愛華網(wǎng)小澤征爾 -柴可夫斯基：天鵝湖全集
Seiji Ozawa-Tchaikovsky: Swan Lake
星評(píng)：
條碼：0028945305523
編號(hào)：453055-2
演奏：
Seiji Ozawa,Conductor
Performed byBoston Symphony Orchestra
小澤征爾指揮波士頓交響樂團(tuán)
廠牌：DeutscheGrammophon
日期：1999年1月15日
曲目：
CD1
Total Playing Time:
Peter IlyichTchaikovsky (1840-1893) 彼得·伊里奇·柴可夫斯基
01-23 Swan Lake, Op.20
天鵝湖，作品20
01 Introduction 引子02:51
02-16 Act 1: Theterrace in front of the palace of Prince Siegfried []
第一幕：在王子齊格弗里德的王宮前面的陽臺(tái)上
02 No.1 Scène(Allegro giusto)情景（適中的快板）02:57
03 No.2 Valse (Corpsde Ballet)圓舞曲（芭蕾舞團(tuán)）07:10
04 No.3 Scène(Allegro moderato)情景（中庸的快板）03:49
05 No.4a Pas detrois: Intrada (Allegro)三人舞：前奏曲（快板）02:26
06 No.4b Pas detrois: Andante sostenuto 三人舞：稍慢的行板03:20
07 No.4c Pas detrois: Allegro semplice 三人舞：?jiǎn)渭兊目彀?1:15
08 No.4d Pas detrois: Moderato 三人舞：中板01:15
09 No.4e Pas detrois: Allegro 三人舞：快板01:13
10 No.4f Pas detrois: Coda (Allegro vivace)三人舞：尾聲（活潑的快板）01:38
11 No.5 Pas de deux:a) Intrada-Valse - b) Andante 雙人舞：a) 前奏曲-圓舞曲- b) 行板07:44
12 No.5c Pas de deux:Valse 雙人舞：圓舞曲01:36
13 No.5d Pas de deux:Coda (Allegro molto vivace)雙人舞：尾聲（中速起奏，轉(zhuǎn)接急速）01:57
14 No. 6 Pas d’actionund No. 7 Sujet 情節(jié)舞與主題03:50
15 No.8 Danse descoupes (Tempo di polacca)干杯舞（華爾茲舞曲速度）06:48
16 No.9 Finale(Andante)終曲（行板）02:38
17-23 Act 2: By alake []
第二幕：月光下的湖畔
17 No.10 Scène(Moderato)情景（中板）02:34
18 No.11 Scène(Allegro moderato)情景（中庸的快板）05:33
19 No.12 Scène(Allegro)情景（快板）03:27
20 No.13a Danse descygnes: Valse 天鵝之舞：圓舞曲 02:25
21 No.13b Danse descygnes: Odette solo/Première danse de la reine des cygnes (Moderatoassai)01:45
天鵝之舞：奧杰塔獨(dú)舞/天鵝公主的第一支舞（沉穩(wěn)的中板）
22 No.13c Danse descygnes: Valse 天鵝之舞：圓舞曲01:42
23 No.13d Danse despetits cygnes (Allegro moderato)天鵝之舞：四小天鵝之舞（中庸的快板）01:31
CD2
Total Playing Time:
Peter IlyichTchaikovsky (1840-1893) 彼得·伊里奇·柴可夫斯基
01-22 Swan Lake, Op.20
天鵝湖，作品20
01-04 Act 2: By alake []
第二幕：月光下的湖畔
01 No.13e Danse descygnes: Pas d’action: Odette et le prince/Deuxième danse de lareine des cygnes (Andante)07:19
天鵝之舞：情節(jié)舞：奧杰塔和王子/天鵝公主的第二支舞（行板）
02 No.13f Danse descygnes: Danse générale (Valse)天鵝之舞：群舞（圓舞曲）01:26
03 No.13g Danse descygnes: Coda (Allegro vivace)天鵝之舞：尾聲（活潑的快板）01:30
04 No.14 Scène(Moderato)情景（中板）02:36
05-18 Act 3: In theCastie of Prince Siegfried []
