng)寐以求的境界。兩人的故事還被拍成電影《水門事件》，今天，國(guó)內(nèi)還有媒體將這部電影做為新記者入行的培訓(xùn)教材用。
“水門事件”后，鮑勃．伍德沃德與卡爾．伯恩斯坦的職業(yè)生涯仍在延續(xù)，而鮑勃．伍德沃德則更有新聞常青樹的氣象，成為以寫政治內(nèi)幕見長(zhǎng)的暢銷書作家，30多年來(lái)，先后出版了10余部描寫白宮政治內(nèi)幕的作品，每一部均列《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜第一名。在伍德沃德著作《陰影》中文版的封底，有這樣一句話：美國(guó)每年都有不少年輕人踏入新聞界，他們的目標(biāo)就是成為鮑勃．伍德沃德。此言并非夸張。
伍德沃德基于深入調(diào)查寫作的《總統(tǒng)班底》、《布什的戰(zhàn)爭(zhēng)》等書，國(guó)內(nèi)都已引進(jìn)出版?？戳诉@些書，你會(huì)為美國(guó)記者所享有的接觸核心新聞人物和重要檔案資料的權(quán)利感到艷羨。伍德沃德不但可以讓貴為總統(tǒng)的小布什及其幕僚們態(tài)度無(wú)比端正地接受他的采訪，還可以自如調(diào)閱國(guó)防部等重地的資料、檔案。這使得伍德沃德的書，不但能準(zhǔn)確把握政治脈絡(luò)，還能提供生動(dòng)有趣的細(xì)節(jié)?？磥?lái)，要想成為伍德沃德的前提條件是，首先必須象伍德沃德那樣，成為一條蛔蟲，可以自由地在政府的肚子里游弋。
相比伍德沃德持久的光芒，卡爾．伯恩斯坦要略顯遜色。不過(guò)，伯恩斯坦雖然書出得不如伍德沃德多，但卻比伍德沃德多上了一回銀幕。而這要拜他的猶太人妻子NORA EPHRON所賜。
NORA EPHRON是一個(gè)美食專欄作家。在一次失敗的婚姻后，她遇到了大牌政治記者、被稱為華盛頓的黃金單身漢的伯恩斯坦，兩人很快殺入圍城。幾年之后，NORA EPHRON因不堪伯恩斯坦到處沾花惹草，抱著兩個(gè)孩子棄城而走。非但如此，還把與伯恩斯坦從戀愛、結(jié)婚及離婚的前前后后寫成一本暢銷書《Heartburn》，用一種名利雙收的方式報(bào)復(fù)了花心丈夫。
與一個(gè)妙筆生花的女人結(jié)婚，顯然是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)的事情。在伍迪．艾倫的電影《曼哈頓》中，就有一個(gè)丈夫苦苦哀求前妻不要寫書而未遂的情節(jié)。書出版之日，被寫的丈夫羞憤地表示：恨不得變成一只老鼠鉆到地下！這個(gè)丈夫的話，想來(lái)伯恩斯坦一定心有戚戚。
禍不單行的是，NORA EPHRON的這本書被導(dǎo)演Mike Nichols看上了。Mike Nichols拍過(guò)《誰(shuí)害怕弗吉尼亞．伍爾夫》、《22條軍規(guī)》《畢業(yè)生》等名片，是好萊塢名導(dǎo)。他發(fā)動(dòng)了梅麗．斯特里普、杰克．尼克爾森等大牌演員加盟，大牌導(dǎo)演米洛斯．福爾曼也來(lái)助陣，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，一時(shí)間，對(duì)昔日的大牌記者形成深入揭批之勢(shì)。
根據(jù)影片的敘述，盡管NORA EPHRON 在一次婚禮上對(duì)伯恩斯坦一見鐘情，但NORA EPHRON簡(jiǎn)直就是被這位大牌記者騙到婚床上的。結(jié)婚那天，新娘子NORA EPHRON躲在屋里，遲遲不肯出來(lái)與新郎官兒牽手，原因是她的婚姻恐懼癥恰好爆發(fā)。她曉之以理動(dòng)之以情地勸新郎官兒懸崖勒馬，打消娶她做妻子的念頭。原因之一是：人類的婚姻是沒有前途的，并且她不適合婚姻；原因之二則來(lái)自一組宏觀的數(shù)字：50%的婚姻以離婚告終，40%的二次婚姻以離婚告終。
但是伯恩斯坦不信邪。他用甜言蜜語(yǔ)打動(dòng)了NORA EPHRON的芳心，使NORA EPHRON最終有勇氣站到教堂里，與他做出白頭到老的盟誓。
然而，婚后不久，伯恩斯坦便原形畢露。他不但性情急躁無(wú)趣，還奸情敗露。盡管他向NORA EPHRON做了保證，但受到傷害的NORA EPHRON從此已難改變妻子與偵探這樣的一身二任。她很快發(fā)現(xiàn)，伯恩斯坦仍然在欺騙她。不換思路便換人，這次，NORA EPHRON毅然決然地與伯恩斯坦分手。
有一種理論認(rèn)為，通奸也有格調(diào)高下之分。在NORA EPHRON看來(lái)，大牌記者伯恩斯坦這方面的格調(diào)顯然不高。當(dāng)NORA EPHRON從伯恩斯坦的抽屜中發(fā)現(xiàn)大量罪證——飯店、汽車旅館的票據(jù)及花店的帳單后，她輕蔑地嘲笑道：“你甚至不象別的偷情者那樣，只付現(xiàn)金，而每項(xiàng)都用信用卡結(jié)帳，可惡！”格調(diào)不高的另一個(gè)證據(jù)是，伯恩斯坦給情人買了許多花，但卻只是偶爾給NORA EPHRON帶回一束枯萎的百日菊。格調(diào)如此低俗，做妻子的，真是想不寫書都難。
盡管該片演員陣容足夠強(qiáng)大，但《情已逝》卻難稱一部?jī)?yōu)秀的記者電影。基本上，影片沒能超越怨婦基調(diào)，也失于對(duì)對(duì)人性的深刻洞察。由杰克．尼克爾森出演大牌記者伯恩斯坦也完全是一個(gè)失敗。影片拍于1986年，本就缺乏文人雅士氣質(zhì)的尼克爾森此時(shí)已經(jīng)額角荒涼，似乎更適合去扮演一個(gè)小商小販或者官僚。更可奇怪的是，影片竟一點(diǎn)也沒展示伯恩斯坦作為大報(bào)職業(yè)記者的一面，倒仿佛他只是一只狂蜂浪蝶，一個(gè)職業(yè)偷情者。
不過(guò)，曾經(jīng)用手中的一枝筆讓政治家飽嘗苦頭的名記，這回也算是遭到了筆的報(bào)復(fù)。
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《電影撞新聞》之總統(tǒng)的痛苦指數(shù)（《做大英雄》）
美國(guó)第三任總統(tǒng)杰斐遜曾說(shuō)過(guò)：“副總統(tǒng)職位是光榮而舒適的，而總統(tǒng)職位只不過(guò)是一種輝煌的痛苦?！彼f(shuō)這番話時(shí)，電影還沒有被發(fā)明出來(lái)。如果他能看到后世自己的同行們?cè)陔娪袄锏脑庥?，心目中的總統(tǒng)痛苦指數(shù)恐怕還要提高。
