人們稱(chēng)譽(yù)康熙青花，必謂之“墨分五色”，這指的是用一種青花色料便可在繪畫(huà)中區(qū)分事物的陰陽(yáng)向背、遠(yuǎn)近疏密，使畫(huà)面富有立體感。這種青花，一改元明兩代青花傳統(tǒng)平涂的單調(diào)畫(huà)風(fēng)，使青花發(fā)色深淺不一，如同繪畫(huà)中的“墨分五色”，故康熙青花又有“色分五彩”或“青花分五色”之說(shuō)。

其實(shí)，康熙青花之所以能“墨分五色”，很大程度上歸功于康熙中期青花所使用的云南“珠明料”。這種鈷料，其色彩變化有五個(gè)層次的色階，所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分，再加上康熙中期的青花在繪畫(huà)技法上有不少改革和創(chuàng)新，改變了明代青花單線(xiàn)平涂的傳統(tǒng)方法，而是采用渲染——即“分水皴”的技法，并借鑒了西洋畫(huà)的焦點(diǎn)透視手法，濃重、淡雅層次分明，把遠(yuǎn)山近水、翎毛走獸、花草樹(shù)木、人物神仙，描繪得十分傳神，在瓷坯上繪畫(huà)，一種顏色即能表現(xiàn)出多種色調(diào)，這才有了“墨分五色”巨大成就。

崇禎青花，已見(jiàn)青花層次感的濫觴——

明崇禎青花人物紋蓮子罐，藏友藏品

明崇禎青花棄官尋母紋筆筒，藏友藏品

和崇禎相比，青花的層次感，順治時(shí)更為明顯——

順治青花山水紋筆筒，藏友藏品

以下這件康熙青花將軍罐，是網(wǎng)友用東西從美國(guó)費(fèi)城博物館里換出來(lái)的——

從以上這件青花器上，可見(jiàn)康熙青花繪畫(huà)風(fēng)格上延續(xù)了晚明的特征，廣泛采用“分水皴法”、“斧劈皴法”、“披麻皴法”等技法，繪畫(huà)技藝上表現(xiàn)出來(lái)的“點(diǎn)、染、勾、擦、皴”，比崇禎時(shí)期更為嫻熟、精到，畫(huà)面呈現(xiàn)出了陰陽(yáng)相背的立體感。

故宮博物院“比上帝還精巧”特展展品——

康熙青花“墨分五色”的特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在：一、中晚期；二、山水、人物紋等；三、大件陳設(shè)器，如若不是上述三類(lèi)，則往往沒(méi)有這種“墨分五色”的特質(zhì)，比如下面這只康熙青花纏枝蓮紋，雖是官窯碗，亦然。

小件的外銷(xiāo)瓷，更不會(huì)“墨分五色”了——

康熙青花花卉紋大缸，這缸雖不是典型的“墨分五色”，但繪畫(huà)風(fēng)格上也不是傳統(tǒng)的單線(xiàn)平涂——

數(shù)年前出差，我去山西博物館，該館的一件康熙山水紋棒槌瓶在體現(xiàn)青花“墨分五色”這一特點(diǎn)上十分典型，我駐足于展柜前久久凝視、流連忘返——

康熙青花山水人物大棒槌瓶，上海博物館藏

近日看到一位藏友在論壇上發(fā)的一件康熙青花刀馬人尊，雖有殘損，但頗為精彩——

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