第三幕：在王子齊格弗里德的城堡里
05 No.15 Danse defançailles (Allegro giusto)訂婚舞（適中的快板）02:37
06 No.16 Danses ducorps de ballet et des nains (Moderato assai)群舞和矮人之舞（沉穩(wěn)的中板）02:50
07 No.17 Scène:Entrée des invités (Fanfares) et la valse (Allegro)情景：來賓入場(chǎng)（樂隊(duì)吹奏）圓舞曲（快板）06:40
08 No.18 Scène(Allegro)情景（快板）01:40
09 Pas de six:Intrada (moderato assai)眾賓客的六人舞：前奏曲（沉穩(wěn)的中板）02:40
10 Pas de six: Var. I(Allegro) und Var. II (Andante c.m.) 眾賓客的六人舞：Var. I（快板）與Var.II（行板）04:55
11 Pas de six: Var.III (Moderato) und Var. IV (Allegro) 眾賓客的六人舞：Var. III（中板）與Var.IV（快板）01:28
12 Pas de six: Var. V(Moderato) und Coda (Allegro molto) 眾賓客的六人舞：Var.V（中板）與尾聲（很快的快板）03:07
13 No.20 Dansehongroise (Czárdás)匈牙利舞曲（查爾達(dá)什舞曲）03:02
14 Danse russe(Moderato)俄羅斯舞曲（中板）04:29
15 No.21 Danseespagnole (Allegro non troppo. Tempo di bolero) 西班牙舞曲（不太快的快板.波萊羅舞曲速度）02:47
16 No.22 Dansenapolitaine 拿波里舞曲02:08
17 No.23 Mazurka馬祖卡舞曲03:58
18 No.24 Scène(Allegro - Valse - Allegro vivo)情景（快板-圓舞曲-生動(dòng)的快板）03:31
19-22 Act 4: By alake []
第四幕：湖畔
19 No. 25 Entr’acteund No. 26 Scène幕間曲與情景04:57
20 No.27 Danses despetits cygnes (Moderato)天鵝之舞（中板）05:37
21 No.28 Scène(Allegro agitato)情景（激動(dòng)的快板）03:10
22 No.29 Scène finale(Andante) 全劇終曲（行板）05:38
曲作賞析：
柴可夫斯基：《天鵝湖》作品20
歷史
音樂
柴可夫斯基發(fā)表天鵝湖的同時(shí)還帶上了他的第一部芭蕾，其實(shí)早前還有兩部作品，柴可夫斯基還沒完成就放棄了，而這兩部作品的音樂也沒有流傳下來。其中之一是兒童芭蕾舞劇《天鵝湖》，柴可夫斯基可能從中提取了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，除此之外人們對(duì)這部作品就一無所知了。
當(dāng)柴可夫斯基寫《天鵝湖》的時(shí)候，已是一位職業(yè)作曲家了：那時(shí)他已寫有三部交響曲和三部歌劇，其中之一是《葉甫根尼·奧涅金》。
演繹
《天鵝湖》于1877年2月20日（格里高利歷則是3月4日）在莫斯科大劇院首演。導(dǎo)演是魏澤爾·尤利烏斯·萊辛格，首席女芭蕾舞演員是萊尼亞尼。評(píng)論認(rèn)為，演員缺乏排練準(zhǔn)備，技術(shù)未到火候，布景差勁。而且首演也深為當(dāng)時(shí)芭蕾界流弊所害。約翰·克蘭科在斯圖加特的演出小冊(cè)子上寫到當(dāng)時(shí)的情況：……歷史性事件被完完全全的抹殺了，作為國(guó)粹的芭蕾舞在不適合的地點(diǎn)，配著不適合的服裝上演了 ……之后，作曲家還被要求，寫些迎合大眾的曲子，如波爾卡、加洛舞曲、華爾茲和瑪祖卡 ……芭蕾舞教練為了使得舞蹈和樂隊(duì)音樂的配合呈現(xiàn)出一種特別的對(duì)比，特意把全曲用高音小提琴試奏。而且首席女芭蕾舞演員如果對(duì)作品里面某一號(hào)曲子不滿意的話，隨手一劃就刪，根本就沒有顧及到音樂的連續(xù)性。在這些流弊下，首演失敗是意料中事。
1880年后，柴可夫斯基在國(guó)外的名聲漸隆，但《天鵝湖》的演出還是反應(yīng)平平。而且這些演出離作曲家的原意越來越遠(yuǎn)。音樂評(píng)論家和莫斯科音樂學(xué)院校長(zhǎng)尼古拉·德米特里耶維奇·喀什金在1896年他的回憶錄里寫到:往原作里加插樂段的行為變本加厲，最后，原曲只剩1/3，最多也不會(huì)過半，而其它都是加插的。