這是因?yàn)?，作為杰斐遜的同行，美國(guó)總統(tǒng)不得不面對(duì)來(lái)自好萊塢電影的無(wú)情奚落與糟蹋。這種奚落與糟蹋，上不封頂，令人發(fā)指。從總統(tǒng)的能力、風(fēng)度，到政治家的私德、品味，一概實(shí)行焦土政策，盡情戲說(shuō)。其中，總統(tǒng)與媒體的關(guān)系，也是好萊塢喜歡拿來(lái)說(shuō)事兒的題材。
《做大英雄》（Wag the Dog）就是一部堪稱經(jīng)典的以總統(tǒng)與媒體關(guān)系為焦點(diǎn)的電影。由大導(dǎo)演巴里．萊維森執(zhí)導(dǎo)，羅伯特．德尼羅與達(dá)斯?。舴蚵鼡?dān)綱的這部電影，把鏡頭探進(jìn)白宮，挑落政治的華麗外衣，讓人看到裸奔狀態(tài)下的權(quán)力對(duì)媒體和公眾肆無(wú)忌憚的操縱。
故事說(shuō)的是，大選在即，競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手突然爆出現(xiàn)任總統(tǒng)在橢圓型辦公室里與一個(gè)童子軍女孩行茍且之事的負(fù)面消息。為了轉(zhuǎn)移公眾注意力，贏得連任，總統(tǒng)的顧問(wèn)康尼與新聞辦公室的負(fù)責(zé)人云妮決定策劃一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。他們通過(guò)媒體告訴公眾：全球恐怖主義的溫床——阿爾巴尼亞發(fā)生了人道主義危機(jī)，其恐怖份子已經(jīng)滲透到了加拿大，隨時(shí)可能進(jìn)入美國(guó)。為此美國(guó)軍隊(duì)已經(jīng)開始調(diào)動(dòng)，與阿國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)已然一觸即發(fā)。
戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)然子虛烏有，然而卻很奏效。不明真相的公眾把注意力從總統(tǒng)緋聞轉(zhuǎn)移“戰(zhàn)爭(zhēng)”上，并為總統(tǒng)的果斷處置能力與人格魅力所征服，結(jié)果是，總統(tǒng)支持率直線上升，最終成功連任。
令人拍案驚奇的是，《做大英雄》拍于1997年，克林頓的性丑聞爆發(fā)于1998年1月21日，而在性丑聞案如火如荼時(shí)分，美國(guó)于1999年介入了科索沃戰(zhàn)爭(zhēng)，與本片情節(jié)簡(jiǎn)直如出一轍。這讓人不能不驚嘆奧斯卡．王爾德說(shuō)過(guò)的“生活模仿藝術(shù)”一話的魔力。
影片中，擺脫丑聞的一切策略都得到了總統(tǒng)的批準(zhǔn)與配合，但總統(tǒng)在片中始終以側(cè)臉和背影示人。這樣處理，免除了對(duì)號(hào)入座的可能，也使總統(tǒng)的形象獲得了一種符號(hào)意義，從而在普遍的意義上警示人們：總統(tǒng)是靠不住的。
政治家的德行固然令人齒冷，那么，作為“第四權(quán)力”的媒體都睡大覺了嗎？
當(dāng)然不是。 答案是，媒體與公眾都處于一種被操縱的狀態(tài)。而政客用來(lái)操縱媒體的工具，是圖象。
按照《20世紀(jì)的兩位知識(shí)分子薩特和阿隆》一書的說(shuō)法，上個(gè)世紀(jì)60年代爆發(fā)于美國(guó)和法國(guó)的大學(xué)造反運(yùn)動(dòng)，完全是聲音和圖象的產(chǎn)物。當(dāng)時(shí)的社會(huì)已經(jīng)被聲音和圖象所控制。本片中的總統(tǒng)顧問(wèn)康尼，即深諳電視新聞時(shí)代圖象的力量。他知道，空喊戰(zhàn)爭(zhēng)是不夠的，必須利用圖象技術(shù)，把戰(zhàn)爭(zhēng)像一道大餐那樣端到公眾面前。
康尼跑到好萊塢，找到了制片人莫斯頓。寥寥數(shù)語(yǔ)，聰明的莫斯頓便明白了康尼的意圖：為總統(tǒng)制作一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。在好萊塢，康尼闡述了他對(duì)圖象意義的看法。他認(rèn)為，提到戰(zhàn)爭(zhēng)，人們腦海中想到的是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的圖象：被汽油彈燒光衣服的赤裸女孩，代表勝利的V字手勢(shì)，五個(gè)在蘇門達(dá)臘山上豎起旗幟的海軍。此時(shí)，銀幕上出現(xiàn)了康尼提到的這些著名新聞?wù)掌?br />
“人們只記得照片，忘了戰(zhàn)爭(zhēng)?！边@就是康尼的哲學(xué)。言下之意，提供照片也就提供了戰(zhàn)爭(zhēng)。
當(dāng)莫斯頓表示擔(dān)心被公眾知情時(shí)，康尼頗不以為然。他告訴莫斯頓，海灣戰(zhàn)爭(zhēng)中的一些圖象，就是他在弗吉尼亞的一間錄制室里制作出來(lái)的。弗吉尼亞是美國(guó)國(guó)防部所在地。他讓莫斯頓放心造假。
解放了思想后的莫斯頓放手大干起來(lái)。他從影像資料中找到一個(gè)阿爾巴尼亞少女，用電腦在她身后加上了燃燒著戰(zhàn)火的村莊做背景，當(dāng)然，少女的尖利叫聲和爆炸聲都是“借”來(lái)的。當(dāng)電腦工程師按動(dòng)鍵盤，讓少女沖著一座小橋逃生時(shí)，莫斯頓的女助手靈機(jī)一動(dòng)地建議讓少女抱上一只貓。瓦礫中的少女抱著一只貓?zhí)由?，?huì)更煽情，于是，一只白貓被電腦工程師從電腦里調(diào)出來(lái)，鍵盤輕輕一按，少女手中的包裹變成了貓。
這些畫面，提供給新聞界，迅速左右了社會(huì)議程。而康尼意猶未盡，接著策劃了一幕“拯救大兵瑞恩”的故事。他讓人向新聞界放風(fēng)：在軍事行動(dòng)中，士兵韓威廉被敵人單獨(dú)封鎖在一個(gè)山洞里，總統(tǒng)下決心一定將他拯救出來(lái)。
諷刺的是，所謂的“大兵瑞恩”韓威廉，不過(guò)是一個(gè)因違紀(jì)而在軍中服刑的混混兒。在被“拯救”出來(lái)到華盛頓出席凱旋歸來(lái)的儀式途中，因?yàn)閷?duì)一個(gè)女子非禮，“大兵瑞恩”被女子父親擊斃了！然而意外只是康尼錦上添花的材料而已，韓威廉被說(shuō)成是力竭而死。
