愛華網(wǎng)柄扇起源早，目前發(fā)現(xiàn)最早的實(shí)物是1982年在湖北江陵馬山戰(zhàn)國墓出土的短柄竹編扇(圖一）與楚地出土的春秋、戰(zhàn)國時(shí)期的羽扇（圖二）（圖三）。
（圖一） 湖北馬山磚廠
一號戰(zhàn)國墓出土竹扇
（圖二）清 布鴿羽毛團(tuán)扇
現(xiàn)藏廣東民間工藝美術(shù)館
柄扇，是以較為固定的扇面，下加一把柄而成。有些為了加固及裝飾所需，附以扇托。講究者，在柄下鑲嵌扇頭，垂以扇墜(圖四）（圖五）。
（圖三）象牙柄雕翎扇 現(xiàn)藏南京博物院
通柄長51.5cm，柄長10.5cm，柄結(jié)長13.5cm
扇面由十二支精選的雕翎作對稱排列組成
扇托鏤刻卷草福壽圖案。
（圖四）細(xì)玉扇墜四件 現(xiàn)藏南京博物院
清 玉蟬：長4.45cm，白色，蟬背面略泛土黃色，蟬形，上端有兩個(gè)小孔可穿繩。 清 魚形墜：高4.9寬1.6cm，作魚形，色質(zhì)仿舊玉。 清 白玉勒：長3.2cm，白色，縱貢一孔可穿帝，上刻"牧童遙指杏花村"。 清 王琀蟬：長6.9寬3.6cm，灰色半透明，蟬形。
由于柄扇歷史較長，所以種類多，質(zhì)地雜，良莠差異大。除引風(fēng)納涼外，還有表示身份的，如車駕上，儀衛(wèi)的障扇。
（圖四）翡翠扇墜四件 現(xiàn)藏南京博物院
清 翡翠小鎖：橫長2cm。
清 翡翠鴛鴦荷花牌：長4.7寬3.2cm，浮雕荷花及鴛鴦。
清 翡翠八結(jié)：長2.8寬3.9cm。
清 荷花翠玉佩：長4.5寬3.5cm，白綠相間雕有兩片荷葉。
扇面
（圖五）蘇州扇廠的師傅在裁切紙折扇的扇面
折扇的扇面，最常用的材料為紙，也有用絹和夾紗的。其中紙的扇面占絕大部分。
紙扇面分有色扇面和白色"素面"（圖五）。 除白面外，有色扇面中，以金面最講究，也最復(fù)雜，最受人歡迎。有泥金，屑金、灑金、冷金、半冷……。
其中泥金在我國很早就使用。在唐代開元、天寶時(shí)已用"泥金帖子"。泥金的制造，是從金箔做起的，把黃金打成金箔。如《吳縣志》中記載，蘇州金箔制作，又俗稱"紅飛金"，每張三寸三分見方。每兩黃金能制2319張。并有"大赤"、"佛赤"和"田赤"三種深淡各異的色彩。"大赤"是黃金的本色；"佛赤"則拼人紫銅，顏色顯得深赤；"田赤"則內(nèi)含紋銀二成，故略呈淡黃色。制造泥金用的金箔，三者皆有之，故泥金亦有三種花色。
（圖六） 描金
制造泥金的金箔必須打得枯徹，要薄要爛，制造出來的泥金才能細(xì)膩。所以泥金，有些人亦稱“渾金”?，F(xiàn)在有的用特殊方法制造出的代金粉所替代。
根據(jù)《芥子園畫傳》記述，泥金制法，是以手指蘸膠將金箔，粘人碟內(nèi)，用第二指團(tuán)團(tuán)磨搨而成。而蘇州《姜思序堂》的制造泥金，改用右手手掌的根部來磨搨，這樣工作效能要高一些，效果也好一些。
總之，泥金是將金箔或金粉和膠成泥狀，故名“泥金”。用它涂飾在白扇面上，成泥金扇面。