而目前最權(quán)威的《天鵝湖》版本是1895年1月17日-1月15日在圣彼得堡馬林斯基劇院首演的。舞蹈編排由馬利烏斯·皮提帕和劉·伊凡諾夫負(fù)責(zé)。后來的演出大多都以此版為藍(lán)本。在彼得堡劇院經(jīng)理伊萬·亞歷山大洛維奇·威瑟沃洛師斯基的委托下，柴可夫斯基的弟弟莫德斯特徹底修訂了原譜。但演出還是反應(yīng)平平。這還不算是作曲家的原稿。因?yàn)闆]有證據(jù)表明，柴可夫斯基本人有過修改原稿的打算。但是此版演出對(duì)后世影響至深。
皮提帕自己也沒有料想到此版以后會(huì)如此成功，也并未準(zhǔn)備把該版本連演下去。他沒有記下排練的步驟，而其對(duì)舞編的影響并未延續(xù)到自己的身后。1934年首次越過海峽到倫敦并且取得成功。而基洛夫版芭蕾則要到1969年才首次在西方上演。
芭蕾舞評(píng)論家克萊門·克利斯普認(rèn)為，《天鵝湖》從那時(shí)開始，就不斷地被重新研究，重新思考，重新編排，重新錘煉。演出時(shí)間首先是被拖長(zhǎng)了，后來經(jīng)過調(diào)整，再后來又普遍被縮短了。
舞劇天鵝湖
簡(jiǎn)介
天鵝湖（俄語：ЛебединоеОзеро）原為柴科夫斯基于1875年-1876年間為莫斯科帝國(guó)歌劇院所作的芭蕾舞劇，于1877年2月20日在莫斯科大劇院首演，之后作曲家將原作改編成了在音樂會(huì)上演奏的《天鵝湖》組曲，組曲出版于1900年11月。而整部芭蕾的作品編號(hào)為OP.20。天鵝湖是世界上最出名的芭蕾舞劇，也是所有古典芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。
柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》，4幕，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞曲，取材于民間傳說，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費(fèi)里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點(diǎn)受騙，最終及時(shí)發(fā)現(xiàn)，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復(fù)公主原形，與王子結(jié)合，以美滿結(jié)局。
劇本
在天鵝湖里，劇本可以說是舉足輕重的，本來有兩個(gè)差別很大的天鵝湖版本。但通常它們會(huì)被混合著上演。它們的不同在于對(duì)結(jié)局的處理。在第一個(gè)版本里，王子齊格弗里德（Зигфрид）被幻象所惑，結(jié)局是悲劇式的。但在著名的圣彼得堡版本里盡管結(jié)尾音樂是那么悲悲愁愁的，最后的結(jié)局卻是大團(tuán)圓。
劇本的原作者已不可考，其靈感可能來自一部1786年出版的童話集《德國(guó)民間童話》里面的一個(gè)叫《被施魔法的面紗》的故事，作者是卡爾·奧古斯都·姆賽斯。里面提到了離德國(guó)城市茲維考不遠(yuǎn)處有一個(gè)天鵝池塘，那有著一個(gè)關(guān)于天鵝少女的傳說，當(dāng)法師施法于天鵝的羽毛時(shí)，天鵝就會(huì)變成一位少女，而且這樣的主題在許多其他童話里也出現(xiàn)過。特別是那位可憐的公主，只有一位王子的愛情才能救她，但是悲劇式的結(jié)局卻是姆賽斯的首創(chuàng)，以前從沒在別的童話中出現(xiàn)過。
藝術(shù)價(jià)值
為何一部芭蕾舞劇有如此強(qiáng)大的魅力與生命力呢？這出古典芭蕾舞臺(tái)劇經(jīng)典中的經(jīng)典，是如何歷經(jīng)時(shí)代淬煉，在觀眾心中留下無可取代的地位？我覺得主要是有三點(diǎn)。
第一點(diǎn)是優(yōu)美的旋律之王?！短禊Z湖》音樂由俄羅斯偉大作曲家柴可夫斯基在1876年寫成。他采用交響樂寫作手法，構(gòu)建了一個(gè)宏大的音樂場(chǎng)景，許多樂曲成為傳世經(jīng)典。在這部芭蕾舞曲中，有如泣如訴的管樂嗚咽，表達(dá)奧杰塔公主純潔的內(nèi)心世界；也有華麗明朗的舞曲，表現(xiàn)齊格費(fèi)里德王子的陽光和活力。
第二點(diǎn)是純美無比的童話?！短禊Z湖》故事取材于民間故事，即惡魔把美麗的少女變作天鵝，但愛情和正義的力量最終戰(zhàn)勝邪惡。最初《天鵝湖》擁有兩個(gè)不同的結(jié)局，通常是混合上演：第一個(gè)版本里王子被幻象所惑，最后與奧杰塔公主雙雙逝去；但在著名的圣彼得堡版本里，盡管結(jié)尾音樂悲戚，卻是個(gè)愛情戰(zhàn)勝邪惡的大團(tuán)圓結(jié)局。
第三點(diǎn)是32個(gè)“揮鞭轉(zhuǎn)”的震撼?！短禊Z湖》第三幕著名的黑天鵝奧吉莉雅獨(dú)舞變奏中，黑天鵝要一口氣做32個(gè)被稱作“揮鞭轉(zhuǎn)”的單足立地旋轉(zhuǎn)。這一絕技由意大利芭蕾演員皮瑞娜·萊格納尼于1892年獨(dú)創(chuàng)，在圣彼得堡版演出中出現(xiàn)。舞者以細(xì)膩的感覺、輕盈的舞姿、堅(jiān)韌的耐力和完美的技巧，詮釋了白天鵝和黑天鵝完全不同的心靈世界，這一絕技至今保留在《天鵝湖》中，成為衡量芭蕾演員和舞團(tuán)實(shí)力的試金石。
