愛華網(wǎng)11月最后一個(gè)周六（11月26日）下午，老青年攝影沙龍每月例行活動，主題是《攝影實(shí)踐中關(guān)于前景的討論》?，F(xiàn)將部分討論內(nèi)容整理匯編如下（所有觀點(diǎn)僅供參考）：
一、什么是前景？
1．教科書和網(wǎng)上對此定義：前景是位于主體之前或是靠近鏡頭位置的人物或景物。但具體到一張片子，對前景的認(rèn)定常有不同看法，主因是對主體的認(rèn)定有歧義。
比如下面的片子，有人認(rèn)為8個(gè)小泥人為主體，故此片沒有前景，有人認(rèn)為后面五個(gè)拍攝者為主體，故8個(gè)小泥人為前景。但判斷何為前景不在我們本次活動的探討范圍之內(nèi)。
2．前景的構(gòu)成。
攝影圈有一種觀點(diǎn)：構(gòu)成大于構(gòu)圖，意即構(gòu)成對片子的影響往往大于構(gòu)圖。老郵差的話：構(gòu)成就是把我們看到的自然景物簡化成為點(diǎn)、線、面，并且處理好這些點(diǎn)線面的關(guān)系。照此推理，我們把前景的構(gòu)成也簡化成點(diǎn)、線、面。
上圖的前景是我們最常見得前景，分別是雞、狗、石頭，我們可以視為“點(diǎn)”。
上圖的前景也是我們常見的前景，可以視為“線”——直線、斜線、曲線、不規(guī)則線。
上圖的前景有別于“點(diǎn)”、“線”，拍攝難度稍大于“點(diǎn)”、“線”，我們姑且稱之為“面”。
實(shí)踐中，許多前景并不是以簡單的點(diǎn)線面的形態(tài)出現(xiàn)，常是線中有點(diǎn)，面中有線，且效果往往更好。
如下：左圖可以把倒影視為前景，屬于面中有線一類；右圖屬于線中有點(diǎn)一類。這種點(diǎn)線面的表述也許不很規(guī)范，但容易理解就行了。
二、前景是否必不可少？
1．前景對片子的影響是很大的，但是否運(yùn)用前景還要看拍攝者的主觀意圖和拍攝對象的實(shí)際情況。在人像或廣告類照片，常因表達(dá)的需要“直奔主題”。也有一些片子因拍攝者的表達(dá)需要設(shè)置了明確的前景。如下：左圖意在從眼神表現(xiàn)湘西山區(qū)孩子的童真，面部的邋遢表明孩子生活的地域不是城市而在農(nóng)村。右圖意在創(chuàng)造一個(gè)對話環(huán)境，雖然主體很清晰，但模糊的前景，特別是黃金分割點(diǎn)上的手指，讓人浮想聯(lián)翩。
2．在環(huán)境攝影（包括人物和風(fēng)景）中，借用前景是較為常見的手法。下面是我們沙龍朋友拍的一些很精彩的片子：
3．雖然前景在片子中起著很重要的作用，但攝影首先還是要關(guān)注即主體，主體為先永遠(yuǎn)是正確的。前景一定要服從于主體，起到的僅是引導(dǎo)、強(qiáng)化的作用。上面的片子都已經(jīng)說明了這個(gè)問題，我們再來討論下面這張片子。片中的前景很明確，是左下方的山坡，但主體是什么？是天上的云還是山坡遮蓋住的景？前景比例太大，也過于明亮，從視覺上讓觀者先入為主，反而對主體要表現(xiàn)什么疑惑了。
4.外去拍片，首先要學(xué)會察看，尋找最吸引人的拍攝主體，最好的拍攝角度。之后，開始尋找前景興趣物。下面是一組對比片子，拍攝者的興趣顯然是海洋館的“魚”，但只拍“魚”畫面有些單調(diào)，便以“人”為前景按下快門。拍攝角度是多選的，也可以從正后面拍攝，把“人”置于適當(dāng)?shù)奈恢谩?/p>
常見的風(fēng)景和建筑，恰當(dāng)?shù)卦O(shè)置前景和沒有前景是大不一樣的。
三、前景的作用？即為什么要設(shè)置前景？
1．交代環(huán)境位置。
片子中，僅有主體有時(shí)很難充分說明其所在環(huán)境位置、所處季節(jié)、職業(yè)特征等，也難以表達(dá)其所在位置與其他景物的空間關(guān)系等信息。而適當(dāng)?shù)財(cái)U(kuò)展畫面景別，帶出一些必要的前景景物，即可事半功倍地解決這些問題。
下圖，左邊片子雖也可以獨(dú)立存在，但很難說是在哪里拍的。右邊片子加上了前景，只要去過九寨溝，都可以判斷出片子所處的環(huán)境。
下圖的兩張片子是在同一地點(diǎn)拍攝，角度相差無幾，下面的片子加上了油菜花前景，很容易判斷出拍攝時(shí)間是在春季。
前景表明主人公的職業(yè)特征。