（圖七）彩繪絹面折扇 杭州王星記扇廠制
而灑金，屑金，冷金……，和泥金的區(qū)別僅是工藝上的不同。它們是先在扇面上施膠，然后將金箔以小片密集狀灑上扇面，成雨夾雪灑金面，通稱“銷金”、“屑金”或“雨金”；也有稱“灑金”。如大片分布在扇面上如雪片，稱“片金”，也有稱“灑金”。如全部布滿金，即稱“冷金”。有些扇莊將一面是冷金，一面是白面的稱之為“半冷”。實(shí)際上泥金，冷金，片金，屑金都是金扇面上所常見的幾種，都有“大赤”、“佛赤”和“田赤”之別。而在具體的制作工藝上并非如陳述那么簡單。各個(gè)扇莊，在各個(gè)時(shí)期，均有自己的拿手特藝，有自己的專門客戶、對象，負(fù)責(zé)選材、定做。在手藝中各有“竅檻”。所以對各種金扇面的稱呼也不同，如有“韻松堂揀制全特加重赤泥”、“九華堂寶記監(jiān)制元赤冷”、“王星記制品杭半赤冷”……。
（圖八）清 《牡丹圖》絹面 現(xiàn)藏南京博物院
扇徑26cm，柄長14cm，為黑漆木所制。扇面為絹地，上用工筆彩繪一朵盛開的牡丹花，畫法纖細(xì)，似為閨閣丹青。
在歷史上，大多數(shù)著名畫家都有專門為自己加工扇面的扇莊，滿足自己畫扇的需要，才能使自己的畫得心應(yīng)手，隨心所欲、游刃有余。明：《五雜俎》載：“初以重金裝飾其面為貴，近乃并其骨制之極精。”以目前傳世及出土的明代扇面，仍以泥金扇面為多。扇面重金（圖六），以顯華麗富貴，討文人、士大夫們之喜，更受收藏者之青睞。
除各種金扇面外，還有格景、柿青、上青、湖色、珊瑚等有色素面的扇面，頗受歡迎，惜大多數(shù)品種至今已失傳。還如《長物志》記載：“其畫……又以金銀屑飾地面……其所染青綠甚奇，專以空青海綠為之，真奇物也?！?br />
?。▓D九）趙之謙 為幹臣花卉行書白面折扇
白色素面一直是扇面中的主要產(chǎn)品，有紙、絹、發(fā)箋等。其中以紙質(zhì)為主。產(chǎn)量大，品種多，出現(xiàn)早。從目前所見的傳世扇面中，有明早期謝縉的《汀樹釣魚圖》等。工藝復(fù)雜，有的是用多層宣紙裱成，有３層、４層、５層不等；有的選定上等的宣紙作表層，中間襯紙多用"皮棉"和"連史"。（圖七）（圖八）（圖九）
而扇面的質(zhì)量好壞不僅是選材，制作工藝相當(dāng)關(guān)鍵。同樣是白色素面扇，其高下迥然不同，真是判若云泥。在歷史上，較有名的有鏡面箋等。解放后的“老礬扇面”最為著名，專為高檔折扇扇骨配套。其制作精妙，素潔大方，優(yōu)于引筆、平正牢韌、久用不裂。特別其制法復(fù)雜，要經(jīng)過開料、刮光、切形、上礬、整理、裱制、套刷、折疊、切通、沿邊十道工序。
另還有仿古、發(fā)箋、絹面等白色素面扇。
特別要提到的三開扇面，專門為"春宮畫"扇配制的，可以左右撒開。向左撒，即顯"春宮圖"，向右撒開，出現(xiàn)的是另一幅畫面，用以隱蔽。
扇骨
（圖十）清末民國初 象牙微刻折扇扇骨 現(xiàn)藏浙江省博物館
