愛華網人名款是標明瓷器作坊主人、工匠、收藏者及監(jiān)造者等人姓氏名稱的款識。前文所講的三國時青瓷虎子上的銘文，也是最早出現(xiàn)在瓷器上的人名款識。人名款識歷代屢見不鮮，書寫或刻劃位置不盡相同，或外底，或外壁。明代中晚期以后多書(刻)于器物外底，并直到清代晚期。民國時期人名款較明清時發(fā)生了根本變化，即長篇題款大量出現(xiàn)，在人名外多加年(千支)、籍貫、別號等，以題寫在器物外壁最為常見，融詩、書、畫、印于一個完整的畫面上。
民國時期人名款識的典型特征是內容繁雜，人物眾多。據(jù)《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》：“民國十七年景德鎮(zhèn)彩瓷業(yè)有一千四百五十二戶?！薄爸撩駠吣辍?，仍有三百六十七產。為有別于其它紅店(彩瓷業(yè)產)產品，家家產戶均在器物上題寫店主名或繪制者人名，加之，文人加盟瓷器繪制，故民國人名款識之多則不足為奇。
為使讀者對民國瓷器人名款識有一大致了解，本文在選材上堅持下述原則，一是以汪曉棠、潘甸宇為代表的景德鎮(zhèn)新粉彩奠基派；二是以王琦、王大凡等人為代表的景德鎮(zhèn)新粉彩主流派：三是以劉希任、鄒文侯等人為代表的南昌彩瓷名家派；四是以張志湯、王步等人為代表的與主流派齊名或稍后于八友的景德鎮(zhèn)名家；五是適合大眾消費品味、題款風格多變、作品廣為流傳的藝人，如萬松茂、胡義茂等均加以介紹。其排列順序以生卒年月為序，生平不詳?shù)膭t以作者姓氏筆劃為序。
徐仲南(1872-1952年)作品題款或行書或行楷。與同時期其他名家不同的是少見長篇題款，以“仲南徐陔寫”、“竹里老人徐仲南”等較為常見。印款或“仲南”，或“徐印”。
圖188為徐仲南1938年粉彩竹石圖瓷板款識，文為“戊寅又七月南州竹里老人，徐仲南寫于珠山棲碧山館”。徐氏作品款識多有“上搟”、“申搟”字樣，“搟”為“浣”的異體字，“中搟”為中旬之意。唐代定制，官吏十天一次休息沐浴，每月分為上浣、中浣、下浣，后借作上旬、中旬、下旬的別稱。景德鎮(zhèn)文人畫派的題款多見此字樣。徐氏此款書法流暢，運筆有力。
圖189為徐仲南粉彩竹石圖瓷板題款，文為“民國二十八年三月，仲南徐陔寫”及紅彩白文“徐印”方章一枚。書法頓挫明顯有力，當為晚年題款。徐氏題款另見有“竹里老人徐仲南寫于珠山”等。
圖190為徐仲南粉彩竹石圖瓷板題款，文為“時在戊寅正月下浣，仲南氏寫于珠山。”及紅彩“徐印”方章一枚。書法灑脫秀逸。
鄧碧珊(1874-1930年)鄧氏作品書款以“鐵肩子鄧碧珊繪于珠山客邸”，“鐵肩子鄧碧珊畫意”及“鐵肩子碧珊”較為常見。印章款見有“鄧氏”、“碧珊”及別號“煙波釣徒”、“小溪釣徒”等。
圖191為鄧碧珊粉彩魚藻圖瓷板款識，文為“鐵肩子碧珊”及紅彩白文“鄧氏”方章一枚，款字運筆流暢，轉折圓潤，印文筆劃古拙。
圖192為鄧碧珊粉彩魚藻圖瓷板款識，紅彩朱文為“小溪釣徒”四字，筆劃較上款圓潤，顯示了作者不同的書法風格。鄧氏題款亦見有“碧珊寫于珠山之南軒”等。
圖193為鄧碧珊魚藻圖方章，文為“鄧氏”。
何許人(1882-1940年)其作品題款以“許人何處畫于溢浦客次”、“許人何處畫”、“陽谷許人何處畫于溢浦”常見。印文則多為“許人”、“何處”、“許人出品”等。
圖194為何許人1934年寒鴨雪景圖瓷板款識，文為“許人何處畫于昌江”，并有“許人”白文、“何處”朱文方章二枚。何氏作品款識中多有“溢浦”二字，溢浦地處九江，源出江西瑞昌清溢山，名溢水，東流至九江名溢浦港往北人長江，因何氏中年后常往來于景德鎮(zhèn)與九江之間，并在九江自設店號，自畫自銷，故作品署款中多有“溢浦”字樣。