最后，我想說，好美的故事，好美的音樂，故事有了音樂，變得更扣人心弦；音樂有了故事，變得更耐人想象。作為一部永恒的經(jīng)典，即使一百年，一千年以后人們會(huì)忘記柴科夫斯基，但是這部作品給人們帶來的心靈震撼是無法忘卻的。
劇情介紹
引子
在湖畔采花的公主奧杰塔（Одета）被兇惡的魔王羅斯巴特（Ротбарт）施以惡毒的咒語變成了天鵝。她只有在晚上才能變回人形。只有堅(jiān)貞的愛情才能破除邪惡的魔法。
第一幕
老國(guó)王去世，王子齊格弗里德（Зигфрид）不久就要繼承王位，因此必須舉行大婚。王子深恐失去自由，更不愿娶一位不為自己所愛的人為妻。王子在21歲生日之際，和朋友們?cè)诔潜さ耐ピ褐芯蹠?huì)，仆人班諾安排了生日宴會(huì)并盡力讓王子快樂，不料王后突然駕到，她對(duì)這種大肆喧鬧的宴會(huì)大為吃驚，提醒王子王宮還處于國(guó)喪期，母親告訴他，已成年的齊格弗里德要在第二天選一位新娘。王后說完離去，留下了沮喪的奇格弗里德。班諾讓兩名交際花跳舞去取悅王子，樂起舞興時(shí)，班諾也熱情地起舞向未來的國(guó)王祝酒。舞終人散，一行天鵝結(jié)對(duì)從王子的頭頂飛過，班諾建議王子試試新弩，他們朝天鵝飛去的方向獵捕追去。
第二幕
王子和班諾來到了湖邊，王子差遣班諾去尋找天鵝。獨(dú)自留下的他引起了魔王羅斯巴特的注意。
突然一只天鵝靠近，王子驚奇地看到一只端莊高貴的天鵝慢慢變成了嬌美的婷婷少女。美麗的少女向英俊的王子講述了自己悲慘的身世。原來，她是一位名叫奧杰塔的公主，可惡的魔王將她和伙伴變成了天鵝，她們只有在深夜才能恢復(fù)人形。惟有堅(jiān)貞的愛情才能破除邪惡的魔法。王子堅(jiān)信公主就是他朝思暮想的心上人。
魔王在一邊偷聽被發(fā)現(xiàn)，王子欲射殺他，奧杰塔向王子求情不要?dú)⑺滥酰駝t符咒將永不能破除。奧杰塔警告王子如果他違背了愛的誓言，她將會(huì)永遠(yuǎn)做一只天鵝。黎明破曉，王子發(fā)誓要將她從苦難中解救出來，發(fā)誓將這永恒的愛牢記在心。齊格弗里德邀請(qǐng)她第二天晚上來參加舞會(huì)，并會(huì)向母親表示，愿意娶奧杰塔為妻。奧杰塔和她的同伴變回天鵝回到了湖里。
第三幕
各國(guó)的公主和使節(jié)都來出席齊格弗里德的生日宴會(huì)。待選王后的各國(guó)佳麗云集在城堡的舞廳中，王子必須從中挑選出一位未婚妻。公主們?yōu)橛懲踝拥臍g心紛紛獻(xiàn)舞，可是王子的思緒不在她們身上，拒絕做出選擇。響亮的號(hào)聲響起，宣告來了兩位沒有受到邀請(qǐng)的客人。他們是由魔王羅斯巴特偽裝的使臣和他的女兒奧吉莉婭。羅斯巴特把奧吉莉婭變成了奧杰塔的樣子，不同的卻是身著黑裝。王子被貌似奧杰塔的不知身份的來訪者迷住了，他深信舞池中的就是他那位天鵝公主。
正當(dāng)王子和奧吉莉婭共舞時(shí)，奧杰塔在窗口出現(xiàn)，她祈求王子記起對(duì)她的誓言，但此時(shí)的王子已被魔王的符咒迷惑分神。王子在魔王的要求下舉手對(duì)奧吉莉婭許下愛的誓言——魔王的陰謀得逞了，奧杰塔絕望地呼喊離去。頓時(shí)電閃雷鳴，舞廳里一片混亂不堪，王子絕望地醒悟過來，但為時(shí)已晚，他已對(duì)別人再次承諾了愛的誓言。受到欺騙的王子大為震驚，他立即沖出去，趕往天鵝湖，尋找真正的奧杰塔。
第四幕
傷心的奧杰塔回到天鵝湖畔傷心欲絕。王子請(qǐng)求奧杰塔的寬恕，而奧杰塔也原諒了他。這時(shí)魔王則用魔法制造了一場(chǎng)暴風(fēng)雪，他卷起大浪，阻止王子前去尋找奧杰塔。奧杰塔為了救他縱身躍入湖內(nèi)。
王子最終找到了奧杰塔，然而無限的真情和無盡的懊悔均無法改變背約的后果，符咒再也不能破解，王子和公主就要天各一方。魔王現(xiàn)出了猙獰的面目，將公主和姑娘們變成了天鵝漂流在湖面上。悲憤的王子和公主擁抱在一起，以不能愛毋寧死的信念，雙雙跳進(jìn)湖水泛濫的狂濤。剎時(shí)間奇跡出現(xiàn)了，正義戰(zhàn)勝了邪惡，堅(jiān)貞的愛情戰(zhàn)勝了萬惡的妖魔，魔法破滅、魔窟坍塌、湖水退潮，天鵝姑娘們獲得再生。王子和公主沐浴在旭日的霞光中，美好的生活又開始了。
根據(jù)導(dǎo)演編排的不同，結(jié)尾也不一樣：或者是雙雙逝去形成悲劇式的結(jié)尾，或者是天鵝恢復(fù)人形，王子救起公主，愛情終于戰(zhàn)勝了邪惡。中國(guó)的芭蕾舞團(tuán)常用這一種結(jié)尾。
角色
除了技術(shù)上的要求外，天鵝湖對(duì)演員的要求是非常高的。
俄羅斯國(guó)家模范古典芭蕾舞劇院演出的《天鵝湖》，特別是主角奧杰塔，除了舞蹈技術(shù)要高超外，還要一方面能柔情地演繹奧杰塔，另一方面要賦予邪惡的奧吉莉亞妖艷的氣息。在意大利舞蹈家萊尼亞尼（PierinaLegnani，1863年-1923年）之后，還有安娜·巴甫洛娃（Анна МатвеевнаПавлова），阿歷珊達(dá)拉·達(dá)妮洛娃（АлександраДанилова）和瑪格·芳登（MargotFonteyn）成功出演過這個(gè)角色。