折扇中扇骨的文化內(nèi)涵最為豐富，形制古樸優(yōu)美，幽雅別致；用材奇珍異寶，五光十色；裝飾素凈淡雅，賞心悅目；雕工巧奪天工，獨(dú)辟蹊徑，和扇面藝術(shù)交相輝映。謂之“紅花綠葉”。 折扇的扇骨取材寬廣，據(jù)《野獲編》載：在明代，“吳中折扇，凡紫檀、象牙（圖十）、烏木俱日為俗制；堆以棕竹，毛竹為者，稱懷袖雅物”。明·文震亨《長物志》云：“姑蘇最重書畫扇，其骨以白竹、棕竹、烏木、紫白檀、湘妃、眉綠為之，間有用牙及玳瑁者?！鼻濉墩壬刃落洝吩唬骸肮怯孟驽⑻医z、烏木、檀香（圖十一）、象牙、玳瑁、一切珍奇之品?！?br />
（圖十一）《松鶴圖》工筆彩繪拉花檀香折扇
蘇州檀香扇廠制 黃元龍?jiān)O(shè)計(jì)、繪制
扇面用工筆彩繪，紅日高照，群山起伏，古松盤曲蒼翠，群鶴或立或舞，扇骨用細(xì)拉花圖案襯托扇面。
確實(shí)，對于扇骨來說，首先是取材，而關(guān)鍵是精工，要經(jīng)過打磨、髹漆、雕刻、鑲嵌等幾道工藝流程。如是竹料，還要先經(jīng)過選、煮、曬、劈、成型、烘烤等一系列工藝；然后進(jìn)入"打磨"。除竹材外，其余如烏木、牙、骨（圖十二）、角等也需打磨。然后髹漆。這兩步主要完成骨子的光色之美；而雕刻、鑲嵌的目的是對骨子的裝飾美化。
（圖十二）常州產(chǎn)"三楞扇"扇骨
用水牛肋骨漂白后制作。
在打磨中，水磨具有獨(dú)特的效果，特別是一些有天成之美的，如湘妃，斑竹等，本身絲紋縷縷，彩紋斑瀾，花斑點(diǎn)點(diǎn)，一經(jīng)水磨，更具晶瑩悅目、疏密自趣。而髹漆是對材料不足的彌補(bǔ)。如打磨貴在天趣，則髹漆妙于人工。髹漆早在明代已流行，日趨花樣增多。主要有單色漆和斑紋漆。其中最受歡迎的是金星珊瑚漆和細(xì)金雨雪滿堂，前者以珊瑚紅漆作地，灑以薰黃的銀箔碎片。后者也是珊瑚紅漆作地，而灑金片如雨夾雪。還有波羅漆和各種八寶漆，更有之嵌螺甸等工藝（圖十三）。特別是“漆心玉邊”，在大骨中間漆以花色圖案、留出骨邊作為邊框。髹漆主要使扇骨漆光閃爍，既五彩繽紛，又不失文靜玉潤之雅。雕刻是對扇骨的裝飾（圖十四），首先選圖案，題材豐富，無所不取。但做工之精良卻是關(guān)鍵。特別是反映雕工之水準(zhǔn)的是竹雕，淺刻與深刻，尤其是“留青”。留下竹青為紋，露出竹黃為底，烘托層次，對比色彩。
（圖十三）蘇州扇廠的師傅正在掛屏折扇的扇篾上涂黑漆
對不同質(zhì)地的扇骨，還用鑲、嵌、畫、燙等手法進(jìn)行裝飾美化。如木骨有嵌有燙、漆骨則有刻有畫……。真是變化萬千，佳構(gòu)巧思，妙趣無窮。難怪在明清時(shí)期能出現(xiàn)如此之多的制骨馳名者。明《長物志》云：“……其匠作則有李昭、李贊、馬勛、蔣三、柳玉臺、沈少樓諸人，皆高手也”。
（圖十四）蘇州扇廠的師傅正在折扇扇骨上刻字鏤花
扇骨的形式相對說來較為簡單，而其細(xì)部如肩、頭的變化繁多。扇骨的長、短、多、少、寬、窄及式樣決定了扇子的形狀。但主要取決于扇肩和扇頭的變化和扇骨的數(shù)量。扇肩通常在大骨的偏下方，若在中間為對開肩，若偏上稱“倒肩