圖195為何許人粉彩讀書圖筆筒底款，單框內“許人出品”四字篆體，筆劃圓潤而流暢。
圖196為何許人粉彩雪旅圖瓶底款，此款與上款不同，方框線條較粗，頂角為倭角形，印文雖仍為篆體，但線條纖細勁挺。
王琦(1884-1937年)早期作品多不書款，僅畫圖章。中年后作品題款較長，以草書“西昌甸迷道(散)人王琦寫于珠山客次之甸甸齋”最為常見，書法起頓有致，流轉振顫，別有韻味。頗有王羲之、懷素書風。其印章款見有“西昌王琦”、“甸迷”、“碧珍”等。
圖197為王琦粉彩太白醉酒圖瓷板款識，款字為“碧珍”二字，線條粗肥，留白得當，為早年款式，改學黃慎之后，基本不見此印款。
圖198為王琦1921年粉彩詩文山水人物圖方瓶印章款，印文為白文“王琦畫印”篆體。王琦早中期作品多有此印款。
圖199為王琦1929年粉彩賞菊圖瓷板款識，文為“西昌句迷道人王琦寫”及紅彩“西昌王琦”、“甸迷”方章二枚。王琦作品題款前多有“龍集”字樣，龍集猶言歲次，龍，指歲星，集，次于。與一般常見的“歲在X X年”，“時屬X X年”意同。王琦年款前多寫此語。書法散而有序。
汪野亭(1884--1942年)汪氏題款變化較多，有“野亭汪平”、“傳芳居士汪野亭”類短款，也有“野亭汪平畫于珠山客次”、“翥山野亭汪平作于珠山客次”類長款。早期書法細勁娟秀，中晚期則遒勁豐腴。常用印文有“汪平野亭”、“平生”、“汪乎”、“老平”、“野亭”、“平印”、“汪”等。
圖200為汪野亭粉彩山水圖瓷板款識，文為“傳芳居士，汪野亭氏作”，并紅彩“平山”圖章一枚。1931年作品，書法豐腴有力。
圖201為汪野亭粉彩山水圖瓶款識，文為“垂釣子汪野亭”及紅彩“老平”方章一枚。書法遒勁老辣。
圖202為汪野亭粉彩山水圖瓶底款，紅彩單框內篆書“汪平野亭”四字，集名與字于一印的款式較為新奇。
汪曉棠(1885-1924年)汪氏作品少見長題，印章款見有“曉棠”、“汪氏”、“棣印”等。
圖203為汪曉棠粉彩息獵圖瓶底款，紅彩方框內有“曉棠”二字，款字布局上緊下松，筆劃流暢。
畢伯濤(1885-1961年)題款以“伯濤寫于珠山”、“畢伯濤寫于珠山”、“古歙畢伯濤畫意”等較為常見。印章以“伯濤”篆款居多。畢氏秀才出身，工詩書，書法遒勁娟秀。
圖204為畢伯濤粉彩松鼠圖瓷板款識，文為“古歙州伯濤畢達寫于珠山客次”及紅彩方章“伯”。
圖205為畢伯濤1936年粉彩十八仙鶴圖瓷板款識，文為“伯濤氏于珠山客次”及紅彩“伯濤”圖章一枚。此書款遒勁娟秀。
圖206為畢伯濤1934年粉彩梅雀圖瓷板款識，文為“甲戌秋九月，宇民先生雅玩，胡維善敬贈，古歙畢伯濤寫于珠山客次?！睍O為娟秀，更有文人的韻味。
王大凡(1886-1961年)款識以“黟山大凡王堃作于希平草廬(畫室)”、“黟山樵子王大凡寫于昌江之希平草廬”較為常見，另見有“黟山王大凡畫”、“希平居士昌江客次”等。印章款有紅彩“大凡”、“王堃”等篆款。圖207為王大凡人物圖瓷板印章，印文為“大凡”。
圖208為王大凡粉彩人物圖瓷板款識，文為“黟山大凡王堃作于希平畫室”及紅彩朱文“大凡”印章一方。
圖209為王大凡人物圖瓷板款識，文為“黟山大凡王堃畫于昌江”。
圖210為王大凡人物圖瓷板款識，文為“黟山樵子大凡王堃畫于昌江”。
圖211為王大凡人物圖瓷板款識，文為“大凡王堃繪?！?。
圖212為王大凡印章款“堃”字。
圖213為王大凡粉彩松芝圖瓷板題款，文為“王堃畫”及紅彩方章一枚。