而扮演齊格弗里德的演員，應(yīng)該能在發(fā)現(xiàn)騙局的剎那，那種從無憂無慮的戀人到憤怒激動(dòng)的受害者的心理展現(xiàn)出來。
約翰·克蘭科在講述劇本的戲劇張力時(shí)說道：“王子是位受人喜愛的天之驕子。但他落入到了悲劇，他是人，不是起重機(jī)，但他要獨(dú)力把女芭蕾演員托起?！?/p>
舞蹈音樂
奧杰塔和奧吉莉亞通常是由同一位女芭蕾演員扮演的。這是古典芭蕾舞角色里面難度最高，而且強(qiáng)度最大的挑戰(zhàn)之一。不但是因?yàn)閮蓚€(gè)角色截然相反，而且舞蹈動(dòng)作要求也非常嚴(yán)格。其中之一是第三幕里一場(chǎng)景里黑天鵝的32圈名為“揮鞭轉(zhuǎn)”的軸轉(zhuǎn)。這32圈揮鞭轉(zhuǎn)要求連續(xù)完成，整個(gè)過程腳尖的移動(dòng)范圍不能超過一條皮帶圍成的圈才為優(yōu)秀的表演，這十分考驗(yàn)女演員的腿部力量。這32圈揮鞭轉(zhuǎn)是馬林斯基劇院第一位首席女芭蕾舞演員萊尼亞尼的絕技。而這一高難度動(dòng)作后來也作為天鵝湖里的一段重頭戲。
創(chuàng)作歷史
柴可夫斯基發(fā)表天鵝湖的同時(shí)還帶上了他的第一部芭蕾，其實(shí)早前還有兩部作品，柴可夫斯基還沒完成就放棄了，而這兩部作品的音樂也沒有流傳下來。其中之一是兒童芭蕾舞劇《天鵝湖》，柴可夫斯基可能從中提取了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，除此之外人們對(duì)這部作品就一無所知了。
當(dāng)柴可夫斯基寫《天鵝湖》的時(shí)候，已是一位職業(yè)作曲家了：那時(shí)他已寫有三部交響曲和三部歌劇，其中之一是《葉甫根尼·奧涅金》。
1875年莫斯科劇院經(jīng)理委托柴可夫斯基寫一部芭蕾舞曲，報(bào)酬是800盧布。柴可夫斯基從1875年8月開始寫作，直到1876年4月10日完稿。直到作曲家從自己的歌劇里面拿出了兩段加進(jìn)來之前，天鵝湖一直是一部全新的作品。
音樂分析
《天鵝湖》的音樂像一首首具有浪漫色彩的抒情詩篇，每一場(chǎng)的音樂都極出色地完成了對(duì)場(chǎng)景的抒寫和對(duì)戲劇矛盾的推動(dòng)以及對(duì)各個(gè)角色性格和內(nèi)心的刻畫，具有深刻的交響性。這些充滿詩情畫意和戲劇力量，并有高度交響性發(fā)展原則的舞劇音樂，是作曲家對(duì)芭蕾音樂進(jìn)行重大改革的結(jié)果，從而成為舞劇發(fā)展史上一部劃時(shí)代的作品。其中許多音樂都是流芳百世佳作，這里只能選擇其中著名的幾首加以介紹。
序曲
舞劇的序曲一開始，雙簧管吹出了柔和的曲調(diào)引出故事的線索，這是天鵝主題的變體，它概略地勾畫了被邪術(shù)變?yōu)樘禊Z的姑娘那動(dòng)人而凄慘的圖景。
全曲中最為人們所熟悉的是第一幕結(jié)束時(shí)的音樂。這一幕是慶祝王子成年禮的盛大舞會(huì)，音樂主要由各種華麗明朗和熱情奔放的舞曲組成。在第一幕結(jié)束時(shí)，夜空出現(xiàn)一群天鵝，這是樂曲第一次出現(xiàn)天鵝的主題，它充滿了溫柔的美和傷感，在豎琴和提琴顫音的伴隨下，由雙簧管和弦樂先后奏出。
匈牙利舞
《匈牙利舞》，即是匈牙利民間的《查爾達(dá)什舞》。音樂的前半段舒緩而傷感，如舞蹈前的準(zhǔn)備，音樂后半段節(jié)奏強(qiáng)烈,顯示出舞蹈者的粗獷，是一首狂熱的舞曲。
西班牙舞
《西班牙舞》，音樂富有濃厚的西班牙民族風(fēng)味，西班牙響板的伴奏色彩明亮,更加重了音樂的民族特色。音樂前半部分熱情奔放,氣氛熱烈（片段5），后半部分則充滿了歌唱性和旋律性。
拿波里舞曲
《拿波里舞曲》是一首十分著名的意大利風(fēng)格的舞曲，整個(gè)舞曲以小號(hào)為主奏，音樂活潑，前半段平穩(wěn)，后半段則節(jié)奏越來越快，氣氛越來越熱烈，是一首塔蘭泰拉風(fēng)俗舞曲。
四小天鵝舞
《四小天鵝舞》也是該舞劇中最受人們歡迎的舞曲之一，音樂輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動(dòng)人而又富于田園般的詩意。
《天鵝湖》第二幕：慢板雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)和動(dòng)人。（還可以結(jié)合教材152頁《天鵝之死》來進(jìn)一步認(rèn)識(shí)芭蕾舞）是法文Ballet的音譯，起源于意大利，形成于法國(guó)。古典芭蕾舞有一整套嚴(yán)格的程式和規(guī)范，尤其是腳尖鞋的運(yùn)用和腳尖舞的技巧，更是將芭蕾舞與其他舞蹈品種明顯地區(qū)分開來。
芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術(shù)皇冠上的明珠。它有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式和特定的技巧要求，一部芭蕾舞的雙人舞、獨(dú)舞、群舞都有固定的形式結(jié)構(gòu)。雙人舞是古典芭蕾的核心舞，大都用以表現(xiàn)男女主角戀情或正反兩方對(duì)抗，姿態(tài)優(yōu)美、感情內(nèi)在是其特點(diǎn)。一般分為“出場(chǎng)”和“慢板”，即由男女演員運(yùn)用扶持和托舉代表著表演的抒情性舞蹈，之后是“變奏”，即男女演員的獨(dú)舞，展示人物的性格和內(nèi)心，然后是男女演員穿插表演的“結(jié)尾”，最后以合舞結(jié)束。女子腳尖舞是芭蕾舞的靈魂，其獨(dú)舞要求技巧嫻熟，有輕盈如飛的跳躍和令人目眩的旋轉(zhuǎn)，還有快感十足裝飾性極強(qiáng)的雙腳打擊，以烘托主要人物，渲染環(huán)境氣氛等。
傳統(tǒng)的芭蕾舞技巧是一個(gè)嚴(yán)格的體系。最基本的審美特征是對(duì)外開、伸展、繃直的追求，包括腳的五種基本位置，三種基本舞姿，腿的伸展、射擊、打開、屈伸、抬腿、踢腿、和劃圓圈等動(dòng)作，還有各種舞姿的跳躍、旋轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)身，各種舞步和連接動(dòng)作。將其按特定的結(jié)構(gòu)手法編排、組合，就能創(chuàng)造出富有感染力的舞蹈藝術(shù)形象。
十九世紀(jì)末葉，柴可夫斯基的《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃夾子》把芭蕾音樂提高到交響音樂的水平。在他的舞劇中，音樂是和作品內(nèi)容與舞臺(tái)動(dòng)作緊密聯(lián)系的重要組成部分。柴可夫斯基提高了舞劇音樂的表現(xiàn)力，通過交響性的展開和對(duì)人物性格的刻劃，加深了作品的戲劇性。他在《天鵝湖》中，以富于浪漫色彩的抒情筆觸，表現(xiàn)了詩一般的意境，刻劃了主人公優(yōu)美純潔的性格和忠貞不渝的愛情；并以磅礴的戲劇力量描繪了敵對(duì)勢(shì)力的矛盾沖突。因此，柴可夫斯基的《天鵝湖》，至今還是芭蕾音樂的典范作品?！短禊Z湖》取材于神話故事，描述被妖人洛特巴爾特用魔法變?yōu)樘禊Z的公主奧杰塔和王子齊格弗里德相愛。最后，愛情的力量戰(zhàn)勝了魔法，奧杰塔得以恢復(fù)為人身。
全劇分四幕，包含二十九個(gè)分曲。其中第二幕描寫齊格弗里德和奧杰塔在天鵝湖濱的相遇和相愛，由五個(gè)分曲組成。第一分曲的基本主題是天鵝主題，它在全劇中貫穿發(fā)展，起著主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的作用。凄惻動(dòng)人的旋律，由雙簧管在豎琴伴奏下吹出，然后移轉(zhuǎn)到圓號(hào)上；最后，由木管樂器和弦樂器隔開兩個(gè)八度強(qiáng)烈地齊奏，并漸漸消失。樂隊(duì)演奏這個(gè)分曲時(shí)，舞臺(tái)上是一片蒼茫的夜色，一群天鵝浮游在湖上，領(lǐng)頭的一只戴著花冠。
第二分曲是一個(gè)舞蹈場(chǎng)面。開頭一段音樂由弦樂器奏出，王子和他的朋友本諾穿著獵裝登場(chǎng)。當(dāng)強(qiáng)烈的樂隊(duì)全奏和尖銳的木管樂器旋律交替出現(xiàn)時(shí)，王子看見天鵝，想舉弓射擊，天鵝急忙躲藏起來。天鵝公主用一個(gè)貓?zhí)瑥奈枧_(tái)后部的斜坡上落地，所謂貓?zhí)褪球橥葌?cè)跳的動(dòng)作。接著是一段情節(jié)舞。所謂情節(jié)舞，是用舞蹈和啞劇來表現(xiàn)感情和戲劇情節(jié)的芭蕾場(chǎng)面。雙簧管吹出一個(gè)抒情曲調(diào)，天鵝公主責(zé)問王子為什么要射擊她。然后，音樂變?yōu)榭彀澹禊Z公主向王子傾訴：她是一個(gè)公主，名叫奧杰塔。她和她的同伴都中了邪惡的魔法師洛特巴爾特的妖術(shù)，白天變成天鵝，到了夜里才恢復(fù)為人身洛特巴爾特化裝成一只貓頭鷹。時(shí)刻監(jiān)視著她們。這段音樂，是奧杰塔的獨(dú)白。當(dāng)天鵝公主向王子敘述她的身世時(shí)，洛特巴爾特隨著強(qiáng)烈的樂隊(duì)全奏和管樂器的和強(qiáng)，出現(xiàn)在他們面前，威脅著王子。王子舉起弓來準(zhǔn)備射擊，但為天鵝公主所阻，她安慰著驚惶失措的王子，并向他吐露了愛情。第二分曲沒有結(jié)束，就緊接著第三分曲。
第三分曲是另一個(gè)舞蹈場(chǎng)面。舞臺(tái)上出現(xiàn)天鵝的行列，奧杰塔的同伴們登場(chǎng)。她們發(fā)現(xiàn)王子，圍攏來保護(hù)奧杰塔。奧杰塔告訴她們："他是善良的，你們走吧。"伴隨著奧杰塔這個(gè)舞蹈動(dòng)作的，是雙簧管的獨(dú)奏。王子扔掉弓，向奧杰塔表白愛情，并告訴她說，他想殺死洛特巴爾特，使她獲得自由。公主凄然告訴他說，這是不可能的，除非有一個(gè)準(zhǔn)備為她而死的人，發(fā)誓始終不渝地愛她。才能破除妖術(shù)，使洛特巴爾將毀滅。王子欣然起誓，并要求奧杰塔參加第二天晚上的舞會(huì)，屆時(shí)他將選她為新娘。但她說，她要到午夜才能擺脫妖術(shù)去參加舞會(huì)，而那時(shí)舞會(huì)已經(jīng)結(jié)束了。她還警告王子，洛特巴爾特會(huì)用奸計(jì)破壞他的誓言。奧杰塔請(qǐng)她的同伴們跳舞娛樂王子。這時(shí)，剛才聽到的雙簧管主題，改由長(zhǎng)笛獨(dú)奏。這段慢舞，是奧杰塔在王子的支持和同伴們的拱衛(wèi)下表演的。