在一些著名的旅游景點(diǎn)，面對固定不變的景物，大家拍攝的角度幾乎都一樣，要想使自己的片子與眾不同，設(shè)置獨(dú)到的前景是一個(gè)不錯(cuò)的辦法。比如下圖，宏村4圖的景物是所有游客再熟悉不過的了，沒有獨(dú)到的前景，你的片子很難有別人有所區(qū)別。2圖適當(dāng)?shù)財(cái)U(kuò)展了畫面景別，把幾乎整個(gè)水岸都囊括在畫面中，以岸邊曲線做前景，雖然是在日出前光線不甚理想的狀況下拍攝，但依然可以讓人感受拍攝者以靜取勝的用意；3圖的籮篾讓片子多了點(diǎn)生氣；4圖利用寫生者畫中房屋與對岸房屋的相似性，既平衡了畫面，也讓片子有別于他人。請記住一句話：“拼前景”是此類場合拍攝中你是否能獨(dú)樹一幟的關(guān)鍵之一。
2．增強(qiáng)空間感。
二維的照片很難反映三維世界的真實(shí)，前景的設(shè)置可以幫助我們增強(qiáng)空間感。而這種空間感是通過片子中的距離感和規(guī)模感來實(shí)現(xiàn)的。此時(shí)前景設(shè)置的兩個(gè)主要原則是：近大遠(yuǎn)小、近深遠(yuǎn)淺（甚至是剪影）。
下圖的四張片子都是通過近大遠(yuǎn)小來透視空間、距離感。
相反的例子，近小遠(yuǎn)大，則通過壓迫感來表現(xiàn)主體的宏大。
下圖的片子是通過近深遠(yuǎn)淺來透視空間、距離感。
3．平衡畫面
在有前景的片子里，前景是片中諸多構(gòu)成元素之一。如何平衡這些構(gòu)成元素是我們必須注意的。通過協(xié)調(diào)比例、色彩關(guān)系是其中常用的手段。有一條原則必須牢記：簡約為美。
看一看不成功的片子。1.拍攝者看見水鄉(xiāng)獨(dú)特的木橋，也有意識要尋找前景增加畫面的美感。2.但前景的選擇過于凌亂，淹沒了主體。3.本來右下角的石頭已經(jīng)是不錯(cuò)的前景，再把樹枝做前景有畫蛇添足的感覺。4.人造了一個(gè)前景，比例失調(diào)，和環(huán)境不相融。
4．引導(dǎo)作用，常見于前景呈斜向線條狀。
5．突出和強(qiáng)調(diào)主體，常見于框式構(gòu)圖。
四、前景物的選擇
不必拘泥于條條框框，但要考慮幾個(gè)因素。風(fēng)光片一般會以天然元素作為前景，易于融入畫面中。許多時(shí)候，把人物融入風(fēng)景片的前景中也是一種選擇。但要注意和環(huán)境的協(xié)調(diào)。人文片則相對靈活，更能反映拍攝者的思考。下面兩張片子是個(gè)很典型的例子。
左圖的知青下鄉(xiāng)時(shí)當(dāng)過老師，再次回到農(nóng)村時(shí)，當(dāng)年的學(xué)生聚在學(xué)校里歡迎她，并在黑板上寫了歡迎詞，場面一定很感人。但我們從照片上絲毫看不出感人的成分。右圖是阿咚拍攝，老趙在貧水區(qū)打井成功后，制定了用水公約，并在村民大會上述說節(jié)約用水的重要性。
一張沒有群眾做前景，一張有群眾做前景，意境完全不一樣了。
五、前景物的設(shè)置
1．在畫面中所處的位置靈活多變，上下左右的任何一角，甚或四個(gè)邊框均可。利用畫面景深和影調(diào)控制，讓前景既可以清晰，也可以模糊；既可以有色調(diào)層次和質(zhì)感細(xì)節(jié)，也可以只呈現(xiàn)出景物的剪影形態(tài)。
沙龍朋友的作品，前景的設(shè)置很到位。
前景設(shè)置可虛可實(shí)，可模糊可清晰。
2．最好放在主體空出的地方，注意構(gòu)圖的平衡感，不要造成構(gòu)圖重心不穩(wěn)。
六、前景設(shè)置常見的問題
1．雜亂，沒有協(xié)調(diào)好與主體的關(guān)系。前景的設(shè)置不要太過復(fù)雜，不要畫蛇添足，要遵守簡約為美的原則。
2．喧賓奪主。前景的作用是點(diǎn)綴，是烘托、是輔助。雖然處于被攝主體前面，但不能成為干擾主體表現(xiàn)的障礙，前景存在的價(jià)值就是為強(qiáng)調(diào)和突出主體。
下圖的共同問題是干擾了主體，甚至看不清主體是誰。
3．前景與主體比例失調(diào)，與后景，與環(huán)境不協(xié)調(diào)。下圖左片前景設(shè)置基本合適（注意圖中欄桿的比例），右片的前景欄桿明顯比例失調(diào)，且橫貫全片很搶眼，與整個(gè)畫面也不協(xié)調(diào)。
4．光圈和焦點(diǎn)選擇不當(dāng)。
（略）