潘匐宇(18877-1926年) 款識以“古歡齋主甸宇畫”及“甸宇”常見。圖214為潘甸宇淺絳彩鸚鵡圖瓷板款識，畫面右上角僅“甸宇”二字及紅彩“甸宇”方章一枚?？钭旨t少白多，極為醒目，線條纖細而流暢。
圖215為潘甸宇人物圖瓷板印章款識，文為“鼎鈞”。書法拙樸，甚有古意。
劉仲卿(1889-1969年)南昌瓷器彩繪名家。圖216為劉仲卿1942年粉彩花鳥圖瓷板款識，文為“時屬壬午年秋月，劉仲卿寫于珠山”，及紅彩“之印”橢圓形章一枚。書法流暢，轉折之處多有頓按。
張志湯(1893-1971年)是與八友同時成名的景德鎮(zhèn)彩瓷名家。圖217為張志湯1941年粉彩舂郊散牧圖瓷板款識，文為“星江張志湯寫意”及紅彩白文“志湯”篆書方章一枚，筆力雄健。
圖218為張志湯1941年粉彩南山松柏圖瓷板款識，文為“辛巳夏月之吉，味銘居士張志湯寫”及紅彩白文“志湯”方章一枚，書法較上款娟秀。
圖219為張志湯觀瀑圖瓷板款識，文為“甲甲冬月，張志湯寫意”。
田鶴仙(1894-1952年)題款多有古越字樣。常用印有“萑仙”、“田印”。圖220為田鶴仙粉彩梅樹圖瓷板款識，文為“荒園老梅田萑仙寫于珠山”及紅彩朱文“萑仙”篆書方章一枚。方章中的“仙”字單人旁頂天立地，“山”字小而居下邊，但題款中的墨書“山”字在紅彩方章之中，故印文極為和諧，由此可知作者在謀篇布局上的新意。
圖22l為田鶴仙粉彩梅樹圖瓷板款識，文為“梅花主人宦仙田青寫于珠山古石齋”。田氏作品中此類題款不及前者多見。田氏作品中亦見有“宦仙田青寫于珠山”類不加別號的款識。
圖222為田鶴仙粉彩梅花圖瓷板款識，“荒園老梅田宦仙寫”。
圖223為田鶴仙粉彩梅花圖筆筒款識，“戍寅秋仲，田萑仙寫于珠山”。
程意亭(1895-1948年) 款識以“翥山程意亭”、“翥山樵子程意亭”最為常見，印章有“程印”、“程氏”、“意亭”等。圖224為程意亭富貴白頭圖瓷板款識，文為“翥山程意亭寫于珠山佛印湖畔”。
圖225為程意亭花鳥圖瓷板款識，文為“意亭程甫之筆”及紅彩方章二枚，印文分別為“意亭”、“程”。
圖226為程意亭粉彩花鳥圖瓷板款識，文為“翥山樵子程意亭寫于佩古齋”及紅彩白文“程印”，朱白相半“意亭”方章二枚。此款內容全面，有號、名及齋名。
圖227為程意亭粉彩花鳥圖瓷板款識，文為“翥山樵子程意亭寫”及紅彩白文“程印”、“意亭”方章二枚，用筆極為流暢，頓按有力。
圖228為程意亭粉彩孔雀圖瓷板款識，款文僅“意亭寫”三字及紅彩白文“程印”方章一枚，款文用筆精工，印文線條粗獷而流暢，程氏此類款識較為少見。
王步(1896-1968年)署款見有“王步”、“豐城長湖主人”、“竹溪道人”等，亦有許多作品無款，常用印文有“王步”、“竹溪”、“長湖”等。圖229為王步雄鷹圖瓷板款識，文為“王步戲作”。
圖230為王步1945年粉彩無量壽佛圖瓷板款識，文為“劍城長湖竹溪道人王步寫意”及紅彩朱文“竹溪”、“王步”圖章二枚。書為行草，風格豪邁灑脫。王步為豐城長湖竹溪人，故作品多有“長湖”、“竹溪”款識。
圖23l為王步青花人物圖瓷板款識，文為“劍城長湖竹溪道人王步之寫意珠山客次”及紅彩朱文“長湖”、“竹溪”方章二枚。書法酣暢，筆劃粗細結合，極富氣勢。
圖232為王步粉彩菊花紋碗底款，印文為“王步出品”四字，印面疏密得當，筆劃略粗，但與較多的留白相互映襯。
圖233為王步1945年粉彩鵬程萬里圖左下角款識，印文為“長湖”二字，“長”字多直筆，“湖”字多曲筆，加之大面積留白，極富韻味。
方云峰(1897-1957年)為與珠山八友同時成名的景德鎮(zhèn)彩瓷名家。