下面一個(gè)分曲是天鵝之舞，是由六首舞曲接回旋曲的原則構(gòu)成的，第一首天鵝舞曲再現(xiàn)了兩次，整個(gè)分曲形成“A-B-A-C-D-A”的結(jié)構(gòu)，最后是奔放活躍的尾聲。天鵝舞曲是由全體舞蹈演員表演的圓舞曲，音樂清新歡暢，婉轉(zhuǎn)流利，用單主題的三段式寫成。天鵝之舞的第二曲是奧杰塔的獨(dú)舞。小提琴和長(zhǎng)笛先后奏出脈脈含情的旋律。第二段速度轉(zhuǎn)快，很快進(jìn)入高潮。全曲用二段式寫成。天鵝之舞的第三曲是稍稍縮短了的天鵝舞曲，即第一曲的再現(xiàn)。
第四曲是四只小天鵝跳的舞曲，音樂輕松活潑，四只小天鵝整齊一致的舞姿，包含"擊腳跳"和"輕步行進(jìn)"的動(dòng)作。所謂“擊腳跳”，就是跳起后雙腳互擊數(shù)次。所謂"輕步行進(jìn)"，就是前腳跟碰著后腳尖的行過動(dòng)作。這些動(dòng)作以及頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)，維妙維肖地表現(xiàn)了小天鵝的形象。天鵝之舞的第五曲是奧杰塔和王子的情節(jié)舞。這是個(gè)三段式的抒情場(chǎng)面，開頭的引子是豎琴的華彩段；第一段是豎琴伴奏下的小提琴獨(dú)奏；中段交替著木管樂器的快速走句，和獨(dú)奏小提琴在弦樂器撥弦伴奏下展開主題的旋律；再現(xiàn)部由獨(dú)奏大提琴和獨(dú)奏小提琴互相呼應(yīng)，并同時(shí)結(jié)合成為二重奏。這段雙人舞的音樂，用了二重唱的寫法，它原來就是柴可夫斯基早期歌劇《女水神》中的一首愛情二重唱，作曲家把它借用到《天鵝湖》中來了。天鵝之舞的第六曲是總體舞。音樂是圓舞曲的第二次再現(xiàn)，然后是歡快活躍的尾聲，奧杰塔在她舞伴的支持下，做出單足趾尖旋轉(zhuǎn)和迎風(fēng)展翅等優(yōu)美的舞姿，結(jié)束了豐富多彩的天鵝之舞。
天鵝的舞蹈停了下來，因?yàn)橐呀?jīng)迫近奧杰塔和她的同伴們要變?yōu)樘禊Z的時(shí)刻，邪惡的洛特巴爾特又出現(xiàn)了。第二幕的終場(chǎng)音樂，再現(xiàn)了第二幕開頭由雙簧管獨(dú)奏的天鵝主題。王子向親愛的奧杰塔告辭。奧杰塔在洛特巴爾特的威脅下慢慢離開了王子的懷抱。當(dāng)曙光初現(xiàn)時(shí)，一群天鵝靜靜地飛過湖上。
天鵝主題不僅是開始和結(jié)束第二幕的主題，也是整個(gè)芭蕾的基本主題；第一幕、第二幕和第四幕的終場(chǎng)音樂，都以這個(gè)主題為基礎(chǔ)。柴可夫斯基通過主題變形的手法。用音樂來揭示戲劇情節(jié)的發(fā)展和正義戰(zhàn)勝邪惡的主題思想。在第一幕和第二幕中，天鵝主題是一個(gè)悲愴的小調(diào)式主題，描寫奧杰塔和她同伴們的悲慘命運(yùn)；而在第四幕的終場(chǎng)音樂中，這個(gè)悲劇性的主題，先改變速度，變得激動(dòng)不安；然后從四拍子變?yōu)閷拸V的二拍子，由樂隊(duì)全奏，變成莊嚴(yán)的頌歌；最后又從小調(diào)變?yōu)榇笳{(diào)。并放慢速度。成為一曲壯麗宏偉的凱歌，表現(xiàn)忠貞不渝的愛情，戰(zhàn)勝邪惡的力量，獲得了勝利。這種基本主題貫穿發(fā)展的手法，和他的交響音樂與歌劇音樂，是一脈相通的。
創(chuàng)作來源
作曲家
柴可夫斯基（1840-1893），俄羅斯偉大的作曲家。柴可夫斯基1863-1865年在彼得堡音樂學(xué)院師從a.魯賓斯坦學(xué)作曲，1866年到莫斯科，任新辦的音樂學(xué)院的和聲學(xué)教授。他在到莫斯科的第二年創(chuàng)作了歌劇《司令官》。柴可夫斯基共創(chuàng)作了六部交響曲。
舞曲來源
后人根據(jù)這部舞曲的音樂，后來選編出一套舞曲，共6曲：1、場(chǎng)景，選自第1幕終場(chǎng)音樂。為慶祝王子成年，為他舉行歡樂的酒宴，天空中突然飛過一群天鵝，引起王子打獵的念頭。2、圓舞曲。第1幕第2段的音樂，村民們?yōu)槿偼踝佣奈枨?、天鵝舞曲，選自第2幕一組總稱為“天鵝舞曲”的第4首——四只小天鵝。4、場(chǎng)景，第2幕緊接在“小天鵝舞”后的音樂，齊格費(fèi)里德對(duì)奧杰塔一見鐘情，兩人充滿抒情氣氛的雙人舞音樂。5、匈牙利的查爾達(dá)什舞曲。第3幕中一組總稱為“特性舞曲”的第1首，在王子挑選新娘的晚會(huì)上，各國(guó)客人表現(xiàn)的各種民族風(fēng)格的舞蹈。6、場(chǎng)景，選自第4幕第2個(gè)場(chǎng)景和終場(chǎng)的頌歌。奧杰塔得知王子已愛上了黑天鵝，滿臉淚痕，跑回來告訴女伴，并跟她們告別。她覺得與其永遠(yuǎn)做惡魔的奴隸，不如死在湖里，惡魔回來，暴風(fēng)雨來臨。最后轉(zhuǎn)入頌歌主題，王子出現(xiàn)，以歌頌愛情最后戰(zhàn)勝死亡，戰(zhàn)勝惡魔的凱歌而告終