于是出現(xiàn)了影片中最有戲劇性的一幕：身上覆蓋著美國(guó)國(guó)旗的“大兵瑞恩”被抬下飛機(jī)，在美軍士兵的守護(hù)下，莊嚴(yán)肅穆地緩緩行進(jìn)。美國(guó)人的心靈得到升華，愛國(guó)主義情愫戰(zhàn)勝了低級(jí)趣味，對(duì)總統(tǒng)性丑聞的關(guān)注完全讓位于對(duì)總統(tǒng)在壓力下的風(fēng)度的首肯。
影片中還有一個(gè)夸張的細(xì)節(jié)：電視上，白宮新聞發(fā)言人正在回答記者的提問(wèn)，康尼為了顯示自己的掌控力，問(wèn)莫斯頓：“你想讓這小子說(shuō)什么？”待莫斯頓說(shuō)了一句話后，康尼讓云妮往白宮打了一個(gè)電話，須臾，莫斯頓說(shuō)的話只字不差地從電視中新聞發(fā)言人的嘴里講了出來(lái)。
《做大英雄》自然不能被看做美國(guó)政治與媒體關(guān)系的真實(shí)圖景。本片的主旨，表達(dá)的只是對(duì)權(quán)力的警惕。它用一種夸張的方式提醒人們：為了權(quán)力，政治家會(huì)不擇手段，媒體與公眾必須時(shí)刻把眼睛擦得雪亮。
真實(shí)世界里，媒體難免被利用、被操縱，但更多時(shí)候，新聞人在為真相而戰(zhàn)。2002年2月，《紐約時(shí)報(bào)》記者從華盛頓方面的秘密渠道得知，美國(guó)國(guó)防部有一個(gè)神秘部門“戰(zhàn)略影響辦公室”，這個(gè)據(jù)說(shuō)連布什總統(tǒng)都不知道的新部門，建立的目的就是專門向敵國(guó)和盟國(guó)散發(fā)有利于美國(guó)反恐戰(zhàn)爭(zhēng)的宣傳和假消息?！都~約時(shí)報(bào)》毫不猶豫地將這事情捅了出去，公眾輿論一片嘩然。該報(bào)的專欄評(píng)論家莫林．都德干脆就以《戰(zhàn)略撒謊辦公室》為專欄評(píng)論題目，對(duì)布什政府欺世盜名的舉動(dòng)進(jìn)行了猛烈的抨擊。
美國(guó)報(bào)紙編輯學(xué)會(huì)的準(zhǔn)則中說(shuō)：“記者必須時(shí)刻注意公眾的事業(yè)是不是公開地進(jìn)行。他們必須時(shí)刻警惕，以防任何人利用媒體實(shí)現(xiàn)個(gè)人利益?！毙侣勅藢?duì)新聞尊嚴(yán)的守護(hù)，是我們對(duì)這個(gè)世界依然抱有信心的理由之一。
事實(shí)上，政府的新聞發(fā)言人也有職業(yè)道德上的戒律。美國(guó)的政府新聞發(fā)言人有一個(gè)協(xié)會(huì)，全稱是“美國(guó)政府傳播者協(xié)會(huì)”（NAGC），在它的準(zhǔn)則中規(guī)定，政府新聞發(fā)言人“所進(jìn)行的工作必須與公眾利益相符，并且必須充分認(rèn)識(shí)到我們每一個(gè)人都是公眾信任的公仆。”該準(zhǔn)則還規(guī)定，如果協(xié)會(huì)成員發(fā)現(xiàn)另外一個(gè)成員違背了協(xié)會(huì)準(zhǔn)則，向公眾提供虛假或錯(cuò)誤的信息，該成員可以向權(quán)威機(jī)構(gòu)包括美國(guó)報(bào)紙編輯協(xié)會(huì)（ASNE）或美國(guó)政府傳播者協(xié)會(huì)”（NAGC）舉報(bào)。如果檢舉情況屬實(shí)，違規(guī)成員將被勒令退會(huì)。
有著豐富記者經(jīng)驗(yàn)和美國(guó)政府發(fā)言人經(jīng)歷的瑪格麗特．蘇麗文，在其所著的《政府的媒體公關(guān)與新聞發(fā)布》一書中這樣寫到：“從本質(zhì)上說(shuō)，可信度對(duì)于一名新聞發(fā)言人來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。雖然向上司表示忠誠(chéng)很重要，但是對(duì)媒體的一丁點(diǎn)兒不誠(chéng)實(shí)會(huì)毀掉一個(gè)新聞發(fā)言人在公眾中的可信度，而且他將來(lái)在別的上司面前會(huì)一錢不值”。
如果這些信念都能被肆意突破，如果權(quán)力可以隨心所欲地操縱媒體，那么總統(tǒng)或許會(huì)很幸福，而公眾的痛苦指數(shù)則會(huì)上升。
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水表、電表、煤氣表 發(fā)表于：09-10-15 09:22 [只看該作者] 第7樓
《電影撞新聞》之 書生、記者與革命家（《烽火赤焰萬(wàn)里情》）
約翰．里德之于十月革命，就像埃德加．斯諾之于中國(guó)革命一樣。他們?yōu)檫b遠(yuǎn)異邦的革命所吸引，不遠(yuǎn)萬(wàn)里，來(lái)到革命現(xiàn)場(chǎng)，成為革命的報(bào)道者與謳歌者。他們先后寫下的《震驚世界的十天》與《紅星照耀中國(guó)》，同為革命敘事中的經(jīng)典之作。
相較斯諾，里德的命運(yùn)更富傳奇性和悲劇性。他畢業(yè)于哈佛大學(xué)，與著名記者、專欄作家李普曼同班同學(xué)。在校期間，兩人開始信奉社會(huì)主義，后來(lái)分道揚(yáng)鑣，李普曼成為進(jìn)步主義的信奉者，主張以改良來(lái)推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步，而里德則服膺革命理論，主張以革命手段推翻不公平的舊世界，建立新社會(huì)。里德是十月革命的見證者、報(bào)道者，后來(lái)更成為共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的參與者、組織者。具有悲劇意味的是，里德因報(bào)道革命、參加革命在祖國(guó)被視為危險(xiǎn)人物，官方通緝他，親人、師友也普遍反對(duì)他的選擇，而他所熱情謳歌的蘇俄革命，則在他面前蛻下理想主義的面紗，暴露出革命邏輯中冷酷專制的一面。1920年10月17日，不到三十三歲的里德，因傷寒客死革命圣地，骨灰被安放在克里姆林宮宮墻內(nèi)。盡管備享哀榮，但沒有人知道，他的靈魂是否安妥。