”。扇肩也分有肩、無肩。肩頭變化多，有排茄、古方、燕尾、玉蘭、梅花、如意、竹節(jié)……。
常見為方形、圓形。大骨，一般分花式和素式兩大類?；ㄊ揭郧坌?，素式為平直型區(qū)分。兩類均有寬窄、長短之分。
折扇的品種甚多，由于使用的對象不同，場合各異，而各取所需。如男式以九五·十六或九五·十八；而女式較小，為七寸·卅……。
扇頭
扇頭：扇頭，亦稱“端”。其造型是折扇中最具特色與魅力的。據(jù)乾隆《吳縣志》載：“馬（勛）圓頭、李（昭）尖頭、柳（玉臺）方頭、蔣（蘇臺）沈（少樓）方圓井精、各擅其巧?！倍鱾髦两竦纳阮^形式，可謂琳瑯滿目、枚不勝舉（圖十五）（圖十六）。其實(shí)，對扇骨的收藏重視要數(shù)蘇州。扇骨作為民間工藝品，在蘇州不僅流傳很多，而且在5O、6O年代制骨名手云集。特別是文博系統(tǒng)的一批老專家，本身就是工藝美術(shù)家與文物鑒定家。在他們手中進(jìn)出的扇骨均可以“萬”來計(jì)數(shù)。為蘇州博物館征集了一大批成扇、扇骨。同時(shí)他們還常將自己家藏的，或剛征集到的，結(jié)合館藏的扇骨、成扇來進(jìn)行比較，商討，鑒別。通過切磋琢磨，區(qū)別仿造與新創(chuàng)作的，并定期舉辦一些小型鑒賞會來提高鑒賞水平。甚至舉辦多次成扇、扇骨展覽。將部分典型的、具有代表性的扇頭按時(shí)代繪成示意圖展示。有些專家家藏的扇骨之精，扇頭之美，難以言表。講到扇頭的變化無窮，佳構(gòu)百出，妙趣無比。其發(fā)展有一個(gè)連續(xù)性、繼承性，有些扇頭雖然為元、明時(shí)期的，而在清代民國還在繼續(xù)使用，僅將扇面換之。特別是仿造，各時(shí)代都有，直至今日。
（圖十五）扇頭演化舉例圖一
（圖十六） 扇頭演化舉例圖二
扇釘及其工藝
（圖十七）馬元扇 扇骨、扇篾的頭部呈圓形，
扇釘?shù)膬啥思雍诿睜顖A蓋，專供僧人使用。
扇釘及其工藝：“畫龍點(diǎn)睛”，小小扇釘，對一柄精骨名畫扇顯得那么的重要，稱之謂“扇骨尾部之樞鈕工序”。先打眼，貫入牛角釘，再用火燙加帽。而要燙成帽，也不那么容易。一般用“鉗燙”和“鉆燙”方法，這樣不僅釘軸不會脫銷，還能有“鼠眼”，俗稱“一粒椒”、梅花等多種花式出現(xiàn)。特別是，有些講究者，為了點(diǎn)綴扇骨，在鼠眼上加上螺蓋。還有些為了美化扇頭，將一些扇頭面積大的，如松枝圓頭、花鼓圓頭、開肩茄圓頭、大圓頭、葫蘆圓頭、正圓頭、荸薺圓頭（圖十七）、琵琶圓頭等。在大骨頭部外，將一些圓形、環(huán)形，菱花形及其他圖形的翡翠、白玉、寶石，各色的料器或金、銀、銅的薄片鑲嵌。然后燙釘。有的在釘梢上加帽釘，通稱螺蓋。其螺蓋和鑲嵌物或相映成趣，或畫龍點(diǎn)睛，或渾然一體。使扇骨整體色調(diào)和諧，明快。特別是一些髹漆，嵌螺甸的扇骨更講究扇釘?shù)狞c(diǎn)綴。