圖234為方云峰1946年粉彩人物圖瓷板款識，文為“佩霞方云峰寫于珠山之麓”及紅彩白文“方”印章一枚?？钭謺ㄝ^為細弱。
圖235為方云峰1929年閨中少婦圖瓷板題款，文為“己巳舂中月佩霞作于昌江”及紅彩方章二枚。
圖236為方云峰1945年耄耋富貴圖瓷板款識，文為“乙酉年春月新豐佩霞方云峰作于珠山”，款宇纖細，但極為流暢，亦不見上款纖弱之風。
曾龍升(1900-1964年)作品款識多在器物的底面，以“曾龍升塑”楷體刻款和“曾龍升造”四字篆體刻款較為常見。
圖237、238為曾龍升窯彩羅漢瓷塑底款，款為長條狀，兩邊弧曲，內有橫書“曾龍升塑”四字楷體刻款。
圖239、240為曾龍升窯彩加彩立佛瓷塑底款，款式為長方形，內豎書“曾龍升造”四字篆體刻款，線條圓潤。
汪大滄(1901-1953年) 款字前多加“黟山”字樣。印章款有“汪一粟”、“大滄”等。
圖24l為汪大滄粉彩山水圖瓷板款識，文為“黟山人汪大滄寫意”，末有紅彩“大滄”方章一枚。汪氏曾隨畢伯濤習詩詞，故書法造詣較深，此款書法極為沉著。
圖242為汪大滄風雨歸舟圖瓷板款識，文為“黟山大滄汪粟”及紅彩“大滄”方章一枚。
圖243為汪大滄春煙垂釣圖瓷板款識，文為“黔山汪大滄于昌江一粟寫”，并有紅彩“大滄”方章一枚，款字雖少，卻集籍貫、名、字于一體，筆法老辣。
圖244為汪大滄破浪圖瓷板款識，文為“民國勝利年黟山茲嗤癡生汪一栗寫”及紅彩方章“大滄”一枚。
陸云山(1901—1974年)成名于20世紀40年代。
圖245為陸云山1946年粉彩花鳥瓷板款識，文為“時在丙戌年舂月陸云山畫法”?？钭至鲿匙匀?。
圖246為陸云山粉彩翠羽高冠圖瓷板款識，文為“云山畫于珠山客邸”。書法娟秀。
余翰青(1902-1987年)余氏題款頗為簡潔，不僅極少見長篇題款，甚至畫面上連作品名稱亦省略不題。其書法老拙有力。
圖247、248為余翰青粉彩草蟲圖瓷板款識，文為“翰青寫于珠山”，下有紅彩“印”方章一枚。
劉雨岑(1904-1969年)款識或為“雨城”，或為“澹湖漁劉雨岑寫”，或長題。印款有“雨岑”、“平氏”、“竹”、“人”等。
圖249為劉雨岑粉彩暖春圖瓷板款識，畫面的左上方題：“暖春圖，甲申仲舂，澹湖漁劉雨岑寫于珠山覺盒日暖風和窗下”。并有“竹”、“人”方印二枚。此款書法趨于方整穩(wěn)拙，個人風格已基本成熟。從款的內容看，有時間(甲申年)，別號，姓名，地點，齋名(覺貪為劉氏齋名)，較為全面。
圖250為劉雨岑松竹翠鳥圖瓷板款識，文為“澹湖劉雨岑寫于珠山藝專學校國畫教室”。
圖25l為劉雨岑富貴白頭圖瓷板款識，文為“澹湖漁劉雨岑寫新羅山人大意于珠山覺盒之南軒”。
圖252為劉雨岑粉彩芝蘭競秀圖瓷板款識，題款位置在左下角，款為“己卯九月澹湖漁劉雨岑寫”，并有紅彩白文“竹”及紅彩陽文“人”方章二枚。澹湖漁為劉雨岑別號，書法結體平穩(wěn)，筆劃挺秀流利，為劉氏較早作品款識。
劉希任(1906-1967年) 款識多見長題。 印文有“南昌劉”、“希任”、“劉希任畫”等。
圖253為劉希任1941年粉彩漂母施飯圖瓷板題款，文為“辛巳年新秋，劉希任并書”及紅彩“希任”方章一枚。
圖254為劉希任粉彩高士童子圖瓶款識，印文為“希任”二字，款字集中，留白較大，筆劃遒勁有力。
萬云巖(活躍于1930-1950年) 擅長粉彩人物。
圖255為萬云巖1946年粉彩山水人物圖瓷板款識，為“丙戍年夏月南州萬云巖畫于珠山”，并有紅彩白文印章一枚。
圖256為萬云巖1943年粉彩云中放鶴圖瓷板款識，文為“時在癸未仲夏月上搟，南昌萬云巖作于珠山”及紅彩“石山”、“云巖”方章二枚，書法灑脫流暢。