泥沙俱下的歷史洪流，掩埋不住理想主義的光輝。里德去世后，曾經(jīng)對(duì)他投身革命持鄙視立場(chǎng)的美國(guó)主流媒體，轉(zhuǎn)而以尊敬的態(tài)度介紹他的生平與著作。他的對(duì)社會(huì)主義持批判立場(chǎng)的哈佛恩師，也對(duì)他忠于理想的精神稱贊有加。半個(gè)世紀(jì)后的1981年，美國(guó)著名電影演員沃倫．比蒂將里德的故事搬上銀幕。沃倫．比蒂不但自己編寫劇本，出任導(dǎo)演，還在片中出演里德本人，他對(duì)里德人生故事的鐘情可見一斑。
《烽火赤焰萬(wàn)里情》（Reds）不是完整的里德傳記，它講述的，只是里德短暫生命中最后幾年的故事，主要情節(jié)由兩條脈絡(luò)構(gòu)成：一是里德與美國(guó)共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)及蘇聯(lián)十月革命的關(guān)系，另一個(gè)是他與路易莎．勃朗特的愛情故事。外形俊朗的沃倫．比蒂出演里德時(shí)，已經(jīng)四十四歲，比里德稍嫌老態(tài)，但里德那種熱情煥發(fā)不屈不撓的精神氣質(zhì)，卻被他演繹得淋漓盡致。
里德生命的后期，經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)與十月革命這兩起重大事件，他力圖深入到每個(gè)事件的核心部位，站在最近的距離去觀察和記錄。可以說(shuō)，里德是新聞史上最早的戰(zhàn)地記者之一。第一次世界大戰(zhàn)時(shí)，記者并沒有采訪權(quán)，軍方把記者看得和水雷一樣危險(xiǎn)。記者要想報(bào)道戰(zhàn)爭(zhēng)，只有靠自己的出生入死。在德國(guó)，里德曾經(jīng)在戰(zhàn)壕中一整夜和士兵呆在一起，為《大都會(huì)》雜志發(fā)回一手的戰(zhàn)地報(bào)道。他的報(bào)道，關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)中士兵的命運(yùn)與心理，以現(xiàn)場(chǎng)感和細(xì)節(jié)取勝。
基于自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的觀察，里德得出“這不是我們的戰(zhàn)爭(zhēng)”的結(jié)論，認(rèn)為第一次世界大戰(zhàn)是資本家們的戰(zhàn)爭(zhēng)，反對(duì)美國(guó)參戰(zhàn)。這導(dǎo)致了李普曼對(duì)他的強(qiáng)烈不滿，不久前還稱里德為天才、認(rèn)為“報(bào)告文學(xué)始于里德”的他，在《新共和》上撰文批評(píng)里德“為了一片面包而濫用才能，被夸獎(jiǎng)弄昏了頭腦”，并說(shuō)里德從事的一切不過(guò)是“為自己的傳記拼湊材料?！?br />
里德對(duì)一戰(zhàn)的報(bào)道活動(dòng)，《烽火赤焰萬(wàn)里情》并沒有表現(xiàn)，影片的敘事，以他在美國(guó)國(guó)內(nèi)從事反戰(zhàn)、支持工人罷工運(yùn)動(dòng)為起點(diǎn)展開。此時(shí)的里德，不復(fù)是一個(gè)單純的記者，已經(jīng)開始向一個(gè)革命者的角色演變。他的社會(huì)主義立場(chǎng)，使得原本是新聞界寵兒的他逐漸喪失市場(chǎng)，就連《大都會(huì)》這樣曾經(jīng)仰賴?yán)锏碌膱?bào)道的雜志，也與他逐漸疏遠(yuǎn)。但里德拒絕為了政治正確而修改自己的文章。為了維持生活，他只好為一些不出名的報(bào)刊撰稿。
與路易莎．勃朗特的愛情，是里德生命的最后幾年里另一樁驚天動(dòng)地的大事。這是兩個(gè)個(gè)性超凡的人之間的一份超越世俗的感情。路易莎原為有夫之婦，遇到里德后沒幾天，即與丈夫離婚，來(lái)到紐約格林威治村與里德共同生活。路易莎是一個(gè)熱愛藝術(shù)與寫作且精神獨(dú)立的女性，在里德為《大都會(huì)》外出采訪期間，她與里德的朋友、劇作家尤金．奧尼爾發(fā)生戀情，里德察覺后，做出與路易莎結(jié)婚的決定。婚后不久，二人發(fā)生爭(zhēng)吵，路易莎只身前往法國(guó)，為《大都會(huì)》雜志報(bào)道歐洲事務(wù)。但她的記者生涯并不順利，發(fā)回的報(bào)道很少刊發(fā)。里德知道這一切后，勸說(shuō)路易莎與他一起去革命烈火日熾的俄羅斯?！澳阋鰝€(gè)有口碑的記者，就得適時(shí)在風(fēng)口浪尖之地尋找感覺。這樣的地方，現(xiàn)在就數(shù)俄羅斯了?！崩锏碌倪@番經(jīng)驗(yàn)之談打動(dòng)了路易莎。不過(guò)，她與里德約法三章：到了俄羅斯后，她的文章，不跟里德聯(lián)合署名；別人要稱呼她為勃朗特小姐而不是里德夫人；所有的開銷都要有清單，以便日后二人分賬。最后，她告訴里德，她不會(huì)與他睡覺。里德一一答應(yīng)這些條件后，二人啟程赴俄羅斯。
在十月革命前夜，里德與路易莎到達(dá)了彼得格勒。在歷史現(xiàn)場(chǎng)，里德的生命能量耀眼地爆發(fā)。他立刻投入采訪，采訪對(duì)象遍及俄羅斯各黨派、各階層，政府，議會(huì)，軍隊(duì)，工廠，醫(yī)院，到處都留下了里德的足跡。他還搜集了各種傳單、標(biāo)語(yǔ)，以及各黨派的報(bào)紙，以備日后寫作之用。布爾什維克攻打冬宮時(shí)，里德隨起義隊(duì)伍一道前進(jìn)。然而，里德發(fā)回美國(guó)的新聞報(bào)道一篇也沒刊登，原因是當(dāng)時(shí)美國(guó)國(guó)內(nèi)正掀起反共浪潮，資助他采訪的《大眾》雜志已被查封。盡管報(bào)道發(fā)不出來(lái)，但里德與路易莎的愛情卻重新開花結(jié)果。他們?cè)诋悋?guó)相互砥礪，相濡以沫，成為志同道合的心靈伴侶。
里德關(guān)于十月革命的力作《震驚世界的十天》，在他回到美國(guó)后歷盡艱辛寫成。此書一個(gè)月內(nèi)再版四次，但毀譽(yù)交加。里德不掩飾自己的政治立場(chǎng)，但他“力求作為一個(gè)誠(chéng)實(shí)的記者來(lái)闡明情況，揭示真相?！彼麑?duì)十月革命意義與社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)的判斷，今天看來(lái)似已過(guò)時(shí)，但他面對(duì)事實(shí)時(shí)的誠(chéng)實(shí)與獨(dú)立思考精神并沒有失去價(jià)值。里德的獨(dú)立精神是一以貫之的?！墩痼@世界的十天》出版后，他以美國(guó)共產(chǎn)黨代表身份赴莫斯科參加共產(chǎn)國(guó)際代表大會(huì)，蘇維埃政權(quán)提出給他貴賓待遇——住高級(jí)賓館，享受特殊飲食配給，但里德拒絕了，他在莫斯科的工人區(qū)租了一個(gè)小房間，自己用小火爐燒飯。此種獨(dú)立精神，今日看來(lái)也彌足珍貴。