舞蹈來源
1871年，三十一歲的柴科夫斯基來到妹妹家中小住。作為好舅舅，他決定送給可愛的外甥們一份特殊的禮物——根據(jù)孩子們平時(shí)閱讀的德國(guó)作曲家莫采烏斯的童話《天鵝湖》（其中講述的是一位青年騎士怎樣打敗惡魔，救出了被魔法變成天鵝的少女，最后與他結(jié)婚的故事）而創(chuàng)作的獨(dú)幕芭蕾音樂。1875年，作曲家的好友、莫斯科大劇院的藝術(shù)指導(dǎo)弗·別吉切夫約請(qǐng)柴科夫斯基為大型舞劇劇本《天鵝湖》譜寫音樂，并許諾說事成之后將付給酬金八百盧布。對(duì)于在莫斯科音樂學(xué)院執(zhí)教，年俸僅一千五百盧布的柴科夫斯基來說，這無疑是一個(gè)巨大的數(shù)目。當(dāng)然，除此之外，渴望能在芭蕾領(lǐng)域作一些大膽嘗試的想法也是他接受這一委托的主要?jiǎng)訖C(jī)，也因此我們才有緣聆聽這部有史以來最受歡迎的芭蕾音樂。
名團(tuán)演繹
《天鵝湖》烏克蘭基輔大劇院
基輔大劇院是原蘇聯(lián)與莫斯科大劇院、馬林斯基劇院并駕齊驅(qū)的三大劇院之一，在世界上享有極高的聲譽(yù)。劇院由歌劇團(tuán)、芭蕾舞團(tuán)、交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)等部分組成，經(jīng)常在烏克蘭、俄羅斯以及世界各個(gè)國(guó)家進(jìn)行巡回演出，參加了世界上很多國(guó)家的不同種類的國(guó)際藝術(shù)節(jié)，并獲得了很多大獎(jiǎng)。許多芭蕾和歌劇作品都已獲得世界許多國(guó)家的認(rèn)可和好評(píng)，其聲譽(yù)早已享譽(yù)全球。
該團(tuán)于2013年1月10日及2013年1月12日榮登國(guó)家大劇院，為首都觀眾奉上烏克蘭版全新《天鵝湖》。
1931年10月18日成為了烏克蘭國(guó)家芭蕾的生日，首幕烏克蘭芭蕾劇《卡亞夫斯基先生》正式演出。在戰(zhàn)后的歲月里，劇院的創(chuàng)新性得到了進(jìn)一步的提升。除了舞團(tuán)中功成名就的大師級(jí)舞蹈演員之外，眾多富有天賦的年輕藝術(shù)家加入了進(jìn)來，古典的歌劇和芭蕾已全新的方式被詮釋。
現(xiàn)在基輔芭蕾舞團(tuán)由ViktorYaremenko領(lǐng)導(dǎo)，他曾是舞團(tuán)中的領(lǐng)舞。在接手舞團(tuán)后他連續(xù)打造了一系列經(jīng)典劇目包括了《海盜》、《萊蒙達(dá)》、《彼得魯什卡》和《費(fèi)加羅的婚禮》等。
經(jīng)過多年的發(fā)展基輔芭蕾舞團(tuán)在德國(guó)、瑞士、丹麥、日本、匈牙利、西班牙、意大利、美國(guó)、加拿大、莫斯科、拉丁美洲都享有很高的聲譽(yù)。
主演介紹
黑天鵝扮演者：伊拉·舒涅娃
白天鵝扮演者：卡特琳娜·卡努科娃
王子扮演者：維克特·伊祖克
惡魔扮演者：拉斯蘭·本特薩諾夫
俄羅斯明星芭蕾舞劇院
俄羅斯明星芭蕾舞劇院“圣彼得堡俄羅斯芭蕾舞劇院”帶來的經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》被俄羅斯媒體譽(yù)為“《天鵝湖》最美的版本”。圣彼得堡俄羅斯芭蕾舞劇院，聽上去很普通的名字，卻是俄羅斯最著名芭蕾舞劇院之一，它擁有三個(gè)“最”：“最原汁原味的芭蕾舞”、“最忠實(shí)原著精髓”和“最好的劇院”。
該團(tuán)于2013年12月26日及2013年12月27日榮登國(guó)家大劇院，為首都觀眾奉上最原汁原味的基洛夫劇院（現(xiàn)馬林斯基劇院）版的《天鵝湖》。
主演介紹
領(lǐng)銜主舞：伊蓮娜·科勒斯妮科娃
女主舞：娜塔莉亞·拉扎科娃
男主舞：尤里·米羅夫
樂團(tuán)指揮：弗拉基米爾·阿特梅耶夫
首席小提琴：阿列克謝·施維亞托洛夫斯基
烏克蘭基輔大劇院也是世界著名芭蕾舞劇院之一，其芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》，有百年純正的芭蕾傳統(tǒng)，無懈可擊的精湛技法，前所未有的豪華陣容，近百人的交響樂團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)伴奏。
在2014年1月10到1月12日將攜超經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》首次訪華巡演，演繹一場(chǎng)橫跨三個(gè)世紀(jì)的豪華芭蕾盛宴。
主演介紹
黑白天鵝扮演者：伊拉丫·舒涅娃；卡特琳娜·卡努科娃
王子扮演者：維克特·伊祖克
惡魔扮演者：拉斯蘭·本特薩諾夫
首席指揮：劉炬
首席小提琴演奏：李勛