里德的同時(shí)代人中有人評(píng)價(jià)說(shuō)，與其說(shuō)里德是社會(huì)主義者，不如說(shuō)他是理想主義者。這是一種中肯的評(píng)價(jià)。里德所追求的，是一個(gè)公正、平等的世界，而不是主義的標(biāo)簽。但這個(gè)忠誠(chéng)的理想主義者，在政治斗爭(zhēng)面前卻暴露出書生氣的不合時(shí)宜。他不愿意盲從，不喜歡說(shuō)違心話。但是，革命被賦予了道義上的天然合理性，在革命的名義下，手段是可以忽略不計(jì)的。因此，他的演講記錄在被篡改后拿去發(fā)表，理由是革命需要，這種精神上的專制傾向，讓里德感到不滿與不安。
理想主義與愛情，這是沃倫．比蒂通過(guò)影片所要表達(dá)的主題，里德的新聞生涯因此并沒有得到更多的鏡頭呈現(xiàn)。其實(shí)，里德新聞事業(yè)的頂峰，是他對(duì)美國(guó)工人運(yùn)動(dòng)、特別是對(duì)1913年墨西哥革命的報(bào)道。彼時(shí)，他那些深入而生動(dòng)的報(bào)道征服了美國(guó)人，以至于李普曼不禁如是夸贊：“真正的新聞報(bào)道是從里德筆下開始出現(xiàn)的?！薄都~約時(shí)報(bào)》則為他專門出版了副刊。
記者里德，要比革命家里德的生命力遠(yuǎn)為長(zhǎng)久。
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水表、電表、煤氣表 發(fā)表于：09-10-16 15:02 [只看該作者] 第8樓
《電椅撞新聞》之
印度記者虎山行（《喀布爾快遞》）
現(xiàn)代社會(huì)，一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)如果缺少了記者的身影，簡(jiǎn)直就難以說(shuō)是一場(chǎng)夠格的戰(zhàn)爭(zhēng)。交戰(zhàn)的雙方，除了給對(duì)方準(zhǔn)備充足的炮彈、炸藥與仇恨，還要在殺戮之地的近側(cè)，給記者們準(zhǔn)備好一場(chǎng)接一場(chǎng)的新聞發(fā)布會(huì)。盡管，上個(gè)世紀(jì)初就有人說(shuō)過(guò)，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，第一個(gè)死掉的就是真相。但是，什么都擋不住記者們前仆后繼的步伐。
記者們趕到殺戮現(xiàn)場(chǎng)，所為何來(lái)呢？對(duì)此，蘇珊．桑塔格有過(guò)比較接近事實(shí)的解讀，她說(shuō)：“成為發(fā)生在另一個(gè)國(guó)家的災(zāi)難的旁觀者，是一種典型的現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)，這種經(jīng)驗(yàn)是由那些被稱為新聞?dòng)浾叩膶I(yè)性職業(yè)旅行家提供的，已累積了超過(guò)一個(gè)半世紀(jì)。如今，戰(zhàn)爭(zhēng)也是客廳景觀和聲響?！?br />
旁觀他人的苦難，讓現(xiàn)代人的客廳不那么寂寥和沉悶，用這樣的視角去觀照，記者們出生入死的動(dòng)機(jī)變得曖昧起來(lái)，起碼不再像媒體所宣揚(yáng)的那樣有多高尚。
印度電影《喀布爾快遞》(Kabul Express)對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)中的記者，就秉持著與蘇珊．桑塔格相近的看法。電影中塑造的戰(zhàn)地記者，他們來(lái)到阿富汗的目的，要么是為了改善自己的職業(yè)處境，要么是寫書，寫出一本“讓出版商們排隊(duì)來(lái)買”的書。在一個(gè)幾乎被戰(zhàn)爭(zhēng)打回石器時(shí)代的國(guó)度里，利用他人的苦難，實(shí)現(xiàn)自己個(gè)人的抱負(fù)，這樣的記者，境界確實(shí)不夠高尚，但也遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上卑鄙。記者并不是一種特殊的人類，必須懷抱高調(diào)的理想才能具備從業(yè)的資格。重要的是，當(dāng)他們出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)，面對(duì)事實(shí)時(shí)，是否最大限度地做到了誠(chéng)實(shí)。
事實(shí)上，僅有誠(chéng)實(shí)還不夠。世界上很少有職業(yè)像記者這個(gè)行當(dāng)一樣，那么經(jīng)常地遇到道德兩難困境，那么經(jīng)常地面臨著有關(guān)價(jià)值、原則及是與非的拷問(wèn)。一個(gè)美國(guó)記者曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“記者是自負(fù)的，他以別人的虛榮、無(wú)知和孤獨(dú)為獵取對(duì)象?！笔澜缟嫌卸嗌俾殬I(yè)會(huì)叫它的從業(yè)者發(fā)出這樣的自責(zé)之詞呢？一個(gè)醫(yī)生，面對(duì)一個(gè)病人，可以毫無(wú)愧疚地施以手術(shù)刀，完成自己的職業(yè)作業(yè)，而一個(gè)記者，面對(duì)一個(gè)采訪對(duì)象，一個(gè)同樣活生生的人，卻要有許多矛盾、復(fù)雜的考量與拿捏。好記者必須是一個(gè)復(fù)雜的人，或者說(shuō)，必須是一個(gè)習(xí)慣于做復(fù)雜思考的人。
《喀布爾快遞》講述的，就是兩個(gè)記者在現(xiàn)實(shí)世界面前經(jīng)過(guò)重重磨難，歷練復(fù)雜思考的故事。
“9．11”后的阿富汗成為新聞熱土，世界各地的記者蜂擁而來(lái)，印度記者蘇爾(Suhel)與杰（Jai） 利用地利之便，捷足先登，踏上了阿富汗土地。他們的目的地是喀布爾，到那里采訪被擊潰的塔列班分子。關(guān)于此次采訪的重要性，蘇爾高屋建瓴地指出：不成功的話，他們的下半生就得在肥胖政客們的新聞發(fā)布會(huì)中度過(guò)了。
兩個(gè)都沒有做過(guò)戰(zhàn)地報(bào)道的新手，很快就陷入險(xiǎn)象環(huán)生的境地。他們被一個(gè)大胡子的塔利班分子綁架了，連同雇傭的為他們開車的阿富汗司機(jī)一道，還沒看到喀布爾的影子，就被這個(gè)目光兇狠的塔利班分子用槍抵著，往巴基斯坦邊境方向開去。這個(gè)塔利班分子是巴基斯坦前軍人，塔利班潰敗后，他向著故鄉(xiāng)亡命。
雄心勃勃的新聞?wù)魍緞倓倖⒊?，就變成了亡命之旅，蘇爾與杰的沮喪可想而知。不過(guò)，老天待他們終究不薄。隨著情節(jié)的展開，這場(chǎng)有驚無(wú)險(xiǎn)的綁架演變成了一堂課，通過(guò)這堂課，蘇爾與杰學(xué)會(huì)了用復(fù)雜的眼光去看待世界，看待戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性，而不再是僅僅具有簡(jiǎn)單善惡觀念的記者。
這堂課的教材，主要是大胡子塔利班分子。
綁架之初，在蘇爾與杰的眼中，這個(gè)大胡子恐怖分子僅僅是一個(gè)惡魔的象征，一個(gè)恐怖符號(hào)。漸漸地，他們發(fā)現(xiàn)，這個(gè)符號(hào)身上，竟散發(fā)出同類的氣息。大胡子不但喜歡板球，喜歡聽一個(gè)印度歌手的歌，還懷有對(duì)女兒的思念?！八谷贿€有女兒！”一路上都在與大胡子塔利班分子交鋒的阿富汗司機(jī)憤恨地驚嘆。這句驚嘆所反映的，其實(shí)正是人類長(zhǎng)期被塑造出的共同經(jīng)驗(yàn)，那就是，所謂我們的敵人，都是沒人性的抽象存在，是赤裸裸的邪惡，他們，與我們完全不一樣。把敵人漫畫化與非人化，既是情感需要也是意識(shí)形態(tài)策略，非如此，仇恨哲學(xué)就無(wú)以為繼。
塔利班分子不但有與一般人無(wú)異的感情與愛好，也同樣有人的自尊心。影片中有這樣一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)：途中，被綁架者一度翻盤，將大胡子塔利班分子控制起來(lái)，杰端起相機(jī)對(duì)著雙手被反剪在身后的大胡子一頓狂拍，此時(shí)，但見鏡頭中的大胡子一臉羞憤之情。未幾，大胡子成功反攻倒算，立即命令杰去拍同樣被反剪雙手的阿富汗司機(jī)。人在尷尬、不體面的處境下會(huì)反感沖自己伸過(guò)來(lái)的鏡頭，大胡子的反應(yīng)，新聞教科書早已寫得清清楚楚。
站在邪惡對(duì)面的，也未必就是純潔無(wú)辜。一路上，蘇爾與杰體驗(yàn)到的，是大自然與人心的雙重貧瘠。滋養(yǎng)敵人的土壤，也同時(shí)養(yǎng)育自己。所以，在阿富汗，部族廝殺，紛爭(zhēng)不已，私刑流行。塔利班分子不但被處以私刑，還被老百姓私藏起來(lái)，供外國(guó)記者采訪以獲利。最荒謬的是，他們經(jīng)過(guò)的路上，時(shí)有毛驢當(dāng)?shù)?，只要它被車碰到了，周圍百姓就?huì)全體出動(dòng)，要求賠償，而有的驢會(huì)因?yàn)椤笆苓^(guò)教育”索價(jià)更高。
九死一生中，蘇爾與杰看世界的目光漸漸復(fù)雜起來(lái)。臨近巴基斯坦之前，二人掩護(hù)大胡子塔利班分子成功逃脫了阿富汗政府軍的圍剿，然后重新踏上去喀布爾之路。
《喀布爾快遞》是印度導(dǎo)演Kabir Khan的第一部劇情長(zhǎng)片。影片中，他對(duì)美國(guó)采取了質(zhì)疑的態(tài)度，對(duì)印度的宿敵巴基斯坦在9．11后的表現(xiàn)，更是持挖苦與批判的立場(chǎng)。影片中還出現(xiàn)了一個(gè)漂亮的美國(guó)女記者的形象，她流連阿富汗這片苦難的土地，目的就是寫出一本暢銷書來(lái)。
影片結(jié)尾，兩位印度記者告訴觀眾，回到印度后，他們關(guān)于阿富汗的報(bào)道一定會(huì)被刪改，不會(huì)按照他們看到的樣子刊發(fā)出來(lái)。原因是什么，他們沒有說(shuō)，影片以一個(gè)荒誕的鏡頭——一頭毛驢橫在路上而結(jié)束。
毛驢無(wú)疑就是答案——有太多一成不變、似是而非的東西橫在我們面前，剪裁著我們對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)。
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在線
牛吃草 發(fā)表于：09-10-16 15:10 [只看該作者] 第9樓
前兩天特地從當(dāng)當(dāng)上買了一本，看了一下，個(gè)人覺得如果配一些電影海報(bào)圖片，整個(gè)書的閱讀體驗(yàn)會(huì)好很多 MSN:helloniu@hotmail.com
記者的家QQ交流群：10272662
2002:交流與行動(dòng)
2003:明天
2004:一切開始
2005:苦而不辭
2006:生于蠻荒
2007:成長(zhǎng)
2008:悟
2009:
記者的家
17654317
水表、電表、煤氣表 發(fā)表于：09-10-17 18:03 [只看該作者] 第10樓
吃草版主破費(fèi)
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水表、電表、煤氣表 發(fā)表于：09-10-17 21:22 [只看該作者] 第11樓
又：放上圖片效果應(yīng)該好，但出版社為了控制篇幅，將截屏的40副圖全刪去了，挺可惜的
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在線
牛吃草 發(fā)表于：09-10-19 21:37 [只看該作者] 第12樓
希望再版時(shí)可以加上 MSN:helloniu@hotmail.com
記者的家QQ交流群：10272662
2002:交流與行動(dòng)
2003:明天
2004:一切開始
2005:苦而不辭
2006:生于蠻荒
2007:成長(zhǎng)
2008:悟
2009:
記者的家
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水表、電表、煤氣表 發(fā)表于：09-10-20 21:33 [只看該作者] 第13樓
吃草版主抬愛，希望有再版機(jī)會(huì)
17819705
筆士之 發(fā)表于：09-10-23 22:24 [只看該作者] 第14樓
看了這本書，覺得有一個(gè)不足是，選的片子太少了，只有35部，如果能再多寫上十部、二十部就更好了。比如《羅馬假日》等又名的片子，都可以寫進(jìn)去
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筆士之 發(fā)表于：09-10-26 09:13 [只看該作者] 第15樓
《電影撞新聞》之羽翼帶光的鳥
《晚安，好運(yùn)》
看了關(guān)于愛德華．R．默羅的影片《晚安，好運(yùn)》（Good Night, and Good luck），不過(guò)癮，因?yàn)樗幻鑼懥伺c麥卡錫斗爭(zhēng)年間的默羅，遠(yuǎn)非這個(gè)傳奇新聞人新聞生涯的全貌，于是找出其傳記《愛德華．R．默羅和美國(guó)廣播電視新聞業(yè)的誕生》，一口氣讀完，腦海中不由得浮現(xiàn)出《肖申克的救贖》中瑞德形容安迪的那句話：“有些鳥是關(guān)不住的，它們的羽翼太光輝了?！?br />
沒錯(cuò)，默羅就是那種充滿自由精神、羽翼帶光的鳥，把它飛掠之地，照得一片通明。
二戰(zhàn)時(shí)，身為CBS（哥倫比亞廣播公司）歐洲部主任的默羅，站在倫敦的樓頂上，現(xiàn)場(chǎng)為美國(guó)聽眾報(bào)道德軍轟炸倫敦的新聞，“聽！這猛烈的、冷酷的爆炸聲?！焙?jiǎn)潔、有力的語(yǔ)句，伴隨著默羅凜然、無(wú)畏的聲音，通過(guò)電波，回蕩在美國(guó)人的客廳中。戰(zhàn)后，丘吉爾認(rèn)為，美國(guó)之所以結(jié)束中立政策，投入反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)，很大程度上與默羅對(duì)于英國(guó)人英勇反抗法西斯德國(guó)侵略的報(bào)道有關(guān)。 希區(qū)柯克在同年（1940年）拍攝的《海外特派員》中，記錄了廣播中默羅的這段報(bào)道，向在自己的祖國(guó)支持自由事業(yè)的勇敢的新聞人致敬。
勇氣只是默羅閃光品質(zhì)的一部分。默羅的不朽貢獻(xiàn)，是將新聞帶入廣播與電視。二戰(zhàn)期間，默羅與威廉姆．L．夏勒一道，從歐洲發(fā)回晚間新聞綜述，默羅親自擔(dān)任節(jié)目的主播人，這個(gè)節(jié)目永遠(yuǎn)地改變了廣播和新聞。此前，廣播節(jié)目在白天主要是肥皂劇，晚間則是各類娛樂(lè)明星的表演。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，默羅投入新興的電視媒體，制作和主持了電視新聞節(jié)目《現(xiàn)在請(qǐng)看》，在收音機(jī)之后，又推動(dòng)人們將電視也看做一個(gè)重要的新聞來(lái)源。
默羅為廣播和電視新聞報(bào)道設(shè)立了至高無(wú)上的標(biāo)準(zhǔn)。新聞史家認(rèn)為，他的報(bào)道事實(shí)準(zhǔn)確，視角全面，分析精辟，原則性強(qiáng)。他關(guān)注重大問(wèn)題，堅(jiān)守嚴(yán)肅新聞立場(chǎng)。著名雜志《綜藝》稱默羅領(lǐng)導(dǎo)電視走向了成熟。默羅還是一個(gè)慧眼識(shí)才的領(lǐng)導(dǎo)者，在服務(wù)CBS的近二十年中，他為這家傳媒機(jī)構(gòu)招募了一批英才，組建了一個(gè)精英新聞團(tuán)隊(duì)，極大地提升了CBS的聲望與影響力。當(dāng)他因堅(jiān)持嚴(yán)肅新聞立場(chǎng)而與公司老板發(fā)生沖突時(shí)，CBS的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手NBC邀他加盟，開出薪水隨他所愿這樣的條件，但被默羅所拒?？夏岬先慰偨y(tǒng)時(shí)，默羅擔(dān)任美國(guó)新聞總署署長(zhǎng)。期間，他推動(dòng)了第四家電視網(wǎng)美國(guó)公共廣播公司（PBS）的創(chuàng)建。默羅的目標(biāo)是，讓這個(gè)新的電視網(wǎng)反映出廣播電視事業(yè)應(yīng)有的職業(yè)操守，以高質(zhì)量的節(jié)目讓過(guò)度追求商業(yè)利潤(rùn)的美國(guó)三大電視網(wǎng)無(wú)地自容。
1965年4月27日，幾十年中每天都要抽65根香煙的默羅死于肺癌。默羅的訃告中說(shuō)，他風(fēng)度翩翩有如王侯，但仍然不忘支持弱者；他富有思想但又很有人情味。默羅的傳記記載，默羅是精神獨(dú)立而自由的人，無(wú)論和農(nóng)民還是和總理在一起，他都非常坦然。而默羅拍攝的反映美國(guó)農(nóng)業(yè)季節(jié)工人艱辛生存處境的記錄片《羞恥的收獲》（Harvest of Shame），至今仍被認(rèn)為是電視紀(jì)錄片的經(jīng)典之作。
默羅的意義已經(jīng)超出了新聞，成為人類精神天空中珍貴的風(fēng)景。這樣一只以驕傲與智慧為雙翼的不死鳥，自然值得后人永遠(yuǎn)緬懷。2005年，父親是電視新聞?dòng)浾叨约阂矎男侣勏诞厴I(yè)的著名演員喬治．克魯尼，將默羅搬上銀幕。作為科恩兄弟與索德伯格愿意使用的演員，克魯尼顯然從這些富有個(gè)性的導(dǎo)演身上受益不淺，因此《晚安，好運(yùn)》拍得相當(dāng)不俗，黑白影像透著冷靜高貴的氣質(zhì)，故事講述得緊湊動(dòng)人，尤其是新聞人的群像，更塑造得氣韻生動(dòng)，令人難忘。
影片以默羅1958年著名的芝加哥演講開始，展開倒敘，講述了1951-1954年間默羅與麥卡錫主義做斗爭(zhēng)的故事，最后又回到演講場(chǎng)景，以默羅對(duì)電視新聞網(wǎng)貪得無(wú)厭地追求利潤(rùn)而放棄媒體公共責(zé)任的懇切規(guī)勸，意味深長(zhǎng)地收尾。
上個(gè)世紀(jì)五十年代初，麥卡錫主義在美國(guó)甚囂塵上，以參議員麥卡錫為主的激進(jìn)勢(shì)力以反共為號(hào)召，對(duì)許多美國(guó)人展開捕風(fēng)捉影的指控與調(diào)查，使許多無(wú)辜者丟失工作，并造成人人自危的局面。一時(shí)間，反共成為最大的政治正確，人人都要簽名效忠美國(guó)。此時(shí)，默羅勇敢地站出來(lái)，以CBS的新聞節(jié)目《現(xiàn)在請(qǐng)看》為陣地，與麥卡錫展開當(dāng)時(shí)看來(lái)不啻為大戰(zhàn)風(fēng)車的戰(zhàn)斗，戰(zhàn)斗持續(xù)了幾年，默羅代表的良知與正義力量最終贏得勝利。
與麥卡錫的斗爭(zhēng)，始于就空軍要開除上尉麥洛．拉都維奇而展開的新聞?wù){(diào)查。拉都維奇的父親被麥卡錫指控為參加過(guò)共產(chǎn)黨，拉都維奇因此而被株連。默羅不懼軍方的威脅，在《現(xiàn)在請(qǐng)看》節(jié)目中為拉都維奇辯誣。為了擴(kuò)大節(jié)目的影響，他與制片人弗萊德自己拿出1500美元在《紐約時(shí)報(bào)》上做廣告。在媒體的干預(yù)下，空軍撤銷了原來(lái)的決定。
默羅對(duì)麥卡錫的斗爭(zhēng)，始終站在捍衛(wèi)人的權(quán)利與尊嚴(yán)的立場(chǎng)，閃耀著理性與自由的光芒。他在節(jié)目的評(píng)論中說(shuō)：“我們不能將持不同政見看作是不愛國(guó)。我們必須牢記指控不是證據(jù)，定罪必須依賴于證據(jù)和合法程序。我們不應(yīng)該生活在彼此恐懼的環(huán)境之中?！彼嵝衙绹?guó)人，他們的祖先曾經(jīng)毫不畏懼地講出自己的主張，堅(jiān)持自己的信仰，敢于護(hù)衛(wèi)正義的事業(yè)，即使這事業(yè)在當(dāng)時(shí)不被大多數(shù)人所理解。
默羅真正地做到了“也許我不同意你的觀點(diǎn)，但我拼死也要捍衛(wèi)你說(shuō)出自己觀點(diǎn)的權(quán)利”。在與麥卡錫的斗爭(zhēng)中，默羅在節(jié)目中首先告知公眾，《現(xiàn)在請(qǐng)看》將為麥卡錫在同一時(shí)段提供同樣時(shí)長(zhǎng)的發(fā)表自己意見的機(jī)會(huì)，并真的做到了這一點(diǎn)。他相信人的理性的力量，相信在充分的自由表達(dá)中，真理終會(huì)在競(jìng)爭(zhēng)中獲勝。歷史獎(jiǎng)勵(lì)了默羅的勇氣與智慧，高舉政治正確大旗君臨美國(guó)公共生活多年、給社會(huì)心理帶來(lái)極大恐懼的麥卡錫主義，在默羅及其同仁不懈的斗爭(zhēng)下，最終壽終正寢。
《晚安，好運(yùn)》中的默羅由大衛(wèi)．斯特雷澤恩(David Strathairn)扮演，斯特雷澤恩外形很像默羅，只是不如后者豐腴，但其冷峻氣質(zhì)卻十分符合這一角色的要求。影片有默羅在節(jié)目直播前雙腿的特寫，不過(guò)，不看傳記基本不會(huì)知道特寫的含義，原來(lái)，老練如默羅，盡管在節(jié)目中看起來(lái)總是充滿了自信，但其實(shí)，他在主持節(jié)目前總要喝幾口威士忌為自己鎮(zhèn)靜，即使如此，在主持過(guò)程中，他還要經(jīng)常出冷汗與神經(jīng)質(zhì)般地晃動(dòng)雙腿。默羅身上的這種細(xì)節(jié)，成為默羅研究者研究他性格的有趣線索。
最后，該說(shuō)說(shuō)默羅的芝加哥演講了。
默羅與麥卡錫的斗爭(zhēng)雖然以勝利告終，但《現(xiàn)在請(qǐng)看》節(jié)目不久后卻被從黃金時(shí)段撤下來(lái)，并最終停播，原因是贊助商不愿意繼續(xù)贊助這個(gè)總是制作爭(zhēng)議性新聞的節(jié)目?！冬F(xiàn)在請(qǐng)看》體現(xiàn)了杰出新聞人的智慧，它既關(guān)注時(shí)代的緊迫問(wèn)題，又有新穎別致的角度，比如它曾經(jīng)跟蹤一個(gè)美國(guó)人捐獻(xiàn)出的一品脫鮮血，直到它輸入一個(gè)在朝鮮的美國(guó)大兵的體內(nèi)。然而，盡管默羅同時(shí)還為CBS創(chuàng)立并主持著為公司帶來(lái)滾滾財(cái)源的名人采訪節(jié)目《面對(duì)面》，以圖保住嚴(yán)肅新聞節(jié)目，但是，公司創(chuàng)始人佩雷的利潤(rùn)胃口越來(lái)越大，他認(rèn)為，CBS應(yīng)該去努力掙錢而不是拯救世界，默羅則認(rèn)為CBS應(yīng)該肩負(fù)這雙重使命。這種分歧，導(dǎo)致默羅與CBS漸行漸遠(yuǎn)?！锻戆?，好運(yùn)》中，商業(yè)主義與嚴(yán)肅新聞的沖突，是另一條重要的敘事脈絡(luò)。
1958年10月15日，默羅出席了于芝加哥舉行的電臺(tái)---電視新聞編導(dǎo)協(xié)會(huì)年會(huì)（RTNDA），并在會(huì)上致辭，這就是默羅著名的芝加哥演講。演講中，尚未離開CBS的默羅，以先知般的洞見與無(wú)畏的勇氣，表達(dá)了對(duì)電視業(yè)發(fā)展失衡的憂慮。他說(shuō)：“我們最好保留好三大廣播電視網(wǎng)一個(gè)星期的所有節(jié)目檔案，這樣五十年或一百年后歷史學(xué)家可以用這些資料來(lái)研究我們，通過(guò)這些黑白或彩色的記錄，可以看到我們的頹廢和逃避現(xiàn)實(shí)的種種表現(xiàn)。請(qǐng)你們仔細(xì)看一看我們?nèi)髲V播電視網(wǎng)每天晚上在東部時(shí)間從8點(diǎn)到11點(diǎn)的節(jié)目表。你很快會(huì)發(fā)現(xiàn)，只有極少的和很短暫的內(nèi)容是觸及我們國(guó)家的生死存亡的問(wèn)題的。”默羅還批判了電視網(wǎng)對(duì)利潤(rùn)的無(wú)止境欲求，他說(shuō)：“我們沒有要求廣播電視網(wǎng)成為慈善家，但是《人權(quán)法案》或者是《傳播法令》也沒有規(guī)定他們的利潤(rùn)應(yīng)該每年都增長(zhǎng)，如果利潤(rùn)沒有增長(zhǎng)，我們的國(guó)家也不會(huì)崩潰”。
演講的末尾，默羅如是告誡：“電視可以作為教化的工具，能闡明問(wèn)題，當(dāng)然，它也可以激發(fā)我們。但只有當(dāng)我們?nèi)祟悰Q定這么使用電視的時(shí)候，它的這些作用才會(huì)實(shí)現(xiàn)。否則，它只是一個(gè)有光和線的盒子”。
半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，默羅的聲音并不蒼老。克魯尼一定是有感于此，才以一部電影為電視招魂。
